1、 . . . 1 / 45中國傳統水墨書畫元素與現代服飾設計中國傳統水墨書畫元素與現代服飾設計摘要中國傳統水墨書畫是中華民族獨特的審美情趣的表現形式，是中國傳統文化的重要組成部分，它的表現形式和手法多種多樣，有很強的裝飾性和藝術表現力。從水墨書畫中提取精髓元素，合理應用在現代服飾設計中，能展現出獨特中國水墨韻味。文章通過對水墨書畫元素特征與形式美的分析，論述了將水墨書畫元素應用在現代服飾設計中的應用形式、面臨的問題、解決問題的手段以與現實意義。在現代人們的生活中，人們對服飾的需求更加多樣化，將水墨書畫元素與現代服飾設計相結合，不僅能夠迎合現代人們對于服飾美觀性、功能性等要求，增加服飾的文化涵，

2、提升中國風服飾的市場競爭力，給現代服飾設計和人們的生活帶來一抹中式墨香，同時也能賦予水墨書畫這一傳統文化藝術新的表現形式與載體。更可以使中國民族傳統文化的精粹在世界文化一體化的潮流中贏得一席之地，更好的向世界展示中國文化之魂。同時，水墨書畫元素與現代服飾設計結合也存在許多不容忽視的問題。例如，過于符號化，缺乏創新，盲目照搬等。做有中國風格的設計并不等于民族化, 也不是傳統符號的照搬和簡單套用,而是提取精髓,在服飾中表現其精神。從更深一層面說，做具有中國風格的現代設計時，應是首先深刻理解中國文化，提取出文化中的精髓，再將這些精髓融入到現代設計的理念中去,并強調理解上的相融,注意避免中國元素簡單堆

3、砌與照搬。因此，為了滿足現代人們對服飾美感、個性、涵和功能性等需求，正確理解中國特色服飾設計的實質與精髓是根本途徑。現代服飾設計師如何為我國現代服飾設計注入新鮮的時代氣息和不竭的活力是我們需要探討的問題。關鍵詞：中國傳統，水墨書畫元素，中國民族文化，現代服飾設計 . . . 2 / 45THETHE TRADITIONALTRADITIONAL CHINESECHINESE PAINTINGPAINTING ANDAND CALLIGRAPHYCALLIGRAPHY ELEMENTELEMENT ININ MODERNMODERN FASHIONFASHION DESIGNDESIGNABST

4、RACTABSTRACTThe traditional Chinese painting and calligraphy is a unique form of artistic expression of the aesthetic taste of the Chinese. It is also an important part of Chinese national culture. Its manifestations and practices varied with a strong artistic expression and decorativeness. The rati

5、onal application of the elements of beauty extracted from the Chinese painting and calligraphy in modern fashion designcan reflect ink charm of Chinese painting. Through the analysis of artistic characteristics of Chinese painting and calligraphy element,the thesis analysis the application of beauti

6、ful ink form in the modern fashion design, the problems faced by the practical significance, the method of solving the problem and its theoretical value. In modern society, peoples demand for clothing becomes more and more various. Appling the beauty of Chinese painting and calligraphy elements in t

7、he modern fashion design is not only to meet the modern clothing diversified needs, enhance clothing visual beauty,increase the market competition force andenrich modern design and peoples lives,but also to give a new form of the heritage and performance to the traditional art of Chinese painting an

8、d calligraphy. Whats more, it can carry forward and consolidate the Chinese national culture in the trend of world cultural integration. Meanwhile, the combination of Chinese painting and calligraphy . . . 3 / 45elements with modern fashion design has manyproblems not to be ignored, such as too one-

9、sided symbolic, lack of creativity and blindly copying. The design concept of culture is neither nationalizationnor the copy of the traditional symbols. It is the extraction of the essence and shows their spirit in clothes. From a deeper level, the Chinese style modern design isto advocate the essen

10、ce of Chinese traditional culture and aesthetics intothe concept of modern design. To emphasize that,the blending is not a simple sum. It is the integration of a deep understanding of Chinese culture. Therefore, how to correctly understand the essence of Chinese characteristics and meet the people o

11、f multi-level, diversified, multi-faceted needs are the issues which we need to explore to inject a strong flavor of the times and the fresh vitality into modern clothing design.KeyKey words:words:traditional Chinese, painting and calligraphyelement, national culture, modern fashion design . . . 4 /

12、 45目 錄1. 緒論- 61.1引言- 61.2研究現狀- 61.3 研究方法與意義 - 72. 中國傳統水墨書畫的涵與特點- 82.1 中國傳統水墨書畫的文化涵- 8 2.2 中國傳統水墨書畫的特點和形式美- 9 3. 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的表達與應用-11 3.1 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的表達方式-11 3.2 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的應用-12 4. 中國傳統水墨書畫元素與現代服飾設計-15 . . . 5 / 45 4.1 中國傳統水墨書畫元素在現代服飾設計中的表現形態-15 4.1.1 形與線的提煉與重組-15 4.1.2 質感之美關于面料-15 4

13、.1.3 色彩的繼承與發展-16 4.1.4“留白”手法的思考與運用-17 4.1.5 和諧之美的融合-17 4.1.6 意境美的運用于延伸-17 4.2 中國傳統水墨書畫元素在現代服飾設計中的運用-19 4.2.1 水墨書畫元素在中國設計師作品中的運用-19 4.2.2 水墨書畫元素在成衣設計中的運用-26 4.2.3 水墨書畫元素在飾品設計中的運用- 275中國傳統水墨書畫元素與現代服飾結合的深化與創新-29 5.1 深化需要關注的問題-29 . . . 6 / 45 5.2 合理結合，理解創新-296. 結論-31 參考文獻-32 致-33 原文與譯文-34 . . . 7 / 451

14、1緒論緒論1.1 引言在現代設計領域,由于全球文化一體化的滲透,動搖著我們傳統的文化藝術與審美觀。使我們的設計逐漸遠離中國民族個性并喪失話語權。對傳統元素不加揚棄的運用也導致中國傳統工藝發展的停滯。因此,怎樣發揚中國傳統文化中的精華，怎樣將中國傳統文化元素的精粹與現代設計合理結合,怎樣使中國的設計更具民族性和本土文化特征,無疑是中國設計走向世界、立足世界的根本。中國傳統元素中，水墨書畫是傳統精神文化與審美觀的具體體現，中國水墨書畫以它獨特的意境和氣韻,包含了豐富的中國古代哲學思想,以至于現代設計師們將水墨書畫元素應用到各個設計領域,尤其是服飾設計領域更是受到了廣泛運用?，F代服飾設計師們將中國傳

15、統水墨畫與書法融入在設計中，訴說著中國文化情結,闡釋著歷史與現實、傳統與現代交融的“水墨精神” 。1.2 研究現狀水墨元素，包括水墨畫和書法，它有著濃郁的中國傳統意味,以其“形、神、色、意”延續著中華文化與美學的精髓。注重意境美、黑白相照的精簡用色、重視線條的表現力、虛實相生的傳神寫意宗旨和象征元素所體現的獨特精神文化與審美情趣等特點，對現代服飾設計師的創作思維有著極大的影響。而現代服飾設計師們也非常樂于將水墨書畫元素運用在設計中，尤其是中國服裝設計師。在中國許多發布會秀場都可以經常發現國服裝設計師們將這種元素運用在他們的設計中，并且結合了現代社會人們的審美觀念，進行了新的設計融合。應用手法上

16、較多使用面料處理的形式，將中國傳統水墨畫作或書法的字體以印染的方式直接呈現在服飾面料上。表現出獨特的中國韻味。但是現狀是中國傳統水墨書畫元素與現代服飾設計結合也存在許多不容忽視的問題。例如，過于片面符號化，盲目照搬中國元素，手法過于單一，表現方式太過直白等。 . . . 8 / 451.3 研究方法與意義本文通過期刊雜志、網絡、書籍等途徑收集水墨畫、書法在現代服飾設計中運用的文字與圖片資料。運用了文獻研究法、圖片分析法和個案研究法等方式。通過舉例、對比等分析方法，探討總結傳統美學審美在現代服飾設計中的具體表現與特點。根據分析結論，發現現代服飾設計現狀的優點與弊端，并結合自身，提出解決建議。將中

17、國水墨書畫元素的美融入到現代服飾設計中，既符合中國人的審美習慣，又能夠提升服飾的文化涵。 我國服裝產業面料發展趨勢研究中提到：“當人們的經濟水平大幅上升時候，決定服裝市場競爭力的關鍵點將是服裝涵。”12蘊含中國特有的文化色彩的服飾產品走入國際市場，可以使中國最優秀的民族文化精粹與審美觀在世界文化一體化的潮流中發揚光大，打造屬于中國服飾的天地，不僅可以避免文化入侵的蔓延，也有助于中國服飾一系列產業鏈的發展。同時，將中國的水墨書畫元素運用到服飾設計中，能夠使其產生一種新的形式美，也賦予了水墨元素這一傳統文化新的表現形式，使其融入到現代人的生活中去，得以傳承和發展。而從反面來說，通過研究水墨書畫元素

18、與現代服飾設計的結合，也可從現狀中發現不足之處，從而尋找可行的解決方法。使兩者的結合運用在不斷完善中走向完美的融合。正確理解中國特色服飾設計的實質與精髓，做到傳統與現代的完美融合，這樣既充分傳承了中國源遠流長的傳統文化與精神，也讓現代服飾設計有了新的一份靈感。 . . . 9 / 452 2 中國傳統水墨書畫的涵與特點中國傳統水墨書畫的涵與特點2.1 中國傳統水墨書畫的文化涵 中國傳統文化博大精深,其中水墨書畫藝術更是有著豐富的文化涵,是現代服飾設計的源泉?，F代設計師必須深入理解、正確解讀傳統水墨文化涵,才能在現代設計中傳達出深厚的文化底蘊。1.自然涵從中國傳統書畫中可以清楚地體會到和諧自然、

19、天人合一的至善至美境界，中國傳統水墨書畫中的自然精神同樣對現代服飾設計具有重要意義2。現代設計師可以著手從服飾造型與人體結構或曲線上找到設計點，也可以從服飾與自然環境的和諧性上展開設計,比如環保的設計等。務必以實用為基礎,兼顧美觀，同時傳達融洽和諧的思想理念。2.人文涵中國傳統水墨書畫中有著深刻的人文精神。人文精神是一種普遍的人類自我關懷，表現為對人的命運、尊嚴、價值的關切和維護，對各種文化現象的高度珍視。人文精神培育了中華民族堅忍不拔、積極進取的美德,這些美德在歷代服飾中都有所體現,而在當今的服飾設計中卻是極為缺乏的2。這就要求現代設計師們深刻理解人文精神的涵，才能創造出有深厚底蘊的設計。3

20、.融會貫通涵善于學習各種文化體系的長處,又能加以消化吸收以豐富自己,這就是會通精神2。這種精神在水墨書畫中也有所體現:例如傳統畫作和詩詞的結合，將兩者的意境完美的融合，常常以題詞的形式出現在畫作中，使詩中有畫，畫中有詩。會通精神也是當前服飾設計所需要的重要文化涵之一,以此精神去吸收不同國家、民族服裝設計之長,借鑒不同歷史時期的文化精華, 才能做到洋為中用,古為今用，兼收并蓄，融會貫通。4.奇偶涵在中國傳統文化涵中,不但哲學講奇、偶結合,奇偶精神也浸透于其他文化構成, 中國傳統水墨書畫莫不是奇、偶結合的體現2。所謂“對稱為一”, 就 . . . 10 / 45是由“偶”到“奇” 。書畫規則中往往

21、以對稱為美,但對稱的同時又需要注意整體的融合,即人們常說的“渾然一體” 。奇偶精神在當代服裝設計中雖得到了較好的傳承和時代性的運用,但我們不應滿足于現狀，更大的空間等待服裝設計師們去注入新鮮血液。2.2 中國傳統水墨書畫的特點和形式美1.以和為美 “和諧之美”是貫穿整個中國傳統水墨書畫文化的精髓。受中國傳統哲學思想“和為貴” 、 “天人合一”等觀念的影響1， “以和為美”是中國傳統水墨書畫的普遍追求。它可以表現為人與人的和諧，人與自然的和諧，畫作主題思想的和諧，意境的和諧，或者可以更加具體的為構圖的和諧，色彩的和諧等?？傊袊珪嫷乃囆g思維中處處都自覺不自覺地流露出圓通盡妙徹，身可與竹化的

22、“和” ，它使中國水墨書畫擁有一種獨特的美感，散發著濃郁的氣質與神韻。2.意境之美意境之美是整個審美情趣的一個特點， “意境美”也可以說是中國傳統水墨書畫中最突出的形式美，是水墨書畫之魂。水墨書畫講究“意在筆先” ，意境以真實而具體的空間境象為基礎7，不特別看重形象的視覺真實，不執著于事物的自然屬性，而是緣物寄情，結合作者的理解和主觀情感，是一種真性情的寫照。意境之美釋放情感是一個逐漸的過程，他不會在作品的第一映像給欣賞者一個很強烈的視覺沖擊。但它具有形神兼備的效果，會令觀者達到共鳴。這也是東西方審美文化的差別14。意境之美的審美過程一定是一個和欣賞者情感相互交流的過程，猶如欣賞“水中之月，鏡

23、中之花”一樣給人無窮的聯想空間。3.色彩之美中國傳統的色彩關體現了親近自然、尊重自然的生態審美思想。古人對色彩的感受和其象征性的研究源于對自然界的觀察，色彩象征意義的思考也體現了人與自然界的交流6。而中國傳統水墨書畫，是以墨為主要原料，以加清水量，構成濕墨、干墨、淡墨、焦墨、濃墨等，寫畫出不同濃淡，構成畫面黑、白、灰的層次，別有一番韻味。 它講究以“墨”作為水墨畫創作的“色彩”進行深淺、濃淡等墨色變化，營造出不同的畫面層次。水墨畫講究用墨與用水的比例， . . . 11 / 45講究用筆與用力的節奏，講究墨暈與虛實的變化，講究知黑守白與知白守黑的穿插關系。12受傳統中國哲學思想的影響，中國水墨

24、書畫用色重主觀表現，強調抒情寫意。且色彩不受環境和光源的約束，不受固有色的限制，依照主觀情感與畫面構圖形式的需要，自由地尋找色彩中對立統一的關系。4.造型之美中國水墨書畫裝飾造型的法則主要有：夸變形、歸納簡化、寓義象征。線條是中國傳統水墨書畫的造型基礎。中國人已經把簡單的線條發展成了一種成熟的藝術形式。線條不僅可以用于畫輪廓，而且也是為了表現作者的概念和情感。由于不同的主題和不同的目的要使用各種各樣的線條。它們可能或重、或輕、或曲、或直、或白、或黑、或深、或淺，而且墨可能干燥、可能未干。線條的運用是使中國水墨書畫與眾不同的原因之一。5.構圖之美構圖在傳統中國水墨書畫里被稱為“經營位置”或“布局

25、” 、 “章法” 5。這種藝術手法是為了是書畫家更好的表達創作思想和情感意境。其具體方式為在一定的畫面或布局中運用審美原則，合理構圖，安排處理各種符號和形象，布置適當的位置，良好展現各個元素的關系，組成有震撼力、表現力的水墨書畫藝術整體。另外， “留白”也是中國傳統水墨書畫構圖美中的一個顯著特點。顧名思義，留白就是在作品中留下相應的空白。水墨書畫中常用一些空白來表現畫面中需要的水、云霧、風等景象，這種技法比直接用顏色來渲染表達更含蓄斂。留白可以使畫面構圖協調，減少構圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導讀者把目光引向主體。予人以想象之余地,如此以無勝有的留白藝術，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物

26、勝有物” 。3 3 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的表達與應用中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的表達與應用 . . . 12 / 453.1 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的表達方式 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的普遍表達方式主要有以下四種: “意識”的傳承與發揚；“形態”的變形與延伸;“色彩”的衍生與提取;“質感”的把握與傳承13。1.“意識”的傳承與發揚“意識”在這里主要指中國傳統水墨書畫元素中的和諧之美。源于“天人合一、陰陽平衡”的傳統思想,它是中國古代文化之精髓,是儒、道兩大家都認可并采納的哲學觀,是中國傳統文化最為深遠的本質之源3。在現代設計中的則表現在各個設計元素組織的關聯

27、與和諧性上。設計品的外觀、功能、傳達的情感、以與與消費者之間的交互等，和諧性毋庸置疑一直是設計中最重要的準則。任何設計元素都不可能孤立存在，都需要依附于互相，最終相融于整體之中。體現在服飾設計上，面料、色彩、廓形、裝飾這些要素同樣也要求彼此相輔相成，營造出完整性與和諧性，服飾中任何一個小的細節都不能脫離整體造型，這就要求設計師不要拘泥于獨立的細節，應時刻注意與時跳出細枝末節俯瞰審視整體。 2.“形態”的變形與延伸形態代表當代、當地人們的審美意識, 造型中有機化或幾何化的形態處理,線條的比例,都有著特定的含義，象征特定的地域文化特點。中國傳統水墨書畫中也體現出了對特定的形態和線條的特殊偏愛,例如

28、天圓地方的觀念使人們在水墨書畫中喜好方與圓的搭配。傳統水墨書畫中線性的表達運用在現代設計上,是通過各種設計表達出線的力度、速度、厚與寬與線的精神,線性的設計表達也是影響水墨元素設計是否成功的關鍵要素。然而線性的設計并不是符號圖形的復制照搬，而是需要結合設計品的類型功用消費人群，甚至是自然環境而做綜合考量。水墨元素線性的現代化設計是融合了當下的審美觀念對傳統水墨書畫的造型手法的提煉、改造和豐富發散, 使現代設計品兼備中華民族文化特色與時代感。3.“色彩”的衍生與提取中國傳統水墨書畫的色彩體系是現代色彩設計的發展基礎與靈感之源。它并 . . . 13 / 45未只是沉睡在歷史的長河中遺存下來的文獻

29、卷軸中,而是突破了歷史文化的洪流傳承下來,潛移默化的影響著現代人們的社會生活和對于色彩的認知方式，成為必不可少的存在。中國傳統水墨書畫中的色彩具有歷史的階級性與觀念的局限性，但卻又是現實的、審美的，它訴之于人們視知覺，受中華傳統文化與環境的影響，傳統色彩觀經過歷史幾千年的進步與發展，為現代設計中色彩的運用和搭配提供了肥沃的歷史與文化的土壤。4.“質感”的把握與傳承中國傳統水墨書畫的質感常給人光滑、通透、細膩、溫潤的印象, 不僅因為水與墨其材料本身就具有這種特質,而且在這些質感的背后,更有著深層的意義。水墨書畫中這種細膩、溫潤的質感背后蘊含了中國傳統的民族性格，即柔和、含蓄與斂的特點。隨著科技的

30、不斷發展和進步, 新材料不斷涌現,在現代設計中如何營造意境,表現這種民族的含蓄與溫潤的“質感” ，只有在深入領悟了傳統文化和水墨書畫的精華之后,才能兼收并蓄, 融會貫通,找到傳統與現代的契合點。3.2 中國傳統水墨書畫元素在現代設計中的應用水墨書畫，是一種真性情的寫照，心手雙暢，物我兩忘，天人合一，是一種至高的境界。功力于此，方能達到“落筆成形，落墨成趣，落墨成章” 。水墨本身就有這么形神兼備的效果，把這種元素運用在現代設計的個領域中，更是一種獨特的感覺，同時也無不讓你倍感親切與和諧。水墨形意之美已成為當代設計師們的普遍追求，并多方面地從中汲取審美智慧。（1）平面設計中的應用（廣告、包裝、裝幀

31、、標志等） . . . 14 / 45圖圖 3-13-1 水墨元素在平面設計中的運用水墨元素在平面設計中的運用現代中國的市場上也出現了很多運用水墨書畫元素的平面設計，在構圖上，中國水墨元素顯得更加符合當代平面設計簡約而細致的設計風格。平面設計是一種瞬間藝術，這就要求其信息的傳達要令人印象深刻、一目了然。水墨書畫是中國獨特的藝術精粹，它不但符合中國人的審美觀，其本身也具有形式美。例如，構圖概括不拘謹，形象高度簡練而又常常使用夸手法，色彩簡潔而有震撼力，意境深遠悠長。將水墨元素運用在現代平面設計中能突出地表達所要傳達的信息，賦予設計更多方面的含義，使有限的畫面傳達出無限的意義，帶給人們無窮的想象空

32、間。水墨書畫這個中國獨有的藝術體系，隨著現代設計理念的發展而不斷獲得新的生命力，它與時中國傳統文化最標志性的，也是現代抽象藝術的另一種表達途徑。它給現代平面設計注入了古典而又新奇的新鮮活力。從而使現代平面設計呈現出特有的美學精神與墨韻之美，環繞著無可替代的中國墨香。（2）電子產品設計隨著高科技電子產品的研發和普與化，新穎別致的富有中國特色的電子產品越來越受消費者的青睞。電子產品中融入中國傳統美學的原理和思想也是企業打造形象、提升客戶映象的途徑和手段。其中，水墨元素則近年來被廣泛運用于電子產品的設計中。 圖圖 3-23-2 水墨元素與電子產品水墨元素與電子產品設計設計該產品融入中國傳統水墨畫元素

33、，經典的黑白色搭配莊重典雅 。并配合水墨畫的黑白意境效果，使得產品典雅，中國風氣息強烈。在柔和之中藏蘊著剛毅，在剛毅之中反襯柔和，古典之美和現代元素摻雜在一起，相益得彰。（3）餐具設計 . . . 15 / 45圖圖 3-33-3 水墨元素與餐具設計水墨元素與餐具設計 餐具在中國具有悠久而輝煌的歷史，隨著時代發展，產品既需要加入科技與時代的印跡，同時也需要保留傳統美。在餐具設計上也隨處可見水墨書畫元素的應用，在細微之處時時刻刻給現代人們古典之美的熏，傳承著中國文化之魂。或大氣磅礴，或端正穩健，或溫婉細膩，崇尚自然情趣，充分體現出中國傳統美學精神與水墨神韻。4 4 中國傳統水墨書畫元素與現代服飾

34、設計中國傳統水墨書畫元素與現代服飾設計 . . . 16 / 454.1 中國傳統水墨書畫元素在現代服飾設計中的表現形態4.1.1 形與線的提煉與重組中國傳統水墨書畫具有某種中國文化的象征意義，是因為中國書畫隱匿著特定的中國文化跡象，傳承的文化環境培育了中國書畫家似是而非的意象感知功能，書畫的寓意性因此而體現。書畫家們自古以來就奉行一種“天人合一”的哲學思想。在造型上主要采用：歸納簡化、寓義象征、夸變形?，F代服裝可以在設計中著力追求表現“脫形寫神” 、 “不似之似” ， 采取抽象、概括等方法，來源于生活但又經過概括、提煉的美，那是由復雜到單純的概括。同時也可以從傳統水墨書畫中提取其形的原素，然

35、后用變異、錯位、切割等方法，將其進行新的設計重組。最后再將它立足在傳統書畫原形上，將原形不斷轉變、分解和重構的衍生形糅合到現代服裝設計之中。另一方面 ，中國水墨書畫善用線條，往往強調主觀的感覺，以達到想要的藝術效果。而善用線條體現在服飾設計上則是：采用平面直線裁剪方法，它所呈現出來的外形多為平面，強調縱向感覺，常用下垂的線條、縱向的裝飾等手法，注重線的造型，以線韻來傳達神韻8。4.1.2 質感之美關于面料面料的處理是中國傳統水墨書畫元素在現代服飾中最主要的表現手法。中國水墨書畫元素在筆墨用色上有著豐富多變的手法，且是屬于水墨元素的獨特風格。因此在面料上的表達也注定有著各異的形式，設計師可以從水

36、墨書畫元素的這些特點中尋找靈感之源，并借鑒水墨元素各種各樣的表達手法，應用到面料設計中，使面料產生獨特的藝術風格與新的視覺形式，賦予面料水墨的美感。面料類型方面，為了配合烘托水墨元素所特有的意境美的特點，較多采用質感輕柔光滑的面料。中國水墨書畫元素的表現技法有墨法、筆法、章法等技巧,這些表現技法可以靈活的在現代面料設計中加以運用。中國傳統水墨元素中，筆墨有多種表現肌理的手法，如渲染、烘托、拓印、吹云等。水、墨、筆的多變揮灑造就了豐富的肌理效果。在面料設計中，適當運用點、染、擦等運筆用墨手法，有助于設計師表現不同的主題，塑造出風格各異的設計，使面料產生或古樸、或現代、 . . . 17 / 45

37、或纖細、或粗獷、或柔美、或硬朗的不同效果。水墨書畫元素在面料上圖案的表現形式總體可分為兩種，即具象圖案與抽象圖案。具象圖案多以各種水墨畫作、書法字體的形式出現。畫作與字體的形式也是千變萬化，或山水，或人物；或草書，或隸書。而抽象圖案則多以不規則形狀出現。或潑墨，或暈染，以點、線、面的形式靈動的表現水墨之韻。水墨書畫元素在面料上的呈現方式，目前多數為面料的印染，以比較直接的方法，直觀的展現水墨元素的特征和美感。中國傳統水墨書畫同時擁有民族性與文化性的特點，從中提取其精神和墨韻美，是現代面料設計的靈感來源，合理結合古今面料特色，設計具有文化涵和豐富現代感的面料，可以迎合現代人們服飾的個性化追求。不

38、僅可以推動中國面料設計行業發展，同時兼具很大的文化意義、美學價值和經濟價值。4.1.3 色彩的繼承與發展受傳統中國哲學思想的影響，造就了中國水墨書畫色彩觀，即主觀表現性和注重抒情寫意。水墨書畫中關于色彩首要的便是黑白的對比關系。水墨用色少風格簡潔，但更是要求色彩之間的搭配與和諧。它的顏色往往是作者心境的真實反映，通過色彩傳達情感并營造意境。融合作者感情的色彩便畫面中有了生命力，使整體產生一種韻律，達到一種和諧的美感。唐代王維提出過“畫道之中，以水墨最為上”的說法。在現代市場化的環境中，市場和成本等因素勢必會約束面料的設計。因此靈活運用水墨元素單純的色彩，在達到美感的同時也能減少成本。種種壓力下

39、的現代人，追求自然舒適、簡單的生活，同時對于服裝也提出了舒適性、美觀性與功能性并存的要求。對于運用水墨風格的面料設計，不能只是單調的黑白灰，而是要縱觀整體并聯系局部合理分布搭配顏色，提取水墨元素用色精煉簡潔的特色，賦予面料自然清新、簡單大方的格調。運用傳統元素的同時不忘傳承與發展傳統,以傳統的視角或手法給予現代服飾設計新的詮釋，是現代服飾設計師們必須面對的重要課題。關于傳統水墨書畫中的“色彩之美”在現代服飾設計中的表達還應注意，設計師需要知曉現代人們的色彩喜好，考慮色彩對于消費者、穿著環境和款式本身的關系，恰當的進行色彩的設計與搭配，使設計在實現色彩美的同時達到顏 . . . 18 / 45色

40、間的和諧美。并且要求設計師深刻了解中國傳統色彩文化，進行突破與創新的設計，更完美的表現設計。致力推動中國式的色彩美在中國以至于世界服飾設計中的廣泛傳播和發揚。4.1.4“留白”手法的思考與運用由于藝術的共通性， “留白”作為一門藝術，不僅是中國水墨書畫，也普遍存在于各種藝術形態之中，如書畫的“計白當黑” 、音樂的“休止符” 、小說和戲劇的“懸念”與“突轉” 。留白映射到服裝設計領域中，從而引入了一個新概念形體“留白” 。它是借鑒中國水墨書畫的留白手法來說明在服裝設計過程中要有一種經營畫面的意識。特別要注意通過衣料等材料在設計上對人體的有計劃、有美感的藏與露，形成一種有特點的裸露形式。4.1.5

41、 和諧之美的融合“和諧之美”是中國傳統水墨書畫中的精髓。表現在現代服飾設計上，設計師可以先確定總體風格形態，再考慮廓形和面料材質，以各元素相互和諧為基準，反復比較斟酌，最后逐漸一一確立。還要注意單個細節時時不忘放回整體中審視?！昂椭C之美”其精神體現在和諧性與包容性上,而包容性必然衍生多樣性。把“和”的觀念應用于現代服飾設計之中,就是要體現形式、功能的協調結合與造型的多樣性,體現在人與自然、社會的合一?，F代服飾設計無不體現著這種和諧的哲學意識符號。設計品的對稱與平衡,比例與尺寸,對比與統一都是在追求一種平衡與和諧。而色彩在服飾設計時的搭配也是以色彩相互的和諧性為基本原則。4.1.6 意境美的運用

42、與延伸意，指的是作者的意念、感情、思想和意理4。在評論中國書畫時，也常有“意存筆先、畫盡意在” 、 “筆斷意連” 、 “立象以盡意”等等。也就是說， “意”是通過物象有塑造所要表達出來的作者思想感情。意境是水墨書畫藝術表現的靈魂，是主觀感受與客觀物象的復合體5。設計師在把握服飾時尚設計方向的同時，要能秉承隱藏在傳統水墨書畫形式背后的傳統文化精神，擺脫傳統形式束縛的同時，將“意”巧妙的運用到設計中，讓觀者根據自己生活經驗去尋求“景外之趣” 。意境，是一種設計的藝術語 . . . 19 / 45言，為服飾設計獨具匠心的構思增添了具有價值的表現形態，為服飾設計提供了一種創作思想與表現手法?！耙饩趁馈?/p>

43、在現代服飾設計中的表達具體途徑: 設計服飾的形態時盡量運用簡潔概括的造型元素和表現手法。往往越是簡潔，就越是給觀者帶來更大的想象空間，思維界定越小反而更容易使人投入其中。但這并不意味者服飾失去自己的個性特征，意境美對簡潔的造型提出了相當高的要求，每一個元素都要經得起反復的推敲，簡潔的表達形式也要體現造型的傳神之處。例如設計中有這樣一種手法，就是故意在可以繼續延伸發展的空間上留下殘缺，它不需要很復雜卻輕易的能引起人們的關注，從而發散出各種想象，也從另一方面提升了審美趣味。同時，做到“意境美”也要求現代服飾設計師們觀察并深刻認識周圍事物，在進行服飾設計的同時融入思想和感情，這樣才能創造出有意境，有

44、感染力的設計。 . . . 20 / 454.2 中國傳統水墨書畫元素在現代服飾設計中的運用4.2.1 水墨書畫元素在中國設計師作品中的運用1.薄濤圖圖 4-14-1 中國設計師薄濤作品中國設計師薄濤作品上圖4-1是中國國際時裝周2011春夏系列發布中一場主題為“水墨乾坤”的時裝發布會。設計師薄濤將中國傳統水墨書畫融入到服裝設計的理念中。明朝藍瑛白云紅樹圖做成的哈倫褲、清朝郎世寧花鳥圖做成的露肩小晚裝、明朝徐渭水墨葡萄圖做成的修身風衣、清朝袁耀漢宮秋月做成的拖地大禮服、明朝項圣謨大樹風號圖做成的短款外套充分體現了水墨氣韻的靈動飄逸，營造出了如畫作般美輪美奐、意蘊悠長的意境。 從廓形上看，設計中

45、蘊含了水墨書畫中形的特點，即歸納簡化、抽象概括。 . . . 21 / 45個別設計還運用了中國傳統服飾的特點，如過手的長袖與寬大的袖筒。因為要在服裝上展現水墨畫作，廓形基本為平面，并體現出簡練的線性特征。卻也不失大氣，頗具氣場。從面料上看，為了配合水墨書畫元素寧靜致遠、虛幻縹緲的優美意境，設計師多數使用了輕薄、光滑、有透明感的面料。而在面料的呈現手法上，設計師主要采用了具象畫作，以印染和刺繡的方式直觀的展現出水墨畫作和書法字體。設計師選擇了一種最簡單直觀的方式向人們呈現出水墨之美。從色彩上看，設計師將很古的水墨丹青用最時尚的服裝體現出來，并未局限在水墨就是黑白灰的枯燥組合中，而是讓觀眾們感到

46、了色彩的古韻新生。設計師把這些時尚炫色綻放在古樸造舊的赭石、花青、松綠、朱丹、藤黃中，顯得書卷氣十足，又不失醇厚的力。此系列的設計有著明顯的中國傳統水墨書畫的特色，具有相當的視覺沖擊力，大面積的使用具象古典水墨書畫作品是這系列的最大的特點，雖然很有魄力但也不免過于直白。如果能將這些傳統元素分解重組，再融合在設計的細節中而不是簡單的復制照搬，作品或許會更有時代感與感染力。2.薇 . . . 22 / 45圖圖 4-24-2 中國設計師薇作品中國設計師薇作品設計師薇的2010“玫瑰黛薇”時裝發布的設計創意來源于中國傳統水墨書畫。此系列設計體現了古今文化碰撞和設計師對當今世界流行時尚氣息的理解。精神

47、的自由，超然的唯美，水墨的融合為這系列的設計理念。從總體上來看，其設計風格浪漫奔放而又復古典雅，質樸脫俗而又神秘高貴；崇尚自然美景，將國際最新流行時尚與傳統水墨特色重新排列組合，將浪漫優雅唯美的風格融為一體。從廓形上看，此系列的設計多數為裙擺飄逸較大的裙裝。廓形簡約自然，結合水墨書畫重視線性的特點，設計出了優美流線感的作品。從面料上看，此系列也是選擇了輕薄通透、飄逸和易產生優美水墨暈染效果的面料類型。運用抽象潑墨和暈染的手法，使這一系列的作品散發著濃郁的水墨氣息。搭配上面料本身通透的質感，給觀者亦幻亦真、唯美夢幻的視覺享受，仿佛可以嗅到淡淡的水墨清香，令人遐想無窮。從色彩上看，設計師主要使用了

48、黑白灰和藏藍等簡單穩重的色彩，或與明亮的顏色相碰撞，使色彩互相滲透融合，達到一種最和諧的狀態，奏響了一曲唯美的水墨色彩樂章。此系列很好的融合了中國傳統水墨元素的精髓，尤其是面料的質感與水墨暈染的完美搭配和色彩方面的和諧相融，各要素間相輔相成，共同給觀者帶來一場唯美的水墨之韻的視覺盛宴。3.祁剛 . . . 23 / 45圖圖 4-34-3 中國設計師祁剛作品中國設計師祁剛作品著名設計師祁剛2008年名為“天色”的盛大高級時裝發布會也是以中國傳統水墨書畫元素為最大的特色，如圖4-3。水墨文化底蘊深厚，有著悠久的歷史，這系列的作品被注入了的靈魂元素，就像服裝得到了靈魂的依托，有了新的重生。設計風格

49、上華麗、講究結構、里外層透。從色彩上看，為呼應主題“天色” ，設計師通過觀察清晨、早晨、中午、下午、傍晚、夜空顏色的微妙變化，并結合水墨書畫中的色彩特點，共同編制出了自然與人文和諧相融的詩篇。面料上主要采用絲綢、棉麻、精紡羊毛類，蕾絲以與高科技面料。結合現代技術，運用立體剪裁，并采用了多種制作手法，如提花印染、肌理再造、刺繡、珠繡等。面料的圖案則是運用了水墨書畫中的多變筆法、墨法，與暈染手法結合，呈現出豐富的變化效果。形廓以梯型、大“X”型為主;成衣部分與高級時裝部分相呼應，隱喻著中國現代水墨藝術，帶領我們進入一場從古代到現代的靈魂精髓的服裝之旅。4.楚艷 . . . 24 / 45圖圖 4-

50、44-4 中國設計師楚艷作品中國設計師楚艷作品上圖4-4為主題為聽香的“楚和聽香楚艷”2012春夏時裝發布會，設計靈感來源于三百多年前中國著名藝術大師“八大山人”的作品。從重彩到淡彩到最后濃郁的水墨系列，為觀者重現了“八大山人”畫作中的美妙意境，讓人聯想到傳統中國水墨書畫技藝中“愈簡愈遠，愈淡愈真”的境界。設計師深厚的中國傳統文化底蘊在作品中得到體現，每一個設計都凝結著設計師對中國文化與美學的深刻理解，彌漫著清新脫俗的水墨氣韻。從面料上看，這些衣服面料考究且工藝細密，體現了中國風服飾追求極致優雅的理念, 中國水墨畫的精細筆觸運用了層疊的羊毛絮片表現，面料上的圖案也融入了水墨元素“留白”的手法，

51、例如墨色荷花的這件連衣裙就演繹出了留白之美。從廓形上看，松散廓形帶出了中式氣韻，服裝的廓形松散不像西方式的直接展露人體之美，但是卻將水墨氣韻引了出來。充分體現了水墨書畫中化繁為簡、抽象概括的精神，設計簡單大方，提取出水墨之美的精華。此系列的設計使中式水墨氣韻從視覺蔓延到腦海，設計師抓住了水墨的氣韻之魂，設計雖簡單卻打動人心。如筆墨香氣環繞在側，一起沉醉在畫作的悠然意境之中，告別了中國風以往的表面的淺白說辭，從心深處感受到了水墨氣韻精神力量。5.聞 . . . 25 / 45圖圖 4-54-5 中國設計師聞作品中國設計師聞作品圖4-5為圣達威聞2012春夏男裝發布會，水墨書畫藝術在本次發布會中表

52、現得淋漓盡致，設計總監聞將中國水墨書畫元素以現代的手法時尚地演繹了“無法”這一設計主題。從廓形上看，設計師聞采用立體解構的自然造型裁剪，借鑒了中國傳統水墨書畫中化繁為簡的經典手法，追求流暢修身、簡潔有力的造型線，以動制靜，結合面料的動態美感營造出水墨氣韻。并結合現代時尚，廓形立體，款式和結構的變化若隱若現，創造了一種傳統中式與現代時尚的混搭方式。從面料上看，也是運用了光潔感、通透感的類型以配合水墨特點。巧妙解構了水墨書畫的元素，面料上或是山水墨韻，或是書法字體筆劃都被完美融合在了設計中。色彩上則以棕褐、灰色、白色、黑色為主要色彩，如水墨書畫般帶來寧靜淡泊，悠然宜人之感。此系列主題“從有法到無法

53、”來自中國傳統哲學的經典語錄，意在不被方法 . . . 26 / 45所拘泥，以無法為有法，以無限為有限的藝術最高境界。設計師以獨具匠心把水墨書畫這一傳統元素融合現代時尚呈現在人們眼前，提取水墨之精神，以簡潔的廓形款式、典雅的色彩搭配與生態的面料，同時結合抽象的表達手法，給觀者帶來了一幅氣韻流淌的美麗畫作，也感受到其作品自然和人文的服飾品格。4.2.2 水墨書畫元素在成衣設計中的運用 . . . 27 / 45圖圖 4-64-6 水墨元素與成衣設計水墨元素與成衣設計中國傳統水墨書畫元素以其深厚的文化底蘊與獨特的中式美感，同時又符合中國人的審美品味，在現代成衣的設計中也得到了廣泛的運用。如上圖4

54、-6，水墨書畫元素被應用于各種形態的現代成衣服裝中，不管是上衣、連衣裙，還是褲子或T恤；不管是典雅的風格還是休閑風格，都可以是水墨元素展現其韻味魅力的平臺。 從廓形上來說，為了配合現代人們的審美觀和在日常工作生活中對服裝功能性的要求，成衣中繼續延續了簡約的廓形，強調線性的流暢感，較為平面的設計與剪裁。而這些特征同時也是為了更好的展現水墨書畫之韻。 從面料的使用上來說，隨著現代科技的日新月異與紡織工藝的不斷發展，面料的使用類型可謂千變萬化，雖無法說出所有類型，但可以總結出成衣中常與水墨書畫元素結合的面料特點。即基本選用輕透、柔軟、飄逸和質感光潔的面料。多數采用直觀的手法，以印染的方式呈現墨韻之美

55、?；蚴蔷呦蟮乃嬜?、書法字體，又或是抽象的潑墨與暈染效果，都在設計中表達出了水墨獨特的意蘊之美。 水墨之韻在成衣上的設計與設計師時裝發布會的作品面臨著一個一樣的問題，即是表現手法的過度單調，普遍類似和缺乏創新。例如面料類型的選擇上與呈現水墨這一元素的方法上，不一定總是使用印染和平面的手段，它或許可以是立體的，更加有肌理效果的。而在圖案上不一定總是水墨畫作或書法的直接截取照搬，它也可以是具象的分解、錯位與重組，提煉其精華應用在設計中。更多的手法等待我們去試驗，更多的創意需要現代設計師們去創造與發掘。4.2.3 水墨書畫元素在飾品設計中的運用 . . . 28 / 45圖圖 4-74-7 水墨元

56、素與飾品設計水墨元素與飾品設計與水墨書畫元素在上成衣的運用相似，這一經典元素也被方方面面的應用在現代飾品的設計中。飾品作為現代人們日常生活每日必不可少的一部分，飾品設計的重要性顯而易見。水墨元素作為中國傳統美學的結晶，它不但具有獨特的神韻，更是有著博大的文化涵。而飾品則作為這個元素的載體被廣泛的結合使用。 如圖4-7所示，水墨書畫這一元素被運用于形形色色的飾品設計中。箱包、圍巾、領帶、鞋子或錢包等等類型多樣，不勝枚舉。總結來看，水墨之韻在飾品上的表達方式基本是一樣的，就是平面印染。不管是什么種類的飾品，不管是什么素材，只要它可以被印染，就可以成為展現水墨之美的平臺。 就水墨元素在飾品上的圖案來

57、說，其特征與服裝類似，也不外乎是具象與抽象的呈現。而色彩上則更豐富多變，與服裝不同，飾品突破了人體形態的局限，因此導致了飾品的色彩更加豐富多樣化。不僅是水墨中黑白灰的簡單運用，而是融入了更多色彩。讓更多現代感的色彩和水墨和諧共融，在古樸的氛圍中滲透出新鮮感與現代感。 而水墨元素在飾品的設計上也無可避免的存在于服裝一樣的問題，就是表達方式的單調化。飾品具有與服裝不同的特質，所謂“飾” ，顧名思義，它必須是具有裝飾性的，這個就決定了水墨元素在飾品中的設計可以有更大的改進空間。它可以走出單純印染的方式，走出平面表現的方式，去尋求更多樣的素材，更立體的效果，更天馬行空的想象。突破設計現狀的“山重水復”

58、 ，等待前方的 . . . 29 / 45或許便是“柳暗花明” 。5 5 中國傳統水墨書畫元素與現代服飾結合的深化和創新中國傳統水墨書畫元素與現代服飾結合的深化和創新5.1 深化需要關注的問題中國傳統水墨元素在現代服飾設計中得到了廣泛運用，很多中國設計師也很樂意將這種中國獨特的水墨風格用在設計中。重視中國傳統元素的這種設計傾 . . . 30 / 45向令人欣喜，但其中也明顯暴露了一些問題。首先是一些設計師對中國水墨文化缺乏深入的理解，僅僅對水墨元素進行膚淺的挪用。形式也較為單一，基本是將水墨畫作或字體以印染的方式直接平面的展現在服飾上。從大的圍看，很多設計師孤立地、外在地、平面地理解服裝的民

59、族文化形態，將其歸結為盤扣、小立領、中國結、斜襟一類的中國元素，在作品中中式元素被標簽化。還有一些設計師任意地闡釋服裝的民族文化形態，在作品量堆砌中式元素，把有些審美性與功能性都欠缺的形式視為中國元素，為了凸顯其設計的新穎獨特而將這些形式生硬的運用在服飾設計中。另外，一些設計師缺乏國際視野，對傳統元素的流行性表達中欠缺創新性，只是機械的照搬復制。再者，放眼目前中國設計師作品，很多在款式廓形、色彩搭配、面料運用和裝飾手法上過于相像，模仿甚至抄襲現象嚴重。以上的現狀問題不但無法較好的傳承中國傳統文化，更加會導致中國特色的服飾無法適應現代市場，進而影響中國服飾的發展之路。5.2 合理結合，理解創新因

60、此設計者需要運用水墨書畫的具體形式元素, 不應只是簡單的照搬，而應該結合當前流行趨勢，把它作為中國古樸神秘的元素來豐富現代服飾設計，使其散發出獨特的美。所以設計師在運用水墨書畫具體形式的同時，要注意與時跳出形式表面以防止符號化、表象化。同時，要求現代設計師深刻理解中國傳統的文化，將精髓提取，在現代服飾設計中表現其精神。用蘊含中國化的思維與行動方式，編制屬于的華服，成為感動觀者的魅力藝術。日本著名時裝大師三宅一生說：“傳統并非現代的對立面，而是現代的源泉”。 10因此，如何在現代服飾設計中既體現出中國傳統水墨特色，又能緊隨時代腳步，設計手法的創新是回答這一問題的最佳答案。設計手法的創新形式主要有