1、2019高考作文預測方向一：家與包寶寶寒假高中上課時，看了一部動畫短片包寶寶，那時的消息是入 選了奧斯卡最佳動畫短片獎的提名名單，記得在課上我對學生斬釘截 鐵地說，這部片子一定能獲獎，在得到許多贊許的同時也收獲一些白 眼、不屑和輕蔑。事實證明我對了，為此慶祝，本期課程的的主題就 有了：家庭(中國式、家教、家風、父母與子女、巨嬰、熊孩子)算 是對今年高考作文做出的第一個預測方向吧！包寶寶包寶寶是一部由美國皮克斯動畫工作室制作、迪士尼電影公司發行，華裔導演石之予 (Domee Shi )執導，Daniel Kailin 、Sindy Lau 擔任主要配音演員的動畫短片。影片以貼片方式于2018年6

2、月15日在北美上映，2018年6月22日在中國內地上映。影片講述了一位年邁的中國媽媽因兒子成年離家而郁郁寡歡，卻又意外地成為了一個由包子變成的天真活潑的包寶寶的母親的故事。2019年2月25日，該影片榮獲第 91屆奧斯卡金像獎最佳動畫短 片獎。影片講述了一位年邁的中國媽媽因兒子成年離家而郁郁寡歡，卻又意外地成為了一個由包子變成的天真活潑的包寶寶的母親的故事。短 片中，媽媽喜出望外地向這個為她生活再度帶來歡樂的孩子敞開懷抱，但隨著小包子的迅速長大，媽媽也在這苦樂參半的滋味中體悟到：沒 有什么是永遠不變的，孩子總是要長大。包寶寶超萌可愛的畫風探討媽媽面臨“空巢癥候群”的空虛，是皮克斯華裔女動畫師石

3、之予的導演處女作。片長約八分鐘的包寶寶短片沒有對話，完全用動作和表情講述 一位媽媽在兒子長大搬出家以后，經歷家人各自紛飛的空巢綜合癥。包寶寶透過超夸張的卡通化人物，描繪母子之間深刻又脆弱的情感。角色設計都以圓形為主，媽媽圓圓的臉和身軀，萌度自然不在話下，也生動捕捉媽媽帶給孩子們無限暖心的超能力。場景和道具也 沒有生硬的邊角，連桌腳都是圓滑的角度，在小細節下諾大功夫呈現 媽媽給孩子的溫暖。包寶寶奪奧斯卡的驚艷新華社華盛頓 2月27日電（記者徐劍梅）包子是很多美國人喜愛 的中華美食。離首都華盛頓最近的羅納德里根國家機場里，就有一家 名叫“哇，包子" （Wow Bao）的亞洲美食店。哈佛大

4、學旁的中國包子 店，幾年前還因生意興隆上過報紙。不過，包子在英文里沒有直接對應的詞匯。多數美國媒體報道華裔女導演石之予作品包寶寶奪得奧斯卡最佳動畫短片，都把包子譯成泛指用面皮包餡的食品dumpling ,而這個可以泛指世界各國此類面食的英文詞，在中文里經常被直接譯成餃子。食品翻譯上的困難， 令人聯想到東西方文化互動中的很多相似情形。2月24日，在美國洛杉磯杜比劇院，獲得最佳動畫短片獎的包寶寶的導演石之予（右）展示獎杯。（新華社記者李穎攝）包寶寶捧走奧斯卡小金人，令人驚艷但不驚奇，因為它本來就是好萊塢各路預測里的奪獎熱門，獲獎不意外。而且和多數奧斯卡獲獎影片一樣，掌聲響起處并非全無爭議，各花入各

5、眼，也很正常。電影講述的是生活在西方的華人“空巢”家庭。兒子成人離家后，落寞的母親把一只小包子當寶寶養，給它喂飯、洗澡、量身高，百般呵護，樂在其中。但小包子在西方多元文化中漸漸長大，抗拒母親的“無微不至”。片尾是團圓場面，金發碧眼的洋兒媳隨丈夫回來看望公婆，比兒子更會包包子。驚艷是理所當然的。沖出70多部動畫短片的重圍進入提名名單，又擊敗另外4部提名短片捧走小金人，沒有令人驚艷的實力，豈能笑到最后。更何況親情題材未見得討巧。今年 5部提名動畫短片里， 4部主打父母、孩子或成長題材，以至于有媒體說，“親人的擁抱”是今年動畫短片“沖奧”的時髦通行證。題材越相似，越考驗電影自身撥動觀眾心弦的能力。影

6、片最先帶來的驚艷，是“愛的食物語言”在銀幕上的美妙呈現。中華美食包子、傳統華人父母對兒女的付出、在西方長大的華裔少年與父母的觀念沖突，被巧妙搟成溫軟面團。如果說通往心的道路經過胃，那么享受一種文化特有的美食，恐怕也是抵達這種文化靈魂的必 由之路第91屆奧斯卡頒獎典禮 2月24日舉行。在典禮舉辦地美國洛杉磯好萊塢杜比劇院，各項準備工作緊鑼密鼓進行。（新華社記者李穎攝）饒有意味的是，這部動畫短片自去年8月起與迪士尼超人總動員2捆綁放映后，出現某種“兩極”反應一一在多數觀眾叫好的同時，也有一些觀眾喊不懂。從社交媒體推特上的反饋看，電影院里，一些觀眾感動落淚的時刻，卻有另一些觀眾被同樣的情節逗得大笑；

7、對影片中母親對小包子的照料，有人感動于“中國式親情”，也有人畏懼父母對子女的過度保護乃至“控制欲”。不同文化和成長背景帶來不同觀影體驗。但總體來說，影片成功地喚起西方觀眾的“共情”。這背后，是人類天性中對親情的珍惜向往。“空巢”時刻，有多少父母能沒有失落之情？又有多少孩子會不希望既被父母如珠似寶地對待，又不因父母過度保護和付出而感到壓力。即便不全然理解或贊成，甚至解讀可能南轅北轍，但仍能有“共情”，因“共情”而動容，而生發感同身受的同理心，這是成功影片的特質。美媒有篇探討美國觀眾對包寶寶“兩極”觀感的文章視角獨特。作者認為，過去多少年來，全世界都在努力接觸和理解西方文化，與西方文化達成某種共情

8、。但現在，應該是西方文化致力于理解世界其他地方文化、尋求與世界其他文化建立共情的時候了。包寶寶主要情節包寶寶，講述了一個母親陪伴著一個象征著她兒子的包子之間 的故事，畫風溫馨，里面的角色設計都非常軟萌，惹人憐愛，但非常諷刺的是這樣的一部看似溫情的動畫片刻畫了我看過所有電影里最恐怖的情節一當有一天包寶寶長大想和心愛的人離開家的時候，傷心欲絕的母親把包寶寶一口 "吞"下，吃掉了。BAO既是“包子”的“包”，也是“寶貝”的“寶”，所以中文官方譯名為包寶寶。短片講述的是一位空巢華裔媽媽和包子寶寶之間的溫情故事。不到8分鐘，沒有一句臺詞，卻惹人落淚。導演說，這是一個關于家庭的故事，關

9、于母性的故事，還是一個關于放手的故事。有一天，媽媽在廚房忙著包包子。丈夫快速吃完包子就去上班了，剩下她一個人在家，她吃包子的時候，突然發現包子變成了一個小男孩。媽媽很喜歡這個包寶寶，像養孩子一樣喂養它。給它量身高、洗澡澡。時時刻刻都帶著它，去菜市場買菜，給它買愛吃的面包。包寶寶也會圍著媽媽團團轉。在媽媽無微不至的照顧下，包寶寶一天天長高長大了。長大后的包寶寶不再聽話，不再黏著媽媽。它有了自己的朋友。媽媽怕它受到傷害，不想讓包寶寶離開自己，但是包寶寶不領情， 媽媽拿包寶寶最愛吃的面包討好它，但是包寶寶依舊不愿意理她它關上自己房間的門,不讓媽媽進自己的房間在媽媽推門而入的時候，表情瞬間變得冷漠。媽

10、媽燒了一桌子豐盛的菜，想用食物的香味引誘包寶寶出來。但包寶寶選擇和朋友出去玩了，留下母親一個人賭氣地吃完了所有的飯菜。晚上包寶寶回來了，還帶回來了一個金發碧眼的洋妞兒。洋妞兒亮出無名指上閃閃發光的鉆戒，宣示著自己的主權。原來包寶寶回來，只是為了收拾行李，它要離開這個家。媽媽死死守著門，也改變不了包寶寶離開的念頭。失望和憤怒之下， 她一把將包寶寶塞進了嘴里，然后蹲在地上哇哇大哭。或許有人覺得“吃人”的片段很恐怖，而這種會傷人的愛，卻是許多中國家庭的真實寫照。多少家長如同短片中的媽媽，把孩子捧在手里都怕摔壞了，恨不得一年365天都和孩子在一起。然而，正如英國心理學家克萊爾所言：“世界上所有的愛都以

11、聚合為最終目的，只有一種愛以分離為目的一一那就是父母對孩子的愛。雛鷹離開巢穴，方能學會振翅高飛。父母子女一場，終究是漸行漸遠的旅途。奧斯卡最佳短片包寶寶戳中了怎樣的痛點？前兩天，一部七八分鐘的中國風短片包寶寶，獲得第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片獎，細膩的描述、大膽的想象、感人的劇情，打動了無數觀眾，也戳中了不少中國家庭的痛點。受黨報評論君的邀請，今晚我們來聊一聊這部短片。這部由華裔女導演執導的短片，用華人家庭的形象和場景，講述了一個中國人熟悉的話題：媽媽在孩子成長過程中的“控制”，以及如何面對長大以后的孩子。短片火了之后，很多網友留言，“我就是包寶寶”“真的是從小生活在媽媽的管制下，讓現在的

12、我逃離遠方。"共鳴不少，正是因為短片直指中國式親子關系中最常見的一個問題， 那就是孩子很少被當作獨立的個體看待，而被視為父母生命的延續。這個過程中，理直氣壯地對孩子的生活加以干預，以愛之名實施控制、以付出為由要求回報，成為不少家庭的常態。我們要開車，得先學習駕駛技能； 我們想跳舞，得先練習基本動作， 然而如何當父母，卻并不需要持證上崗，后天的學習只能靠耳濡目染 或自我領悟。這也告訴我們，如何陪伴與幫助孩子成長，真的是很難 的一堂人生課。好在，近些年，自我反思的父母越來越多，在孩子長大后適當的“退場”，逐漸為人們所接受。電影狗十三，揭開了 那些久藏的年少時的傷疤，讓很多人淚流滿面；電視

13、居I老男孩中的親子教育，也給不少年輕父母以思考。應該說，親子關系從傳統走 向現代的這條路，中國的父母雖然走的不快，但一直在努力有段話流傳多年。“我們等了一輩子，都在等父母一聲抱歉。父母等了一輩子，都在等我們一聲謝謝。 遺憾的是，大多數人都沒有等到。”記得當年，我在高考填報志愿的時候，不容商量地堅持，去哪兒上大學都行，只要不留在老家的城市。然而，在離家 13年后，在看了包寶寶之后，我的第一反應是，如果說為人父母需要思考的是如何適時得體的“退場”，那么，作為子女則更應該思考如何給日漸老去的父母一些安慰。其實在很大程度上，包寶寶這部短片不僅僅探討父母和孩子的相處方式，也啟迪我們什么是愛、如何去呵護愛

14、。這個問題上，父母固然需要反思，為人子女也必須檢視自己。另一個層面來看， 短片能在奧斯卡金像獎這個舞臺上獲得認可，甚至引起了全世界的共鳴，也說明愛是世界共同的語言，如何處理孩子和父母的關系，如何在生物繁衍基礎上構筑一個溫情脈脈的社會，是這個時代面臨的普遍話題。在短片包寶寶中，年幼時候獲得母愛的呵護與陪伴、青年期產生的對母愛的隔閡與疏遠，從夢中驚醒后母子相互理解，家庭再次洋溢著幸福短片中所體現的愛與奉獻、離別與守候、傷害與悔恨，這些洞穿所謂文化差異的次元壁，讓更多人內心感受到親情的力量。青春可能是，突然發現了自我；成長也許是，開始發現每個人都不容易。我有一個朋友，小時候，他覺得爸爸無所不能，簡直

15、像個英雄；上大學后開始發現爸爸其實很普通，甚至有些窩囊。等他成為爸爸，卻發現人生不易，自己并不比當年的父親成功，也很擔心兒子不再把 他當作英雄。如今每次過年回家，無數次，他都想擁抱一下爸爸。為 人子女，總有一天會長大成人。亙古不變的自然法則提醒著我們，需要有更為長遠的眼光來思考父母之愛這個話題，認識到沒有人生來就 會做父母，原諒父母囿于時代、智識、經歷的局限性，或許有一天就 能釋然：他們或許做得不夠好，但給予我們的愛毫無保留。這正是：年少時自我，長大后擔當。好感人！本屆奧斯卡最佳動畫短片包寶寶川妹兒導演贊美母愛第91屆奧斯卡金像獎昨日揭曉，高人氣影片綠皮書收獲最佳影片、最佳男配角、最佳原創劇本

16、三項大獎。中國觀眾很快就能看到這部奧斯卡金像獎電影，綠皮書將于本周五全國上映。更令人驚喜的是，由皮克斯制作的動畫短片 bao » （包寶寶）獲得本屆奧斯卡最佳動畫短片。導演Domee shi （石之予）是一位川妹兒。包寶寶去年作為超人總動員2前置動畫放映后，引起巨大反響。這部細膩包容、感人至深的動畫短片導演石之予，是皮克斯動 畫短片制作行業的首位華人導演，也是首位女導演。石之予的父親是 四川綿陽人，她兩歲隨父母移民到加拿大，在多倫多長大，畢業于加拿大謝爾丹學院最負盛名的動畫專業，2011年以動畫分鏡實習生的身份，進入迪士尼皮克斯動畫工作室。石之予接受采訪時說，“ bao ”作為影片的

17、片名有兩個含義，一個 是包子的包，一個是寶寶的寶，一字雙關。影片的情節映射了自己成 長的經歷，自己和媽媽之間的故事是創作靈感來源，“從我很小的時候起，媽媽就把我當成她珍貴的小包子，她的包寶寶。媽媽經常對我 說：有時候，我真恨不得把你塞回我肚子里去。”許多網友看了這個 短片都評論說：“太感人了！想起了自己成長時和父母之間的故事。”石之予獲獎，電話另一端的媽媽喜極而泣。石之予說，“做這部短片最棒的事情之一就是，我做了大量研究，沉浸在中國文化中。我成 長過程中，關于媽媽做包子這件事也是覺得理所當然的。她總是很快 就搞定，很快就做好端出來了。但這次在拍攝和研究她做包子的技術 之后，我才發現，天哪，做這

18、個需要太多工作和努力，需要愛、汗水， 甚至淚水。我也因此去了唐人街好多次，還讓媽媽親自給大家演示如 何包包子，用鏡頭記錄下媽媽和面、搟皮、包餡的全過程。直到那時， 我才從媽媽的視角了解了很多以前不知道的東西。我就是那個受到超 級保護的包子，但還總覺得很挫敗，苦惱為什么她要讓我窒息，想叫 她停下來。通過做這個短片，我更了解媽媽了。”短片有一段是母親為哄小包子，做了一桌子美味飯菜，結果小包子卻跑出去跟朋友玩。那桌菜里有麻婆豆腐、水煮魚、煮面條等，石之 予說，這些是她非常喜歡的四川菜，父母常做給她吃。為此，她還帶 著團隊跑到川菜館學習。現在，石之予每隔幾年回趟中國，最近一次回國是2015年，她回綿陽

19、老家為奶奶慶祝 90歲生日。“我很愛四川，尤其喜歡四川美食。 成都是非常美麗的城市，繁華又充滿生機。每次回去，都能見到那么 多新建的高樓大廈，讓我印象很深刻。”石之予還說，她會一直把有 趣和吸引人的故事講下去，未來會更加全身心投入到每一部電影的制 作中，而且希望能在皮克斯完成一部自己的動畫片。“包寶寶講 述了一個獨特的家庭故事，真心希望大家看完后，都能邀請自己的母 親一起吃頓飯。”石之予說。一個“包子”引發的思考25日，第91屆奧斯卡金像獎頒獎一部7分鐘的中國風短片包寶寶獲得最佳動畫短片獎親子關系是不少中國家庭的重心恰逢開學季這部影片戳中了很多媽媽的心也引發了關注和討論一場關于“控制”的較量這

20、部影片由華裔女導演執導，用華人家庭的形象和場景，講述了一個中國人熟悉的話題一一媽媽在孩子成長過程中的“控制”，以及如 何面對長大以后的孩子。中國孩子從小被教導要“聽話”：聽老師的話，聽父母的話，其中最重要的是“要聽媽媽的話”。某種程度上，“聽話”的“性價比”比較高：一方面意味著孩子遵從父母的經驗，減少試錯成本，人生少走彎路；另一方面，也意味著父母的權威得到認可和尊重，是對父母 付出的一種溫暖反饋然而，“聽話”并不恒久，隨著孩子一天天長大，當他的想法、經 歷超出父母的經驗值時，一場較量就開始了。就像動畫片中的媽媽，要干涉小包子的興趣愛好，要監聽他的秘密，不能接受他的愛情，要阻止他離開家最終， 片

21、中的媽媽在小包子走出家門的那一刻，徹底崩潰了，一把將小包子吞進肚子里，淚流滿面多么痛苦的諷刺！生活中，不也常有這樣的媽媽，最終以愛之名“吞噬” 了孩子的自由和 人生。不過，也應該看到，媽媽的控制欲不僅是個人性格問題，還因為在養育孩子的過程中，媽媽們付出的成本實在巨大。從吃喝拉撒睡到輔導作業、考試升學，再到成家立業，很多媽媽犧牲了自己的職業追求、個人愛好，讓渡出極大的時間精力。因而，孩子一旦“失控”，她會感覺到深深的背叛感，會對孩子越抓越緊。或許，有一天，當中國的媽媽們不必再如此犧牲時，她們的掌控欲也不再如此強烈。此外，那些控制欲強烈的媽媽，也有可能是自己在夫妻關系中有所缺失，是她們更離不開孩子

22、的“依戀”和“順從”。可惜的是，這樣的媽媽，很少有人會意識到自己內心的焦慮感和控制欲。孩子要去拓展新天地時，是揮手目送，還是堅持隨行？對媽媽來說，是一道艱難的選擇題。一個不肯退場的媽媽，往往為親子關系、婆媳 關系、甚至是子女的夫妻關系埋下沖突的種子。最可怕的是，被一路 控制著長大的孩子，惡性循環，最終成了控制欲極強的父母。真正的父母之愛，是在孩子小時候給出足夠的愛、照顧和尊重，在孩子長大后學會得體退場。有人說，幸福的家庭有一點是類似的，那就是：家里沒有控制欲很 強的人。這則動畫短片，是讓你淚目？還是讓你深思？奧斯卡最佳動畫短片包寶寶：中國崛起帶動中華文化輸出短短八分鐘的動畫短片包寶寶以具有中國

23、文化象征的“包子”詮釋母親的愛，奪下 2019年奧斯卡金像獎最佳動畫短片。影評分析，包寶寶以包子詮釋中國當代的社會現象，且突顯文化融合，因此成功獲得評審青睞。跨越東西的共鳴包寶寶敘述一名居住在美國舊金山的華裔母親，孤單在家度日，某天突然發現有個包子會動，就展開了母親與包子的生活。事實上，這個“擬人包子”就是她的兒子，母親對他無微不至地照顧，真切闡述傳統華人家庭中常見的父母形象。這部動畫短片是由 29歲的加拿大華裔導演石之予執導，是皮克斯公司首部由女性導演的動畫短片，也是首部華人執導的動畫片。石之予曾對媒體表示，故事背景設定在1991年，當年父母帶著兩歲的她移民加拿大，而會以包子作為創作元素是因

24、為食物是她在中華文化的成長印記。臺灣某影評人表示，主要國際影展及電影市場取向仍以歐美為主流，歐美評審對于其他文化會有期待，像過去充滿中國元素的電影功夫熊貓，就受到西方觀眾的喜愛，在當地成為主流。該影評人進一步分析，因為美國是個文化“大熔爐”的國家，對多 元文化保持開放態度。他強調，奧斯卡金像獎是美國的獎項，因此在 評選時還是會融入美國的價值觀。他說，華人強調以家為重的價值觀，但歐美卻是以個人為出發點，包寶寶呈現出中西價值觀的碰撞，也是社會現象。“包寶寶 把這種矛盾用短短八分鐘，呈現出摘金奇緣想談的議題。”該影評人表示，今年 29歲的包寶寶導演石之予是獨生女，她 長大后離開父母，完全反映出這一代

25、中國人的現象及想法，也突顯出 兩個時代的差異。中國崛起帶動中華文化包寶寶的導演石之予首次入圍奧斯卡獎，一入圍就得獎，成績 亮眼。石之予在領獎時表示：“有古怪創意和想法的人不要害怕，把 你們的故事講出來，一定會得到共鳴！”她說：“美好的故事會感動人，會讓他們產生共鳴，會讓他們感覺 到美好。所以我也相信在我狂野的思想中，我能夠把觀眾帶進電影。”石之予透露，她很愛母親，所以非常理解包寶寶影片中那種母 親的心態。她強調：“不是我母親的話，我也沒辦法做成這部短片。” 石之予曾向媒體表示，拍這部片前，自己借著回中國探親的機會，在 四川和重慶收集過當地飲食文化的相關資料。中華文化在越來越多的歐美戲劇作品中呈

26、現，知名電影監制焦雄屏認為，中國市場崛起是關鍵因素。她分析，中國將會撼動美國在電影史上一百年的地位，許多電影公司會關注電影是否能進入中國市場，因此中國元素會在許多作品中展現。另外，許多中國人投資電影，會要求在電影中穿插中華文化元素，希望更廣泛地將中華文化介紹給世界，也是原因之一。她舉例，像是一兩句華語臺詞或一兩個華人角色，甚至電影主題都會環繞在華人文化上。她說：“摘金奇緣在北美大受歡迎，無論評價如何，都能看出世界非常關注華人社會。”焦雄屏認為，中國元素出現在電影或藝術上已成為不可擋的趨勢，未來只會更多。從包寶寶看東西方文化新差異熱熱鬧鬧的奧斯卡頒獎禮過去了。今年的奧斯卡頒獎禮有一點與往年不一樣

27、，那就是華裔面孔和中國元素多了。不僅有阿里影業參與投資的綠皮書獲得最佳影片獎，還有楊紫瓊和吳恬敏兩代華裔明星成為頒獎嘉賓，更有美籍華人導演的徒手攀巖和包寶寶雙雙 獲得最佳紀錄長片獎和最佳動畫短片獎。尤其是加拿大華裔導演石之 予的動畫短片包寶寶，以鮮明的中國元素傳遞出濃濃的中國文化 氣息，令人耳目一新包寶寶片長只有 7分42秒，是皮克斯公司拍攝制作的短片,曾經在超人總動員 2國內公映時作為貼片放映過。影片的故事很 簡單：一位孤獨的家庭主婦發現丈夫吃剩下的包子變成了一個萌萌的 小寶寶，頓時樂開了花。包子寶寶一天天成長，給她帶來無盡的快樂。長大了的寶寶終于要跟著未婚妻走了，阻止無效的她情急之下把包寶

28、 寶一口吞進了肚子里。大哭一場之后，她才發現這是南柯一夢。她和 丈夫又與回家的兒子、媳婦歡聚一堂。整部影片的場景、畫風、細節和音樂都是純正的中國風格，流露的 也是典型的中國家庭理念：母與子的相互依戀和包辦式的過度溺愛以 及空巢老人的孤獨。本片導演石之予祖籍四川綿陽，出生于重慶，兩 歲時隨父母移民加拿大。因為父親工作忙，沒時間陪伴孩子，帶孩子 教育孩子的重任全部落在了母親身上。在這種環境下長大的石之予， 也像無數中國孩子一樣，接受著母親的過度保護和高壓控制。甚至短 片中吞下包寶寶那一幕，也源自她母親說過的話：真希望把你裝回肚 子里，這樣我就隨時清楚你的人在哪里。進入皮克斯以后，石之予終 于找到機

29、會，把她心中這個溫馨故事通過畫筆，講給全世界聽。看完這部短片，我非常驚訝。驚訝于短片也能把故事講述得如此生 動有趣好看，驚訝于中國的傳統理念和文化能為世界所接受，驚訝于 一部短片也能獲得奧斯卡如此正式和隆重的褒獎。這對于如今國內方興未艾的微電影創作， 無疑具有非常重要的啟示意義。短并不是弱點,而是強項。在碎片化時代，短片尤其具有強大的生命力和影響力。期 待國內影壇也出現包寶寶這樣優秀而被世界承認的好作品。不過，我更驚訝的是，美國和中國電影觀眾對包寶寶出現了完全不同的看法。這些不同看法凸顯出現時東西方文化的差異。導演石之予在接受記者采訪時說，“真心希望大家看完電影后，都能邀請自己的母親一起吃頓飯

30、。” “小時候在多倫多，母親總把我當做手心里的小包子，一刻不離她的視線，不許我亂跑。”這種過度保護雖然讓石之予有些苦惱，但現在跳出來看，她反而覺得，身為子女，要時常用愛反哺父母，讓父母也能參與到自己的人生里。3年前，她還專程回四川為奶奶慶祝九十大壽。奧斯卡的獲獎，爛番茄網站上100%的新鮮度和 75%的爆米花指數，IMDb網站上的7.5分，都意 味著美國觀眾對包寶寶以及石之予觀點的認可。與之相反，在豆瓣電影上，中國觀眾卻并不怎么認同石之予，包寶寶的得分只有 7.4 o同時我還看到，很多評論把溫馨家庭電影包寶寶稱為恐怖片。這些評論強調，中國式的家庭教育充滿控制和自私，甚至會不惜吃了自己的孩子。那

31、些被以愛之名控制的孩子將會長期壓抑和釋放不出來攻擊性，所以長的像個包子，圓潤無害無棱角。這讓我想起來前不久對國產電影狗十三的討論。年輕人看到了影片中展現的家庭對孩子個性和愛好的壓抑，而長輩們卻看到了孩子 的任性無知。這種不同角度對同一個問題的不同看法，體現了不同年 齡段人群文化理念的差異。對包寶寶的不同看法也是如此。崇尚個性、自由的美國人如今逐漸向東方傳統家庭理念靠攏，倡導“常回家看看”。而在東方傳統 家庭里長大的孩子卻高舉“自由、獨立”的旗幟，反出家門，一去不回。石之予的觀點和豆瓣電影上的評論恰好就是代表。我們仿佛看到，西方正在逐漸東方化，而東方卻在全盤西方化。我以為，這種現象并 不奇怪，恰

32、恰就是東西方文化融合之后的正常現象。這種融合會產生 出與以往不同的新的差異。這種差異又會在更高的程度上促進融合。這就是包寶寶以及對它的評論的意義之所在。奧斯卡綻放中國元素（墻內看花）盡管今年的第91屆奧斯卡獎被美國媒體認為是“小年”，驚喜不多，懸念不夠，但其中頻現的“中國元素”卻令觀眾耳目一新。今年奧斯卡的最大贏家非綠皮書莫屬。它斬獲了最佳影片、最佳男配角、最佳原創劇本3項大獎，其背后的聯合出品方之一正是中國的影視公司阿里影業，這是中國資本首次投中奧斯卡最佳電影。實際上，中國資本在奧斯卡迎來高光時刻并非偶然。中國資本力量正在以另一種方式拿到奧斯卡的入場券一一參與電影的上游出品環節。從第88屆的

33、荒野獵人聚焦，到第 89屆的愛樂之城血戰鋼鋸嶺，越來越多奧斯卡獲獎熱門影片背后都能看到中國出品方、發行方的身影。近年來，以阿里影業為首的中國文娛影視產業 巨頭紛紛出海拓展業務，布局海外市場，使得中國資本在海外電影中 的存在感越來越強。今年也是華裔主創面孔亮相奧斯卡紅毯最集中的一次。獲得奧斯卡最佳紀錄長片提名的滑板少年由華裔導演劉冰執導，講述了三名 不同種族的滑板少年的青春故事。首次入圍奧斯卡提名的中國動畫短 片沖破天際以中國第一代女航天員為原型，講述了華裔小女孩璐娜在鞋匠爸爸的呵護下追尋太空夢想的故事。而由皮克斯首位華裔女導演石之予執導，飽含中國元素的8分鐘短片包寶寶摘走最佳動畫短片“小金人”

34、，更是將中國元素掀起了高潮。包寶寶以隱喻的手法講述一位華人空巢媽媽收養化為人形的早餐包子當寶寶的故事。影片用充滿中國元素的講述串聯起一段具有東方家庭情感色彩的故事，闡釋了典型的中國式親子關系。其實，中國元素早已是奧斯卡影片的常客。從1979年中國內地選送阿凡提開始，到展現中國武俠之美的臥虎藏龍，李安導演 拿下中國人的第一個奧斯卡最佳外語片獎，成龍成為首位獲得奧斯卡 終身成就獎的華人。電影搭建起世界文化交流的共通載體。搭上電影 發展的國際列車，充分挖掘中國特色文化素材，講好中國故事，以藝 術的方式將中華文化的魅力傳播給大眾，繼續讓中國元素在國際文化 舞臺上綻放異彩，是我們的期待。奧斯卡最佳短片包

35、寶寶背后的“中國式家長”：不聽話就把你吃掉！出生在重慶的石之予，在2歲時隨父母移居加拿大。像片子里的丈夫一樣，石之予的父親工作忙，沒有時間陪伴孩子，孩子的所有事 情就落在了母親的身上。如此“喪偶式”育兒環境下長大的石之予， 和無數個中國孩子一樣，在母親的過度“保護”下成長。到了大學，她的父母會在每個周末到宿舍去看她，尤其是母親會為她做喜歡吃的蔥油煎餅。因為學校離家遠，為了讓女兒吃到熱乎乎的蔥油煎餅，母親要算好來回的時間，先把餅做好，還包了好幾層，再 在出發前電話通知石之予什么時間到。也正是看見了母親的用心，讓 石之予想到要用食物作為中國式父母與孩子之間愛的鏈接吧。但這樣的愛一旦用力過猛就會變相

36、成為“暴力”，就像母親有時會 抱著石之予說：“我真希望能把你變回小寶寶塞回我肚子里，這樣我 就能知道你一直在哪里了。”也許母親并不知道，自己這樣“過分的 愛”到底有多恐怖聽話才是乖寶寶，不聽話就把你吃掉。在過去幾千年中，宗族觀念是維系中國傳統社會運轉的重要組成部 分，父母之言長期處于“圣旨”地位。200多年前，清代教育家李毓秀曾在弟子規中說：“父母命， 須敬聽，父母責，須順承。”如果往前追溯，南宋詩人也在去婦詞 中強調過“父母之命安敢違”。這些傳統觀念潛移默化地影響了當下 中國父母，以至于一提到“中國式家長”就會有人聯想到“控制狂”。就像包寶寶里的情節：聽話才是乖寶寶，不聽話就把你吃掉。去年湖

37、南衛視的少年說中，一對母女曾引發大量討論。這檔節目的看點是由孩子在眾人面前喊出自己的心聲，其中一位初中女生的 心愿是“繼續跟學霸做閨蜜”。之前她的媽媽經常以“學習這么差， 為什么她會跟你做朋友”為由控制女兒的交友。其實女兒的訴求很有條理:“孩子不是只有別人家的好，自己的孩子也很努力，為什么你不看一下呢？"沒想到這位媽媽聽完之后面無表情，繼續發表了一套自認事半功倍的“成功學語錄”。臺上的女兒一開始還昂著頭，被媽媽數落完后便立馬低下了頭。不過事情到此還沒結束。女兒再次鼓起勇氣，企圖與母親平等交流：“我說了我不適合激將法，你們總是打擊我，我就一定會覺得自己很差。”沒想到這最后的掙扎，換來的

38、卻是母親“不打擊你，你就有點飄”這句話。之后女兒在臺上完全崩潰，轉身跑掉，在臺下痛哭起來。女兒痛哭的鏡頭固然讓人揪心，但比這更恐怖的是母親那張面無表情的臉。在中國，一句“為了你好”是無數“控制狂”家長的擋箭牌，有了這個借口，很多中國家長什么事都干得出來。很多人認為只有“網癮少年”才會被送到楊永信那接受“電休克治療”，殊不知當初被送進“地獄”的還有很多僅僅是因為青春期叛逆、頂撞父母、甚至早戀。在這些“問題孩子”的家長面前，人格不重要，自理能力不重要，獨立思考能力也不重要，重要的是孩子聽不聽話。柴靜曾采訪過那里的家長，聽到最多的一句話便是“都是為了孩子好”。在這樣極端被控制的環境里，很難不出現一批

39、人格不健全的孩子。“父母皆禍害”小組哪里有壓迫哪里就有反抗。在一些控制欲大到極端的家庭中，孩子們的反抗也極端到可怕。豆瓣上曾被爆出一個“陰影中的小組”一一“父母皆禍害”。這個小組成立于 2008年1月18日，一開始是一批想吐槽父母的“80后”在豆瓣上挖的“樹洞”。不過 2008年年底，這個本來只是吐槽父母的小組陸續出現了一批被父母過分控制的孩子。他們在小組中發帖，說自己每天穿什么衣服出門、幾點回家、跟什么朋友交往、都要受到父母嚴格的控制。再深入一點，考哪所大學、找什么工作、嫁（娶）什么樣的人更加是父母當仁不讓必須加以控制的大事。小組中比較典型的一個現象是父母不允許子女關上房門。有些孩子房門始終

40、沒有裝鎖，或者門鎖在沖突中被父母損壞。不能鎖的房門，徹底宣告了孩子不配擁有隱私，這一切不能拒絕，不能回避，而這對個人身份認同、自尊和自信的養成，產生了持久的破壞性的影響。從2008年年底開始，小組內已經出現以“詛咒父母”為主題的帖子，這種充滿戾氣的帖子在小組內一刷屏便是10年。截止到2017年6月底小組被“雪藏”，首頁上已經充滿了對父母的謾罵。其中有人 用帶有生殖器的字眼詛咒父母，有人展現出暴力傾向，甚至有人表達 了自殺意愿 那時候小組已經有 10萬成員。孩子變成魔鬼，父母難辭其咎。這些家長習慣替孩子做決定，而最終承擔后果的卻是孩子本人。“都是為了你好"害了誰你也許聽過母親無數次說“

41、都是為你好”，殊不知，她們的“好”最終可能會害了孩子。其實，石之予為包寶寶設計了兩個結局。一個結局是媽媽為包 子和女朋友建了新房，然后再一怒之下，把它們全部吃掉；另一個是 媽媽吃下包子以后崩潰住院，醒來前兒子才終于來到了床前。最終， 她選擇了溫情的那個：爸爸出現了，看到妻子的樣子，默默地叫來了 孩子，一個發型很像小包子的男人。原來，媽媽夢中的包寶寶原型就 是自己的兒子。爸爸的出現，也許是一個諷刺。在整個與包寶寶生活的過程中，父 親是始終沒有出現的，可當矛盾發生時，爸爸卻出現了。怎么樣，這 樣的場景有沒有很熟悉？中國式父親平時里總說工作忙，只有在家庭 矛盾暴發時才會以“一家之主”的角色露面。看到

42、回家的兒子，媽媽很震驚，卻假裝生氣地背過身去。這就是那 些愛面子父母的通病，明明很想念孩子，但礙于面子不去表達，受虐 的還是自己。后來，母子間的隔閡慢慢消除了，媽媽接納了兒子的獨立與離開， 也學著與洋媳婦和睦相處。另一邊，丈夫也回到了畫面中，只是他依 然在一旁看著電視。一切，都在往好的方向發展。正如石之予拍攝這 部短片的初衷，這是一個關于家庭與愛和學會放手的故事，而不是為 了控訴父母的“過錯”。在一個正常的家庭中，夫妻關系第一，親子關系第二。但在中國，我們一直是以孩子為家庭重心的,這是家庭關系普遍失衡的真實寫照石之予通過包寶寶反映了作為全職母親的媽媽沒有自己的生活，每天的重心就是孩子，無論何時

43、都是那句“都是為你好”。時間長了，無私的母愛成了令人窒息的愛，孩子很難不想逃離。而作為父親，從未參與到孩子的成長中，把孩子的事情一味地推給媽媽，才有了 “喪偶式育兒”甚至是“詐尸式育兒”。很多中國媽媽背后都站著一個缺位的隱形爸爸。在這樣的環境下成長，難保孩子不會出現人格缺陷。知名家庭教育專家王樹曾在覺知的愛：看見孩子的內在需求一書中寫道：“好的教育，不應只局限于對孩子行為層面的訓練和矯正，更重要的是看見孩子行為背后的心理需求和精神需求。”總有一天，曾經在你身邊跑來跑去的孩子會長大，他們終將會有自己的未來和生活。而身為父母，比起整日痛苦地琢磨如何控制孩子，多試著去交流和理解孩子不是更好嗎？包寶寶

44、可能是我最不喜歡的奧斯卡獲獎影片短短7分鐘，完整呈現了中國家庭的相處現狀：父親缺位，全篇父親只出現過兩次，而且兩次都是在看電視；父母失去自我，孩子成長并試圖建立自己的生活圈子，家長的態度不是放手而是阻止，對自己“父母”的角色入戲太深，難以自拔；懶政式教養，面對孩子的興趣愛好，父母不是尋找更科學的方法鼓勵孩子追求理想，反而是制止，這種最簡單也不需要花費太多精力的 方法，實際上卻是一種不負責任的養育父親缺位曾有一項中日韓美四國高中生權益狀況比較研究報告表明，中國青少年在傾訴煩惱時首選同性朋友，然后是異性朋友、母親、兄弟 姐妹、網友，第六位才是父親。在日本韓國雖然父親角色也有明顯缺 失，但排在網友之

45、前。一般來講，越愿意傾訴的對象對人來說越感到安全，對于大多數中國孩子而言父親竟然不如網友有安全感。這不免讓人傷感。網上流行一種說法：喪偶式育兒。教養孩子的重任全在媽媽身上，而爸爸只負責“父愛如山”（一動不動）。包寶寶整部短片7分鐘時間，爸爸只出現過兩次，第一次是孩子出生以前，坐在桌前看電視。第二次是母子關系出現問題后，出 面調解，最后一家人包包子時，他仍然坐在桌前看電視。可以說是喪 偶式育兒的典范了。更可怕的是，全家人對此都沒有異議，對父親的缺位習以為常。日本導演是枝裕和有一部電影如父如子也比較直接的塑造了一個這種父親的典型一一良多對兒子慶多的要求多于關心，考核多于陪伴，批評多于鼓勵。他在家里

46、的存在更像一個冷漠的教練一個沒有感情的標尺。孩子在他的世界里仿佛一個隨身攜帶的“掛件”。甚至在發現孩子在出生之時抱錯之后執意要換回自己的親生兒子，因為“慶多實在太不像我了！”對孩子而言，這何嘗不是另一種形式上的拋棄？而劇中的另一位父親雄大對孩子的態度則恰恰相反。他覺得，父子之間的關系就是需要時間，小孩子就是需要時間陪伴。不同環境下成 長起來的孩子，一看臉就知道他經歷了什么。傅雷曾給兒子寫過一封懺悔信。他覺得自己對孩子過于敷衍和粗暴。“你深情地向我高呼：“爸爸再見！ ”我卻蹙著眉頭對你嚷道：“怎么又駝背了，把胸挺起來！”晚飯后，我在書房看報，你怯怯地走了過來，眼睛里閃著委屈的目 光。我對你的打擾

47、，極不耐煩。你在房門口猶豫著，我終于忍不住地 吼了起來：“你又來干什么？”這時你沒有說話，卻突然跑了過來，抱著我的脖子吻我，眼里含著 淚，簡直不敢相信我如此粗暴也萎縮不了你對父親的愛。其實父愛的暫時缺失并不可怕，只要愿意調整自己作為父親的交流方式，親子關系仍然不會受到影響。遺憾的是包寶寶整部電影中， 父親的角色都是游離在家庭之外的。2父母失去自我包寶寶中的母親，在有了孩子之后，全部生活都與孩子有關，甚至都沒有丈夫的出現，她的角色也只有一個：媽媽。照顧孩子的生 活，關心他的成長。甚至自己在運動的時候都要帶著孩子而禁止他和 其他小朋友接近。也正因為這樣，她才會無法接受兒子長大成家立業 的現實，一旦

48、失去兒子她就失去了全部的生活。套用網上流行的說法，就是“自殺式親子關系”。父母完全放棄自己的社會角色，單純以“ XX媽” “ XX爸”的角色出現。一旦孩子長 大成人，獨立生活，父母便會無所適從。高亞麟在綜藝欄目中跟焦俊艷說：老人為什么老那么催，嘮嘮叨叨，他們開始直面死神了，你越來越大了，說什么你可能也不聽了，倆人會越來越有代溝，他不知道 該如何跟你進行溝通（和紐帶），那如果有個孩子，那個聽他的，他 會有奔頭。這是非常典型的失去自我的父母的寫照，也是大部分中國父母的現狀，全身心的撲在孩子身上，孩子會長大成人不再是孩子，可父母不 做父母就不知道如何與子女相處。我更贊同papi醬在節目中分享的自己的

49、人生排序：自己“伴侶” 孩子f父母。“因為首先自己陪伴自己的時間是最長的，之后這一生是跟伴侶一起過的，孩子和父母都是只陪他們走一段路，剩下的還是他們自己去 走。”龍應臺在目送中寫過一段話，應該是對健康的親子關系最好的總結：我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默 默告訴你：不必追所以我并不十分喜歡包寶寶的大團圓式結局：兒子妥協，母親 原諒，看上去其樂融融。其實母親還是那個沒有自我的母親，未來，這種不正常的親子關系大多會成為夫妻關系的定時炸彈。3懶政式教養包寶

50、寶的媽媽時刻把孩子帶在身邊，購物、運動、乘車，不允許孩子出一點點差錯、受一點點傷。寶寶和小朋友踢球，媽媽屢次阻攔，因為孩子受傷心疼不已，而孩子卻“毫不領情”。她不明白，她正在阻止孩子體會生活、感受成敗，阻止孩子長大。也許很多人都有過類似的經歷，小時候對音樂、 美術或某項運動感興趣，父母的回應是懷疑和否定，“你能學好嗎？” “你學這個有啥 用？” “別異想天開了。”這其實是父母對未來的不自信在孩子身上 的投射，懼怕失敗、拒絕嘗試。一個真正的養育者更應該成為孩子的合作者，讓孩子在實踐中體會成敗。尋找更適合的辦法追求夢想，規 避風險。泰國有一則名為豆芽引發的夢想的廣告，展示了對孩子夢想最正確的打開方

51、式。她時刻鼓勵和肯定孩子的想法，并和她一起嘗試、 探索。孩子對豆芽產生興趣，媽媽說：我們可以試試，但她并沒有直接給 孩子講豆芽要怎么生出來，而是讓孩子自己一次一次的嘗試，經歷失 敗，探尋解決辦法，終于成功。媽媽的態度像肥料一樣，滋養了孩子的探索之心和自信的能力。這則廣告是由真人真事改編而成。小女孩的媽媽在市場賣菜，只有小學文化水平，可她卻將女兒培養成了科學家。這就是好的教育， 是給孩子探索的空間，是給他創造發揮自己的潛能的機會。從這個角度講，包寶寶中的媽媽著實是個失敗的母親。在媽媽 這個角色之中她從未學習成長過，只關心吃喝拉撒，沒有意愿也沒有 能力引導孩子的精神成長。父母是這個世上最難的工作，

52、卻可以不經過任何培訓就可以上任。但事實是“不是生下孩子的人就有資格做母親的。”養育是一段富有詩意的修行，養的是孩子，修的卻是父母。只有父母不斷地自我成長，時刻地自我覺察，才能跟上孩子成長的腳步。包寶寶反映的家庭關系問題。1、空巢老人問題。中國式母親往往將畢生精力奉獻給自己的孩子，但是由于工作或者其他原因，很多子女都在外地工作，很少回家或很少與父母溝通，空巢老人問題日益嚴重。2、溺愛孩子問題。從這位母親身上折射出中國教育中溺愛孩子的問題。特別是在獨生子女家庭，因為孩子少，所以幾乎對孩子予取予求，幾乎不考慮該不 該給，這樣往往養成孩子自私，奢侈浪費，不接受拒絕等不良性格。3、控制式家庭教育。父母習

53、慣讓孩子聽從自己的安排，一旦孩子不聽，則被稱為叛逆， 引發父母與子女的沖突，這部動畫中最極端的是這位母親吃掉了包寶 寶。4、無溝通親子關系。在中國家庭里習慣于父母說，孩子聽，父母很少傾聽孩子需要什么,怎么想，子女也很少去體會父母的心理，從而造成家庭關系緊張。5、丈夫和父親缺位。在包寶寶這部動畫當中，父親幾乎是沒有出場的，這也折射出 中國家庭中丈夫和父親的缺位。在很多家庭中，父親因為工作忙，性 格原因，很多人在夫妻溝通和孩子的教育中都是缺失的，妻子在丈夫 身上感受不到溫暖，傳統思想有使得無法離婚，進而將全部注意力轉 向孩子，一切以孩子為中心，這種病態的關系往往惡性循環，導致母 親對孩子的控制欲，

54、同時由于父親缺位，孩子性格也會有很多缺陷。由奧斯卡最佳動畫片包寶寶引發的思考華人導演石之予執導的動畫短片包榮獲本屆奧斯卡最佳動畫片,通過“包子”的形象演繹一位華人母親與孩子之間的“代溝”或者說 是某種“情感勒索”，關愛與控制、溺愛與抵抗，引發了關注和討論。孩子和父母兩代人之間的沖突在當今社會似乎已經成為一種普遍現象，父母面對與孩子無意義的爭吵，負面情緒的發泄，多半只會加深 兩代人之間的代溝，其實，面對兩代人之間的沖突是有科學有效地解 決辦法的。今生生活君要和大家推薦的是德雷克斯家庭挑戰系列中的父母：挑戰，在家庭內部建立民主，以民主的父母之愛給予孩子健康發展的力量和動力。兩代人之間的沖突文I 美

55、魯道夫德雷克斯一位母親帶著十六歲的女兒來進行治療，她的女兒帶有明顯的焦慮癥狀。這位母親抱怨女兒遛里遛遢，從來不收拾自己的衣服，把自己 的東西扔得滿屋子都是，并且無視自己應該承擔的一切職責。這個女 孩需要得到明確的通知，并且經過三番五次的要求和提醒，才會做她 份內的家務。在治療過程中，我明顯發現，這個女孩一一獨生女一一 在家里嬌生慣養，從未被教育過要獨立承擔責任。我只需要很短的時 間就可以幫助她意識到并且愿意承擔其作為家中一分子所應盡的義 務。但是過了沒多久，這個女孩反而開始抱怨。她說她的母親甚至在 她有機會做某件事情之前，總是習慣于逼迫和訓誡她，她一直都沒有 承擔自己職責的機會。換句話說，她的

56、母親會阻止她做這些事情，理 由是，作為病人，她必然會把事情搞得一團糟。我把這位母親請過來，向她解釋道，如果她希望女兒整潔有序并且樂于助人的話， 她就需要給女兒更多的行動自由。我很確定地告訴她,除非她改變自己對待女兒的行為方式，否則我對此也無能為力。她答 應采納我的建議，給女兒更多管理自己事情的機會。但是我的病人告 訴我，家里還是老樣子。我和她母親的談話就好像沒有發生過一樣。每當我的病人為自己能夠輕松面對生活而提出抗議時，母親都會強烈 反對。最后，我不得不再次把這位母親請過來，詢問她為何在態度方面固執己見。她變得非常激動，并且拒絕承擔責任。她堅持認為自己 的女兒太古怪、太不可靠，因此不能放任不管。她聲稱如果她的女兒真的只能依靠自己的