1、書法常識和用語大全（下）61瘦金書亦稱瘦金體”。楷書的一種。宋徽宗趙佶楷書學褚遂良、薛曜、薜稷而出以新意，運筆挺勁犀利，筆道瘦細峭硬而有腴潤灑脫的風神，成一家法，自號瘦金書”。明代陶宗儀書史會要稱其 初為薛稷，變其法度，自號瘦金書。 ”近人葉昌熾語石稱其書： 出 于古銅甬書。而參以褚登善、薛少保，瘦硬通神，有如切玉，世稱瘦金書也。”存世作品有楷書千字文、神霄玉清宮碑。今之仿宋體，亦是從此中脫出。62指書亦稱染指書”用手指蘸墨作書，故稱。北宋時已有。馬永卿懶真子載， 公（司馬光）私第在縣宇之西北，褚處榜額皆公染指書。其法以第二指尖抵第一指頭；指頭 微曲，染墨書之。"學習指書須在筆書具有

2、相當造詣后攻習。63院體書法術語。用以對書法氣格的品評，一般含有貶意。北宋黃伯思題集王書圣教序稱：“書苑云：，唐文皇制圣教序，時都城諸釋諉弘福寺懷仁集右軍行書勒石，累年方就，逸 少劇跡咸萃其中。？今觀碑中字與右軍遺帖所有，纖微克肖，書苑之說信然；然近世翰林侍書輩多學此碑，學弗能至，了無高韻，因自曰其書為院體。唐昊通微昆弟已有斯目，故今 士大夫玩此者少；然學弗能至者自俗耳，碑中字未嘗俗也。非深于此者，不足以語此。64經生書書法術語。唐代佛教盛行，信徒多以佛經敬奉，佛經多以端正工穩的小楷手抄而成, 抄寫佛經的人被稱為”經生”其字則你為 經生書”這類手抄的經卷，在書法上亦有較高的 水準，反映了唐代書

3、法藝術已相當普及。但后人襲稱之 經生書”則含有貶意。65六分半書清代鄭燮（板橋）法書的別稱。鄭燮以隸書筆法形體摻入行楷，又時以蘭竹面筆出之，自成面目。此書體介于楷隸之間，而隸多于楷，隸書又稱八分”因此送燮謔稱自己所創非隸非楷的書體為六分半書”66南北派曰、南宋趙孟堅論書晉、宋而下，分而南北， 北方多樸，有隸體，無晉逸雅。” 至清代阮元著南北書派論則明確分正書、行草為南北兩派，稱：東晉、宋、齊、梁、陳為南派，趙、燕、魏、齊、周、隋為北派。南派由鍾繇、衛瓘及王羲之，獻之、僧虔等， 以至智永、虞世南；北派由鍾繇、衛瓘、索靖及崔悅、戶諶、高遵、沈馥，姚元標、趙文深、丁道護等，以至歐陽詢、褚遂良。南派不

4、顯于隋，至貞觀始大顯。”又稱：”南派乃江左風流，疏放妍妙，長于啟牘。”北派則中原古法，拘謹拙陋，長于碑榜。”并稱：至唐初，太宗獨善王羲之書， 虞世南最為親近，始令王氏一家兼掩南北矣。然此時王派雖顯，縑楮無多，世間所習猶為北派。趙宋閣帖盛行，不重中原碑版，于是北派愈微矣。”阮元此說，在晚清頗具影響，但據近代考古發現的南北朝書跡，雖體勢多樣，性情有別，然并不因南北位置而有巨大的差異。然自阮元倡南北書派之說后，遂有人稱碑學為北派，帖學為南派。66執筆法寫毛筆字以手指執筆管的方法。執筆，是進行寫字活動的基本手段。 大致有如下幾點：如雙苞（即*雙鉤）、單苞（即*單鉤）、回腕、撮管、握管、搦管等。傳自鍾繇

5、、王羲之、 虞世南，陸彥遠等綜合而成的五字執筆法”（即擫、壓、鉤、格、抵）。經歷代書法家長期書寫的實踐，咸認為是符合生理機能而又行之有效的正確方法。67撥鐙法運筆的一種技法。鐙一作燈，故亦有譬喻執筆運指如挑拔燈芯的。主要有二說。一、書苑菁華弓I晚唐林韞撥鐙序語：鐙，馬鐙也，蓋以筆管著中指、名指尖，令圓活易轉動；筆管直，則虎口間空圓如馬鐙也。足踏馬鐙淺，則易轉運。手執筆管亦欲其淺，貝y 易于撥動矣。推、拖、撚、拽，訣盡于此。”二、桃源手聽引北宋錢若水語：古之善書鮮有得筆法者，唐陸希聲得之凡五字，擫、壓、鉤、格、抵，用筆雙鉤，則點畫遒勁而盡妙矣，謂之撥鐙法。”但唐詩紀事及宣和書譜所記陸希聲五字執筆

6、法并無撥鐙法”字樣。案林韞的運指四字訣和陸希聲的執筆五字法系兩種不同含義的方法。不少學者對執筆法多主陸說。68雙鉤書法術語。復制法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側外沿以細線鉤出，稱為 雙鉤”南宋姜夔續書譜稱：雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或廓填其內，或朱其背，正肥瘦之本體。”陸游有 妙墨雙鉤帖”詩句。一種書寫 空心字”的技法。據載：宋代蒲元， 嘗以雙鉤字寫 河上公注道德經，筆墨精細，若游絲縈繞，孤煙裊風，連綿不斷，或一筆 而為數字，分布勻穩，風味有余。 執筆法的指法名稱，與 單鉤”相對。北宋黃庭堅論書：凡學字時，先當雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無名指。高提筆，令腕隨已意左右。”今以食指與中指上節、

7、中節之間相疊，鉤住筆管，稱為雙鉤”余指皆墊于筆管后 若篆書，則可多用 寫篆把筆，只須單鉤，即伸中指在下 單鉤者食指、中指參差不齊，69單鉤書法術語。執筆法指法名稱.以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀, 方。因只以一食指主鉤，故稱單鉤”與 雙鉤”相對。唐代韓方明稱:單鉤，取其圓直有準。”元代吾丘衍學古編亦稱：夾襯，方圓平直，無不可意。”清代朱履貞書學捷要稱：”世傳北宋蘇軾作書用此法，微偃其筆。食指鉤向大指，中指鉤向名指，此是單鉤，70枕腕枕腕”多用于書寫小字，也書法術語。寫字時把左手掌背平墊于右手腕下，稱為 有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊于腕下的。71懸腕書法術語。執筆法中的一種。手腕靈活與

8、否對運筆至關重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為 懸腕”寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身 之力由于無所罣礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。72回腕法書法術語，執筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執筆時腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機能，故一般多 不米用。73腕平掌豎書法術語。論述執筆時的腕掌關系。由指實掌虛”引申而來。近人沈尹默稱：掌豎掌”作書,不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起， 腕才能夠靈活運用。”豎掌”之說，乃書法界中對執筆法的一種論點。有人認為 書壁則可，俯桌書

9、寫，易影響運筆的靈活。74鳳眼與內彎龍眼”是另書法術語，執筆法的指法名稱，握管時，大拇指節骨挺直，里側呈微凸伏, 的食指構成狹長形的縫隙，因美其名為鳳眼”大指骨外凸，虎口空圓者稱種執筆法。今撰執使轉用之由，執 執謂執筆，使謂運用。”大抵執之欲緊，運腕不主執。”75執使:書法術語。執筆和用筆的通稱，唐代孫過庭書譜載：謂淺深長短之類；使謂縱橫牽掣之類是也。”明代張紳稱,參見運筆”76運筆書法術語。指字的點畫書寫之過程。南宋姜夔續書譜稱： 上欲活，不可以指運筆。當以腕運筆。執之在手，手不主運；運之在腕,77提腕書法術語。執筆法中的一種。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虛提手腕， 多用以寫中等大小

10、的字。由于腕雖提而肘部著案，不能盡全身之力，故為大多數書家所不取。78肘腕法書法術語。書寫時使用肘、腕的方法。北宋周越古今法令苑稱：肘著案而虛提 腕者為提腕，懸在空中者為懸腕。元代陳繹曾稱：枕腕以書小字，提腕以書中字，懸腕以”翁方鋼稱：今 右腕挺開，則鋒書大字。”鄭杓稱： 寸以內，法在掌指，寸以外，法兼肘腕。”前人論述肘腕之法不僅強調握筆的右腕，也注重于按紙的左腕，如清代姚配中稱：用左手稱翼如之勢。 人但知作中須用腕力，而不知右腕之力，須從左腕出。”近人康有為認為：正對準，腕懸則肩背力出。左腕挺開貼案，則氣停勻，右腕益虛活。”79按提行筆有按書法術語。寫字運筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，

11、是筆向上拎，提動作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：頓后必須提，蹲與駐后亦須提。提者將筆提起，減于須之分數及蹲與駐之分數也。”蔣衡謂： 凡轉肩鉤勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節之病。”劉熙載藝概.書概稱：凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當于起筆處，辨提尤當于止筆處。”書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”參見行筆。”80運腕書法術語。用筆的一種技法。由于毛筆性能柔軟，因此書寫漢字，除要有正確的執筆法，還需要有正確的運腕法。北宋黃庭堅稱謂腕隨己意左右”，手腕上下提按和左右調正 筆鋒，令筆心常在點畫中行”，寫出的筆道，才堅勁

12、圓渾，富有質感。81啄永字八法”稱短撇為 啄”。啄筆的書寫宜迅疾。啄須臥筆疾罨。”元代陳繹曾翰林要訣載：啄，點首撇”清代包世臣亦稱：啄 如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以書法術語。點畫用筆的一種技法。 唐太宗李世民筆法訣謂： 尾左出微仰，如鳥喙之啄物。 漸，而削如鳥啄也”。82磔書法術語。點畫用筆的一種技法。磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發。又， 法訣稱： 磔須戰筆外發，得意徐乃出之。永字八法”稱捺筆為 磔”。古代祭祀時裂牲稱為 斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民筆”貴三折而遺亳。”寫時虛勢向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長度合適時捺出。83戈法永字八法以外的又一筆法

13、。相傳： 常患難于戈法，一日書,戩?字，乃空其落， 圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識。“（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目 ”戈畫較長，寫時如不從容行筆，必然頭尾重，為戈必潤，貴中間輕薄。漢隸戈法*落筆 顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱: 遲疑而右顧。”84中鋒書法術語。指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質感。北宋沈括夢溪筆談載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一 縷濃墨，正當其中，至于屈折處，亦當其中，無有偏側，乃筆鋒直下不倒側， 故鋒常在畫中， 此用筆之法也。85聚墨痕書法術語。中鋒

14、運筆，因筆鋒常在點畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道 濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱負暄野錄稱：常見（李陽冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫 中。”明代董其昌畫禪寶隨筆評蘇軾赤壁賦墨跡稱：坡公書多偃筆，亦是一病，此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨 痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。”86側鋒書法術語。起筆的一種技法。謂在下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側的姿勢。清代朱和羹臨池心解稱：正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書蘭亭，取妍處時帶側筆。”這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方

15、筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒。晉人多用之。87折鋒書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉筆，即筆鋒在轉換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。南宋姜夔續書譜稱：下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字 承上筆勢，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應其左故也。”折鋒利于點畫方勁和創造姿勢。清代包世臣書劉文清四智頌后，稱其筆法以搭鋒養勢，以折鋒取姿。”88裹鋒書法術語。用筆的一種技法。起筆呈反方向運行，欲上先下，欲左先右”以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內斂于點畫中間的稱裹鋒”如曹全碑、石門銘等多用

16、之。89逆鋒書法術語。運筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，欲下先上，欲右先左”以反方向行筆的稱逆鋒”用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：要 筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如 此，著相便非。”90蹲鋒書法術語。蹲，有停留的意思。與 蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。 大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復進。唐代張懷瓘玉堂禁經稱：蹲鋒，緩亳蹲節，輕重有準是也 ”；蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。”91金錯刀對書 法用筆顫掣波發筆道的美稱。 談薈載： 南唐李后主（煜）善書，作顫 筆摎曲之伏，遒勁如寒

17、松霜竹，謂之金錯刀。 ”宣和書譜謂： 后主又用金錯刀法作面, 亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯刀書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法。查。92筋書書法術語。勁鍵遒麗的點畫謂之 不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。顏筋柳骨。骨，如歷來稱顏真卿、柳公權書為筋書”東晉衛夫人筆陣圖稱:多力豐筋者圣。書法言筋、善筆力者多 骨，均寓褒獎之義，”字體名。唐代張彥遠法書要錄載有金錯刀書一體。具體形式與風貌今已不可稽93 一筆書故名。漢代張（度）之法，因而變書法術語。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續，如一筆直下而成， 芝首創。唐代張懷瓘書斷稱：伯英（張芝）章草，學崔（璦）、杜之以成今草，轉精其妙，字之

18、體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其 隔行。”北宋郭若虛圖畫見聞志稱：王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。”94顫筆亦稱 戰筆”書法術語。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動狀，故名。談薈載：南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱 金錯刀”。宣和面譜?花鳥三載： 唐希雅初學李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”95懸針書法術語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡 緣）書法正傳稱： 將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按 古人只有垂露一法，懸針始于蘭亭） ，年?字。后人遂以為法。”96垂露書法術語。書寫直畫的

19、一種形態。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同于 懸針”。唐代孫過庭書譜稱： 觀夫懸針垂露之異。”護尾書法術語。 用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。東漢蔡邕九勢稱：護尾，點畫勢盡力收之。”護尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收，逆則強健得勢，收則顯示筆有余力。北宋米芾 無垂不縮，無往不收”的論點，即從 護尾”擴展而來。97逆入平出書法術語。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉鋒行筆，以達到藏鋒”于點畫之中，均勻地萬毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運筆的勢態。平出，指筆畫至末不收，勢盡出鋒，回腕空收。98疾澀書法術語。用以

20、對筆勢的評述。 筆勢由用筆的速度快慢、 力度強弱、筆鋒順逆諸因 素產生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕九勢稱：疾勢，出于啄磔古人用筆,之中，又在豎筆緊趯之內。”澀勢，在于緊駃戰行之法。”然精于疾澀筆勢者往往寓澀于疾。 東晉王羲之記白云先生書訣稱：勢疾則澀。”清代劉熙載藝概 沖概稱：不外,疾?、，澀?二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之。99方圓如元代劉有指字的用筆和形體上相反相成的兩個方面。從用筆上講究方圓之術的，定衍極？注稱：執筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢不可轉，轉則圓。篆 圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內實圓。”從字的形體上講究方圓之術

21、的，如南宋姜夔續書譜稱：方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統一，才能獲得良好的藝術效果。若舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤；方不變謂之斗，圓不變謂之環，此書 之大病也”。（變通異訣）故方圓也可用來評價書法藝術的優劣。100燕尾故名。指章草中的一種波法。 如神龍本蘭亭序 欣”字右下半的 人”其狀似燕之尾, 前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。參見燕不雙飛”。101柳穿魚書法術語。比喻應用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側的豎三撇，須有 仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起來，故名。102激

22、石波書法術語。用筆時平捺稱 波”激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。 這種捺筆稱為 激石波”。如蘭亭序 欣”字捺有章草筆意者即是。103牽絲亦稱 游絲” 引牽” 引帶”。書法術語。指書寫點畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫 之間的纖細筆道。纖細如發絲，挺健俐落，起有上呼下應、意氣周流的作用，可以表現出書 家功力。104 一波三折書法術語。用筆時平捺稱 波” 一波三折，指凡寫捺筆要三次轉換筆鋒。經過三折 之后，筆畫才波發矯健。明代豐坊書訣載：鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆。”即是記載宋翼原先寫波往往犯平拖直過的毛病。經鍾繇指導，才獲得正確的用筆方法。 北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的

23、特點。105 一筆三過書法術語。指每作一點畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒 為第一折；提筆轉鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點畫經過三折，始能圓滿渾成。元代夏文彥圖繪寶鑒載：宋代唐希雅學南唐后主李煜金錯刀書， 有一筆三過之法，雖若甚瘦，而風神有余。106過折收縮書法術語。運筆過程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米芾無垂不縮，無往不收”說之略稱。運筆切忌直來直去，缺乏內含。清代包世臣藝 舟雙楫曾舉例：學書如學拳，學拳者，身法、步法、手法，扭筋對骨，出手起腳，必極筋所能至，使之內氣通而外勁出。若徑以直來直去為法，不從事于支

24、積節累，則大謬矣！”107萬毫齊力使筆毛一無扭:剡紙易書法術語。指作書時非但主毫要絲絲得力， 而且要調動副毫的作用, 結地聚結運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔筆意贊 墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。 ”108內擫外拓書法術語。內擫，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。近人沈尹默認為: 大凡筆致緊斂，是內擫所成；反是，必然是外拓。后人用內擫外拓來區別二王書跡，很有 道理，說大王（羲之）是內擫，小王（獻之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而 靜；小王之書，剛用柔顯，華而實增。”并指出：內擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”109屋漏痕書法術語。比喻用

25、筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽釋 懷素與顏真卿論草書載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿謂：何如屋漏痕？ ” 懷素起而握公手曰：得之矣！ ”又，南宋姜夔續書譜稱：屋漏痕者，欲其無起止之跡。”110折釵股書法術語。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌：后被借以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜夔續書譜稱：折釵股者，欲其屈折，圓而有力。”馬宗霍書林記事載：相傳魯公與懷素同學草書于鄔兵曹（彤），或問曰：，張長史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎

26、？ 腳（折釵股）為對。魯公曰：，何如屋漏痕！ ？素起捉公手曰：，老賊得之矣！?懷素以古釵111錐畫沙書法術語。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。 書稱： 用筆當如錐畫沙。”宋代黃庭堅稱：如錐畫沙蓋言鋒藏筆中，意在筆前。相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠。述張長史筆法十二意載：“（陸彥遠）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲 乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。”藏鋒”的效果，而 唐代褚遂良論112壁坼書法術語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習氣。南宋姜夔續

27、書譜稱:用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼壁坼者，欲其無布置之巧。”113綿里裹針書法術語。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內剛。北宋蘇軾自論: 明代解縉稱：東坡豐腴悅澤，綿里藏針。”余書如綿裹鐵。”114銀鉤蠆尾書法術語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等 字的趯筆。南朝梁庾肩吾書品：或因挑而還置，是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤 霜，游茲蠆尾。”挑而還置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長、凝注 有力的效果。此語并非專指趯筆，西晉索靖對自己的章草書很矜持，名其筆勢如銀鉤蠆尾”。115衄書法術語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復進。清代蔣和稱： 也。與回鋒

28、不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。”蔣驥稱： 衄者，即老芾往不收？意。”筆既下行，又往上（米芾），無垂不縮，無116搭書法術語。不用逆勢的起筆稱為 定于初下筆。凡作字，用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應關系。順勢而下,搭鋒”。南宋姜夔稱： 下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體， 第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊 筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。 用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。”多是折鋒，應在其左故也。”清代蔣和稱：朱履貞稱： 書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。117搶書法術語。折鋒筆法的虛和者稱為搶”。清代蔣和稱其：意與折同，折之分數多,搶之分數少；

29、折之分數實，搶之分數半虛半實。”對于折與搶在運用上的差別，元代陳繹曾稱：圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實搶，筆濕空搶。”118轉書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。區別于折鋒。雪庵運筆八法稱之為圍，有圓轉回旋之意。東漢蔡邕稱：轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。”一般真書多用折鋒，草書多用轉筆。南宋姜夔稱：轉、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉，折欲少駐，駐則有力，轉不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉而后遒，草以折而后勁，不可不知。”但轉筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中，必須交替使用，才能豐富書法的藝術性。119駐書法術語。用筆的一種技法。運筆若行若住，清代蔣和

30、稱：不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐。”杜之堂稱： 走而稍停謂之，駐?。駐非終止也。手不運而以畫之長短，至此適可，不再行走，稍停其筆而已。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：筆按下為 頓”；運筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之駐”120挫挫”是轉頓挫與提疊”清代蔣書法術語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉動離開原處，稱為 換筆鋒時常用之法。不僅用于轉角及趯筆，凡行筆換鋒時皆用之。清代蔣驥稱： 頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓。”121頓蹲書法術語。停筆重按稱 頓”輕按稱 蹲"。雪庵運筆八法稱其為 和解釋筆重按下”為頓”用筆如頓，特不重按”為蹲”。122骨法也是表亦稱 骨

31、力”書法術語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力。是構成點畫與形體的支柱，現神情的依憑。清代劉熙載藝概 ？書概：字有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民嘗謂：吾 臨古人書，殊不學其形勢，惟求其骨力。南朝齊謝赫古畫品錄中首先提出，畫有六法， 其二為骨法用筆”論者認為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，提按 起倒，挺拔矯健，渾身都是解數才行，乃從長期懸肘中鍛煉得來。肥瘦、粗細的一種技法。元代陳繹曾 字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。”筆道由筆醮水墨寫成，故在運用時，又稱： 干研墨則濕點筆;123肉法翰林要訣肥者初學提如背手拋物， 遲則緩怯。 ”書法術語。比喻書寫時筆墨濃淡、肉法

32、”一則中稱： 毫端分數足也；瘦者，毫端分數省也。活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉*。”水太漬則肉散，太燥則肉枯。 濕研墨則干點筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄；粗則多累，積則不勻。”124背拋法亦稱外略法”書法術語。指 乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓, 故名。宋人翰林密論二十四條用筆法稱：蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢,125八病書法術語。泛指書寫點畫經常出現的弊病, 實物形態定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、俗稱敗筆。八病都是以接近這類點畫的 稜角、折木、柴擔等。126布白書法術語。指安排字的點畫間架和布置字、白均有繁簡、短長，結體也有大小、疏密、欹正。書寫時必須因字生勢，靈活多變。布白

33、得 當，即能使字和字之間產生錯落參差而又呼應協調的藝術效果。的安排也稱布白”行之間空白關系的方法。字的點畫與空又，對整幅作品行與行之間127燕不雙飛 書法術語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。出現就會筆畫雷同， 字形拖沓。 燕不雙飛”即比喻捺腳的不可復用。但也有因隸書橫畫出鋒 形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱雁不雙飛”一字之中宜用一次捺腳，二次128散水俗稱 三點水”。書法術語。寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘王堂禁經澈水異法稱：“氵眥名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍黃庭經、樂毅論用此也。，氵？此名潛相矚視，外雖解摘，內則相附，此蓋鍾（繇） 法

34、。上，*?下以潛鋒暗衄，下以迅趯而捷遣，右軍遵用之，于真隸常為之。微按而餉揭，意以輕利為美，鍾“繇）、張（芝）、二王行書，并用此法。,氵？此行書。法以129雁陣 書法術語。三字外不可用。”指字下四點排列之勢。書法三昧：急雁陣，緩雁陣，燕？、，然?、，樵?130向相:書法術語。運筆造型的一種技法。與向背”相輔相成。詳向背”131向背書法術語。運筆造型的一種技法。與 向相”相輔相成。 行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統一。例： 向背。要求同一方向之筆畫避免平“（）”即向相，）（”即132展促書法術語。指書法結體造型的一種技法。唐代顏真卿述張長史筆法十二意稱： 為稱。”匕宋米芾則不以

35、為然，稱：有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以 蓋字自有大小相稱，且如寫，太一之殿？作四窠分，豈可 大小不展促也。”又稱：篆籀各隨字形大小， ”也有從一個字的偏旁結構的 （楊凝式）結字，善移部位，自二 而相其氣勢則狂草。”楊凝將，一 ?字肥滿一窠，以對殿字乎？蓋自有相稱， 故知百物之狀，活動圓滿，各各自足，隸興乃始有展促之勢。 處理上去理解的。如清代包世臣藝舟雙楫稱：少師王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之，故按其點畫如真行, 式書有神仙起居法。133俯仰書法術語。指書法結構點畫偏旁之間的聯系。俯要下應，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動有致。清代包世臣藝 舟雙楫：北碑畫勢甚長，雖短如黍米，細如纖毫，而出入收放，俯仰向背，避就朝揖之法 備具。”134墨豬書法術語。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨。因字如墨團，故名。唐代張彥遠法 書要錄引東晉衛夫人筆陣圖稱：多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。”書寫粗筆道的字而不見筋骨，易犯此病。135行氣書法術語。指書法作品中字與字行與行之間的呼應映帶關系。一般要求筆斷意連， 聯綴成行，積行成篇，在文字的上