1、世界最著名的十大建筑設(shè)計(jì)師一、創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatravaSantiagoCalatrava（卡拉特拉瓦）SantiagoCalatravaSantiagoCalatrava 是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatravaSantiagoCalatrava 以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車(chē)站，最近的作品就是著名的 20042004 年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。作品一巴倫西亞科學(xué)城里斯本車(chē)站密爾沃基美術(shù)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，

2、美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、 中國(guó)銀行總部大廈， 香港的中國(guó)銀行大廈等。 與中國(guó)建筑科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、 法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、 中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。19991999 年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的-磚一木，-水-石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中

3、國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是-種社會(huì)藝術(shù)的形式。”在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求， 賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。 貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格， 他注意純化建筑物的體型、 盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。 貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館北京香山飯店中國(guó)銀行總部大廈法國(guó)巴黎盧浮宮

4、擴(kuò)建工程日本 MhCffiMhCffi 物館德國(guó)歷史博物館三、安東尼奧高迪(AntonioGaudiAntonioGaudi, ,1852-1926)1852-1926)西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-1883-目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自

5、然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛(ài)采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了 1414 年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資 300300 萬(wàn)美元）的話，至少也得再建 6565 年方可竣工。米拉之家圣家族大教堂哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。 無(wú)論如何， 哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。 哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界

6、多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮： 意大利米蘭一幢外形扭曲的寫(xiě)字樓， 西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車(chē)站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦 20122012 年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán),20042004 年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，哈蒂德四解構(gòu)主義大師：扎哈成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)路易絲赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對(duì)空間的看法和感受。 ”空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣， 任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾

7、斜，天花高吊，內(nèi)外不分,，從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。 與此同時(shí)， 她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。 她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)， 被稱作“解構(gòu)主義大師”， 盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲 4 4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到 9090 年代末才有了改觀。五集

8、藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在 5353 歲時(shí)獲得了第 1818 屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A A普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描述說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合，即適用又富有靈感，,縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)。”安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)-92-92 年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是 RokkoHousingRokkoHousing, ,該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有 20

9、20 套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期 5050 套，19931993 年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在 6060 度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了 19831983 年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。蘭根基金會(huì)/霍姆布洛伊美術(shù)館六現(xiàn)代建筑的旗手：勒柯布西耶(LeCorbusierLeCorbusier) )勒柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27):20:20 世紀(jì)最著名的

10、建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。 他和瓦爾特格羅皮烏斯、 路德維格密斯凡德羅、賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表。勒柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：5050 年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以 19291929 年的薩我伊別墅和19451945 年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；5050 年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚， 完全背離了早期古典的語(yǔ)匯， 這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。

11、在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為 2020 年代優(yōu)雅生活的象征。勒柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃， 認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下， 完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境， 首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想， 是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在 2020 和 3030 年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作用。朗香教堂七藝術(shù)建筑大師：約翰？伍重(JornUtzonJornUtzon) )伍重出生于 19181918 年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到 1818 歲，他還考慮去

12、當(dāng)一名海軍的軍官。19421942 年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)專科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員，后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦-阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于 19571957 年，3838 歲的伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自 3030 多個(gè)國(guó)家的 230230 位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。 這座建筑規(guī)模

13、龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度， 其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)， 最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰？伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。 他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合， 形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)， 以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。 他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代， 當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。悉尼歌劇院八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：

14、阿爾瓦阿爾托阿爾托于 1891898 8 年 2 2 月 3 3 日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)(Kuortane),192,1921 1 年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。19231923 年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大約在 19241924 年,他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心， 并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具， 主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾. .瑪賽奧(AinoMarsio)(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá) 5 5 年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托 2020 世紀(jì) 3030 年代革命性設(shè)計(jì)

15、的產(chǎn)生。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈(FinlandiaFinlandia)音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉恩索(StoraEnsoStoraEnso) )公司總部大樓等等。19361936 年，阿爾瓦阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳(RavintolaSavoyRavintolaSavoy) )設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在 19371937 年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬

16、蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平， 還成為世界眾多博物館的珍藏品， 并在 1981988 8年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。 其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓， 完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。 人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外， 為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。 從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是古董，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。赫爾辛基文化宮九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐皮亞諾(RenzoPiano)RenzoPiano)倫佐皮亞諾(RenzoPianoRenzoPiano) )于 19371937 年 9 9 月 1414 日出生于意大利熱那亞(Gen

17、o0Geno0 一個(gè)建筑商世家，19641964 年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位， 開(kāi)始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。 盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。19711971 年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽， 他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽。 活潑靚麗、 五彩繽紛的通道， 加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。 自蓬皮杜項(xiàng)目之后， 皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)， 日本、 德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)

18、項(xiàng)目， 他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。因?yàn)樾菟诡D menilmenil 博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物館， 人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。 他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。 他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。皮亞諾的偉大之處在于，他的建筑作品沒(méi)有一個(gè)固定的模式。與其他建筑師一望即知的建筑模式不同，皮亞諾作品的識(shí)別標(biāo)志是它們沒(méi)有識(shí)別標(biāo)志。皮亞諾本人對(duì)于那些排斥教條和主義的年輕建筑師們來(lái)講是一個(gè)榜樣和激勵(lì)，他的作品沒(méi)有浮夸的表情， 透露出稀有而溫暖的人文精神， 在現(xiàn)在這種一味張揚(yáng)個(gè)性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯得冷靜而清醒。保羅克利(PaulKleePaulKlee) )中心休斯頓 menilmenil 博物館(MeniuCollectionMuseum)(MeniuCollectionMuseum)十 高技派的代表人物：諾曼福斯特(NormanFoster(NormanFoster) )tl諾曼福斯特， 當(dāng)今國(guó)際上最杰出的建筑大師之一， 被譽(yù)為“高技派”的代表人物，第 2121 屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。他認(rèn)為建筑應(yīng)該給人一種強(qiáng)調(diào)的感覺(jué)，一種戲劇性的效果，給人帶來(lái)寧?kù)o。他于 19351935