1、論隴東方言疊音的語法特征及修辭功能摘 要 :隴東方言中存在著大量的疊音現(xiàn)象 , 疊音不僅是構(gòu)詞法 , 也是構(gòu)形法 , 是新詞衍生途徑 , 疊音詞的運用 , 有助于增強(qiáng)語言的旋律美。研究和分析這些疊音現(xiàn)象 , 與普通話和其他漢語方言進(jìn)行比照分析 , 有助于進(jìn)一步發(fā)掘和探究隴東方言的特點。關(guān)鍵詞 :隴東方言 ; 疊音 ; 衍音詞 ; 構(gòu)詞 ; 構(gòu)形疊音 , 又被稱為疊字、疊詞、重言、重疊 , 是指字或?qū)⑼坏脑~不加停頓的重疊使用。 “ 借聲音方法。漢語最初產(chǎn)生的詞 , 除了個別專名之外絕大多數(shù)是單音節(jié)單純詞。但漢語的音節(jié)畢竟是有限的 , 單音節(jié)過多必然造成同音詞過多 , 不利于表達(dá)的明確性。因此

2、, 發(fā)展到一定程度 , 再造新詞時 , 就有兩個新的角度 :一是音變造詞 , 即在原有單純詞的基礎(chǔ)上 , 經(jīng)過稍微的語音變動 , 孳生出另外一個詞 ; 二是增加音節(jié)造雙音節(jié)詞乃至多音節(jié)詞。合音和衍音就屬于音變造詞的兩條重要途徑 ,“ 合音是音節(jié)的節(jié)縮 , 衍音則是音節(jié)的增添。有些多音節(jié)詞是由一個有意義的音節(jié)派生出一個或幾個同該字字音有一定關(guān)系的音節(jié)構(gòu)成的。因此也可以把衍音看成是一種單音節(jié)詞派生雙音詞的構(gòu)詞法。 ”2衍音詞的形成除 “ 緩讀 ” 之外 , 更重要的是為了實現(xiàn)單音詞的復(fù)音化 , 或為了某種音節(jié)節(jié)律的需要 , 從詞義的角度看 , 則是為了增強(qiáng)詞的摹狀效果 , 使之更具形象化特點。疊音

3、是隴東方言衍音詞的一種類型。如 :單音節(jié)詞 “ 面 ” 在隴東方言中的詞義是 “ 面條、面粉 ”, 疊音詞 “ 面面 ” 的詞義是 “ 表面 ” 。單音節(jié)形容詞 “ 紅 ” 指鮮血的顏色 , 生動形容詞 “ 紅不簌簌、紅不楚楚、紅不嘰嘰、紅不猩猩、紅不嗨嗨、紅不噔噔 ” 顯示出各個不同情味色彩的 “ 紅 ” 。一、隴東方言的疊音形式不同的詞類其重疊所表示的意義、所顯示的語法功能是不一樣的。一般是實詞才具有重疊構(gòu)形的能力。下面就按詞類來說明隴東方言的構(gòu)形重疊。(一 名詞重疊單音節(jié)名詞表示一般事物 , 在隴東方言中 , 重疊后使事物帶有 “ 愛稱 ” 或 “ 小稱 ” 的意味。如 :蛋蛋、嘴嘴、茬

4、茬、帽帽、盆盆、碟碟、罐罐、紙紙、梁梁、坎坎、葉葉、草草、刺刺、牛牛、板板、籠 籠、渣渣、褂褂、插插、根根、梢梢、環(huán)環(huán)、峁峁、岔岔、面面等。隴東方言語匯中的重疊名詞除了兩重 重疊以外 , 還有三重重疊 , 表示強(qiáng)調(diào)。如 :年年年、天天天、家家家、場場場、回回回等。(二 動詞重疊隴東方言中 , 動詞有 “$ V $ V” 和 “v 的 v 的 ” 等間接重疊表示一種行為狀態(tài)的繼續(xù)。如 :一踮一踮、一縱一縱、換的換的、想的想的等。還有 “V1V1V2V2” 式直接重疊 , 表親切的態(tài)度 , 也表示一種作為狀態(tài)的間歇性繼續(xù)。如 :拔拔搭搭、戳戳攮攮、走走跑跑、劃劃拉拉、吃吃喝喝等。(三形容詞重疊在隴

5、東方言中 , 單音節(jié)形容詞重疊后變?yōu)槊~ , 這類重疊式名詞的詞義與單音節(jié)形容詞不盡相同。如 :尖尖 (物體突出部分 、空空 (沒有東言西 、黑黑 (黃昏 、亮亮 (天亮 等。另外 , 隴東方中 , 名詞 +不 +重疊的生動后綴 , 形成 “A 不 BB” 式 , 如 :張不呆呆、瞎不出出、黃不嘰嘰、甜不絲絲、軟不害害、白不拉拉、憨不騰騰、瓜不希希、(四 量詞重疊在隴東方言中 , 單音節(jié)量詞重疊后變?yōu)槊?:張張 (成張的東西 、堆堆 (成堆的東西 、把把(成把的東西 、條條 (成條的東西 ,量詞重疊后作動詞的賓語 , 表示某種單位計量 , 或是某種狀 態(tài)。如 :數(shù)個個、賣堆堆、稱斤斤、跑趟趟

6、、數(shù)張張、按兩兩等。(五 代詞重疊在隴東方言中 , 指示代詞 “ 這兒 ” 和 “ 兀兒 ” 可以重疊 , 表示所指更具體 , 更明確 , 其形式為 “ 這這兒 ” 、 “ 兀兀兒 ” 。指示代詞 “ 這搭 ” 、 “ 兀搭 ” 可重疊為 “ 這搭搭 ” 、 “ 兀搭搭 ” 。二、疊音在隴東方言中既是構(gòu)詞法 , 又是構(gòu)形法疊音是隴東方言中常見的一種構(gòu)詞與構(gòu)形手段。所謂構(gòu)詞法指由語素構(gòu)成詞的法則 , 是對既成詞的結(jié)構(gòu)作語法分析 , 說明詞內(nèi)部結(jié)構(gòu)中語素的組合方式。對單純詞、派生詞、復(fù)合詞等結(jié)構(gòu)類型作分析 , 就屬于構(gòu)詞法分析。 “ 構(gòu)形法指的是一個詞在語法上發(fā)生各種形式變化的法則 , 也就是詞的

7、形態(tài)變化法。詞是一個功能體 , 它在發(fā)揮其各項不同功能時可以顯示出它形態(tài)上的變化。形態(tài)是功能的表現(xiàn)和標(biāo)志。凡是一種形式或語素標(biāo)志著一個詞的語法特征時 , 這個形式或語素就屬于一定的形態(tài)類型。 ”3隴東方言構(gòu)形重疊的方式主要有三種。(一 詞素重疊。如 :“ 環(huán)環(huán)、梢梢、峁峁、岔岔 ”, 其中 “ 環(huán)、梢、峁、岔 ” 是隴東方言中不能單說單用的實語素。隴東方言中 , 只有詞根重疊 , 沒有詞綴重疊。(二 全詞重疊。如 “ 樹樹、片片、扣扣掐掐、吹吹打打、吃吃喝喝 ”, 其中的 “ 樹、片、扣、掐、吹打、吃、喝 ” 是隴東方言中能夠單說單用的實詞。(三 嵌綴重疊。如 “ 豬不騰騰 (的 、慌不突突

8、(的 、張不呆呆的 ” 。其中的 “ 豬、慌、鬊 ” 是隴東方言中能夠單說單用的實詞 ,“ 騰騰、突突、呆呆 ” 為隴東方言詞綴 ,“ 不 ” 為詞根和詞綴之間嵌入的中綴。上述三種重疊方式 , 都表示某種附加的語匯或語法意義。三、隴東方言疊音詞的語用分析詞匯語用 , 即詞匯在動態(tài)的言語系統(tǒng)中的組成短語和句子的組句過程、組句狀態(tài)和組句結(jié)果 ,也是詞匯根本功能和生存價值具體實現(xiàn)的過程、狀態(tài)和結(jié)果。由靜態(tài)走入動態(tài) , 詞匯由原子狀態(tài)走入組合系統(tǒng) , 由分散地標(biāo)記主、客觀世界到系統(tǒng)的表達(dá)主、客觀世界 , 其身份和角色發(fā)生了轉(zhuǎn)換 ,而轉(zhuǎn)換的根本是插入了主體 , 主體和詞匯發(fā)生了使用者和被使用者的關(guān)系 ,

9、 交流信息、傳達(dá)思想和情感的需求決定了詞匯 “ 為我所用 ” 的表達(dá)理念在每一個交際者中的所有交際活動中都存在 , 這 就促使主體根據(jù)需要對詞匯作隨時隨地的調(diào)整 , 從而使詞匯在動態(tài)過程中形成一系列變異 , 產(chǎn)生 一系列變體 , 體現(xiàn)一系列變化特點、模式、規(guī)律和 價值。隴東方言的疊音詞所追求的首先是增強(qiáng) 語言的音響效果 , 即充分利用漢語語音音節(jié)的特 點 , 加以復(fù)疊而增強(qiáng)語調(diào)的節(jié)奏感和旋律美。同 時它對于狀物擬態(tài) , 表情達(dá)意也有十分明顯的修 辭作用。如 : (1年 (他 揣揣摩摩總能尋著活兒。(2你年干事情揣摩揣摩著總能干好。(3你耍耍就回來。(4他揣揣自己的插插 , 啥都沒有了 !(5你

10、磨嘰磨嘰著 , 熱頭都跑到山山后頭了 , 你咋連個氣氣也不見 , 回回回是這個松樣子。(6他爹黑黑白白地干 , 錢數(shù)張張花 , 糧數(shù)個個吃 , 卻世了這么個瞎瞎貨。上例 (1 (2中的 “ 揣揣摩摩 ”“ 揣摩揣摩 ” 是雙音節(jié)動詞 “ 揣摩 ” 的兩種不同的重疊形式 ,“ 揣 揣摩摩 ” 在語義上側(cè)重強(qiáng)調(diào) “ 想盡辦法尋找 ” 之 意 ,“ 揣摩揣摩 ” 在語義上側(cè)重強(qiáng)調(diào) “ 想盡辦法摸 索 ” 之意。例 (3 (4中的 “ 耍耍 ”“ 揣揣 ” 分別是單 音節(jié)動詞 “ 耍 ” 和 “ 揣 ” 的重疊形式 , 疊音詞 “ 耍耍 ” 表示時間短暫的語法意義 , 而單音節(jié)詞 “ 耍 ” 卻沒 有

11、這種語法意義 ; 疊音詞 “ 揣揣 ” 表示 “ 嘗試 ” 的語 法意義 , 單音節(jié)詞 “ 揣 ” 沒有這種語法意義。例 (5中 “ 氣氣 ” 是單音節(jié)名詞 “ 氣 ” 的重疊形式 ,“ 氣 氣 ” 的意思是 “ 音訊、消息 ”, 而 “ 氣 ” 的意思是 “ 氣 體 ” 。例 (6中 “ 黑黑白白 ”“ 張張 ”“ 個個 ”“ 瞎瞎 ” 等疊音詞配合著使用 , 將漢語語音的韻律功能發(fā) 26揮到了淋漓盡致的地步 , 結(jié)構(gòu)的對稱或等量音節(jié) 形式的對稱鋪排既使句子得以自足 , 也使句子取 得了一般語句所沒有的特殊功效 , 說起來瑯瑯上 口 , 富于音樂感。以上幾個例子中疊音詞與前后 相互組合的詞之

12、間在語法、語義、色彩等方面處于 相配、相融的關(guān)系之中 , 可以說 , 這些疊音詞的使 用是非常準(zhǔn)確的。以上各例疊音詞的使用 , 具有 擬情摹狀、烘托氣氛的作用 , 給人如聞其聲 , 身臨 其境的真實感。使靜態(tài)的表達(dá)在韻律上具有了 抑揚頓挫的動態(tài)變化 , 形成了輕松、悠閑、非正式 的語感 , 有了緩和語氣、委婉表達(dá)主觀愿望的語體 色彩。語言的音樂性主要表現(xiàn)在聲調(diào)、音韻、節(jié)奏和旋律上 , 也就是表現(xiàn)在音響的高低快慢、抑揚頓挫、長短舒促方面 , 疊音詞的使用能增強(qiáng)語言在節(jié)奏和旋律方面的音樂美。四、隴東方言中重疊的音律特征及語體色彩隴東方言中的重疊 , 不管詞素重疊、全詞重疊還是嵌綴重疊都不是基本形成

13、的機(jī)械疊置 , 它們或是響度高的音素與響度低的音素的交替出現(xiàn) , 如 “ 扣扣掐掐 ” 、 “ 瓜不希希 ” 、 “ 這搭搭 ” 等 ; 或是在重疊形式內(nèi)部有不同形式的停延 , 如 “ 白花花的 ” 、 “ 黑不嘰嘰的 ” 、 “ 撲搭撲搭 ” 等 ; 或是在語音的輕重、長短上有差別 , 如 “ 一些些 ” 、 “ 兀搭搭 ” 、 “ 端端的 ” 等。或是在音節(jié)的時長上有區(qū)別 ,如 ; 蘋果紅的紅的 , 車長的長的 , 前面的 “ 紅的 ” 和“ 長的 ” 重讀且音時長 , 后面輕讀 , 且音時短 , 音節(jié)時長上的差異 , 使重疊部分的音節(jié)形成輕重異同的對立統(tǒng)一形式 , 增強(qiáng)了語言在節(jié)奏和旋律

14、方面的音樂美 , 使其更具夸張性和描繪性。言語活動的動態(tài)研究表明 , 漢語方言中的雙聲、疊韻、疊音及反復(fù)、回文、頂針等辭格 , 盡管所處的層次不同 , 適用的語境各異 , 但它們都是由音素的異同對立統(tǒng)一形成的周期性組合。同音素與異音素有規(guī)律地在音節(jié)、音步、句子、句群、語篇 中交替出現(xiàn) , 形成了漢語方言在語言列上音色異同相間 , 聲韻回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感。疊音既作為語匯的構(gòu)詞形式 , 又作為修辭形式 , 是指由兩個相同的語素重疊而成的構(gòu)成方式比較特殊的復(fù)合詞。這類詞的重疊既構(gòu)成詞匯上的構(gòu)詞重疊 , 又構(gòu)成語法上的構(gòu)形重疊。隴東方言語匯中的疊音現(xiàn)象充分體現(xiàn)了漢語音素的異同對立統(tǒng)一而形成的周期性組合特征和語言列上音色異同相間、聲韻回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感 , 并在隴東地域、文化氛圍中形成自己獨特的構(gòu)詞特征和修辭功能。總之 , 隴東方言中的重疊形式像只無形的手 , 左右著意義的表達(dá)