1、中國(guó)流行歌曲臺(tái)風(fēng)的演變及培養(yǎng)方式徐劍釗（大連藝術(shù)學(xué)院 音樂系，遼寧 大連 116600）摘 要：臺(tái)風(fēng)體現(xiàn)了歌手的演唱和舞臺(tái)駕馭能力。即使歌手的唱功一般，如果駕馭好個(gè)人臺(tái)風(fēng)，也會(huì)贏得觀眾的青睞和好評(píng)。不同風(fēng)格的歌曲，在表演時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出不同的臺(tái)風(fēng)。本文將重點(diǎn)探討在流行音樂舞臺(tái)表演中臺(tái)風(fēng)的發(fā)展歷程以及臺(tái)風(fēng)培養(yǎng)。關(guān)鍵詞：臺(tái)風(fēng)；流行音樂；舞臺(tái)表演中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：0276（2010）04-0029-03The Evolvement and Training of Stage Manners of Chinese Pop Music XU Jian-zhao(Music Fac

2、ulty, Dalian Art College, Dalian 116600, China) Abstract: Stage manners reflect the singing level and the ability to control the stage. Even if the art of singing of singers dont stand out, they still will achieve the audiences favor and appreciation. Singers will display different stage manners wit

3、h regard to different styles of songs. This paper mainly discusses the evolvement and training of stage manners of Chinese pop music.Key words: stage manners; pop songs; stage performing 臺(tái)風(fēng)簡(jiǎn)單地說是指歌手在舞臺(tái)上的氣質(zhì)、風(fēng)度、臨場(chǎng)反應(yīng)以及是否怯場(chǎng)的一 些體現(xiàn)，包括個(gè)人形象、服裝搭配、臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)、演唱歌曲的駕馭能力，再加上舞臺(tái)上的自信，這些方面綜合起來就稱之為臺(tái)風(fēng)。一、當(dāng)代流行音樂的臺(tái)風(fēng)發(fā)展歷程當(dāng)代中國(guó)

4、流行樂壇經(jīng)歷了幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，目前處于一個(gè)穩(wěn)步發(fā)展的階段。成功的歌手在舞臺(tái)上表演，每當(dāng)唱到精彩的部分，總會(huì)贏得觀眾雷鳴般的掌聲。這是因?yàn)楦枋职炎陨淼奈枧_(tái)表現(xiàn)力與演唱融為一體，一環(huán)扣一環(huán)，吸引并感動(dòng)了觀眾。舞臺(tái)表現(xiàn)力就是我們所要談及的臺(tái)風(fēng)。中國(guó)流行樂壇上，在不同時(shí)期，不同環(huán)境中，歌手們呈現(xiàn)出了不同的臺(tái)風(fēng)。下面分析一下在不同時(shí)期的臺(tái)風(fēng)樣式，他們的舞臺(tái)表現(xiàn)力究竟如何。大致可分為三個(gè)階段：20世紀(jì)七八十年代；20世紀(jì)90年代；21世紀(jì)至今。1. 20世紀(jì)七八十年代這時(shí)間的中國(guó)流行樂壇幾乎一片空白，由于港臺(tái)情況不詳，我們由內(nèi)地說起。當(dāng)時(shí)有很多走紅的歌曲，諸如一無所有外婆的澎湖灣等等，可分為搖滾和抒情型

5、情歌。這一階段，歌手在舞臺(tái)上的表現(xiàn)欲望不是十分強(qiáng)烈，駕馭能力也一般。再加上當(dāng)時(shí)歌曲的編配古板，導(dǎo)致色彩性不強(qiáng)。歌手在舞臺(tái)上缺乏肢體語言，千篇一律，完全是自己在唱歌，沒有顧及到觀眾，因此也很難在臺(tái)風(fēng)上得到進(jìn)步。2. 20世紀(jì)90年代這個(gè)時(shí)期港臺(tái)流行音樂沖擊著中國(guó)內(nèi)地音樂市場(chǎng)，在形勢(shì)和特點(diǎn)上都是空前繁榮。在內(nèi)地，隨著港臺(tái)新穎的個(gè)性演唱及表現(xiàn)形式的引入，內(nèi)地歌手從中學(xué)到了很多東西，在舞臺(tái)演唱表演的時(shí)候也不像以前那樣拘謹(jǐn)，而且融入了一些有創(chuàng)意的想法，比如走下臺(tái)去和觀眾互動(dòng)，拉近與觀眾的距離，擺個(gè)POSE等等。3. 21世紀(jì)至今進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國(guó)內(nèi)地流行音樂市場(chǎng)充滿了活力，唱片銷量一年比一年高，歌手

6、素質(zhì)也一年比一年高，整個(gè)流行樂壇的趨勢(shì)也一年比一年好。當(dāng)然，這些都是與每位歌手的辛勤努力分不開的。這個(gè)時(shí)期也涵蓋了多種音樂風(fēng)格，如R&B、爵士樂等等。以王力宏、陶喆為代表的現(xiàn)代音樂潮流，以很強(qiáng)的時(shí)代感和活力在引領(lǐng)流行音樂向前發(fā)展。記得去年王力宏的演唱會(huì)上，他那鎮(zhèn)定的心態(tài)，完美絢爛的舞蹈，最具感染力的舞臺(tái)表現(xiàn)，給觀眾留下了很深刻的印象，這時(shí)期歌手的舞臺(tái)表現(xiàn)力已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。二、大眾化的舞臺(tái)表現(xiàn)力所造成的負(fù)面影響歌手的臺(tái)風(fēng)（包括歌唱、肢體語言、爆發(fā)力等等）在舞臺(tái)上是非常重要的，觀眾不但要看你的歌唱水平，也很看重你的舞臺(tái)表演。但令人遺憾的是，一些歌手自身缺乏想象力與創(chuàng)造力，他們往往依靠“大

7、眾化”行走在舞臺(tái)上，這樣最終會(huì)被社會(huì)淘汰的。1. 千篇一律所謂千篇一律，就是指單一的肢體語言，表演呆板俗套，缺乏感染力。近幾年來，在超級(jí)女聲我型我秀等大型選秀活動(dòng)中，很多選手在舞臺(tái)上演唱和表演結(jié)合不到一起，動(dòng)作單一重復(fù)，鏡頭感差，很難給觀眾留下深刻的印象。怎么糾正呢？首先，應(yīng)該向一些有經(jīng)驗(yàn)的歌手學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們?cè)谖枧_(tái)上歌唱的自信，要汲取其中的經(jīng)驗(yàn)、博取精華。其次，就要看自己在下面的努力了，可以先嘗試著模仿別人，對(duì)著鏡子認(rèn)真糾正自己不好看的肢體語言，調(diào)整好自己的心態(tài)，最終把歌唱和表演有機(jī)地結(jié)合在一起。2. 虛假過火虛假，指的是不符合現(xiàn)實(shí)生活，不符合邏輯順序。無論是舞臺(tái)表演，還是銀屏表演，都必須要以

8、生活作為衡量表演真實(shí)與否的尺碼。觀眾最忌諱的就是歌手假唱，假唱只能削弱歌手自身的美好形象，也會(huì)讓觀眾懷疑你的實(shí)力，很可能從此不再去買你的唱片，不聽你的演唱會(huì)等。香港歌手張學(xué)友開了幾百場(chǎng)演唱會(huì)，參加過那么多次演出，從來就沒有假唱過，這也是為什么那么多的歌迷喜歡他的原因，既有實(shí)力又真實(shí)。因此，作為一名歌手在舞臺(tái)上、鏡頭前，一定要真實(shí)地表現(xiàn)自己，而不是真戲假做、蒙混過關(guān)。過火的表演是指歌手在舞臺(tái)上的演唱不能主動(dòng)有利地為自己服務(wù)、添彩，反而卻畫蛇添足，其實(shí)不要過分地去追求新的創(chuàng)意，新的表現(xiàn)方式，表現(xiàn)出自己的原始風(fēng)格就好。三 、怎樣養(yǎng)成良好的臺(tái)風(fēng)臺(tái)風(fēng)的形成不是一朝一夕就能做得到的，是與平時(shí)細(xì)致認(rèn)真的鍛煉

9、和積累密不可分的。優(yōu)秀的舞臺(tái)表現(xiàn)力能夠使演唱者在音樂道路上行走得自由、灑脫、長(zhǎng)久，是屬于自己的無形且無價(jià)的寶貴財(cái)富。1. 基礎(chǔ)才是關(guān)鍵 要想在基礎(chǔ)上下功夫，最好是獲得老師的有利指導(dǎo)，雖然自己的悟性起主導(dǎo)作用，但教師指導(dǎo)會(huì)起到更重要的引導(dǎo)作用。歌唱前最好要進(jìn)行練聲，下面介紹兩種練聲方法：唱?dú)馀菀粲纸校ù筋澮簦l(fā)“嘟”的聲音，循環(huán)往復(fù)的唱，可以幫助你打開內(nèi)口，放松嘴巴，尋找到共鳴。練唱跳音：mi ma mi ma,小腹不停往里收縮，鍛煉腹部的機(jī)能，進(jìn)一步打開嘴巴，找到發(fā)閉口音和開口音的位置。呼吸要三點(diǎn)成一線，即氣息支點(diǎn)、聲音支點(diǎn)、共鳴支點(diǎn)。吸氣要吸的低、深、多，也稱之為低深多呼吸法或腹式呼吸法。

10、呼吸是歌唱的前提，因此掌握正確的練聲方法才是重中之重。2. 平時(shí)的鍛煉與積累 臺(tái)風(fēng)的形成是與平時(shí)的鍛煉分不開的。鍛煉的越多，積累的越多，表現(xiàn)就越自然，真正拿到舞臺(tái)上的時(shí)候，就會(huì)顯得很自然且游刃有余。平時(shí)多去琴房練歌，多在下面領(lǐng)悟，多與老師和學(xué)生探討交流，練歌要有練歌的方法和目的，不能像唱完卡拉OK一樣就結(jié)束了，首先要敢于拿出信心在同學(xué)面前表現(xiàn)，把現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)做是一個(gè)舞臺(tái)，尋找舞臺(tái)感。另外還要把握歌唱的情感，不要一首歌唱完后自己都沒有被打動(dòng)，那又能怎樣去打動(dòng)觀眾呢？要很用心地去把歌曲的意境主題表達(dá)出來。在下面多看歌手現(xiàn)場(chǎng)演唱視頻，多去嘗試領(lǐng)悟，有機(jī)會(huì)就要去參加比賽，不管結(jié)果怎樣，重要的是豐富自己的舞臺(tái)

11、經(jīng)驗(yàn)。3. 用心塑造自己無論是歌手還是演員，都要努力扮演好各種性格類型的角色，要練就一身有“掌控任何種類臺(tái)風(fēng)的無往而不相宜的本領(lǐng)”。當(dāng)然，這些需要歌手具備豐富的人生積累、活躍的藝術(shù)想象力和豐富多彩的舞臺(tái)表現(xiàn)力以及一整套塑造個(gè)人形象的舞臺(tái)表演方法。而這一切又都是通過歌手自身的肢體語言、面部表情來完成的，因此舞臺(tái)表演一定要用心來完成。當(dāng)今的一些成熟歌手，如張學(xué)友、陳奕迅等，他們?cè)诮梃b一些優(yōu)秀的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，不斷地完善自己音樂道路上的綜合素養(yǎng)，用心歌唱，并唱出歌的內(nèi)涵所在，最終塑造了自己獨(dú)一無二的形象。因此，才有如此大的感染力與影響力。2004年張學(xué)友翻唱經(jīng)典歌曲演唱會(huì)上，他演唱了味道聽海等經(jīng)典名曲，演唱中張學(xué)友注意每個(gè)句子中的咬字輕重，強(qiáng)弱對(duì)比，情感細(xì)膩的處理游刃有余，再加上富有感染力的招牌動(dòng)作和舞臺(tái)駕馭能力，把整首歌演藝的更為經(jīng)典，更加深入人心。在當(dāng)代中國(guó)流行樂壇發(fā)展突飛猛進(jìn)的形勢(shì)下，越來越多的歌手、藝人開始注意到提高自己舞臺(tái)形象