1、精選優質文檔-傾情為你奉上第一章 電視的本質人們為什么會發明電視？一、同步地，遠距離看到活動影像二、電視、為傳播而誕生電視產生的技術基礎無線電與廣播科技的發展莫爾斯發明電報馬克斯發明無線電通信技術電視的發明1、 硒元素“光電效應”所謂光電效應，就是光線照在含有硒元素的物體上，就有電子放射現象。這就是硒這種物質具有“把光變成電能”的性能，這種性能還表現在：照射的光線越強，放射的電子越多，反之，放射的光線越弱，放射的電子就越少。2、 尼普科夫婦描圓盤一種用機械方法來實現分割圖像和輪流傳送的器械，即圓盤機械電視。3、 光電池4、貝爾德發明電視電視傳播接收系統1、 黑白電視黑白電視與一般收音機相比，多

2、了一個包括顯像管在內的圖像掃描電路部分和同步掃描電路部分。其他信號，與收音機近似但要求不同。2、 彩色電視相較于黑白表現力更豐富，更符合與世界的認知經驗和感受過程，提高了傳播質量，提高了點是傳播效果。彩色信號與黑白信號區別在于：彩色電視的像素不僅包含了亮度，還包含了色度，像素間存在著亮度差，也存在著色度差。在彩色影像的攝取、傳輸和接收過程中，都必須解決每一個像素的亮度差和色度差問題，這樣形成了彩色電視系統的復雜性。紅綠藍三原色，RGB顏色，不為任何顏色所浸染后改變。彩色電視制式：NTSC、SECAM、PAC3、高清電視由于電視成像原理的限制，使電視的畫面和電影相比，像素少，圖像細節表達能力差，

3、與電影畫面的清晰度無法比擬。為提高清晰度，各國又推出了一款高清晰度電視，簡稱HDTV，高清電視出現，顯示了電視質量朝完美方向發展。4、數字電視從根本改變了電視的處理方式，有著本質的區別。在數字電視系統中，信號的處理、傳輸、接收都是數字化的。由于數字技術和數據壓縮的引入，電視技術進入了一個嶄新的領域。電視未來會如何？電視傳送技術1、 衛星電視麥克魯漢的地球村概念：電視和衛星技術粗線，使地球顯得越來越小，人類可以借助電子科技跨越時空的限制，在地球每個角落共時性地享受相同的信息，進行信息的傳播和交流。2、 衛星直播通訊衛星的工作原理利用人造衛星接受從地面發射臺傳送而來的電波，加以增幅，再傳送給另外的

4、地面衛星站，以完成遠距離地面間的中繼傳播電話、電視、數據等通訊工作。3、 有線電視有線電視指的是利用寬頻線纜組成傳輸分配網絡，并用天線系統發展而來的，它的發展趨勢是逐步演變成一種綜合信息網，它是雙向傳輸功能，可以提供多種服務。比如圖文電視、電視點播、數據傳送以及互聯網絡鏈接等等信息量高頻道制雙向變流網絡電視本章總結電視的所有發展都是依賴于技術的進步技術進步是所有電視制作的理念提前第二章 電視事業的發展史電視事業的進步1936年 BBC正式播出（世界第一家電視臺成立）美國電視的發展1、 產生和發展（二戰前后）2、 大發展時代（50-60年代）（1）愛德華莫羅（2）尼克松與肯尼迪的電視辯論3、黃金

5、時代（60-70）（1）肯尼迪遇刺（2）黑人民權活動（3）越南戰爭（4）水門事件4、 繼續發展（80年代后）（1）特納與CNN（國際新聞）（2）默多克與新聞集團（3）新世紀的挑戰新媒體1、 建立與發展階段（19581966）2、 停滯時期（1966-1976）3、 改革時期（1976-1992）4、 繼續發展時間（90年代至今）第三章 電視的本體屬性電視的本質：大眾傳播媒介關于傳播人類的傳播活動五次飛躍語言出現文字出現印刷術的誕生電子媒介以網絡為核心的新媒體時代傳播類型自我傳播自己同自己人際傳播人和人之間交互組織傳播范圍內傳播大眾傳播大眾傳播開放式大眾傳播是指職業的傳播機構，使用各種印刷與電子

6、媒介，廣泛、迅速、連續的傳播信息，以期在大量的、各種各樣的受訪者中，受到傳播的語氣效果，試圖在各個方面影響受眾的過程。包括電視在內各種大眾傳播的共同特質有1、受眾由大量的分布廣泛的個體構成2、傳播活動是開放性系統3、傳播的決策和控制屬于專業傳播機構4、必須通過現代化的印刷和電子媒介同受眾建立傳播關系5、在一次傳播過程中，單向的傳播模式居多6、傳播內容的針對性不如人際傳播強傳播效果1、槍彈論2、優先效果論3、適度效果論4、強大效果論（針對大眾傳播）我們不能決定你如何思考，卻能決定你的思考內容。大眾傳播的基本要素在電視傳播中的體現1、情景效果2、傳播者與受傳者3、訊息和通道4、編碼和解碼5、嗓音-

7、傳播過程-內部-接收6、反饋7、共同經驗范圍8、傳播效果特點（P78-P82）1、電子科技進步為依托2、直接性與直觀性3、及時性與現場性熒幕上展現人際交流內容、形式的兼容性和綜合性順時序的連續傳播方式黃金檔優勢展示強烈和豐富的現場信息與觀眾親密活動電視傳播的局限1、 線性傳播的制約2、 對可視影響的依賴3、 表現理論性、專業性過強題材的局限性電視適合展示的內容：人、物、情節、動作電視不適合展現的內容：理論、概念例如 哲學一個中心、兩個基本點 /兩手都要抓，兩手都要硬直播、針對一個事件或從一個到多個現場，通過多角度、多視點進行的新聞現場結合1、不可預知性2、現場同步性3、信息，原生態新聞現場類型

8、1、 演播室直播和新聞現場直播2、 突發事件累直播和現場實況直播第四章：電視傳播內容1、消息與資訊2、知識與經驗3、思想與觀念4、感情與態度5、娛樂和審美電視的社會功能1、 新聞傳播功能人類對于信息需求是生存需要2、 社會教育3、 文化娛樂4、信息服務電視傳播的社會效果1、 議程設置2、 文化規范培養3、 授予知名度4、 情緒宣泄5、 密切社會溝通和文化聯系6、 引導社會流行時尚7、 提供社交話題8、 虛擬環境和精神麻醉高于所有認知的現實第五章：電視符號電視符號種類：圖像、聲音、文字、影像、畫面、鏡頭、鏡頭連接等等電視是一種試聽媒介，語言是視聽語言視聽語言是一種形象化的語言視聽語言是一種形象化

9、的思維方式畫面特點1、直接性、直觀性 2、畫面意義可以延伸3、畫面解釋存在隨機性 4、畫面造型審美性電視圖像的四個層面1、影像 是電視螢幕上現實出來的物質現實的存在形態，它不是物質現實本身，而是與其極具相似的光影2、畫面電視的最小表意單元是畫面。畫面是表現在屏幕上的影響建構形式，這種影像的特征在于使它與所表現的實物有極大的相似性由影像記號構成的電視畫面具有如下幾個方面的意義具象性意義 義象性意義 抽象性意義3、鏡頭鏡頭是應是最基本的敘事單元就物理屬性而言是一組光學透鏡而組成的屋里鏡頭就敘事屬性而言，是一段連續的光影畫面·畫框限制了影像，激發視聽語言創造力，在二維平面創造三維世界

10、83;構圖（1）線條（2）幾何形狀（3）面積，大小、長短（4）位置、重心平衡（5）影像（6）光線·機位·景別主要體現在畫面中的視距范圍 遠景（人在畫面不突出）全景（正好容納）中景（社交距離）近景（胸以上）特寫（肩膀以上）·角度機位、高度：平角、仰角、俯角 方向：正面、側面、背面·焦距標準鏡頭、長焦鏡頭、廣角鏡頭4、運動·內部運動：被攝主體運動·外部運動：攝影機運動推、拉、搖、移、甩、升降鏡頭連接要求1、 敘事和內容的流暢2、 視覺和心理的連貫光影和色彩 場面調度導演在拍攝現場和各種視聽語言要素安排和調度，演員走位、攝影機調度鏡頭特點1

11、、形聲一體化2、行為空間再現3、表意不完整聲音1、 電影中的聲音2、 電視中的聲音人聲、自然音響、音效、音樂人聲錄制性質的類型（1）后期錄制聲音（2）人物同期聲人物同期聲的形態：主動型、被動型、交流型人物同期聲特點：真實性、個體化、表述意思相對完整發聲主體的分類：1對白2獨白3解說詞文字電視上不適合大面積展現的文字文字不要過于晦澀文字主義畫面和聲音的呼應關系。音樂音樂不依賴畫面存在，音樂的使用，不服從畫面的需要，而是服從內容的需要，服從創作者主觀意圖的體現自然音響：（1）同步的自然音響（2）對位的自然音響 音響效果：以一定的自然音響為基礎，模擬合成的一種效果聲第六章 視聽語言的演講蒙太奇1、技

12、巧層面2、思維層面3、蘇聯電影流派一般來說，影視制作的后期，將拍攝下來的許多鏡頭按照一定的要求，重新排列、組織、編輯在一起，這個最基本意義的鏡頭連接，被人稱之為蒙太奇。蒙太奇有兩方面的意思：1是鏡頭組接的技巧和手段，2、它是視聽語言的思維方式，存在作者的意念中蒙太奇心理基礎：符合生活經驗和邏輯經驗蒙太奇的確立1、 盧米埃爾兄弟發明電影2、 兩個方向：紀實與虛構3、 停機拍攝4、 梅里埃5、 勃列頓學派6、 愛德文鮑特7、 格里菲斯一個國家的誕生上升理論的蒙太奇1、 庫里肖夫試驗心理試驗庫里肖夫是蒙太奇理論的第一位研究家他主張電影工作的素材就是影片片段，而這些片段構成方法則是按照一種特殊的、創造

13、性地發現的次序連接起來。他堅持電影藝術并不是開始于演員的表演和各個不同場合拍攝的時候，這只是準備素材的階段而已。在導演開始把各種不同的影片串聯起來的那一刻，電影藝術才算開始2、 普多夫金普多夫金認為，單個鏡頭不具備完整的敘事功能，只有把鏡頭連接起來，才能形成完整的意思。普多夫金非常重視關系，強調鏡頭與鏡頭之間的憐惜。他甚至認為單個鏡頭本身是沒有什么價值的。P1371、平行蒙太奇2、對比蒙太奇3、交叉蒙太奇4、反復蒙太奇5、積累蒙太奇愛森斯坦愛森斯坦與戰艦波特將金號，采用了互相沖突的構圖格式和剪接形式，造成了大小、明暗、個體和群體、整齊和散亂的強烈對比。維爾托夫電影眼睛:：堅持用電影眼睛來把握宇

14、宙的美學觀。維爾托夫認為最基本與最主要的是：通過電影來感覺世界。長鏡頭是在一個鏡頭中，不斷地表現一個事件的全過程。甚至在一個段落，通過連續的時空運動把握真實的現實自然呈現在螢幕上形式獨特的紀實過程從攝影角度來看，長鏡頭主的變化主要是機位角度和鏡頭內部的景別、焦距等變化從剪輯角度來看，長鏡頭是用一個鏡頭擔負起一組蒙太奇鏡頭分切所起到的作用，所以又叫鏡頭內部蒙太奇或者叫機內剪輯。紀實主義的興起1、 弗拉哈迪和北方向那努克2、 格里爾遜和英國紀錄片運動3、 雷諾阿的創作4、 4奧遜威爾斯與公民凱恩（敘事清晰）5、 意大利現實主義運動（反映社會現實、選取現實非職業演員）6、 電視與紀錄片長鏡頭的敘事風

15、格1、相對完整性2、相對真實性3、敘事的連續性時空結構特點1、屏幕時空與實際時空同步2、時間的連續性3、時空的完整性巴贊與長鏡頭理論巴贊認為長鏡頭有三點好處：這種風格可以避免嚴格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事實常態和完整動作揭示冬季，保持透明和多義真實。但是巴贊對蒙太奇的否定是偏頗的，它在強調電影紀實屬性的同時卻忽略了它的情感力量。至于表現手法，電影語言如同文字語言一樣，是一種表達觀念的符號系統，只要能更好的表達作者意圖，什么方法都可以使用。電影攝影的本性：影像復活、影像復原電影的根本用途在于還原真實性生活1、 對象的真實2、 時空真實3、 敘事結構的真實長鏡頭與蒙太奇

16、的比較P151深入了解1、敘事角度2、造型與外部方面3、拍攝與剪輯4、開放敘事和封閉敘事第七章 電視現象1、廣泛性2、受眾文化程度3、以家庭為單位4、消遣娛樂性5、收視環境電視觀眾的受眾心理1、一般心理：大多數電視觀眾的心理P157）2、主人心理3、期待心理：信息期待4、參與心理5、選擇性心理：選擇性注意、選擇性理解、選擇性記憶。6、逆反心理 P161-P162電視觀眾反饋的局限性1、零散性2、遲延性3、積累性4、差異性5、準確直接性反饋是指受傳者對傳播者發出的信息做出的反應，傳播者再據此檢驗傳播的效果、調節后續的信息繼續傳播，其中包括信息內容、信息符號形式和排除信息傳遞的干擾等。電視觀眾信息反饋指電視傳播者通過電視觀眾對所傳信息反應來判斷他們的心態和需求，檢驗傳播效果。觀眾反饋信息作用：1、 作為衡量和檢驗電視傳播效果的標尺2、 為信息傳播的準確度和可靠性把關3、 為制定電視編播方針、決策和改進節目提供依據4、 在客觀上會刺激觀眾主人心理和參與心理5、 有利于電視機構不斷開辟新的節目線索6、 有利于社情民意的上達電視觀眾調查電視觀眾調查主要是對電視傳播活動中觀眾收視節目的基本現狀、節目覆蓋率、收視率、觀眾構成、觀眾收視的心理和行為特點以及觀眾對節目的反映、要求、意見和建議等方面進行調查，屬于描述性研究的初級階段，是深入研究的前提和基礎。收視率指的是特定電視覆蓋區內