1、電視拍攝須“依軸”與“越軸”原則顧立峰2007年12月14日15:07  來源：人民網視聽界雜志電視節目拍攝中，攝像師處理鏡頭調度時必須樹立軸線意識，遵循軸線規則，這是構成畫面空間統一感、形成視覺方位一致性的基本條件。“依軸”拍攝，首先要明確空間方位和交待主體之間的關系。電視屏幕空間的表現是靈活的、全方位的，但所構建的空間世界中表現出的方向性卻是模糊的，對方向性的要求很嚴格，其是明確空間方位的前提。攝像者應以大景別、主角度交待空間方位及人物、環境間的關系，確定被攝主體的軸線和屏幕畫面的方向感，確定被攝主體之間的關系軸線，隨后的拍攝都必須在這條已確定軸線的一側完成。將機位置于

2、軸線一側截取全景或中景，鏡頭是單人畫面，則重點表現以人物為主、背景為次的場面；而依據人物視線方向布局畫面，則被用來介紹人物的體態特征和人物與環境的具體位置。其次，在“依軸”拍攝時，必須保持主體運動方向的明確性與一致性。任何運動主體都會形成運動的軸線，在攝像機機位靜止的狀態下拍攝時，由于運動軌跡的不同，可形成橫向運動、縱向運動、斜線運動和曲線運動等多種形態的運動軸線，攝像師應依據主體運動所形成的軸線來選擇確定機位，以保持主體運動方向的一致。定向運動的軸線。被攝主體移動方向與攝像機呈90°角為橫向運動，這種鏡頭重點反映主體的側面，常表現主體的入畫和出畫；被攝主體朝向鏡頭或背離鏡頭為縱向運

3、動，攝像鏡頭光軸與運動軸線重合，這種方法也稱“騎軸”拍攝，利用這種鏡頭可進行轉場；被攝主體與攝像機鏡頭呈斜線角度拍攝是斜線運動，能表現較強的動感效果和縱深效果，讓攝像機處于運動軸線一側，可借助反拍方法來表現運動物象。曲線運動的軸線。被攝主體的不同運動可形成弧線、圓形、S形等多種形態的軸線。拍攝中無論何種形態的軸線，攝像者都應注意機位要保持在軸線的一側，這樣拍攝的鏡頭容易組接、匹配，不會出現運動方向上的錯覺現象。此外，“依軸” 拍攝，還需要設置拍攝機位，合理進行場面鏡頭調度。以拍攝兩個人的交流場景為例，可以通過設置內反拍、外反拍和正反拍機位，來反映空間方向和交待主體之間交流關系，便于合

4、理地進行場面調度。內反拍是指在軸線一側兩個方向相背的拍攝角度，內反拍鏡頭可以在畫面中集中表現人物的神態語氣，使觀眾對畫面保持較為充分的注意，但要注意人物在畫面中的位置和朝向，盡量保持人物視向的前方留有一定空間。外反拍。外反拍角度是指在軸線一側兩個方向相對的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過肩鏡頭，畫面中同時表現主體交流中的鏡頭，其中一個面朝向攝像機，另一個背向攝像機。畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。正反拍。讓主體人物正面對向鏡頭，利用近景或特寫，以“騎軸”拍攝來表現兩個位置相對主體人物的交流關系。正反拍是一種較為特殊的帶有主觀角度的拍攝方式。“越軸”是拍攝中的大忌，在現實中，一旦拍攝中不

5、小心產生了“越軸”鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補。但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊效果的。合理“越軸”，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實現對畫面再造空間的處理與表現。利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一人向對方走去或走到對方另一側的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。用主觀鏡頭“越軸”。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解“跳軸”的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以

6、車廂內一個人物轉頭、視線由向右變為向左的鏡頭作間隔，使表現車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢過渡到景物由右向左運動的鏡頭。利用運動鏡頭“越軸”。在兩人會話位置關系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。利用中性鏡頭“越軸”。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。利用特寫鏡頭“越軸”，突出局部或人物情緒反應的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。插入遠景鏡頭“越軸”。在大全景或遠景中，主體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。利用多軸線“越軸”。在某些特定的場景中，如果既存在關系軸線，同時也存在運動軸線，我們通常選擇關系軸線越過運動軸線去進行鏡頭調度。在電視節目創作中，攝像人員如果樹立軸線意識并掌握軸線的運用規則和要領，在實