1、主講教師：王麗媛主講教師：王麗媛第四章第四章 17、18世紀歐洲美術世紀歐洲美術Page 2第一節第一節 17、18世紀意大利美術世紀意大利美術n 一一17、18世紀意大利歷史背景世紀意大利歷史背景n 16世紀下半期，處于內憂外患的意大利，危機日益加重，在這個時期，文世紀下半期，處于內憂外患的意大利，危機日益加重，在這個時期，文藝復興的藝術出現衰退的現象。這個時期的美術有著藝復興的藝術出現衰退的現象。這個時期的美術有著承前啟后承前啟后的作用，承前的作用，承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統，啟后是指它開辟了一個新的時代，是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統，啟后是指它開辟了一個新的時代，對后來

2、的歐洲美術有著深刻的影響。對后來的歐洲美術有著深刻的影響。n 二、二、17世紀意大利學院派美術世紀意大利學院派美術 歐洲美術學院最早產生于歐洲美術學院最早產生于意大利意大利，最著名的學院之一是，最著名的學院之一是波倫亞學院波倫亞學院。n 學院派主張的一些法則：學院派主張的一些法則： 米開朗基羅的人體米開朗基羅的人體 拉斐爾的素描拉斐爾的素描 格雷橋的典雅和風韻格雷橋的典雅和風韻 威尼斯畫派的色彩威尼斯畫派的色彩n 學院派風格的學院派風格的特點特點：折衷主義特色重素描輕色彩描繪宗教或神話。：折衷主義特色重素描輕色彩描繪宗教或神話。n 學院派的學院派的缺點缺點：比較保守，缺乏創新。：比較保守，缺乏

3、創新。Page 3n 代表人物：代表人物： n 1）卡拉契兄弟）卡拉契兄弟 代表作：凡爾賽宮天頂繪畫代表作：凡爾賽宮天頂繪畫.Page 4n 2）格）格列尼列尼n 代表作：代表作：曙光女神曙光女神羅馬別墅天頂羅馬別墅天頂Page 5三、卡拉瓦喬與地方畫派三、卡拉瓦喬與地方畫派n （1）卡拉瓦喬畫派：）卡拉瓦喬畫派：n 背景：意大利當時人民起義斗爭連綿不斷，背景：意大利當時人民起義斗爭連綿不斷，16時間末時間末17世紀初與樣世紀初與樣式主義藝術和學院派藝術對立的現實主義藝術，代表人物是拉卡瓦喬。式主義藝術和學院派藝術對立的現實主義藝術，代表人物是拉卡瓦喬。n 代表作：代表作：參拜圣地人的圣母參拜

4、圣地人的圣母、鞭打基督鞭打基督、念珠的圣母念珠的圣母等。等。n 繪畫特點：具有鮮明民主主義思想色彩；主要描寫的人物對象是下層繪畫特點：具有鮮明民主主義思想色彩；主要描寫的人物對象是下層人民，繪畫大都描繪對現實社會的不滿與批判。人民，繪畫大都描繪對現實社會的不滿與批判。Page 6n （2）地方畫派：）地方畫派：n 背景：背景：17世紀在意大利各地方也涌現出具有現實主義傾向的畫家。世紀在意大利各地方也涌現出具有現實主義傾向的畫家。n 1）別）別斯特勞茲：熱那亞畫派斯特勞茲：熱那亞畫派 代表作：代表作：托維特的痊愈托維特的痊愈、女演女演奏家奏家、廚娘廚娘等。等。 繪畫特點：選取宗教題材，但畫面情節

5、呈現出生活氣息。繪畫特點：選取宗教題材，但畫面情節呈現出生活氣息。n 2）多）多菲奇：曼圖亞畫派菲奇：曼圖亞畫派n 代表作：代表作：演員的肖像演員的肖像、箴言箴言、手持歌利亞頭的大衛手持歌利亞頭的大衛 繪畫特點：真實、樸素、自然繪畫特點：真實、樸素、自然n 薩薩洛撒：那不勒斯畫派洛撒：那不勒斯畫派n 代表作：代表作：男人的肖像男人的肖像、強盜強盜等。等。 繪畫風格：善于創作風景畫，肖像畫，歷史畫，創作上帶有浪漫主義繪畫風格：善于創作風景畫，肖像畫，歷史畫，創作上帶有浪漫主義的氣息。的氣息。Page 7四、巴洛克美術的形成和發展四、巴洛克美術的形成和發展n 背景：背景：17世紀廣為流傳的一種藝術

6、風格，起源于意大利，與反宗教改世紀廣為流傳的一種藝術風格，起源于意大利，與反宗教改革有關。革有關。n 特點：特點：奢華奢華激情的藝術激情的藝術強調運動和變化（靈魂）強調運動和變化（靈魂）關注作品空關注作品空間感和立體感間感和立體感綜合性綜合性濃重的宗教色彩濃重的宗教色彩巴洛克風格的藝術家遠離巴洛克風格的藝術家遠離生活和時代的特點。生活和時代的特點。n 代表人物：姜洛倫左代表人物：姜洛倫左貝尼尼；代表作：雕塑貝尼尼；代表作：雕塑大衛大衛，圣德列薩祭，圣德列薩祭壇等。壇等。Page 8n 巴洛克建筑：圣卡羅教堂巴洛克建筑：圣卡羅教堂弗弗波羅波羅米尼米尼n 建筑特點：多以建筑建筑特點：多以建筑外形自

7、由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。n 圖為波洛米尼設計的圣卡羅教堂圖為波洛米尼設計的圣卡羅教堂Page 9五、意大利五、意大利18世紀美術世紀美術n 背景：意大利藝術出現衰落狀態，流派繁雜，主要的風格有：背景：意大利藝術出現衰落狀態，流派繁雜，主要的風格有：巴洛克、巴洛克、洛可可、古典主義等風格流派藝術。洛可可、古典主義等風格流派藝術。n 代表人物：代表人物：n 1）喬）喬巴巴提埃波羅提埃波羅威尼斯畫派中對歐洲繪畫最有影響力的畫家威尼斯畫派中對歐洲繪畫最有影響力的畫家之一。之一。n 圖示圖示背負十字架背負十字架Page 10n 法法瓜爾第瓜爾第風景畫畫

8、家風景畫畫家n 代表作品：代表作品：威尼斯廣場與宮殿風光威尼斯廣場與宮殿風光、音樂會音樂會等等n 繪畫特點：風格獨特，作品帶有浪漫主義氣息，十分善于繪畫外光，繪畫特點：風格獨特，作品帶有浪漫主義氣息，十分善于繪畫外光，其外光變化豐富給畫面造成晶瑩的色調。隨后轉入新古典主義風格，其外光變化豐富給畫面造成晶瑩的色調。隨后轉入新古典主義風格，多以神話題材為主，作品典雅、莊重、優美。多以神話題材為主，作品典雅、莊重、優美。Page 11總結與思考總結與思考n 一、一、17、18世紀意大利美術的作用：這個時期的美術有著承前啟后世紀意大利美術的作用：這個時期的美術有著承前啟后的作用，承前是指繼承文藝復興時

9、期美術的某些傳統，啟后是指它開的作用，承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統，啟后是指它開辟了一個新的時代，對后來的歐洲美術有著深刻的影響。辟了一個新的時代，對后來的歐洲美術有著深刻的影響。n 二、巴洛克美術的形成和發展二、巴洛克美術的形成和發展n 三、分析三、分析 18世紀意大利美術的代表人物及作品世紀意大利美術的代表人物及作品Page 12 第二節第二節17世紀佛蘭德斯美術世紀佛蘭德斯美術 n 一、一、17世紀佛蘭德斯背景世紀佛蘭德斯背景n 16世紀發生世紀發生尼德蘭資產階級革命尼德蘭資產階級革命，荷蘭共和國獨立，而南部佛蘭德斯，荷蘭共和國獨立，而南部佛蘭德斯仍然處于西班牙的封建專制與天主

10、教和的控制，因此，當時佛蘭德斯仍然處于西班牙的封建專制與天主教和的控制，因此，當時佛蘭德斯的藝術受到追求奢華的宮廷貴族、貴族化的資產階級和教會團體審美的藝術受到追求奢華的宮廷貴族、貴族化的資產階級和教會團體審美的要求，同時又較多的受到同時期意大利藝術的影響，出現了光彩奪的要求，同時又較多的受到同時期意大利藝術的影響，出現了光彩奪目、富麗堂皇的裝飾風格。目、富麗堂皇的裝飾風格。n 代表人物：佛蘭德斯藝術大師以及其作品代表人物：佛蘭德斯藝術大師以及其作品n 1彼得彼得保爾保爾魯本斯魯本斯n 作品題材多以宗教畫、神話畫、歷史畫、風俗畫、肖像畫等等。作品題材多以宗教畫、神話畫、歷史畫、風俗畫、肖像畫等

11、等。Page 13圖阿馬松之戰 圖劫持盧西波斯的女兒Page 14n 2雅各布雅各布約丹斯約丹斯n 作品題材作品題材 人物以平民為主，帶有質樸的鄉土氣息，創作多以反映民人物以平民為主，帶有質樸的鄉土氣息，創作多以反映民間生活和習俗的作品。間生活和習俗的作品。圖為豆王宴飲Page 15n 3 安東尼斯安東尼斯凡凡戴克戴克n 作品題材多以宗教，宮庭為主，肖像畫方面也尤為突出作品題材多以宗教，宮庭為主，肖像畫方面也尤為突出圖為查理一世Page 16 第三節第三節17世紀荷蘭美術世紀荷蘭美術n 一、一、17世紀荷蘭美術歷史背景世紀荷蘭美術歷史背景n 16世紀的尼德蘭革命是歷史上第一次成功的資產階級革命

12、，在歐洲還世紀的尼德蘭革命是歷史上第一次成功的資產階級革命，在歐洲還普遍處于封建專制制度下的時期，荷蘭共和國的獨立為北方資本主義普遍處于封建專制制度下的時期，荷蘭共和國的獨立為北方資本主義發展開辟道路。發展開辟道路。n 荷蘭在新的文化氣氛下培養了杰出的思想家、科學家、藝術家，在這荷蘭在新的文化氣氛下培養了杰出的思想家、科學家、藝術家，在這樣的社會條件下產生了荷蘭畫派，它繼承了樣的社會條件下產生了荷蘭畫派，它繼承了15、16世紀尼德蘭民族世紀尼德蘭民族藝術傳統，以寫實、純樸為其特點，很少受到巴洛克風格的影響。藝術傳統，以寫實、純樸為其特點，很少受到巴洛克風格的影響。n 藝術題材：藝術題材：n 繪

13、畫表現繪畫表現人的自尊心、自信心人的自尊心、自信心，如何，如何反映人的現實生活、人的情感與反映人的現實生活、人的情感與愿望愿望，就成為荷蘭畫派多數藝術家的，就成為荷蘭畫派多數藝術家的主要課題主要課題。大都以。大都以現實生活現實生活為題為題材，新興的資產階級和中下層平民開始成為繪畫中的重要角色，繪畫材，新興的資產階級和中下層平民開始成為繪畫中的重要角色，繪畫藝術反映現實生活的深度和廣度也大為增加，這是他們對現實主義藝藝術反映現實生活的深度和廣度也大為增加，這是他們對現實主義藝術的一大貢獻。荷蘭小畫派的某些作品過多的描繪了他們的生活瑣事術的一大貢獻。荷蘭小畫派的某些作品過多的描繪了他們的生活瑣事與

14、閑情逸致。與閑情逸致。Page 17n天才的肖像畫家天才的肖像畫家 哈爾斯哈爾斯n弗朗斯弗朗斯哈爾斯（約哈爾斯（約15811666）是荷蘭現實主義畫派的奠基人。）是荷蘭現實主義畫派的奠基人。n創作風格與特點：哈爾斯主要畫肖像畫。很少有人能像他那樣運用創作風格與特點：哈爾斯主要畫肖像畫。很少有人能像他那樣運用灑脫而準確的筆觸來塑造形體，使畫中人形神兼備，成為有性格的灑脫而準確的筆觸來塑造形體，使畫中人形神兼備，成為有性格的典型人物。其作品總數為典型人物。其作品總數為250幅左右幅左右,但迄今還沒有發現過哈爾斯的但迄今還沒有發現過哈爾斯的素描稿，他習慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫布上直接畫油畫。素

15、描稿，他習慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫布上直接畫油畫。n 代表作：代表作：吉普賽女郎吉普賽女郎、微笑的騎士微笑的騎士、彈曼陀林的小彈曼陀林的小丑丑、楊克楊克蘭普和他的情人蘭普和他的情人、圣喬治射擊手連軍官們的宴會圣喬治射擊手連軍官們的宴會等等。Page 18 吉普賽女郎吉普賽女郎n 畫家以非凡的準確性抓住了人畫家以非凡的準確性抓住了人物瞬息間的表情和心理狀態，物瞬息間的表情和心理狀態，尤其善于描寫那種往往會轉化尤其善于描寫那種往往會轉化為大笑的微笑。畫家喜歡選取為大笑的微笑。畫家喜歡選取半身近景的構圖，刻畫人物時，半身近景的構圖，刻畫人物時，特別注意面部表情，善于表現特別注意面部表情，善于表

16、現人物的性格特征和心理狀態，人物的性格特征和心理狀態，畫面生動活潑，不矯揉造作，畫面生動活潑，不矯揉造作，畫中的人物仿佛正無拘無束地畫中的人物仿佛正無拘無束地自由活動著。雖然多為單人半自由活動著。雖然多為單人半身肖像，卻常常使人聯想到畫身肖像，卻常常使人聯想到畫面之外還有其他人物，構成一面之外還有其他人物，構成一個情節，洋溢著濃郁的生活氣個情節，洋溢著濃郁的生活氣息，有如一幅風俗畫。息，有如一幅風俗畫。Page 19n圣喬治射擊手連軍官們的宴會圣喬治射擊手連軍官們的宴會，色調鮮艷明快，充滿愉快情緒；但是團體肖像畫，色調鮮艷明快，充滿愉快情緒；但是團體肖像畫的訂件者往往要求畫家對每個人都給以平等

17、的表現機會，這使畫家不能安排中心人物的訂件者往往要求畫家對每個人都給以平等的表現機會，這使畫家不能安排中心人物和一定情節來統一畫面與構圖，由此不能不造成某種缺憾。哈爾斯盡量將人物安排得和一定情節來統一畫面與構圖，由此不能不造成某種缺憾。哈爾斯盡量將人物安排得錯落有致，突破了傳統的呆板、平整的布局，努力營造出一種極其熱烈的氣氛，仍然錯落有致，突破了傳統的呆板、平整的布局，努力營造出一種極其熱烈的氣氛，仍然貼切地體現了哈爾斯肖像畫的風格。在繪畫上技巧上也別具一格，運用流暢奔放、揮貼切地體現了哈爾斯肖像畫的風格。在繪畫上技巧上也別具一格，運用流暢奔放、揮灑自如的大筆觸表現了豪爽自信、形神兼備、栩栩如

18、生的人物形象。灑自如的大筆觸表現了豪爽自信、形神兼備、栩栩如生的人物形象。Page 20三、現實主義大師倫勃朗三、現實主義大師倫勃朗n 歐洲歐洲17世紀最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。他的世紀最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。他的肖像畫風格人物安排具有戲劇性，深深打動人心，他以神話和宗教故肖像畫風格人物安排具有戲劇性，深深打動人心，他以神話和宗教故事為題材的作品供不應求。事為題材的作品供不應求。n 畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風景畫、風俗畫、宗教畫、歷史畫等。畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風景畫、風俗畫、宗教畫、歷史畫等。n 代表作：代表作：蒂爾普教授的解剖課蒂爾普教授的解

19、剖課、畫家和他的妻子畫家和他的妻子、懷抱薩懷抱薩斯基亞的自畫像斯基亞的自畫像等。等。右圖為蒂爾普教授的解剖課Page 21左圖為以馬忤斯的晚餐n 倫勃朗的繪畫特點：倫勃朗對倫勃朗的繪畫特點：倫勃朗對光的使用令人印象深刻，他獨光的使用令人印象深刻，他獨到地運用明暗，他靈活地處理到地運用明暗，他靈活地處理復雜畫面中的明暗光線，用光復雜畫面中的明暗光線，用光線強化畫中的主要部分，也讓線強化畫中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。暗部去弱化和消融次要因素。他這種魔術般的明暗處理構成他這種魔術般的明暗處理構成了他的畫風中強烈的戲劇性色了他的畫風中強烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫的重彩，也形成了

20、倫勃朗繪畫的重要特色。要特色。Page 22四、荷蘭小畫派藝術四、荷蘭小畫派藝術n “荷蘭小畫派荷蘭小畫派”荷蘭小畫派是荷蘭小畫派是17世紀流行于荷蘭地區的一個美術流派，世紀流行于荷蘭地區的一個美術流派，其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，主要服務于市民階層，以描繪靜物、其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，主要服務于市民階層，以描繪靜物、風景風景 和風俗為主，由于其作品完成后通常都會被普通市民買去懸掛和風俗為主，由于其作品完成后通常都會被普通市民買去懸掛于家居室內，用以美化自己的住宅或者辦公場所，所以作品的尺幅一于家居室內，用以美化自己的住宅或者辦公場所，所以作品的尺幅一 般來說都不大。般來說都不大。n

21、代表人物：格拉爾德代表人物：格拉爾德特鮑赫，皮特特鮑赫，皮特德德霍赫，約翰內斯霍赫，約翰內斯維米爾等。維米爾等。Page 23 n 左圖為約翰內斯左圖為約翰內斯維米爾創作的維米爾創作的戴珍珠耳環的少女戴珍珠耳環的少女n 戴珍珠耳環的少女戴珍珠耳環的少女為維梅爾最為維梅爾最偉大的作品，與達芬奇偉大的作品，與達芬奇蒙娜麗莎蒙娜麗莎齊名。此畫面世三百多年來，世人齊名。此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環的明暗變化，尤其衣服線條、耳環的明暗變化，尤其是女子側身回首、欲言又止、似笑是女子側身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯還嗔的回眸，唯蒙娜

22、麗莎蒙娜麗莎的微的微笑可與之媲美。笑可與之媲美。Page 24五、荷蘭風景畫的藝術成就五、荷蘭風景畫的藝術成就n 17世紀的荷蘭風景畫已世紀的荷蘭風景畫已脫離文藝復興時期理想風景畫脫離文藝復興時期理想風景畫的風格，真實再的風格，真實再現自然是荷蘭風景畫的現自然是荷蘭風景畫的最大特點最大特點。它們的場景沒有圣經或神話故事，。它們的場景沒有圣經或神話故事，也沒有鄉間勞動景象，描繪的是平淡無奇的鄉土風光。荷蘭的風景畫也沒有鄉間勞動景象，描繪的是平淡無奇的鄉土風光。荷蘭的風景畫家盡管更忠實地表現自然的本來面目，但也是回到畫室中從事創作的，家盡管更忠實地表現自然的本來面目，但也是回到畫室中從事創作的，以

23、共享的理念、記憶和情感的一部分，以共享的理念、記憶和情感的一部分，“自然的選擇性相似自然的選擇性相似”，使自，使自然重現在觀者面前。然重現在觀者面前。Page 25第四節第四節17、18 世紀西班牙美術世紀西班牙美術n 一、一、17、18世紀西班牙美術歷史背景世紀西班牙美術歷史背景n 進入進入17世紀，昔日的西班牙大帝國日益衰弱，逐漸降為二等國，世紀，昔日的西班牙大帝國日益衰弱，逐漸降為二等國，正像馬克思所說：正像馬克思所說：“西班牙的自由在刀劍的鏗鏘聲中，在黃金的激流西班牙的自由在刀劍的鏗鏘聲中，在黃金的激流中，在宗教裁判所的火刑兇焰中消失了。中，在宗教裁判所的火刑兇焰中消失了。”正是這樣的

24、背景西班牙美正是這樣的背景西班牙美術人才輩出，在術人才輩出，在17世紀上半期出現了一個世紀上半期出現了一個“黃金時期黃金時期”。n 西班牙美術繁榮有西班牙美術繁榮有三點條件三點條件：西班牙文學對西班牙美術的有力影響；：西班牙文學對西班牙美術的有力影響；西班牙地方畫派中現實主義力量的存在；意大利卡拉瓦喬對西班西班牙地方畫派中現實主義力量的存在；意大利卡拉瓦喬對西班牙美術的影響。牙美術的影響。n 觀察現實生活，反應人民群眾的愛好和思想，并在作品中力求表現出觀察現實生活，反應人民群眾的愛好和思想，并在作品中力求表現出民族精神，在肖像畫，特別是下層人民的肖像畫中，人物往往有堅定、民族精神，在肖像畫，特

25、別是下層人民的肖像畫中，人物往往有堅定、冷峻、尊嚴和剛毅的力量。冷峻、尊嚴和剛毅的力量。 Page 26n 左左 圖為圖為圣巴多羅買的殉圣巴多羅買的殉教教n 此畫中，我們可以感受到花此畫中，我們可以感受到花加熱情的歌頌了理想中的英加熱情的歌頌了理想中的英雄，雖然畫的是殉教，大很雄，雖然畫的是殉教，大很少有宗教的氣息。畫面上的少有宗教的氣息。畫面上的人物好像是那不勒斯漁民，人物好像是那不勒斯漁民，他們顯得十分繁忙，好像準他們顯得十分繁忙，好像準備揚帆出海。里韋拉把宗教備揚帆出海。里韋拉把宗教題材世俗化正是卡拉瓦喬主題材世俗化正是卡拉瓦喬主義藝術的一大特點。義藝術的一大特點。1里韋拉里韋拉二、西班

26、牙美術代表人物二、西班牙美術代表人物Page 272法法德德蘇巴蘭蘇巴蘭n 主要作品：雷翁公爵會議中的圣波那邊多拉、安置圣波那邊多拉的遺體等。n下圖為下圖為貢薩洛貢薩洛德伊列斯卡斯教士德伊列斯卡斯教士n 這幅畫是蘇巴蘭為瓜達盧佩修道院所這幅畫是蘇巴蘭為瓜達盧佩修道院所作的十八幅油畫中的一幅，畫中人物作的十八幅油畫中的一幅，畫中人物是國王卡斯蒂利亞是國王卡斯蒂利亞.胡安二世的懺悔牧胡安二世的懺悔牧師，也是科爾多瓦的教皇。這幅肖像師，也是科爾多瓦的教皇。這幅肖像畫被認為是蘇巴蘭一生中最重要、最畫被認為是蘇巴蘭一生中最重要、最有意義的作品之一。蘇巴蘭十分精確有意義的作品之一。蘇巴蘭十分精確地掌握住畫

27、中人物的永恒魅力。在這地掌握住畫中人物的永恒魅力。在這幅特別強調顏色、寓意、光線的使用、幅特別強調顏色、寓意、光線的使用、外景與內景空間關系的畫作中，他透外景與內景空間關系的畫作中，他透過人物的舉止來顯示這種永恒性：德過人物的舉止來顯示這種永恒性：德伊列斯卡斯教士臉上似乎被闖入者所伊列斯卡斯教士臉上似乎被闖入者所驚動的表情、暫停工作而半舉的右手、驚動的表情、暫停工作而半舉的右手、投向闖入者的嚴厲目光等等。表現力投向闖入者的嚴厲目光等等。表現力強勁和心理狀態描寫深刻正是這幅肖強勁和心理狀態描寫深刻正是這幅肖像畫之所以重要的原因。像畫之所以重要的原因。Page 282法法德德蘇巴蘭蘇巴蘭n 西班牙

28、西班牙17世紀最著名的繪畫大師。委拉斯貴支不是巴洛克式畫家，而世紀最著名的繪畫大師。委拉斯貴支不是巴洛克式畫家，而是更傾向于現實主義藝術原則。他既以風俗畫，又以肖像國聞名于世，是更傾向于現實主義藝術原則。他既以風俗畫，又以肖像國聞名于世，而為他贏得大師聲譽的主要原因，并不是他在繪畫題材上的兼能，而而為他贏得大師聲譽的主要原因，并不是他在繪畫題材上的兼能，而是他對歐洲繪畫史所做的革命性貢獻。這種貢獻表現在他對繪畫作為是他對歐洲繪畫史所做的革命性貢獻。這種貢獻表現在他對繪畫作為視覺藝術的特性的理解上面，表現在他把繪畫中的真實僅僅當作我們視覺藝術的特性的理解上面，表現在他把繪畫中的真實僅僅當作我們憑

29、借眼睛而看到的光與色的效果這一認識上面。憑借眼睛而看到的光與色的效果這一認識上面。上圖為紡織女Page 29三、三、17世紀下半期的西班牙美術世紀下半期的西班牙美術n 代表人物：巴代表人物：巴伊伊穆立羅和胡穆立羅和胡德德巴爾德斯巴爾德斯萊亞爾。萊亞爾。n 1)穆立羅的作品基本可以分為兩類：一類是宗教題材畫，一是風俗畫。穆立羅的作品基本可以分為兩類：一類是宗教題材畫，一是風俗畫。宗教題材的畫作最大的特點是強調世俗化的特點，表現人間的情趣。宗教題材的畫作最大的特點是強調世俗化的特點，表現人間的情趣。風俗畫大都是描繪街頭的流浪漢和流浪兒。風俗畫大都是描繪街頭的流浪漢和流浪兒。n 代表作品有：代表作品

30、有：圣家族圣家族、天垢受胎天垢受胎、乞丐少年乞丐少年等。等。n 2)胡胡德德巴爾德斯巴爾德斯萊亞爾雖然是塞維利亞畫派的畫家，但是藝術風格萊亞爾雖然是塞維利亞畫派的畫家，但是藝術風格與穆立羅完全兩樣，他的作品充滿了狂暴的力量，有象征主義和神秘與穆立羅完全兩樣，他的作品充滿了狂暴的力量，有象征主義和神秘主義的特點，這種躁動不安的藝術反映了人文主義思想的危機，也反主義的特點，這種躁動不安的藝術反映了人文主義思想的危機，也反映了映了17世紀下半期西班牙帝國的動蕩和衰落。世紀下半期西班牙帝國的動蕩和衰落。n 代表作品有代表作品有死亡的象征死亡的象征、天使鞭打圣哲羅姆天使鞭打圣哲羅姆等。等。Page 30

31、歐洲浪漫主義美術先驅歐洲浪漫主義美術先驅戈雅戈雅n 弗朗西斯科戈雅（Francisco Goya，17461828）戈雅是西方美術史上開拓浪漫主義藝術的先驅。早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫，貪婪的修道士，偷盜、搶劫，接生婆，全部被他畫成魔鬼的樣子。他的畫集曾被制成撲克牌。他粗俗但充滿真理的畫風很受廣大觀眾的喜愛，并為他招來各種審判。n 創作風格：繪畫表現的鮮明性，畫風奇異多變，從早期巴洛克式畫風到后期類似表現主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒有建立自己的門派，但對后世的現實主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過渡性人物。n 代表作：國王的一家、著衣的瑪哈、宗教

32、裁判所等。Page 31 圖為著衣的瑪哈n 美術史記載美術史記載“近代歐洲的繪畫是從戈雅開始的近代歐洲的繪畫是從戈雅開始的”，戈雅是世界上最全面的畫，戈雅是世界上最全面的畫家之一，查理四世曾賜予他西班牙家之一，查理四世曾賜予他西班牙“第一位畫家第一位畫家”頭銜。戈雅一生創作極為頭銜。戈雅一生創作極為豐富，肖像畫就有豐富，肖像畫就有200多幅，還有風景畫、版畫等等。他的藝術對歐洲多幅，還有風景畫、版畫等等。他的藝術對歐洲19世紀世紀浪漫主義和現實主義藝術有巨大的推動作用。浪漫主義和現實主義藝術有巨大的推動作用。Page 32五、五、17、18世紀西班牙的雕刻與建筑世紀西班牙的雕刻與建筑n 西班牙

33、西班牙17世紀的雕塑不如繪畫的成就大，其雕刻處受意大利的影響外，世紀的雕塑不如繪畫的成就大，其雕刻處受意大利的影響外，還受到本土民間木雕藝術的影響。這兩種影響巧妙的融合在一起，形還受到本土民間木雕藝術的影響。這兩種影響巧妙的融合在一起，形成西班牙雕刻藝術的獨特風格。成西班牙雕刻藝術的獨特風格。n 派別分北派，南派。北派派別分北派，南派。北派喬治喬治費爾南德斯，南派費爾南德斯，南派胡胡馬馬蒙塔蒙塔涅斯。涅斯。n 西班牙官方建筑所流行的艾連拉風格逐漸衰退，這種風格強調無法裝西班牙官方建筑所流行的艾連拉風格逐漸衰退，這種風格強調無法裝飾，也叫無花紋風格。飾，也叫無花紋風格。n 17世紀下半期至世紀下

34、半期至18世紀中葉世俗建筑也都是許立格式的，當時最突世紀中葉世俗建筑也都是許立格式的，當時最突出的建筑是瓦倫西亞的道斯出的建筑是瓦倫西亞的道斯阿古斯侯爵的府邸。這個建筑物有著相阿古斯侯爵的府邸。這個建筑物有著相當繁瑣的雕刻裝飾。當繁瑣的雕刻裝飾。17世紀末巴洛克風格建筑逐漸衰落，古典風格建世紀末巴洛克風格建筑逐漸衰落，古典風格建筑成為了主要風格。筑成為了主要風格。Page 33 第五節第五節17、18世紀法國美術世紀法國美術 n 一、一、17、18世紀的法國繪畫世紀的法國繪畫n 1、17、18世紀法國美術歷史背景世紀法國美術歷史背景n 法國的法國的17世紀被稱為路易十四時代，這位稱霸歐洲的君主不忘建立統世紀被稱為路易十四時代，這位稱霸歐洲的君主不忘建立統一的官方藝壇。為國王及其貴族服務的藝術把古代和現代思想、天主一的官方藝壇。為國王及其貴族服務的藝術把古代和現代思想、天主教和世俗思想兼收并蓄。并讓現實的描寫帶上神話的外表。他們崇尚教和世俗思想兼收并蓄。并讓現實的