1、地鐵讀后感讀完地鐵，我好像看到了自己的影子，在文字后面忽隱忽現的閃。 地鐵是霍艷在 14 歲的時候寫的，寫她在地鐵上所“遇到”的一 個個（四個 ） 小故事。為什么在“遇到”這個詞上加了引號呢 ?是因為 在后面的創作談中，她說：“那時，地鐵對我來說是一個陌生的現代 符號，也就是說，對于 ‘ 地鐵 ’ 的描述，我是充滿想象 的。”所以，所謂“遇到”，其實都是作者憑空虛構的，有的真實， 有的離奇，有的，甚至還帶著一絲“殘忍”。 文章中，作者說地鐵是寂靜， 是疏離，是神秘的象征。 而我乘過地鐵， 絕對不是這么回事。 地鐵和公交車一樣嘈雜擁擠， 一樣有買菜大媽在

2、“高談闊論”，口水噴濺到地上、身上，讓人避之不及。雖然未知存 在錯位，但幻想通常都是美好的， 尤其對我們這些剛剛“萌芽”的小 孩子來講，有太多的新鮮事物等著我們去發現，去探索。就像此次因 新冠疫情而到來的網課，開課以前我期待得要命，各種想象的舒適、 方便、有趣、美好、新奇等等等。結果一天課下來，就知道完全不是 那回事：卡頓、掉線、沒有圖像沒有聲音沒有代入感等等等 （ 當然以 上并非都同時出現 ） ，分分鐘讓我崩潰到流淚。現在最大的愿望就是 早點復課，早點回歸課堂。 被網課虐過后，才知道能在教室接受老師 口水的“澆灌”是一件多么幸福的事， 畢竟我們是祖國的花朵， 需要 在“雨露”的滋養下才能更加

3、茁壯地成長 !回歸正題。我不知道是不是每個人都有過這樣的經歷幻想自己孤僻而又與 人格格不入。 （ 或許真的孤僻的人反而會比較渴望與人交流。 ） 所以對 于我這種陽光開朗， 善于交友的人來說， 孤僻（孤獨） 是一種新奇的體 驗。好，幻想開始，首先要找到一個安靜而美麗的地方。霍艷想到的 是在神秘、 寂靜的地鐵上， 與一個又一個的陌生人發生碰撞與交流的 故事。而我知道地鐵恰恰相反， 它的擁擠與喧鬧遠不是作者所想象的 “孤獨”。于是乎，我快速構想出這樣一幅畫面放學回家，獨自 經過一條古舊逼仄的小巷，小巷里空無一人。昏黃的路燈一閃一閃。 不知從何處傳來滴水的聲音，“滴，答，滴，答”。地上的青石板磚 長出

4、了綠瑩瑩的苔，走起來微微有點滑。兩側的墻上，用白漆刷上去 的廣告已經斑駁， 字跡辨識不清 …… 怎么樣， 有感覺了 吧?我還可以詳細地描述出這條巷子的更多細節，不過如果再繼續下 去，那就可以寫小說了， 而且是驚悚的懸疑小說。 我之所以這樣布景， 是因為我沒有真正經歷過獨自穿過狹長而幽深的小巷的經歷。 所以在 我心中，這樣的巷子代表著美麗、神秘，換種說法，是藝術。但是對 于那些真正每天上下學都需要經過這種巷子的孩子來說， 那可能就是 他童年永遠忘不掉的噩夢了。這就是我寫小說的開端： 幻想。天馬行空，不是實際生活中經歷過的， 完全憑空想象，會保留自己所期

5、冀的美好。有個很好的例子，相對于 電影，我更喜歡看書。文字在某種程度上是抽象的，這也正是其魅力 所在，可以在里面添加自己的想法。而電影雖然更加生動形象，但是 好像就把人框在了里面。 所以，當有些我喜歡的小說被改編成電影后， 我通常都不太敢去看，因為一則，害怕電影本身會讓我失望 ; 二則， 原先對喜歡的角色的也會隨之破滅， 因為幻想變成了真實， 幻想是一 種寄托，而真實，多少有讓人不盡如人意的地方。這樣，心中的美好 便又少一分，想想也覺得心疼。寫小說也是，有些地方必須詳細，這 是讓作品顯得豐滿，但有些地方，則要留白，讓讀者有想象的空間， 這樣的作品，會讓讀者讀完后也意猶未盡，感覺甚是美好。 當然

6、，地鐵也不是所有的情節都深得我心。尤其是 C 部分爺爺和 孫女的故事。 在現在這個以獨生子女居多的時代， 第三代通常是第一 代的掌心肉，真所謂捧著怕摔了，含著怕化了。所以爺爺輩對孫子輩 寶貝在所難免，但是作者小小年紀 （寫本文時 14 歲） ，竟然虛構了爺 爺因為對孫女的溺愛，就在出地鐵站的時候被車生生撞死的血腥一 幕，我真的真的真的， 12 歲的小心靈萬萬不能接受這樣的劇情啊， 驚嚇and哭泣ing。基于這一點，我的寫作風格并不喜歡太寫實的文 章，一怕生活閱歷不夠，文章局限性大，二怕現實太過殘酷，不敢直 面生活的悲歡。 所以，我最喜歡的還是寫幻想文學。 在幻想的世界里， 多么凝重的事情，我也

7、覺得可以輕描淡寫，因為，畢竟，那是假的， 是虛構的。 嗯，當然，更多的原因， “童話”本身， 意為美好。 所以， 愿大家的生活都如童話般美好， 我的筆尖， 也觸碰美好， 這樣多好呢 ! 文章的D部分寫的是她和十年后的自己遇見，這的確是每個人都會想 過的事。誰不好奇自己的未來呢 ?我以前也用過直接對話的方式與未 來的自己聊天。現在不這樣了。現在我會用寫信的方式，因為我覺得 這更像是一種有趣的游戲。曾經看到過一個 app叫“寄信給未來”， 設定一個時間，填好郵箱， 然后等時間到了，這封信就會準時發送到 那個郵箱里。我覺得這種方式很好，因為，每一個努力的未來，都值 得期待，每一個努力的過去也值得贊許

8、。我相信，努力的人生，都不 會過得太壞，所以，這就是我告訴自己，要不斷努力的動力。 對于寫小說，我通常喜歡抓住兩個時間段。一個是洗頭的時候，還有 一個就是躺在床上但還沒有入睡的時候。 對于我來說， 這兩個時間段 的想象力最活躍， 什么都能想得到。 當然如果你能完美記住自己夢境 的話也可以，因為很多時候，夢境要么荒誕，要么甜蜜，只要及時付 諸筆端，夢境就永遠都不會忘記啦。再寫一點就結束 !地鐵最后的結局可以算是圓滿吧， 因為作者在遇見十年后的自己 后，在與她的交流與對話中，無意識中得到了成長，于是她回到現實 的生活中， 她去修正現實生活中因任性而犯下的一個個錯誤。 我覺得 這本身很不錯，因為每一

9、種經歷，說白了，都是一種成長。而我呢， 因為寫膩了“皆大歡喜”的結局，于是就突然想試試那種小喪的風 格。結果，自己給自己挖的坑，縱使深淵也要閉著眼睛跳進去。哭。 我覺的吧，如果自己內心不是真的喪，盡量不要嘗試去寫，否則在寫 之前，你必須花一點時間讓自己變得悲傷。 因為情緒藏匿在文字中間， 快快樂樂地去寫喪喪的文章，效果非常奇妙。就好像一個演員，明明 休息的間隙，大家相聊甚歡，但是導演一個“開機”口令，演員們就 必須三秒入戲，該哭的哭，該瘋的瘋，想想真是有趣。而我寫這樣的 小說，也正是有類似演員的體驗， 出戲和入戲，要能隨時切換。 好吧， 在這樣一個因新冠肺炎而到來的超長寒假，我就狠狠體驗一把“演 員”的經歷吧。文章后面的創作談很真實，仿佛就是在寫我自己。的確，在我們這樣 的年齡（十二三歲 ）寫小說，免不了都要堆砌一些好像很厲害