1、日本歌舞伎中國京劇  X4 d  B/ a- Z" N9 D, P+ a, c; W' D9 C( w主旨1 # w5 E0 _5 O5 Y- H: G1 Y6 6 o( M2 b5 N! G# " S7 * e2 i7 h( R* a+ l# z: E7 h1 " M6 日本歌舞伎中國京劇人類文化寶庫、各種類蕓術(shù)精華集言。歌舞伎京劇集中的民族文化素養(yǎng)體現(xiàn).數(shù)百年長歴史持。歌舞伎京劇社會経済、政治、軍事、文化、道徳諸要素変化盛衰歴史真実生生記載。、文章歌舞伎京劇研究通、我青年學生中日両國伝統(tǒng)的文化深了解、両國歴史文化

2、研究役立: p; M: m9 p5 h( j2 P2 g* Z, S5 s7 / K% # Q+ g. j0 日本的歌舞伎和中國的京劇是人類文化的寶庫，可以說集合了各種藝術(shù)的精華。歌舞伎和京劇可以集中的體現(xiàn)民族的文化素養(yǎng)，具有數(shù)百年的歷史。正因為歌舞伎和京劇隨著社會的經(jīng)濟、政治、軍事、文化、道德等各個要素的變化而興衰，所以可以說真實的記載了歷史。本文通過對歌舞伎和京劇的研究，不僅可以使我們青年學生對中日兩國的傳統(tǒng)文化有更深的了解，對兩國歷史文化的研究也有幫助。  G0 y6 |( I" X/ T, ?$ m  0 g$ U: $ I$ q&am

3、p; o' w) ! Q+ & B# r! m：歌舞伎、京劇、程式性、女形、蕓術(shù)、淵源; T" C3 g; V% ?9 Z$ ' _3 J6 Q$ N2 G; D% c) Y3 8 i1 W( I! d" ?' j1 " X關(guān)鍵詞：歌舞伎；京??；程式性；女形；藝術(shù)；淵源2 v2 W: I% s' P# A- f6 Y7 H/ O( Q# z1 R6 V3 E5 L5 5 * z目  次; O: T- a* L0 A8 Q) A" d5 m* l! ( G4 H1 K3 |- D1 P+ y8 N

4、0 Z% , c: J% j0 O2 V, y6 X- -4  w2 C8 u. b* S. E2 |. F3 i0 . 5 O: m8 8 k8 ?) l  S0 l! + H+ 6 D歌舞伎京劇概論- 4  9 m6 y! r0 d8 P- x( K* J$ M' W( |; + O3 B( Z2 E 歌舞伎京劇淵源- 53 i' s3 Y9 ' I" r2 z/   ?5 3 u6 I/ ( H& M* G: a0 R4 t# s' o' R歌舞伎京劇

5、新時代中発展- 6; h$ H& c- D5 O) a. m% F+ 9 C- a. R( d8 k# w' * z# y4 q, " V; F* 8 m終-6, & Y% / z7 _! L# f2 ; R9 C3 ?# ; t! K( b$ y, m) R, I0 E1 E7 r參考文獻-75 r; y+ o# u! L  z: R+ V4 ?5 h; z* b! J7 P0 h1 A( & 6 h" Q6 T2 C3 D1 l; L& H& ?日本歌舞伎中國京劇東方文化生、発達。、中日中日両國友好往來

6、歴史源遠流長、両國戯曲千年以上相互交流影響歴史持。、京劇歌舞伎間似、違存在。本文歌舞伎京劇概論敵説明、劇種歴史淵源表現(xiàn)形式分析通、皆中日伝統(tǒng)的文化粋了解。5 L+ h% x7 b2 K/ b2 B$ E. Q、歌舞伎京劇概論! S6 e2 k: h, l. n% d1 X% B* W    歌舞伎, B, w) Y4 h6 w4 G  p/ P% p# R- e+ e& t* N0 k; B歌舞伎日本人伝統(tǒng)的芝居。日本一番代表的蕓術(shù)粋。江戸時代初期生出。今400年歴史持。歌舞伎目新、與表現(xiàn)方法達者與演技観客引。人高人気。數(shù)百年來蕓術(shù)上練磨豐富、完

7、善、今日歌舞伎日本文化國粋。) C1 e% u+ p) G( 2 H! U東京銀座歌舞伎座、京都四條通南座、観客。數(shù)百年歴史持日本代表的伝統(tǒng)蕓能、今脈脈生命力保。. U" H- Q; X6 s  Z6 ?4 h' 1 e  N歌舞伎役者中心演劇、役者持魅力支。特女形持獨特雰囲気多外國人引付。女歌舞伎禁止、男演。長歴史中獨自世界作上至。今日、若手女形人気坂東玉三郎海外公演大成功収。歌舞伎役者世襲、幼児厳稽古積、伝統(tǒng)守。8 d; 5 b2 e* k2 f0 e5 y舞臺役者屋號聲援。主屋號、市川団十郎成田屋、松本幸四郎高魔屋、中村歌右衛(wèi)門哉

8、駒屋、尾上菊五郎音羽屋。舞臺下手（客席向左）観客席貫作花道（役者通道）入退場役者観客一體感味。, A' % m5 L" w" Y, O8 腳本種類大分貴族武士世界描時代物、庶民生活描世話物。2 P+ J$ t7 P7 i9 G3 # ! B/ i- o1 e8 D7 z京劇3 X5 - L* n  u& b/ u) C2 o* S0 7 X' G" " f0 K1 E  京劇始。京劇史混沌部分多。京劇起源置定説狀態(tài)。現(xiàn)在主説紹介、3 * m9 R3 B7 F. H1 i, a乾隆五十五年（1

9、790年）、高宗乾隆帝八十歳誕生祝徽班北京呼年京劇起源説。+ a6 U* t- l8 i4 j& w; q道光八年十二年（182832年）、楚調(diào)（漢劇）俳優(yōu)?王洪貴、李六北京進出、徽班影響與京劇起源説。$ W! n4 g4 W1 V$ Z9 H従來説、北京時湖北西皮伝、徽班二黃融合皮黃京劇言。8 o2 T' g, n2 e# A* K: B道光二十年（1840年）頃咸豊末年（1861年）、俳優(yōu)出身地使用方言、徽班北京化進時期京劇起源説。- C4 m6 U7 % a7 D) a. g光緒中葉末葉（二十世紀初頭）説。0 E7 M8 B; Y! 4 D$ |  結(jié)

10、局、京劇発生何年決定、一本川上流?中流?下流區(qū)分似難。各説根拠、一概退訳。7 _7 J' R7 V$ h9 M% s  C! J確、京劇主源流徽戯、漢?。ㄇ吧恚┮睾狭?、崑曲幾多地方劇要素逐次込、曲折経今日見京劇形出來上、事。) M9 I" I/ e0 n" n9 q( 中國人、京劇好限。、世代関係無好嫌問題。、京劇歌詞文句、演目決、一般的難、普通北京人聞取。、河北木邦子河南木邦子(豫劇)方耳聞好、北京子少。! n-   d5 b* y- A、歌舞伎京劇淵源  m$ n6 ! j' M5 D# g)

11、 a# B  p歴史淵源; 2 o4 j* / H: H6 9 V京劇歌舞伎數(shù)百年歴史間、何回協(xié)力交流。淵源深。中京劇大師言梅蘭芳父子京劇蕓術(shù)日本伝、日本歌舞伎蕓術(shù)家一緒演出代表今語。2 W" x9 s. z% T! A  梅蘭芳氏、20代京劇四大名旦（旦女形意）極世界的有名京劇蕓術(shù)大家。梅蘭芳氏生涯三度訪日公演行、中國無形國寶京劇日本國民紹介。 . a  d% j7 S9 / y2 5 d1919年月、梅蘭芳氏日本初公演行、日本観衆(zhòng)梅氏通初觸中國京劇魅了。 - u  L, - F, _2 ! C/ Y1

12、924年、日本関東大震災発生、梅蘭芳氏日本復興事業(yè)支援、再度劇団率日本赴。梅氏歌舞伎俳優(yōu)舞臺踏15回舞臺、大阪回公演行、興行収益日本被災地寄付。 ; n# F$ E$ m& n( 1956年、62歳梅蘭芳氏、中日友好促進、三度目訪日公演赴。訪日公演、梅蘭芳氏開流派、梅派継承者息子梅葆玖氏同行、53日間32回公演行日本巻起。 & G& s% D$ P% l& D; l三度日本公演行梅蘭芳氏、時代背景毎回違。違、梅蘭芳氏対日本側(cè)歓迎。東京、大阪、京都、神戸、梅氏行先梅蘭芳巻起。   B# l  l4 f! & L200

13、1年月、梅蘭芳沒後40周年年、息子梅葆玖氏梅蘭芳京劇団率日本訪、亡父足跡辿。月日15日梅蘭芳京劇団東京國立劇場回公演行。   m- D& c; w* 7 H5 E* D2 n京劇歌舞伎共演形交流重、梅蘭芳氏多歌舞伎俳優(yōu)厚友情結(jié)。梅蘭芳氏、歌舞伎日本最高伝統(tǒng)舞臺蕓術(shù)認4 H. T( I) J4 u9 B  u& a% v( S  Y; Q8 b, Z: 6 h. n。1955年1979年、日本歌舞伎蕓術(shù)家訪中公演行、梅葆玖氏歌舞伎大看板市川猿之助氏1955年北京公演観。、梅蘭芳生誕110周年2004年月、日本歌舞伎中國舞

14、臺演。 $ # G4 m4 8 Y- O) G5 A) g日本歌舞伎蕓術(shù)家、坂東玉三郎氏自演楊貴妃、梅派演技取入。玉三郎北京來、私楊貴妃習。有名俳優(yōu)気取、謙虛方。一方型習、一方獨自演技創(chuàng)造、梅葆玖氏玉三郎氏印象述、京劇歌舞伎形式違、同東洋芝居。、魂相通語。% j$ Y  U3 Y6 i) ?/ 7 R) z7 C1 # U, _2 o9 K蕓術(shù)表現(xiàn)形式表現(xiàn)理念同點5 c7 W( J, E( V" U: 民間娯楽活動、歌舞伎京劇生庶民文化不可分関係持。、東方伝統(tǒng)文化影響長間中日両國相互交流影響、京劇蕓術(shù)特徴総合性、程式性共通性存在。8 9 p+ L+ p'

15、1.多種蕓術(shù)要素綜合  j$ ! J; t! l. J7 Y$ S2.音楽性6 a/ K& q' k( L# h4 J+ ; g; B3.程式性6 w7 ?$ d8 r8 w6 & X) i4.女形$ e8 9 C% y8 E( - b! e. V、歌舞伎京劇新時代中発展) b& d! c" t7 Y歌舞伎京劇本國伝統(tǒng)文化構(gòu)成部分數(shù)百年來。感動伝奇的話創(chuàng)造、永遠流風流人物造。東方蕓術(shù)粋。, M& K! Y# O  N1 H5 q7 E# Y" f; ) V食品文化慣今日伝統(tǒng)的芝居民衆(zhòng)中次第。特若

16、者中市場。如何芝居観衆(zhòng)特若者、近考問題。中國芝居家協(xié)會會長、京劇出演家尚長栄先生芝居発展若者支持離、芝居青年、未來言。確如何古芝居蕓術(shù)若者近、歌舞伎京劇新時代中共同直面問題。伝統(tǒng)的芝居改革上何名名家改革迎合、孤高姿低、若者近一方、蕓術(shù)水準提高、観衆(zhòng)芝居獨特魅力感受言。8 % K" ; X' g2 ) X  j科學技術(shù)発展、今日歌舞伎京劇歴史伝統(tǒng)受続、絶改革、発展、新創(chuàng)造、観賞性蕓術(shù)性信。両國粋歌舞伎京劇素晴將來、鮮花咲思。  h3 4 v- l3 K  u  T2 ' & H

17、9; u0 O* i/ Y終6 F" R! y# T) y関係情報提供、論文指導鄭果先生好意深感謝。+ P0 S+ q* _6 e: A$ v9 l3 Y8 U3 m6 G7 k$ m  K' C, r0 m% 參考文獻：3 c& o2 * M: r. M) X1 唐則銘.日本歷史.C. 北京. 外語教學與研究出版社.1992年.100-103頁.112頁" y/ Y/ O/ L( t6 h+ I- u+ G3 1 A: S. l4 N2 池學鎮(zhèn).日本通覽.C. 哈爾濱. 工程大學出版社.1993年.5頁. 51-53頁$ G$ D% C

18、! w2 E. l4 4 G5 y$ x; x. Z+ 5 i7 d. P% L* G; s, 9 O. F0 b7 3 周平.日本風情錄.H. 上海. 知識出版社. 1983年.96-98頁( X3 t" 1 Z: q8 E$ P4 M1 s/ F6 I4劉偉.日語優(yōu)秀作文精選（下冊）.G.南京.南開大學出版社.8 o) w7 D! _; R4 0 0 x) V2005年.73頁/ P; O: b, N! x! 7 1 b. f" . N4 4 T! q5劉振泉.日文報刊文章選讀.G.北京.大學出版社.1993年.+ i6 C' k8 A3 h; X6 $ m4 _54頁8 b3 p) a7 T4 b' 7 q2 # z5 T: Y9 N( N1 t6 l  E5 s3 E' Z+ B* v0 t9 j6 R6 尚會鵬中國人與日本人.C. 北京.大學出版社.1998年2月.623-630頁4 f( b( L1 m1 Q0 P. i  J& K9 w# j) s* 0 v. * N7 高新.中國京劇述要.C. 大