1、文獻綜述一、 選題意義紀錄片在不斷發展的進程中，逐漸擺脫了單純記錄的窠臼，注重故事性和吸引力越來越成為鮮明的時代特征，越來越多的國家把故事性的紀錄片當作媒體播放的主要形式，強調記錄的故事化和敘事的情節性，將矛盾的展示和懸念的設置作為紀錄片展示事件的創新性手法，增強了記錄片的敘事性和感染力。我國對紀實手法的重視和運用已成為故事片發展的前沿趨勢，中國文獻紀錄片20年的題材流變中，逐漸呈現出多元化的狀態，許多重大革命和歷史題材紀錄片展示著主流意識形態。其中創作于上世紀90年代初的紀錄片望長城以創新的主持方式、精彩的故事講述和生動的同期聲制作創造了中國紀錄片的新典范，被譽為“中國紀錄片發展史上的里程碑

2、”。望長城改變了過去國內紀錄片多以宣傳、說教為主的拍攝方式，將“畫面解說音樂”的敘事方式改為主持人帶領觀眾去感受真實場景，采用同期聲的制作方式，注重對長城兩岸受人情冷暖、人間真諦故事的講述和渲染，以長城成為載體，展示了長城兩邊的真實生活，將望長城的故事性凸顯了出來，取得了較高的藝術效果，對我國的紀錄片的發展產生了積極的推動作用。因此，以望長城為例探究電視紀錄片的故事化手段，對于進一步認識紀錄片故事化的不同手段將具有積極的現實意義。二、文獻綜述關于紀錄片故事化現象的研究和探討是近年來學術界的熱點之一，專家學者們首先論述了紀錄片故事化的優勢和原因。王惟紅在對紀錄片欄目故事化現象的透視和反思（中國電

3、視2008 第6期）中探究了近年來我國紀錄片出現故事化現象的深層原因，認為讀者的多元化接受期待和市場的競爭是造成紀錄片故事化的主要原因。關于紀錄片故事化的表現手法和制做策略，也是學術界爭論的熱點之一。孫劍英在談紀錄片如何成功運用“故事化”創作手法（西部廣播電視2007 第1期）中認為隨著信息時代觀眾對電視節目的“多元化”需求，電視紀錄片的創作者將創新的思維追求題材和表現手法的藝術“多樣化”，用情節的吸引力來事先紀錄片的故事化。李春凱在營造紀錄片故事化氛圍的多種手段 （中國廣播電視學刊2002 第8期）中認為紀錄片制作中懸念的設置、情節的展示和矛盾的凸顯是紀錄片故事化常用的手法。何洪池在論紀錄片

4、故事化創作以為例(電影評介2009 第21期 )中認為紀錄片圓明園采用故事性加三維動畫的手法和技術來結構、處理影片,成功地實現了用制作故事片手法制作紀錄片,用先進的拍攝手段和畫面制作來展示紀錄片的故事化，這是紀錄片發展的一個重要特征。胡玉靜在紀錄片故事化中的聲音運用以和為例 (電影評介2011 第5期)中認為紀錄片故事化是指在真實紀錄的前提下,紀錄片的表述借用故事片的一些敘事元素,使得真實的事件對觀眾更具吸引力和影響力。作者認為聲音作為紀錄片不可或缺的組成部分,是紀錄片故事化中重要的藝術元素。李璐桐在紀錄片故事化手法在中的運用（大家 2010 第15期）中認為大明宮通過豐富情節、真實再現、數字

5、動畫特效、意象化處理等創作手法實現了紀錄片的故事化創作。學術界許多學者認為紀錄片不能一味追求故事化，還有把握故事化的尺度。王惟紅在“故事化”技巧至上?談紀錄片故事化手法尺度的把控（現代傳播2008年 第4期）中認為紀錄片“故事化”成為近年來流行的敘事手法,但是如果過度注重故事化手法也將對記錄事實造成干擾和蒙蔽，認為紀錄片運用故事化手法要把握適度原則。三、參考文獻1單萬里.紀錄電影文獻M.北京:中國廣播電視出版社，2001.2楊偉光.望長城M.北京:中國廣播電視出版社，1993.3新華網.中國紀錄片怎樣“走出去”訪紀錄片導演暉.http:/eul.Sohu.eom/20080920/n25949

6、1186.shtml.2008年9月10日.4李勇強.望長城的電視意識J.中國廣播電視學刊,1992,(2).5黃匡宇.望長城的主觀追求與客觀失誤5.中國廣播電視學刊,1992(5).6朱羽君.長城的吶喊J.現代傳播,1993(5).7牛虎雄.從望長城)談起J.當代傳播，1992,(4).8黃世永.記錄意識淺探兼評望長城J.視聽界,1992,(4).9周建平.主題的失落及紀實的失誤評望長城J.現代傳播,1992,(3).10陳亞麗.從望長城看歷史文化紀錄片創作J.廣電傳媒,2008(6).11李曉林.歷史文化紀錄片可視性的創作理念思考以探索頻道兩部中國題材歷史文化紀錄片為例J.視聽天地,2010(6).12黃先娟,黃楓.游走于真實與虛擬之間論“情景再現”在紀錄片中的運用J.電影評介