1、傅雷家書【作品簡評】傅雷家書是我國文學藝術家、翻譯家傅雷及其夫人于1954 - 1966年間寫給孩子傅聰、傅敏的家信摘編。該書是一本優(yōu)秀的青年思想修養(yǎng)讀物，是素質教育的經典范本，是充滿著父愛的教子名篇。他們苦心孤詣、嘔心瀝血地培養(yǎng)兩個孩子（傅聰一一著名鋼琴大師、傅敏一一英語特級教師）,教育他們先做人、后成“家”，是培養(yǎng)孩子獨立思考、因材施教等教育思想的成功體現(xiàn)，因此傅雷夫婦也成為全中國父母的典范。家書中父母的諄諄教誨，孩子與父母的真誠交流，親情溢于字里行間，給天下父母子女許多強烈的感染和啟迪傅雷家書凝聚著傅雷對祖國、對兒子深厚的愛。信中首先強調的，是一個年輕人如何做人的問題。傅雷用自己的經歷現(xiàn)

2、身說法，以自身的人生經驗教導兒子：待人要謙虛，做事要嚴謹，禮儀要得體；遇困境不氣餒，獲大獎不驕傲；要有國家和民族的榮辱感，要有藝術、人格的尊嚴，做一個“德藝俱備、人格卓越的藝術家”。同時，傅雷也對兒子的生活進行了有益的引導，還以相當多的 篇幅談美術，談音樂作品，談表現(xiàn)技巧、藝術修養(yǎng)等。對日常生活中如何勞逸結合，如何正確理財， 以及如何正確處理戀愛婚姻等問題，都像良師益友一樣提出意見和建議。拳拳愛子之心， 溢于言表。傅雷說，他給兒子寫的信有好幾種作用：一、討論藝術；二、激發(fā)青年人的感想；三、訓練傅聰?shù)?文筆和思想；四、做一面忠實的“鏡子”。信中的內容，除了生活瑣事之外，更多的是談論藝術與 人生，

3、灌輸一個藝術家應有的高尚情操，讓兒子知道“國家的榮辱、藝術的尊嚴”，做一個“德藝 俱備、人格卓越的藝術家”。愛子之情本是人之常情，而傅雷對傅聰和傅敏的愛卻沒有成為那種普通的溫情脈脈，而是始終把道 德與藝術放在第一位，把舐犢之情放在第二位。正如他對傅聰童年嚴格的管教，雖然不為常人所認 同，但確乎出自他對兒子更為深沉的愛。該書由于是父親寫給兒子的家書,是寫在紙上的家常話，因此如山間潺潺清泉，碧空中舒卷的白云, 感情純真、質樸，令人動容。【人物性格】傅雷：嚴謹、認真、一絲不茍，對親人（主要是兒子）和國家有著無私的熱愛，有良知，正直，為人坦蕩，秉性剛毅。傅雷夫人（朱梅馥）：因材施教，教育思想非常成功。

4、傅聰：刻苦用功，先做人、后成“家”，生活有條有理，嚴謹，熱愛音樂，同時也是個熱愛祖國的 德藝兼?zhèn)洹⑷烁褡吭降乃囆g家。傅敏：正直，善良，勤勤懇懇，默默無聞，不因有父親和哥哥的光環(huán)而驕傲。【家書名言】1 .自己責備自己而沒有行動表現(xiàn)，我是最不贊成的！只有事實才能證明你的心意，只有行動才能表明你的心跡。2 .辛酸的眼淚是培養(yǎng)你心靈的酒漿。3 .得失成敗盡量置之度外，只求竭盡所能，無愧于心。4 .多思考人生問題、宇宙問題，把個人看得渺小一些，那么自然會減少患得患失之心。結果身心反 而會舒坦，工作反而會順利。【理解記憶】1 .傅雷是我國著名翻譯家，他曾翻譯過巴爾扎克的歐也妮 葛朗臺。他認為中國最好的文學

5、批評是人間詞話。2 .傅雷是一個嚴厲、盡責的父親，在兒子長大成人、留學海外后，仍通過書信的方式對兒子的生活和藝術進行悉心指導，這些家信匯編成書，就是傅雷家書。傅雷的兩個兒子分別是傅聰、傅敏。3 .傅雷家書信中首先強調的，是一個年輕人如何做人 的問題。傅雷用自己的經歷現(xiàn)身說法，教導兒子待人要 謙虛，做事要嚴謹，禮儀要得體；遇困境不氣餒，獲大獎不驕傲；要有國家和民族的 榮辱感，要有藝術、人格的尊嚴，做一個“ 德藝俱備、人格卓越的藝術家 ”。4 .傅雷家書信中傅雷對兒子的生活也進行了有益的引導，對日常生活中如何勞逸結合，如何正確理財，以及如何正確處理戀愛婚姻等問題,都像良師益友一樣提出意見和建議。5

6、 .“我一生任何時期，鬧戀愛最熱烈的時候，也沒有忘記對文學的忠誠。文學第一，學問第一，藝術第一，真理第一，愛情第二。”6 .傅雷教導兒子“感之不深，當然愛之不切了；愛之不切，彈出來當然也不夠味兒；而越是不夠味 兒，越是引不起你興趣”時，是以什么為例子？以聽莫扎特的音樂為例 。7 .傅聰雖然在外地演出，但傅雷始終關注兒子在音樂道路上的成長，他使用什么方法提高兒子的藝 術修養(yǎng)？通過書信把真情傳遞給遠方的孩子，對兒子的生活和藝術進行真誠地指導，而且還暗暗透露了對兒 子的牽掛和愛 。8 .對于唐宋人吟詩唱詞，中間常加“泛音”，傅雷有怎樣的看法？傅雷認為加泛音的唱才有音樂可言。后人把泛音填上實字，反而是

7、音樂的大阻礙。昆曲之所以如此 費力、做作，中國音樂被文字束縛到如此地步，都是因為古人太重文字，不大懂音樂；懂音樂的人 又不是士大夫，士大夫視音樂為工匠之事，所以弄來弄去，發(fā)展不出9 .傅雷在給傅聰?shù)募視?(1959.8.16)中，曾告訴兒子學習不僅僅在音樂方面，還要在行為、禮節(jié)方面 多加注意，請舉例。“在飯桌上，兩手不拿刀叉時，也要平放在桌面上，不能放在桌下，擱在自己腿上或膝蓋上。你只要留心別的有教養(yǎng)的青年就可知道。刀叉尤其不要掉在盤下，叮叮當當?shù)模〕雠_行禮或謝幕，面部表情要溫和，切勿像過去那樣太嚴肅。這與群眾情緒大有關系，應及時注意。只要不急，心里放平靜些，表情自然會和緩。”10 .傅雷在給

8、傅聰?shù)募視?1959.10.1)中，告誡兒子過多的音樂會麻痹人的感覺，使表演缺少生氣與新鮮感，從而損害自己的藝術，長此以往，大有成為鋼琴匠，甚至 奏琴的機器 的危險。11 .傅雷告訴兒子什么才是兒子最大的成功，才是到了藝術與人生的最高境界？能掀動聽眾的感情，使他們如醉如狂，哭笑無常，而自己屹如泰山，像調度千軍萬馬的大將軍一樣 不動聲色。12 .傅雷知道兒子大賽在即，在1954年12月27日的家書中告訴兒子“不用著急，我們大家都有信心；主要仍在于心理修養(yǎng)、精神修養(yǎng)”，他囑咐兒子應有怎樣的心態(tài)？“得失置之度外” “勝敗乃兵家之常”。7、我們各種習氣中再沒有一種象克服驕傲那麼難的了。雖極力藏匿它，克服它,滅它，但無論如何，它在不知不覺之間，仍舊顯露。