1、羊脂球之譯文賞析羊脂球 是“短片小說之王”莫泊桑批判現實主義的代表作，在中國譯者甚眾，在此我們選取不同年代的名家譯文，分別為 1984 年版李青崖， 1989 年版張英倫和 1995 年版趙少侯的譯文， 進行原文賞析和譯文比較， 探討分析翻譯技巧以及影響翻譯的各種因素， 汲取前輩的經驗教訓， 以期對自身鑒賞水平和翻譯水平有所促進和提高。逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標，在創作中，他摒棄珍奇的辭藻，使用規范的語言，追求“一個字用得其所的力量”。 結合其語言及風格的特點， 統觀三篇漢語譯文，均未采用華麗的詞藻，語言平實、簡潔、生動，具有很強的表現力，致力于描寫“處于常態的感情、靈

2、魂和理智的發展”，因此整體來說，譯文均取得了成功，在此擷取幾則典型譯例，大家共賞。例 1: Boule de suif e tait devenue rouge jusqu ' aux Oreilles;et les trois femmes mari e es ressentaient une grande humiliation d e tre ainsi rencontr e es par ce soldat ， dans la compagnie de cette fille qu il avait si cavali e rement trait e e.李譯： 羊脂球連耳朵

3、都是緋紅的了， 那三個有夫之婦認為這個丘八從前之對待這個“姑娘”是很具有騎士意味的， 現在他們在同著她散步的時候遇見他，因此都感到了一陣大的屈辱。張譯：羊脂球的臉一直紅到耳根 ; 三個有夫之婦則感到受了莫大的屈辱， 因為自己被那大兵撞見同一個妓女在一起散步， 而這妓女又偏偏是受到那大兵粗暴對待。趙譯：羊脂球臉紅到耳根 ; 那三位有丈夫的婦人則感覺到一種很大的恥辱， 她們覺得可恥的是和妓女一起散步時偏偏讓軍官碰見 ; 而這個妓女又是那個軍人如此不客氣地對待過的。對比譯文， 差別主要在于4 處： 1soldat 的翻譯 ;2 軍人怎樣對待對待羊脂球;3 句式的安排;4 羊脂球職業的翻譯。現在進行逐

4、一分析：首先soldat ，李譯是丘八，張譯大兵，而趙譯卻是軍官，為何存在差別？法漢詞典soldat 的意思為 1 兵，士兵 2軍人 3 轉 捍衛者，戰士，可見張趙二譯是比較客觀且無強烈感情色彩，而丘八，這兩字和在一起是“兵”字，指當兵的人，是舊社會對兵痞的貶稱，李譯中蘊含了對這個兵強烈的貶低色彩。這個兵利用職務之便要占有羊脂球，的確令人憤慨，但原文中soldat 是中性詞，并不含有貶義，作者以寫實主義的手法客觀地描述一件事情， 并無個人感情色彩， 而譯文中帶有個人感情色彩，從詞意以及作者的寫作手法兩方面看，都有可商榷之處。本文采用的是1984 年版的李譯， 但實際上， 李青崖先生于 1969

5、 年已經去世，羊脂球的譯文最早發表于 1929 年， 1949 至 1953 年間又進行了一定修改， 相對于李先生的時代， 其所用的丘八一詞并不過時落伍， 他認為莫泊桑著力描寫平凡的法國人不惜犧牲反抗到底的民族氣節， 宣揚愛國主義， 切合當年內憂外患中我國的 需要， 可以鼓勵讀者奮起自救， 由一只飽蘸愛國情感的筆自然會寫出具有褒貶意義的詞匯， 從而也引導和抒發了同時代人們的愛憎情感。張、趙譯差別主要在軍人還是軍官，這涉及軍銜等級問題。從 soldat 詞意看，張譯緊扣原文，而趙譯則是根據上下文推斷出其絕不是普通士兵， 而是有一定權力的兵軍官， 否則恐怕沒有權力滯留羊脂球一行的車， 而且上下文中

6、也曾說過這是officier 即軍官，所以軍官的翻譯也符合原文。接著來分析這個兵到底是怎樣對待羊脂球，粗暴不客氣還是很具有騎士意味，關鍵在于cavali 6rement,法漢詞典的釋義為鹵莽地，粗暴地，傲慢地， 放肆地， 由此我們大膽推測李老先生很可能在翻譯的時候，誤認為是chevalier （騎士）的副詞cheval e rement （此詞實際上并不存在） ， 從而翻譯對待這個“姑娘”是很具有騎士意味。 下面來看 3 種譯文的句式安排， 差別主要在于李譯將三個有婦之夫的羞恥之感放到句子最后， 而將其原因解釋放到句首， 而后兩種譯法正好相反。 法文句式中， 作者先講了羊脂球的感受臉紅， 接著

7、馬上就說明同行的三個有婦之夫的感受屈辱， 構成鮮明對比，暗含諷刺筆調。奈達論翻譯談到，要想譯意，就必須尋找最切近原文的自然對等語即功能對等語為目的。 這種對等語不只反映出原文的詞匯內容，而且還要再現原文的修辭效果，因此綜合看，此句在漢語句式通順的情況下，對比和諷刺保留為妙。最后看羊脂球職業的翻譯，這是貫穿全文的，原文采用“fille”，其法漢字典的注釋： 1 女兒2（女性的）后裔，后代3 女孩，姑娘，少女 ; 年輕女人 ; 處女，未婚女子，獨身女人4 后接表示低賤工作的名詞補語 侍女，女傭 5 妓女6（某些教會的）修女。 張、 趙譯都直接翻譯為妓女 ; 但李譯用了打引號的“姑娘”一詞，似有所避

8、諱，聯想起“丘八”這樣充滿憎惡感情的翻譯，恐怕其對羊脂球的同情也會付諸于筆墨。 但是如果作者只是客觀的講述事件、職業，那么譯者是否應該參與強烈的感情，這問題值得思考。例 2： Loiseau , interloqu e jestaitbe te;mais il repritson aplomb , puis tout a coup , se tordit en repentant - Ils sont trop verts mon vieux ， ils so nt trop verts. 李譯： 鳥老板吃了一驚呆呆地待著， 不過隨后他恢復了穩定態度，陡然彎著身子笑起來一面重復地說：“他們都太

9、大意了，老朋友，他們都太大意了。”張譯：鳥先生被弄得很狼狽，好半天不知所措，呆若木雞，不過他終于恢復了鎮定，并且突然捧腹大笑，反復地說著：“嘴邊的食吃不到就別拿別人出氣， 這位老弟， 嘴邊的食吃不到就別拿別人出氣。” 趙譯：鳥先生冷不防碰了這個釘子，也目瞪口呆， 發了傻 ; 可是他恢復鎮靜以后， 突然彎了腰大笑起來，口里不住念叨： “葡萄太酸了，老伙計，太酸了。”（注釋：諺語：吃不到葡萄說葡萄酸，典故出自拉封丹寓 言。）在此， 重點關注習語傳譯， 習語是翻譯中最需要進行語義調整的語言現象， 因為習語具有自己的特性， 各種語言都互不相同。調整方式： 1. 變習語為非習語;2. 變習語為習語;3.

10、 變非習語為習語。 張譯采用變習語為非習語， 因為任何語言交際往往都包含大量不言而喻的內隱信息， 但這種“不言而喻”只局限于特定的語言和范圍， 譯成其它語言時常常需要加以具體說明， 將隱含意義翻譯出來，這是對諺語等常用的處理手法。張譯直白易懂，也將原文暗藏譏諷表白出來，力量似有減弱，但其譯文出現在 1989年，讀者對外國文化了解有限，該譯法既不冗長，又利于行文和讀者理解， 可謂無奈中的佳作， 只是讀者失去了解國外文化典故的機會。趙譯在 1995 年，此時中國的改革開放如火如荼，讀者對外國知識文化的了解亦非昔日可比， 以前不可譯的現象， 如一些國外的典故、習語，變得通俗易懂，為翻譯掃清障礙，所以

11、趙譯采用了直譯， 寄期望于讀者自行接受和理解， 但是又唯恐某些對外國文化了解不夠的讀者不懂， 所以又加了注釋， 但并沒有詳述典故，只是起到拋磚引玉的作用。至于李譯“他們都太大意了”卻不知從何而起。遍查資料未果，筆者妄加揣測，首先大家都粗心沒有注意到“過道里的秘密” （即戈爾弩在旅館過道向羊脂球求歡），其次大家在談論、取笑羊脂球獻身的時候又沒有顧及到他（戈爾弩）的感受，或者說沒及時取笑他，由此鳥老板說出“他們都太大意了”，充滿諷刺，似可解釋得通。例 3: Sa femmq grande , forte , r e solue , avec la voix haute et la d e cisi

12、on rapide , e tait l ordre etl ' arithem e tique de la maison de commerce qu' il animait par son activit e joyeuse.李譯：他的妻子，高大，強壯，沉著，大嗓子而且主意又快又堅決， 在那個被她的興高采烈的活動力所鼓舞的店里， 簡直是一種權威。張譯： 他的妻子卻是個高大、 強壯、 利落的人， 說話嗓門高，主意來得快， 在店里她簡直就是秩序和算數的化身， 而鳥先生則以其歡蹦亂跳的舉動來活躍店里的氣氛。趙譯：他的妻子是一個高大、強壯、意志堅強的婦人 ; 說話總提高了嗓門，主意

13、來得特別快; 她在鋪子里是秩序和算術的化身，多虧有她歡天喜地跳跳鉆鉆，店里才顯得有生氣。這段在原文中出現于開篇不久， 介紹馬車里的各位人物。 看了三種譯文， 大家疑問在于店里有活力的人物到底是誰？從邏輯分析，鳥先生的妻子，維持秩序擁有權威的人，通常應該比較嚴肅莊重，很難歡蹦亂跳、興高采烈 ; 看法語句式， que 引導從句來修飾店鋪，從句中主語il 他，很顯然不是女性，應該和句首講他的妻子中的他為一人一鳥先生。因此，認真分析原文，弄懂句式，辨別清楚人物指代，這非常重要，復核的時候，也要檢查譯文是否符合邏輯，語法是否正確，處處謹慎對待。結語：以上譯例，可以看出各位譯家風格各異，同一原文， 采取不同的處理方法， 這是因為原文與譯文的文字詞類、 句法構 造，文法習慣都不同，其背后的文化、社會環境與意識形態也有差異，各位譯家的手法各具特點