1、1攝影的構圖2為什么有些圖片比另外一些更有吸引力？為什么有些圖片比另外一些更有吸引力？3這張圖裁切不正成了方格式。這真是我們喜歡的方式嗎？如果你愿意改變它的比例，伸出手在你面前，試著把它裁成豎格式。你可能見過藝術家這樣做。現在試著再做一個橫向的裁剪。看圖，改善它們，培養你照相的眼睛，這是一個好方法 45我們看一下怎樣通過尋找視覺上的簡潔化來提高圖片的質量。首先，讓我們決定一下把誰作為圖片的興趣中心點，是公用電話，是橋，抑或仙人掌？。我們選擇仙人掌作為主體，把樸素的天空作為背景，再靠近些拍攝，我們就使畫面更簡潔，并提高了它的表現力6在這兩張圖片中我們的確距離主體夠近，但是左圖中雜亂的背景把海鷗掩

2、飾了起來。只需稍微改變你的視角，海鷗在藍天的映襯下視覺上顯得很突出 7對圖片進行構圖從而使你照相的意圖清楚地體現。安排圖片上的其它部分作為你選擇的興趣中心點的補充。我們中的大多數更喜歡右圖，因為停車場和教堂古遺跡的氣氛相抵觸 8我們正在談論構圖的簡潔，你可能不得不做出另一個決定。你的圖中應該包含主體多少？而且就象上面這樣橫向構圖嗎？ 9也許你更喜歡豎向構圖，就象我們用框線框出的部分。選擇權在你。 10主體直接處于中心位置的圖片，趨向于更加靜止，比起主體偏離中心位置的圖片，少了些趣味性。11可以使用三分法指導我們主體怎樣偏離中心位置。 構圖進階指南：三分法12拍照之前，假想把你的畫面橫向和縱向分

3、為三部分。這些假想的分隔線的交叉點為放置趣味中心點提供了好的構圖的四個選擇。選擇依賴于主體和你想把主體放置于那個位置。 13我們選擇把主體放置在右上交叉點，這樣我們可以看到海鷗的整個陰影和指向海鷗的大部分足跡。 14攝影構圖第一招：尋找線條 線條是攝影構圖中隨處可見，合理運用圖片中的線條可以使畫面更具美感151、直線、直線 直線比較規整、嚴謹。常用于表現建筑的高大、景物的縱深。形成強烈的透視效果。162、弧線、弧線 弧線即有直線的規整、對稱，又具曲線的柔美，是一種剛柔并劑的線條。173、曲線、曲線 曲線極具柔美，題材極為廣泛，表現山路，曲徑通幽。表現河流，蜿蜒曲折。表現山巒，跌宕起伏184、折

4、線、折線 折線是多條直線的組合，常有出人意料的表現效果。195、不規則線條、不規則線條 看似不規則、散亂的線條，組合在一起卻能達到一種詩情畫意的效果。206、線條的配合使用、線條的配合使用 更為常見的是多種線條組合式構圖，對比強烈，形成視覺沖擊。(1)折線與弧線的配合216、線條的配合使用、線條的配合使用 更為常見的是多種線條組合式構圖，對比強烈，形成視覺沖擊。(2)直線與曲線的配合226、線條的配合使用、線條的配合使用 更為常見的是多種線條組合式構圖，對比強烈，形成視覺沖擊。(3)直線與弧線的配合236、線條的配合使用、線條的配合使用 更為常見的是多種線條組合式構圖，對比強烈，形成視覺沖擊。

5、(4)同種線條的交錯247、線條的重復與打破重復(1)重復的線條能形成一種節奏和韻律，但要注意線條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構成優美的音樂。257、線條的重復與打破重復(2)在重復的線條中摻入元素，如同打破重復的節奏，使人為之一振。26攝影構圖第二招：對比法 對比是攝影構圖中常見的修辭手法，生活中，強烈反差的作品容易給人留下深刻印象，練就“攝眼”的第一步，要善于發現和利用對比進行構圖。271、虛與實、虛與實 虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。圖1、利用單反相機加中長焦鏡頭和大光圈很容易營造出虛實281、虛與實、虛與實 虛與實的對比是一種常用對比法，通過“

6、虛”來突出“實”。圖2、利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場景的“實”形成反差，291、虛與實、虛與實 虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。圖3、巧用“虛”的陰影與“實”的建筑形成對比，會讓觀者在作品上停留更長的時間301、虛與實、虛與實 虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。圖4、大霧中背景的“虛”與前景的“實”的對比，增加了作品的神秘感。312、疏與密、疏與密圖5、拍攝花叢或其它小物體時，如果適當地分成兩個或多個區間，通過區間內數量的多少進行對比構圖，可以使畫面更加生動。322、疏與密、疏與密圖6、茂密的樹葉與樹下寬廣的空間形成對比，真是“密不透風，

7、疏可走馬”。332、疏與密、疏與密圖7、圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對比，哪怕這個人在畫面中所占的位置很小，但卻很容易吸引視線朝向“中心人物343、剛與柔、剛與柔圖10、從鋼鐵的逢隙中生長出來的綠葉，顯示出生命的頑強。354、冷與暖、冷與暖生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺，而藍、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺。圖11、朝霞與晚霞極為瑰麗，常與湛藍的天空混合在一起，畫面往往賞心悅目，所以攝影愛好者比一般人要勤快，常出沒出早晚，尋找轉瞬即逝的美麗。364、冷與暖、冷與暖圖12、深藍天空與閃電預示著暴風雨即將來臨，人間的燈火給保留了一絲暖

8、意，似乎告訴人們，這里還有一個安全的港灣。374、冷與暖、冷與暖圖13、很多人在下雪時只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結果大部分不是曝光不足就是曝光過度。如果注意冷暖結合，就能拍出迷人的畫面。384、冷與暖、冷與暖圖14、朝陽剛好照射到廟宇上，陽光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強烈的反差。估計這時大家都更想到有陽光的地方去曬曬太陽吧！394、冷與暖、冷與暖圖15、誰說水火不容，當火山的巖漿流入冰冷的海水中時，形成了令人驚嘆的大自然景觀。405、動與靜、動與靜 圖16、行進中的軍樂隊與筆直站立的指揮形成了一幅絕佳的動與靜的組合。415、動與靜、動與靜 圖17、原本是一副靜止的

9、美麗風光，由于騎手的加入，使得畫面活了起來。425、動與靜、動與靜 圖18、如果畫面中只有城堡，就顯得更加單調，城堡在水中流動的倒影，為這張作品增色不少。436、明與暗、明與暗 圖19、在濃重陰影下的樹林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。446、明與暗、明與暗 圖20、矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。456、明與暗、明與暗 圖21、國畫講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫面中的留白，時隱時現的山峰如濃重筆墨進行渲染，好一副國畫寫意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。467、大與小、大與小 圖22、原本我們并不覺得腳趾有多大，當將一只螞蟻放在腳趾尖上，強

10、烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。477、大與小、大與小 圖23、荷塘中雖然沒有鮮艷的荷花， 兩簇不同大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會充滿盎然生機。487、大與小、大與小 圖24、父與子，一大一小，使畫面充滿生活情趣。498、左與右、左與右圖25、列隊中的女兵，大家的目光都朝向前方（畫面的左方），而一名朝向畫面右方的女兵會給人留下深刻印象（因為大家都會想，這是為什么呢？）509、時尚與落后、時尚與落后圖26、在相對落后的農村，并沒有放棄對時尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認真地表演，仿佛自已就是專業模特置身于T形臺上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿感動。5110、熱

11、鬧與凄涼、熱鬧與凄涼 圖27、在政府門前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動，一派節日氣氛，佝僂著身子，背負著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過門前，強烈的對比仿佛畫外還有很多的故事要述說。(此幅作品獲今年無忌月賽2月份亞軍）52攝影構圖第三招： 對攝影構圖觀念大解放比法531、繪畫中的留白、繪畫中的留白概念解釋：國畫中的留白是一種構圖藝術，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫整體的美觀和意境。在攝影中，將國畫中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實相當于“做減法”。因為攝影藝術在意境中與繪畫是共通的。不能老是把畫面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯

12、想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。541、繪畫中的留白、繪畫中的留白 優缺點分析：我們在拍攝風景時，時常會留有很多空白，而并非將所有景物都框在取景框里。留出的空白不僅讓畫面顯得大氣，而且更讓畫面具有感染力和聯想力。551、繪畫中的留白、繪畫中的留白 在拍攝時，要把握好主體對象的位置。因內容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會影響整張畫面的效果。562、意境（言外之意與言內之意、意境（言外之意與言內之意）在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時常使用簡單的視覺形象來象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景

13、。所以在攝影中，很多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。一支梅花橫挑畫面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。572、意境（言外之意與言內之意、意境（言外之意與言內之意）在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時常使用簡單的視覺形象來象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。而此圖的兩個彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨，但又堅挺和剛強。583、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖過去，人們都習慣在畫面上把一切東西都表現出來，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統的攝影尤其是人

14、物攝影，基本上都是：被攝者的發型、五官、飾物、著裝一覽無余；在構圖上多數都是拍攝人物完整的正面或者3/4的側面。不過，這種完整性構圖時常被打破，大量有個性的不完整構圖作品的出現，使我們突然發現不完整構圖的影像更具有魅力，完整構圖并非是不容破壞的定律，傳統觀念需要轉變。TIPS：這種半張臉的構圖方法還應用于以下的條件：被攝對象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。593、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖過去，人們都習慣在畫面上把一切東西都表現出來，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發型、五官、飾物

15、、著裝一覽無余；在構圖上多數都是拍攝人物完整的正面或者3/4的側面。不過，這種完整性構圖時常被打破，大量有個性的不完整構圖作品的出現，使我們突然發現不完整構圖的影像更具有魅力，完整構圖并非是不容破壞的定律，傳統觀念需要轉變。TIPS：這種半張臉的構圖方法還應用于以下的條件：被攝對象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。603、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖不完整構圖之優勢一不完整構圖之優勢一“揚揚長避短長避短”“揚長避短”在攝影中其實就是通過取景來進行取舍。此畫面中的男士，其實整體的畫面效果并非最理想，但進行不完整構圖時，他那原本比較平淡的肖相，突然產

16、生巨大的魅力。所以在拍攝的過程中，仔細觀察被攝者的面龐，選擇你認為最能表達她/他的精神的那一側來拍攝，這就是“揚長避短”。613、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖不完整構圖之優勢二不完整構圖之優勢二實現實現對觀者的對觀者的“心理號召心理號召”一張攝影作品，若是某個部分突然消失，必然會對觀者的視覺心理產生召喚。我們會千萬百計地憑借經驗去補充那些缺欠的部分，根據部分去猜測整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。623、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖不完整構圖優勢之三不完整構圖優勢之三選擇選擇重點

17、重點拍一張照片如同寫一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點獨到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會讓人覺得乏味。所以，拍照需要進行取舍。將自己最想要表現的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構圖，目的是突出演員的雙眼，來強調她的精神世界。若是不通過藍絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點將移位。633、從完整性構圖到非完整性構圖、從完整性構圖到非完整性構圖不完整構圖優勢之四不完整構圖優勢之四將形將形象引到畫面以外象引到畫面以外不完整構圖同時還能顯示出一種開放

18、性，它將形象引伸到畫面以外，它迫使我們從畫面走向更廣闊的想象世界甚至現實生活，這時候你會發現原來的封閉世界已經被打破。經驗總結：不完整構圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰性又滿足了我們尋求視覺的心理需求。因此這樣的藝術作品，往往會產生更良久的藝術魅力。644、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變 攝影表現方式的進步，以及觀眾對畫面審美思維的轉變，使得攝影構圖方式不再局限于封閉式構圖，人們對畫面的審美思維逐漸向開放式思維轉變。封閉式構圖造成的“畫幅局限”也由于開放式構圖，得以突破，這對攝影構圖學來說是一個重大進步。654、構圖大解放、構

19、圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變概念提示開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。在表現形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。正是因為這種因素，才導致人們對畫面的聯想和想象。664、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變概念提示開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。在表現形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某

20、些事物有著呼應和聯系。正是因為這種因素，才導致人們對畫面的聯想和想象。674、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變概念提示開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。在表現形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。正是因為這種因素，才導致人們對畫面的聯想和想象。684、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變開放式構圖的特點：開放式構圖的特點：1.均衡與嚴謹不再成為畫面的主導，而原來畫面內的形像元素也

21、不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說明畫面的表達可以被提倡，觀眾透過那些不確定因素，來獲得更大的想像空間。2.有意使畫面的四個角中的內容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫，都對其進行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。杜瓦諾巴黎，1957 694、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變開放式構圖的特點：開放式構圖的特點：3.畫面的構圖上表現出很大的隨意性，似乎是隨時隨地沒有準備的一次快門，畫面上會顯得雜亂無章，但具有現場的真實感。對于這樣隨意性很大的畫面，觀眾對畫面中呈現的內容會產生信任感，雖然不精美但更真實，所以開放式構圖適合于表現動作、情節、生

22、活場景為主題村內容，尤其在新聞攝影、紀實攝影中更能發揮其長處。杜瓦諾巴黎，1957 704、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變封閉式構圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現的內容只限于畫面之內。布列松布列松巴黎，巴黎，1969 714、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變開放式構圖之適用攝影體裁布列松布列松東德，柏林墻，東德，柏林墻，1962 開放式構圖與封閉式構圖相反，在畫面中并非展開放式構圖與封閉式構圖相反，在畫面中并非展現一個相對完整的信息，而是某些元素或者是被現一個相對完整的信息，而是某些

23、元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運動切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運動狀態或某種指向有向畫外發展的趨勢，讓人產生狀態或某種指向有向畫外發展的趨勢，讓人產生對畫外的聯想，也就是說畫里畫外發生了某種微對畫外的聯想，也就是說畫里畫外發生了某種微妙的聯系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫妙的聯系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫面，而是在頭腦中產生了更大更廣的畫面。可以面，而是在頭腦中產生了更大更廣的畫面。可以這么說，封閉式構圖注重的是畫內的完整表達，這么說，封閉式構圖注重的是畫內的完整表達，而開放式構圖則是在畫內增添了無形的畫外信息。而開放式構圖則是在畫內增添了無形的畫外信

24、息。這種構圖觀念很適合用于人文紀實類的題材中，這種構圖觀念很適合用于人文紀實類的題材中，或者一些帶有故事情節和現場感的生活小品等。或者一些帶有故事情節和現場感的生活小品等。因為它帶有很大的隨意性，拍攝的思維可以放得因為它帶有很大的隨意性，拍攝的思維可以放得更開更廣，這是一種打破常規打破均衡的構圖方更開更廣，這是一種打破常規打破均衡的構圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。式，往往可以得到耐人尋味的效果。 724、構圖大解放、構圖大解放從封閉式構圖到從封閉式構圖到開放式構圖的轉變開放式構圖的轉變布列松布列松東德，柏林墻，東德，柏林墻，1962 TIPS： 攝影的本質就是有創造性地去攝影的本質就是有

25、創造性地去“記錄記錄”，如，如何推陳出新，突破舊有的傳統的構圖模式，以期何推陳出新，突破舊有的傳統的構圖模式，以期達到較強的視覺沖擊力，進而增強畫面帶給讀者達到較強的視覺沖擊力，進而增強畫面帶給讀者的感染力，這個問題確實值得我們探討，而開放的感染力，這個問題確實值得我們探討，而開放式的構圖方式，為我們找到了一個突破口。式的構圖方式，為我們找到了一個突破口。 735、構圖大解放、構圖大解放用光來攝影用光來攝影光在攝影中的作用很大，大到什么程度呢？問到這個問題時，似乎大家首先想到的是用光的技術，在我們很多的攝影教材中，絕大部分涉及的也就是如何獲得準確的曝光量這樣技術性的問題。實際上，我這里要強調的

26、是，運用光線作為一種創造性的手段，如何來構圖畫面，使畫面獲得在普通視覺下難以獲得的一種畫面。這種畫面往往也只有通過鏡頭才能表現出來。745、構圖大解放、構圖大解放用光來攝影用光來攝影 用光來突出重點是攝影構圖學中的重點：人們的視覺生理注定人們永遠會首先關注到畫面中的最亮區域。755、構圖大解放、構圖大解放用光來攝影用光來攝影 暗影里有什么？我們不知道。為什么這個人大踏步闖入亮處？我們不知道。你可以給這幅照片作出多種解釋，或許它只是人類生存狀況的一種寫照。生活是不可思議的，我們當中有些人只作為觀察者，而有些人卻勇往直前。攝影：Alfanso 765、構圖大解放、構圖大解放用光來攝影用光來攝影 無論什么時候，只要一看取景器，就要先看光線，觀察光線的效果和體驗光線的性質。我們可以通過光來突出重點內容，也可以通過光影，直接表現藝術感。光在攝影中，可以是要表現的主體，也可以是輔助內容，更是藝術畫面必不可少的元素。攝影：Alfanso 775、構圖大解放、構圖大解放用光來攝影用光來攝影 光是攝影中的主題內容，亦是攝影構圖學的主體 有一種攝影，直接就是用光作畫。其實就是將相機設置成慢門，用長時間曝光，來表現光留下的軌跡。此時，光在畫面中所形成的形體（曲線）就是畫面的主體內容，而如何創造光的曲線，成為攝影的重點。運用特殊的光影，也會創造出神秘的畫