1、Sony 3CCD攝像基礎技術3CCD芯片成像基本原理1 .通過內置光學棱鏡分開折射 R、G、B三原色2 . 3CCD芯片分別對應處理 R、G、B三原色Cinwik H«*d UniE誕Mg* *”隅*qps fw US4> JM + 0rfwtisCEAUCr(tlhm*cwo3CCD與單CCD成像的比較圖1單CCD成像原理1.3CCD成像解決了單CCD成像色差串擾大的問題。2. 3CCD成像解決了單CCD成像噪波大的問題，信噪比從50dB提高到60dB。3. 3CCD成像與單CCD成像相比，大幅度提高了清晰度，從 480TLV提高到800TLV4. 3CCD像數的計算數字信

2、號處理成像應用技術原理1 .電子快門的選擇2 .色溫3 .白平衡4 .細節電平5 .動態對比度控制6 .伽瑪校正7 .拐點校正8 .線性矩陣電子快門的選擇1 .使用電子快門功能，可以拍攝到高速運動物體的清晰畫面。但設定的電子快門速度越快， CCD所能接受的光量越少，所需要的光圈越大。2 .當電子快門關閉時，經過光電轉換后的電荷在進入垂直消隱期間之前被存儲，當電子快門打開時，在指 定的時間內，被存儲的電荷會全部被送到縱向OFD （溢流溝道）中丟棄，接下去進行再一次電荷儲存。因此，實際上的受光時間，只有從丟棄時開始到傳送到垂直移位寄存器的這段時間。電子快門設定的時間越 短，轉移的電荷越少，就可以獲

3、得很高的動態清晰度。色溫1 .彩色攝像機的色彩重現很大程度上與光線有關。人眼能夠適應光的變化，一個物體在不同的光線照射下,它的顏色人眼看起來是一樣的，而攝像機則不能適應光線的變化，當光線發生變化后，拍攝的物體的顏色 會有變化。2 .發光體的顏色與它的溫度有關，幾乎所有的物體在相同溫度下發出的光具有相同的顏色，具有相同的光 譜。熱輻射光源是通過吸收熱量、而不需要通過其他方式補充能量的光源。在室溫下，大多數物體輻射的 是不可見的紅外光；當物體加熱到770K ,開始輻射暗紅色可見光；約在 1770K時，開始發白光。物體的熱輻射過程的光譜特性與物體的溫度有關，因此，我們用色溫”來定義發光體。4 .色溫

4、是用來描述光源的，但僅用于描述光源的光輻射特性，并非描述物體的顏色；色溫表示的是光源的 顏色成分，并非光源的實際溫度。5 .色溫是攝像機色彩重現的關鍵因素，隨著發光體色溫的變化，它的光譜也隨之變化。絕對黑體在低溫下 長波光的比例大，在高溫下短波光的比例大。6 .人眼可以適應于光線的變化，無論光譜如何變化，白色的物體人眼看起來都是白色。但攝像機就必須通 過調整以使白色視頻信號及所有色度信號保持一致。這就是在光線變化后，必須調整白平衡的原因。7 .日光色溫情況：日出/日落 2000-3200K ;陰天 6800-7500K煙霧 8000K;藍天 10000-20000K中午5400K; 一般白天

5、6500K8 .燈光色溫情況：低色溫專用燈 3200-3400K ;高色溫專用燈 5500K;閃光燈6000K;鴇絲燈2800K;燭光/篝火1900K;日光燈 3000-4800K ;細節電平1 .所有的攝像機都使用圖象增強技術來改善圖象質量。簡單的說，圖象增強技術就是增強亮區到暗區和暗 區到亮區對比度，即提高視頻信號邊緣的脈沖鋒值，即物體垂直和水平邊緣變的更清晰。2 .細節電平的調整關系到圖象改善的程度，即畫面細節的清晰度。改善信號細節的方法有兩種，第一種方 法是通過將信號延遲并重新組合，獲得細節校正的信號；第二種方法是使用特殊電路將信號邊緣的脈沖鋒 值提高來進行信號細節的校正3 .在Son

6、y的3CCD數字攝像機中，細節校正包括總細節電平調整”、垂直細節電平混合率調整”、水平細節信號脈沖寬度調整”、“H和V細節切割電平調整”、枷瑪校正后細節混合率調整”、皮膚色調細節調 整”、勻邊電平調整”、電平從屬電路調整動態對比度控制1 .動態對比度控制（DCC）的功能是當拍攝高對比度圖象時，可以重現畫面的細節。例如從室內拍攝一個 站在窗前的人時，即使室內和室外的光線不同，都可以在監視器上重現窗外景色的細節。2 . DCC的基本原理與拐點校正相同。不同的是 DCC通過自動控制場景視頻信號電平的拐點而獲得更寬的 動態范圍。例如，當拍攝一個沒有高亮度區域的場景時，拐點會被調整到一個接近白色切割電平

7、的位置， 這樣圖象的細節會被線性的重現。另一方面，當入射光遠遠高于白切割電平時，DCC處理電路會根據光線的強度降低拐點，保持高對比度。伽瑪校正1 .在電視和圖形監視器中，顯象管發生的電子束及其生成的圖象亮度并不是隨顯象管的輸入電壓線性變 化。電子流與輸入電壓相比是按照指數曲線變化的，輸入電壓的指數要大于電子束的指數。這說明暗區的 信號比實際情況更暗，而亮區比實際情況更亮。所以，要重現攝像機拍攝的畫面，電視和監視器必須進行 伽瑪補償。這種伽瑪校正也可以由攝像機完成。我們對整個電視系統進行伽瑪補償的目的，是使攝像機根 據入射光亮度與顯象管的亮度對稱而產生輸出信號，所以應對圖象信號引入一個相反的非線

8、性失真，既與 電視系統伽瑪線對應的攝像機伽瑪曲線。它的值應為1/r,稱為攝像機的伽瑪值。電視系統的伽瑪值約為 2.2,所以電視系統的攝像機非線性補償伽瑪值為0.45 o2 .彩色顯象管的伽瑪值為 2.8,它的圖象信號校正指數應為1/2.8=0.35,但由于顯象管內外雜散光的影響，重現圖象的對比度和飽和度均有所降低，所以現在的3CCD彩色攝像機的伽瑪值仍多采用0.45。在實際應用中，可以根據實際情況在一定范圍內調整伽瑪值，以獲得最佳效果。3 .由于伽瑪校正對彩色還原有著舉足輕重的作用，伽瑪校正曲線又是一種非常復雜的非線性曲線，所以伽瑪校正需要非常精確。Sony3CCD攝像機使用14bit/32M

9、Hz的全數字處理來完成這項工作，以 32段線性校 正來接近伽瑪校正曲線。拐點校正1 .攝像機的白切割電路是用來防止輸出信號超過可用的視頻電平，白切割點通常設定在視頻電平的110%到120%的位置。由于白切割電路只是簡單的將高亮度區的視頻電平限制在一個確定的值，因此，亮區的圖象細節就不能被重現了。拐點校正就是用來解決這個問題。2 .拐點校正電路的功能是將超過確定視頻電平的信號進行壓縮，這個壓縮點就是拐點。拐點校正電路將超 過拐點的視頻輸入信號進行壓縮，多增加一個漸變區域，這樣拐點以上亮區的一些細節信息就可以被還原 出來，攝像機的動態范圍也被擴大了。線性矩陣1 .所有的可見光都可以由 R、G、B三

10、原色組成，而三原色的光譜特性是不同的，在某些區域包括了負的 光譜響應。由于負區光這部分是不可能產生的，所以有一些顏色是不能得到光學上的再生。但是，在視頻 攝像機中要實現全彩色再現，這些負區光的值是不能被忽略的。2 .線性矩陣電路根據 R、G、B視頻信號的負光譜響應再生和增加與其電路信號進行補償。矩陣校正電路 被設計在伽瑪校正之前，這樣就保證補償值不會超過伽瑪校正的范圍。3 .彩色校正現在主要通過線性矩陣電路經過線性變換實現。根據 R、G、B三原色的光譜響應曲線，得出 其線性關系為：R =a1R+b1G+c1BG =a2R+b2G+c2BB' =a3R+B3G+c3B經過矩陣變換后，其線

11、性關系為：R =R+b1(G R)+c1(B - R)G =a2(R G)+G+c2(B - G)B' =a3(R B)+b3(G - B)+B此時，只需要確認a2、a3、bl、b3、cl、c2六個矩陣參數，由各基色信號相減組成的色差信號，也很容易 通過差分放大器得到。而因色差信號占用帶寬較窄，使用其作為校正信號不會引入過多的噪波。4 . Sony3CCD數字攝像機可以通過調整線性矩陣的矩陣系數精確的進行色彩的校正與重現。由于線性的矩 陣校正被設置在非線性的伽瑪校正之前，因此可以提供完美的光譜響應。松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，

12、那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的心 的吃語。沉默，倔強，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝楨、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍色。人的記憶很奇特，那些曾經的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。

13、比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經的夢，曾經的痛，曾經的歌，曾經的熱情相擁，曾經的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍，杜鵑紛飛，飛過季節，曾經萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當再次翻動時

14、，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨

15、黑以及一抹憂郁的天藍色。人的記憶很奇特，那些曾經的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經的夢，曾經的痛，曾經的歌，曾經的熱情相擁，曾經的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍，杜鵑紛飛，飛過季節，曾經萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風

16、飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那

17、一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍色。人的記憶很奇特，那些曾經的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經的夢，曾經的痛，曾經的歌，曾經的熱情相擁，曾經的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍，杜鵑紛飛，飛過季節，曾經萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首

18、，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是

19、非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍色。人的記憶很奇特，那些曾經的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經的夢，曾經的痛，曾經的歌，曾經的熱情相擁，曾經的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和

20、著記憶的碎片飄蕩而來，曾經伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍，杜鵑紛飛，飛過季節，曾經萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當再次翻動時，原以為什么都已改變，若能覓得一方喜歡的山水，在空曠的風里，種上淡暖如許，清歡如許。我愿用無塵的詩句，沾染些許晨露，輕叩那些老去的時光，讓曾經的你我，重走一遍依舊開滿鮮花的小徑。時光里的我 們，不說話。只是凝望著彼此舊時的模樣，任憑花落清溪，任憑日暮煙霞。陌上的時光，匆

21、匆如流。指尖，一直貪戀著世間所有的暖香。而那些沒有著落過往，早已隨風而散。往事已舊，一切，終會在念與不念，忘與不忘之間，莞爾一笑，變得風輕云淡。歲月的風，就這樣翩趾而過。還好，總有一些不離不棄的相伴，安暖著歲月的榮辱滄桑。然后，在玲瓏的小字里塵埃落定。珍惜著，不早也不晚的緣分。愿你永遠在我文字的四季，可以 與那些草木蕨蕤的深情一樣，青青又青青。縱使某天，錯過了所有，只剩下一個人憂傷，也不要怪罪時光。時光里那些牽過的手，給錯的愛，都是情不由衷。開始與結束，一樣美麗。我們應該，原諒時光，記住愛！那些過往里的施與舍，恩與惠，何必計較太多。我們在山水間喂養清風，在草木間描摹明月，云淡風輕一天又一天。任

22、憑年華一去不返，依舊無怨無悔，不負歲月，不負時光。那些風花雪月的重逢與離別，終將隕落在時光深處，被過往的煙塵一一覆蓋。當時光里，那些被歲月漂白的光陰，再回首時，風住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風景依舊, 繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相宜靜好。不如，安靜著，于寂寂紅塵中，為自己開一扇般若門，將一切浮云過往都放逐在紅塵之外，只留一顆琉璃心，只守一池為我而開的蓮荷，一粥一飯，一筆一墨，閑渡流年。未來的路，那么遠。從未想過會遇見誰，也從未想過會錯過誰。今朝，一壺濁酒，一撲流螢，幾許明媚，幾許嫣然，我依然是那個樸素的琉璃女子。不敷衍，不趨勢，簡單的行走，簡

23、單 的生活，簡單的愛與被愛。當時光里，那些被光陰漂白的過往，再回首時，風住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風景依舊，繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相 宜靜好。若是，光陰辭去舊年，初心不改。我依然愿意，在心里種半畝花田，在文字里養一個春天。這樣，無論你來不來，在不在，我都一樣安靜的開落。那樣，你偶爾回眸，看到的風景，都是 春天般，含著香，透著暖。喜歡讓心在那一刻，靜如菩提明鏡。那么，且許我一程走舊的歲月，溫一壺經年的雨水，煮一段曾經的往事，不提花開，不說花落。就讓那所有的喜怒哀樂，淡暖清歡，如茶般，氤意出 縷縷清香。而你我，亦愈來愈通透，有了茶的芬芳，即使喝到無味，亦有一股回甘，令人回味留戀。桃花釀酒，醉了光陰。春水煎茶，赴了風雅。我人生四季，永遠是那一抹剔透的琉璃色，不必虛張，不必聲勢，只做安靜的自己，善待生命里遇見的一切，感恩并珍重，且溫柔的對待。若有一天，我們隔著茫茫人海，穿過人流車流，你是否會一眼將我認出，并且微笑著喊出我