1、CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 u 任務概述任務概述 通過對變化與統一、對稱與均衡、對比與調通過對變化與統一、對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律等平面構成形式美法則的學習，和、節奏與韻律等平面構成形式美法則的學習，讓學生了解是好設計好在什么地方，引導學生用讓學生了解是好設計好在什么地方，引導學生用這些美的法則來指導自己進行欣賞、設計。這些美的法則來指導自己進行欣賞、設計。 任何藝術作品，離開了形式美，就會失去其任何藝術作品，離開了形式美，就會失去其藝術魅力，尤其是在抽象范圍

2、內的作品中，形式藝術魅力，尤其是在抽象范圍內的作品中，形式美更有它特殊的地位。美的根源表現為潛在的心美更有它特殊的地位。美的根源表現為潛在的心理與外在形式的協調與統一。平面構成中的形式理與外在形式的協調與統一。平面構成中的形式美法則與立體構成、色彩構成中的形式美法則所美法則與立體構成、色彩構成中的形式美法則所表現的主體是一致的，即秩序的規律美與打破常表現的主體是一致的，即秩序的規律美與打破常規的特異美。秩序美表現在統一中，特異美表現規的特異美。秩序美表現在統一中，特異美表現任務概述任務概述 一、變化與統一一、變化與統一 二、對稱與均衡二、對稱與均衡三、對比與調和三、對比與調和 四、節奏與韻律四

3、、節奏與韻律 返回返回CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五u 任務概述任務概述特異美表現在對比中。形式美法則主要觸及人們特異美表現在對比中。形式美法則主要觸及人們的感受器官和一部分心理反應，它是以內容為物的感受器官和一部分心理反應，它是以內容為物質基礎的，例如：帆船的桅桿、工廠的煙囪、高質基礎的，例如：帆船的桅桿、工廠的煙囪、高樓大廈的結構輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直樓大廈的結構輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在藝術形式上給人上升、高聳等感受；而水平線在藝術形式上給人上升、高聳等感受；而水平線則使人聯系到地平線、平原、大海等，因而

4、產線則使人聯系到地平線、平原、大海等，因而產生開闊、平靜、徐緩等形式感。生開闊、平靜、徐緩等形式感。 形式美法則有以下幾種：變化與統一、對稱形式美法則有以下幾種：變化與統一、對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律。與均衡、對比與調和、節奏與韻律。任務概述任務概述 任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 一、變化與統一一、變化與統一 二、對稱與均衡二、對稱與均衡三、對比與調和三、對比與調和 四、節奏與韻律四、節奏與韻律 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 一、變化與統一一、變化與統一 在構成中強調各自特點，豐富多樣，即為

5、變化；在變化中有主次之在構成中強調各自特點，豐富多樣，即為變化；在變化中有主次之分，使局部服從整體，使人感到單純、整齊、輕松即為統一。形體是千分，使局部服從整體，使人感到單純、整齊、輕松即為統一。形體是千變萬化的，大小、高低、明暗、粗細、剛柔、曲直變萬化的，大小、高低、明暗、粗細、剛柔、曲直在這種情況下就在這種情況下就要求有統一的因素，如形象的統一、色彩的統一、大小的統一、方向的要求有統一的因素，如形象的統一、色彩的統一、大小的統一、方向的統一等。如果有變化，沒有統一，就會顯得松散、軟弱、混亂，只有統統一等。如果有變化，沒有統一，就會顯得松散、軟弱、混亂，只有統一而無變化則會顯得呆板而無生氣，

6、使人感到單調、貧乏、枯澀、生硬一而無變化則會顯得呆板而無生氣，使人感到單調、貧乏、枯澀、生硬。變化是創新、求變，使人感到新奇、刺激和興趣。但這種刺激必須有。變化是創新、求變，使人感到新奇、刺激和興趣。但這種刺激必須有一定的限度，否則會顯得混亂而無章法。因此要做到統一中有變化，變一定的限度，否則會顯得混亂而無章法。因此要做到統一中有變化，變化中求統一。變化與統一在構成中互相依存、互相促進，使構成的畫面化中求統一。變化與統一在構成中互相依存、互相促進，使構成的畫面既生動而又優美，它是形式美最基本的法則。既生動而又優美，它是形式美最基本的法則。任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則

7、CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 一、變化與統一一、變化與統一 這一套茶具的外形差異較大，但設計師巧妙地將這一套茶具的外形差異較大，但設計師巧妙地將這套茶具都設計成紅、黑色相搭配，使之色彩統這套茶具都設計成紅、黑色相搭配，使之色彩統一，避免了其因外形的變化，而顯得混亂，不協一，避免了其因外形的變化，而顯得混亂，不協調。調。任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 二、對稱與均衡二、對稱與均衡 對稱與均衡之所以被稱為最

8、基本的美學原理，是因為它符合我們最對稱與均衡之所以被稱為最基本的美學原理，是因為它符合我們最為樸素也最為古典的審美規范，最能使觀者的心理得到慰藉，感到舒適為樸素也最為古典的審美規范，最能使觀者的心理得到慰藉，感到舒適與安全。與安全。 對稱，就是在中心點或者中心線的上下或左右，出現相等、相同或對稱，就是在中心點或者中心線的上下或左右，出現相等、相同或相似的畫面內容。對稱是表現平衡的完美形態，是最為常見和習慣的一相似的畫面內容。對稱是表現平衡的完美形態，是最為常見和習慣的一種構成形式。如人的身體構造，從五官的位置分布，到軀干、四肢等，種構成形式。如人的身體構造，從五官的位置分布，到軀干、四肢等，都

9、是對稱的。對稱的形式，在機能上可以取得力的平衡，在視覺上會使都是對稱的。對稱的形式，在機能上可以取得力的平衡，在視覺上會使人感到完美無缺。假如一個人缺少四肢的某一部分，或者五官上缺少一人感到完美無缺。假如一個人缺少四肢的某一部分，或者五官上缺少一個耳朵或眼睛，都會覺得不舒服。對稱給人感覺是秩序、莊嚴、肅穆，個耳朵或眼睛，都會覺得不舒服。對稱給人感覺是秩序、莊嚴、肅穆，呈現一種安靜平和的美。因此：我國的國徽，一些獎章、標徽、標志呈現一種安靜平和的美。因此：我國的國徽，一些獎章、標徽、標志任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重

10、慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 二、對稱與均衡二、對稱與均衡 的設計，多采取對稱的形式。其他動物的生長結構，如蝴蝶，牛、馬、的設計，多采取對稱的形式。其他動物的生長結構，如蝴蝶，牛、馬、雞、兔等，絕大多數也都是對稱的。另外，我國與歐洲傳統的建筑形式雞、兔等，絕大多數也都是對稱的。另外，我國與歐洲傳統的建筑形式，也大多是對稱的。特別是過去的宮殿、廟宇的建筑設計，以及這筑建，也大多是對稱的。特別是過去的宮殿、廟宇的建筑設計，以及這筑建筑中的藻井圖案，也基本采取對稱的表現形式。筑中的藻井圖案，也基本采取對稱的表現形式。 什么是均衡呢？是在構成設計上根據圖像的形量、大小、輕重、色什么是均

11、衡呢？是在構成設計上根據圖像的形量、大小、輕重、色彩及材質分布而確定視覺的平衡。如人體運動、鳥的飛翔、風吹草動、彩及材質分布而確定視覺的平衡。如人體運動、鳥的飛翔、風吹草動、流水激浪等，均衡是動態的，因而均衡的構成也具有動態的特征。我們流水激浪等，均衡是動態的，因而均衡的構成也具有動態的特征。我們在畫畫中，有時候會說這里太空、那里太重、整個畫面不穩。其實，我在畫畫中，有時候會說這里太空、那里太重、整個畫面不穩。其實，我們就是在尋求一種均衡。均衡是通過各種元素的擺放、組合，使畫面通們就是在尋求一種均衡。均衡是通過各種元素的擺放、組合，使畫面通過我們的眼睛，在心理上感受到一種物理均衡（比如空間、重

12、心、力量過我們的眼睛，在心理上感受到一種物理均衡（比如空間、重心、力量等）。均衡與對稱不同，對稱是通過形式上的相等、相同與相似，給人等）。均衡與對稱不同，對稱是通過形式上的相等、相同與相似，給人任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 二、對稱與均衡二、對稱與均衡 以以“嚴謹、莊重嚴謹、莊重”的感受，而均衡則是通過適當的組合使畫面呈現的感受，而均衡則是通過適當的組合使畫面呈現“穩穩”的感受。均衡的應用相對于對稱來說，更顯得沒有規律可循，它更注的感受。均衡的應用相對于對稱來說，更顯得

13、沒有規律可循，它更注重一種心理上的感受，你要把構成圖案的各個元素看成是一些物理上的重一種心理上的感受，你要把構成圖案的各個元素看成是一些物理上的對象，想象一下它們各自代表的力量，然后在圖案上找到一個重心（可對象，想象一下它們各自代表的力量，然后在圖案上找到一個重心（可以不在中心，甚至于允許有多個重心），看它們是不是穩當了。這樣，以不在中心，甚至于允許有多個重心），看它們是不是穩當了。這樣，就可以尋求到一種均衡。就可以尋求到一種均衡。 任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 三、對

14、比與調和三、對比與調和 不同的形態、色彩或質感、大小等要素組合起來，突出個性，使之多不同的形態、色彩或質感、大小等要素組合起來，突出個性，使之多種造型要素之間造成極大差異，即為對比。如大與小、高與低、黑與白、種造型要素之間造成極大差異，即為對比。如大與小、高與低、黑與白、明與暗、粗與細、長與短、胖與瘦、曲與直、凸與凹、動與靜都是對比。明與暗、粗與細、長與短、胖與瘦、曲與直、凸與凹、動與靜都是對比。這些視覺效果柔和的枕頭造型與其堅硬的鋼質地形成強烈的對比。這些視覺效果柔和的枕頭造型與其堅硬的鋼質地形成強烈的對比。這些視覺效果柔和的枕頭造型與這些視覺效果柔和的枕頭造型與其堅硬的鋼質地形成強烈的對比

15、其堅硬的鋼質地形成強烈的對比任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 三、對比與調和三、對比與調和 在平面構成中，對比在審美法則中占有非常重要的位置。事物因為有在平面構成中，對比在審美法則中占有非常重要的位置。事物因為有了對比才會得到比較，才有美、丑、好、壞之分。對比是突出事物的對抗了對比才會得到比較，才有美、丑、好、壞之分。對比是突出事物的對抗性特征，取得變化、差異的手段。強調個性鮮明、形態生動、活潑。性特征，取得變化、差異的手段。強調個性鮮明、形態生動、活潑。 在不同的造型要素

16、中強調共性，使對比雙方減弱差異并趨于協調，在在不同的造型要素中強調共性，使對比雙方減弱差異并趨于協調，在視覺上給人以美感，即為調和。達到調和的最基本條件，是在任何作品中視覺上給人以美感，即為調和。達到調和的最基本條件，是在任何作品中，必須有共同的因素存在。，必須有共同的因素存在。 對比與調和也是辯證關系，調和即為統一對比與調和也是辯證關系，調和即為統一(變化的統一或多樣的統一變化的統一或多樣的統一)。各種元素過于對比會產生刺激，過于調和則又產生單調。調和具有安靜、各種元素過于對比會產生刺激，過于調和則又產生單調。調和具有安靜、含蓄的特性，強調共性、單純和統一感，具有協調作用。在設計作品中，含蓄

17、的特性，強調共性、單純和統一感，具有協調作用。在設計作品中，對比有鮮明、刺激、醒目、振奮之感，失去對比的作品會顯得單調，使人對比有鮮明、刺激、醒目、振奮之感，失去對比的作品會顯得單調，使人感覺呆板、無生氣而枯燥乏味。但絕不能忽視調和，互不調和的作品會顯感覺呆板、無生氣而枯燥乏味。但絕不能忽視調和，互不調和的作品會顯得雜亂，給人以支離破碎的感覺。得雜亂，給人以支離破碎的感覺。任務四任務四 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則 CopyRightCopyRight 重慶大學出版社重慶大學出版社返回返回退出退出模模 塊塊 五五 四、節奏與韻律四、節奏與韻律 造型要素有規律地重復為節奏，節奏的反復連續形成韻律。節奏是韻造型要素有規律地重復為節奏，節奏的反復連續形成韻律。節奏是韻律形成的純化，