1、第五章第五章 東方傳統插花藝術東方傳統插花藝術 第一節第一節 東方插花藝術的概念東方插花藝術的概念和原理和原理一、概念一、概念以東方哲學為原理，用植物和其他材料組合成的裝以東方哲學為原理，用植物和其他材料組合成的裝飾藝術品。飾藝術品。二、特征二、特征1、以東方哲學為原理以東方哲學為原理中國的中國的陰陽陰陽、五行五行（金、木、水、火、土）（金、木、水、火、土）東方東方色彩：色彩：陰中之陰陰中之陰 陰中之陽陰中之陽 皇帝皇帝 陽中之陰陽中之陰 陽中之陽陽中之陽 黑黑 白白 黃黃 藍藍 紅紅 中中陰陰陽陽上上下下里里表表月亮月亮太陽太陽水水火火土地土地天天后后前前 五行五行相生、相克相生、相克n水生

2、木，木生火，火生土，土生金，金生水。水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。n水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。n如：用荷花制作插花用銅器最好如：用荷花制作插花用銅器最好，就是，就是金生水金生水的的原理。原理。因此，在中式插花中陰陽的搭配很重要。佛因此，在中式插花中陰陽的搭配很重要。佛教講教講“中道中道”，意指，意指行為、做事不偏不倚行為、做事不偏不倚。如：。如：紅色為主（陽），搭配的色彩宜以白、黃為主紅色為主（陽），搭配的色彩宜以白、黃為主，起到起到陰陽搭配陰陽搭配的效果。東方插花中的情感流露與的效果。東方插花中的情感流露與西方有很大的不同，西方

3、有很大的不同，不會過于強烈的突出自己的不會過于強烈的突出自己的某一感情某一感情，這與東方思想重要求人，這與東方思想重要求人含蓄、內斂含蓄、內斂的的性格有關。性格有關。2、手法、手法用材少，對技巧要求高（用材少，對技巧要求高（劍山、七寶花留、劍山、七寶花留、撒撒）撒撒七寶花留七寶花留劍劍山山三、三、 東方插花的目的和意義東方插花的目的和意義1、最初的目的是、最初的目的是佛前供花佛前供花、發展到現、發展到現在已經帶有許多的精神內涵，意來在已經帶有許多的精神內涵，意來表心言表心言志志。2、意義：、意義：養生悟道養生悟道，用心體會全過程。，用心體會全過程。第一第一節節 東方插花的原理東方插花的原理n東

4、方插花的思想基礎東方插花的思想基礎永遠講究在對立的關系中平永遠講究在對立的關系中平衡（走的是中道衡（走的是中道）。）。n一一、從造型上講、從造型上講n陰陽五行學說，太極生二儀（陰陽五行學說，太極生二儀（陰陽陰陽），二儀生四像，），二儀生四像，四像生四像生八卦。八卦。n東方插花應該從東方插花應該從任何角度任何角度去觀看都是好看去觀看都是好看的。的。n在作品的上下、左右都有陰陽之分，并且有很強的在作品的上下、左右都有陰陽之分，并且有很強的方向感。方向感。 一、中國傳統插花一、中國傳統插花風格風格特點特點 1、自然、自然之之“真真” n東方式插花崇尚自然，以東方式插花崇尚自然，以自然美自然美為最佳的

5、藝為最佳的藝術追求和表現。術追求和表現。 n講求講求“物隨原境物隨原境”，“形肖自然形肖自然”，“雖由雖由人作，宛自天開人作，宛自天開”。n袁宏道（瓶袁宏道（瓶史）史）：“使使觀者疑花叢生于碗底觀者疑花叢生于碗底方方妙妙”。 第二節第二節 中國傳統中國傳統插花插花藝術藝術插花者應深入觀察和了解植物的生長習性，插花者應深入觀察和了解植物的生長習性，思考其美之所在與其美之精華，并融入個人的情思考其美之所在與其美之精華，并融入個人的情感與審美，使作品展現出充沛的自然生命力和美感與審美，使作品展現出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心靈的感染力。感，具有能震撼人心靈的感染力。這是傳統東方插花的精髓所

6、在。這是傳統東方插花的精髓所在。2、人文之人文之“善善” n受儒家以受儒家以“善善”為宗旨的美學思想的影響，為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象征含義，講求對花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，材必有意，意必吉祥意必吉祥。n用用象征、寓意、諧音象征、寓意、諧音的技巧，以的技巧，以借花明志、借花明志、對花舒懷對花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現，并給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有特有的風的風格。格。 n松、竹、梅松、竹、梅-“歲寒三友歲寒三友”，因這三種植物在寒冬時因這三種植物在寒冬時節仍可保持頑強的生命力而

7、得名，節仍可保持頑強的生命力而得名，象征象征傲骨凌霜、不畏傲骨凌霜、不畏嚴寒嚴寒的品格。的品格。松松竹竹梅梅n梅、蘭、竹、菊梅、蘭、竹、菊-“花中四君子花中四君子”，比喻君子之儒雅、，比喻君子之儒雅、脫俗。脫俗。n玉蘭、海棠、牡丹、桂花玉蘭、海棠、牡丹、桂花-襯托襯托“玉堂富貴玉堂富貴”。玉蘭玉蘭海棠海棠牡丹牡丹桂花桂花3、藝術之藝術之“美美” n包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美。體藝術美。 n素材美：善用木本花材，突出線條造型。素材美：善用木本花材，突出線條造型。 n布局：講求布局：講求畫理書法，如畫理書法，如“畫苑布置為妙

8、畫苑布置為妙” 。 n色彩：創意色彩：創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡 n造型：上造型：上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度。不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度。 n追求整體藝術美。追求整體藝術美。4、“圣圣”潔之尊潔之尊 n東方人認為花卉是神圣的，以一種崇敬的心東方人認為花卉是神圣的，以一種崇敬的心情去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有情去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神圣感一種神圣感 。 n講求講求“心正花正心正花正”，進而，進而“花正心正花正心正”。以。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正自然之美來正人之心態，來怡情娛趣

9、，這是真正的藝術境界。的藝術境界。 二、二、 中國傳統插花藝術的創作理念與法則中國傳統插花藝術的創作理念與法則 n符合符合植物自然生長規律植物自然生長規律n借鑒借鑒同類藝術創作的藝術手法同類藝術創作的藝術手法n講求講求意境，寓意于花，更賦命題意境，寓意于花，更賦命題（一）符合（一）符合植物自然生長規律植物自然生長規律 n1.起把緊：起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。 n2.表現花材自然美：表現花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使

10、用，就喪失了她的內涵美。的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。 n3.花型也符合植物自然形態：花型也符合植物自然形態：如如植物生長有向陽植物生長有向陽性，性，直立型直立型插花有如陽光在正上方，所有枝葉方向都插花有如陽光在正上方，所有枝葉方向都向上；向上；傾斜型傾斜型插花有如陽光位于斜上方，故花葉傾向插花有如陽光位于斜上方，故花葉傾向一側；一側；下垂型下垂型則適于蔓性枝條，向下懸垂。則適于蔓性枝條，向下懸垂。 （二）借鑒（二）借鑒同類藝術創作的藝術手法同類藝術創作的藝術手法 n1、重視、重視線條的應用線條的應用n常用常用木本枝條木本枝條作為作為主要花材主要花材，運用枝條的不同，運用枝條的

11、不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富于藝術表現力。動活潑，更富于藝術表現力。 n2、高低、高低錯落，參差有致錯落，參差有致 n 插花插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，有所變化。要高低俯仰，前后伸展，有所變化。n3、虛實、虛實結合，剛柔相濟結合，剛柔相濟 疏密疏密有致有致 插花插花材料之間不可密不透風，也不要平材料之間不可密不透風，也不要平均間隔。要上疏下密、上散下聚。均間隔。要上疏下密、上散下聚。 濃淡適宜濃淡適宜 花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材花色太濃時

12、宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。 留空留空白白 如如盆景式插花，一側布置插花，另一側大盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地片留下空白，使人有觀賞和想像的余地 。空白出余韻。空白出余韻 。 n4、呼應、呼應關系關系 n注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。機勃勃，開合自如。 n5、對比、對比關系關系 n 通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突

13、通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。 n6、賓主、賓主關系關系 n插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。避免因主次不明而造成散漫。 n主，是作品的中心內容。而賓則處于襯托的主，是作品的中心內容。而賓則處于襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位，無論從色彩、趨向，都是把主

14、擺在顯要的地位。地位。（三）講求（三）講求意境，寓意于花，更賦命題意境，寓意于花，更賦命題 n1、意境、意境 n 注重注重花材所表達的花材所表達的內容美內容美，即意境美即意境美。講究。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。插花中所沒有的。 n2、寓意、寓意于花于花 n人們人們賦予花木象征的含義，以借花言志或抒賦予花木象征的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教于花。故有

15、所謂花意與花語。花木發情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語。花木象征含義的由來有象征含義的由來有 ： n 1.以花名的諧音定意以花名的諧音定意 n 2.以花木的形象定意以花木的形象定意 n 3.以花木的生長習性定意以花木的生長習性定意 n 4.按傳說、時令定意按傳說、時令定意 n百合：寓意百年好合，萬事如意；百合：寓意百年好合，萬事如意；n水仙：水中仙子，神圣高雅；水仙：水中仙子，神圣高雅；n桃花：預示好運將至，有大展宏圖之意；桃花：預示好運將至，有大展宏圖之意；n大麗花：大吉大利、大喜之兆；大麗花：大吉大利、大喜之兆；n萬壽菊：象征健康長壽；萬壽菊：象征健康長壽；n長春藤：寓意白頭偕老；長春藤

16、：寓意白頭偕老；n萬年青：比擬青春常駐；萬年青：比擬青春常駐；n富貴竹：寓意大富在貴，發財好運等。富貴竹：寓意大富在貴，發財好運等。以花名的諧音定意：以花名的諧音定意： 以以花木的形象定意：花木的形象定意：n石榴、慈姑石榴、慈姑一株多子，代表子孫滿堂，后代繁榮；一株多子，代表子孫滿堂，后代繁榮；n竹子象征謙遜與虛心、高風亮節；竹子象征謙遜與虛心、高風亮節；n千日紅千日紅代表不朽；代表不朽；千日紅千日紅花期長花期長，且且花后不落花后不落，色，色澤不褪，仍保持鮮艷澤不褪，仍保持鮮艷。大多數的花開時大多數的花開時雖千嬌百媚，可是花開不足百日便凋謝，雖千嬌百媚，可是花開不足百日便凋謝，人們認為能夠常開

17、不敗的花一定是傾注人們認為能夠常開不敗的花一定是傾注了許多祝福在其中的，比如了許多祝福在其中的，比如千日紅千日紅。因。因此，人們認為它象征著此，人們認為它象征著永恒的愛、不朽永恒的愛、不朽的戀情的戀情。以花木的生長習性定意：以花木的生長習性定意：n以各種花木的生長特性及其形、色、香、質、神、性格等以各種花木的生長特性及其形、色、香、質、神、性格等來評議。來評議。n梅花傲雪怒放，象征毫無畏懼的品格；梅花傲雪怒放，象征毫無畏懼的品格；n菊花臨秋獨放，象征不畏嚴寒；菊花臨秋獨放，象征不畏嚴寒；n蘭花高潔幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高風亮節；蘭花高潔幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高風亮節；n荷花

18、出淤泥而不染，純潔無邪；荷花出淤泥而不染，純潔無邪；n松柏表示挺拔堅強，堅貞不屈，代表頑強的精神；松柏表示挺拔堅強，堅貞不屈，代表頑強的精神；n報春花、迎春花寓意春色滿園，春光明媚；報春花、迎春花寓意春色滿園，春光明媚；n君子蘭代表君子之交，友誼萬古長青。君子蘭代表君子之交，友誼萬古長青。按傳說、時令定意按傳說、時令定意n相傳上古時，鬼怕桃枝，故傳說桃樹能相傳上古時，鬼怕桃枝，故傳說桃樹能避邪；避邪；n王母娘娘吃桃長壽，故桃為人們所喜愛；王母娘娘吃桃長壽，故桃為人們所喜愛；n中國節氣更迭，月令花、十二花神等等。中國節氣更迭，月令花、十二花神等等。n江南等地流傳的十二花神為：江南等地流傳的十二花

19、神為：正月梅花、二月杏正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蠟月山茶、蠟月水仙。水仙。n北方流傳的十二花神：北方流傳的十二花神：一月迎春花、二月杏花、一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蘭三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蘭花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。及十二月水仙。 作品作品的命名與意境的表達的命名與意境的表達

20、n 命名命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。 n命名方式有兩種：命名方式有兩種： n1.規定命題命名規定命題命名 n 先先命名，然后再根據命名進行創作命名，然后再根據命名進行創作 。n2.自由命題命名自由命題命名 n創作創作完成之后，根據其表現的題材、主題及意境等完成之后，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名內容再命名 。 以以花材的象征含義和特性來取名花材的象征含義和特性來取名 n如以如以竹、松、蘭、菊、竹、松、蘭、菊、桂花桂花等花材創作的等花材創作

21、的“君子之尊君子之尊” n羅寧作羅寧作 n引自賴爾聰主編引自賴爾聰主編昆明昆明世博會插花大賽獲獎作品集世博會插花大賽獲獎作品集2借助植物的季相景觀變化來命名借助植物的季相景觀變化來命名 n如作品如作品“秋色正酣秋色正酣” n薛立新作薛立新作 n引自王蓮英、秦魁引自王蓮英、秦魁杰主編杰主編中國傳統插花藝中國傳統插花藝術術 以插花作品的造型命名以插花作品的造型命名 n如作品如作品“騰飛騰飛” n引自黎佩霞、引自黎佩霞、范燕萍主編范燕萍主編插花藝插花藝術基礎術基礎 以自然界山水風光來命名以自然界山水風光來命名 n如如“漓江春色漓江春色” n引自黎佩霞、范引自黎佩霞、范燕萍主編燕萍主編插花藝術基插花藝

22、術基礎礎借鑒古詩詞曲賦來給作品命名借鑒古詩詞曲賦來給作品命名 n如如“庭院深深庭院深深” n張蓮芳作張蓮芳作 n引自蔡仲娟主編引自蔡仲娟主編中外現代花藝中外現代花藝花之花之韻作品精選韻作品精選作品以一種情愫和情感來命名作品以一種情愫和情感來命名 n如如“永結同心永結同心” n引自黎佩霞、范引自黎佩霞、范燕萍主編燕萍主編插花藝術基插花藝術基礎礎以抽象的手法來表現，命名的自由度更大以抽象的手法來表現，命名的自由度更大 n如右圖，有如蜻蜓點如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想水，讓人聯想“小荷才露小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境。的意境。 n引自黎佩霞、范燕萍引自黎佩霞、范燕萍

23、主編主編插花藝術基礎插花藝術基礎三、中國插花基本花型 天n第一主枝第一主枝決定花型的基本形態，如決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下直立、傾斜或下垂垂，其長度取花器高度與直徑之和的，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。倍。 n第二主枝第二主枝一般與第一主枝使用一般與第一主枝使用同一種花材同一種花材，以彌補，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的的寬度和深度寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的，呈現立體感。其長度應為第一主枝的12或或34。 n第三主枝第三主枝作用是使花型得以作用是使花型得以均衡均衡。可與第一、第

24、二可與第一、第二主枝取同一花材，主枝取同一花材，也可另取其他花材也可另取其他花材，若第一、第二主枝，若第一、第二主枝用了用了木本花材木本花材時，則第三主枝可選時，則第三主枝可選草本花材草本花材，以求形體和，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的第二主枝的12或或34。n從枝從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助于各個主枝的周圍，數量根它所陪襯的枝條短，輔助于各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，花材，若三主枝都選擇了木本

25、的花材，則輔助枝應選若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。草本花材。 n各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。n（一）直立型n表現植株直立生長的狀態。總體輪廓要保持高大于寬，呈直立的長方形狀。n 第一主枝直立向第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。宜平視觀賞。 n“和順團圓和順團圓” 王蓮王蓮英作英作 n引自王蓮英、秦魁杰引

26、自王蓮英、秦魁杰主編主編中國古典插花名著中國古典插花名著名品賞析名品賞析 n（二）傾斜型（二）傾斜型n主要表現植物受環境影響或生理特征向側偏斜的姿勢，主要表現植物受環境影響或生理特征向側偏斜的姿勢，具有動感。總體輪廓應呈傾斜的長方形，橫向尺寸大于高度。具有動感。總體輪廓應呈傾斜的長方形，橫向尺寸大于高度。 將主要花枝向外傾斜將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動表現其生動活潑、富有動態的美感。宜態的美感。宜平視觀賞平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方總體輪廓應呈傾斜的長方形，即形，即橫向尺寸大于高度橫向尺

27、寸大于高度，才能顯示出傾斜之美。才能顯示出傾斜之美。 n右圖引自黎佩霞、范右圖引自黎佩霞、范燕萍主編燕萍主編插花藝術基礎插花藝術基礎 n（三）平展（三）平展型型 n平展平展型型是將主要花枝橫向斜是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現其橫伸或平伸于容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成第一主枝下斜成80-90左右左右，基本上與花器成水平狀造型。基本上與花器成水平狀造型。 “醉世第一嬌醉世第一嬌” 王蓮英作王蓮英作 引自引自王蓮英、秦魁杰主編王蓮英、秦魁杰主編中國傳統插花藝術中國傳統插花藝術 n（四）下垂型（四）下垂型n表現枝條柔軟飄逸

28、的形態，適于表現枝條柔軟飄逸的形態，適于蔓性植物蔓性植物，適于高形花器或陳設，適于高形花器或陳設于高處，以充分顯示下垂的妙韻。總體輪廓應呈下斜的長方形，于高處，以充分顯示下垂的妙韻。總體輪廓應呈下斜的長方形，瓶口上瓶口上部不宜太高部不宜太高。 u將將主要花枝主要花枝向下懸向下懸垂插入容器中，多利用蔓垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條長飄逸、彎曲流暢的線條美美，畫面生動而富裝飾性。，畫面生動而富裝飾性。 u 右右圖引自黎佩霞著圖引自黎佩霞著實用插花要領與實例實用插花要領與實例。n（五）合并（五）合并

29、花花型（組景式插花）型（組景式插花） n合并合并花型是將兩種相花型是將兩種相同或不同的花型組合同或不同的花型組合為一體，形成一個整為一體，形成一個整體的造型作品體的造型作品 。 n “春春” n 謝曉榮作謝曉榮作 n 引自賴爾聰主編引自賴爾聰主編昆昆明世博會插花大賽獲明世博會插花大賽獲獎作品集獎作品集1 三、寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色自然景色的一種插花形式 。n1、布局的要求布局的要求 n 寫景寫景式插花式插花講求遠景、中景、近景講求遠景、中景、近景的安排。運用的安排。運用透視的角度用透視的角度用“遠近法遠近法”來布置景物。多株布景時要分來布置景物。多株布景時要分組處理，組處理，

30、四株要三株密集，一株分開四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二五株時按三株二株分組株分組，三株也按二株一株分開三株也按二株一株分開。高矮各異，。高矮各異，不可平齊，不可平齊，也不排列于同一直線也不排列于同一直線上上，且，且姿態變化，相互呼應，生動姿態變化，相互呼應，生動有趣。有趣。n2、花材的選配花材的選配 n寫實景寫實景基本忠實于基本忠實于自然景象自然景象，用，用景中之花材景中之花材；寫意景寫意景則用則用高度概括高度概括的手法來表現湖光山色、雪的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。雨風霜等自然景象。 n選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代

31、表性的植物來表現大自然的無窮變化。選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。 n3、容器和配件的陪襯容器和配件的陪襯 n寫景式插花使用的容器多是寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口深度較淺而寬大的廣口淺盆淺盆。寫景時往往選用一些恰當的。寫景時往往選用一些恰當的配件配件來烘托氣氛、渲來烘托氣氛、渲染景觀染景觀 。“幽靜幽靜”王路昌作王路昌作 引自蔡仲娟主編引自蔡仲娟主編中外現代花藝中外現代花藝花之韻作品精選花之韻作品精選第三節第三節 日本日本花道主要的插花形式花道主要的插花形式n日本花道主要有日本花道主要有立立華（華（花花）、生花、生花、盛花、投入花和自由花盛花、投入花和自由花五種插花形

32、式。五種插花形式。n 其中其中以以立花立花和和生花生花最富有日本花道的最富有日本花道的特色。特色。n一、立華一、立華 （花）花）n（一（一）立）立花的花的含義含義n 立立華是由佛前供花演變而來的，意為華是由佛前供花演變而來的，意為豎立著的豎立著的花花，立花是池坊流的代表花型，也是各種池坊插花形立花是池坊流的代表花型，也是各種池坊插花形式的源泉式的源泉。n立花具有立花具有超凡脫俗、嚴肅華貴的氣質和造型超凡脫俗、嚴肅華貴的氣質和造型。它以它以一種抽象性的意念，一種抽象性的意念，模仿自然山水模仿自然山水，通過枝條的，通過枝條的空間伸展，充分展示大自然的韻律美。空間伸展，充分展示大自然的韻律美。 n（

33、二）立花花型及構成的特點（二）立花花型及構成的特點1. 它是由它是由79支花材構圖支花材構圖，名稱為名稱為真真、正真正真、副副、諱諱、見越見越、控控、流流、胴胴、前前置置，分分上上、中、下三段、中、下三段插作而成的一插作而成的一種種左右對稱左右對稱而豎立的花型，每支花材都有一定的長度、一定而豎立的花型，每支花材都有一定的長度、一定的位置、一定的伸展方向和插作次序。的位置、一定的伸展方向和插作次序。 2. 構圖嚴謹，意念抽象，著力表現構圖嚴謹，意念抽象，著力表現山川峻嶺、巖山川峻嶺、巖 石石峭峭壁、溪流山壁、溪流山村等大自然的景觀之美。各花枝必須插在胴內，村等大自然的景觀之美。各花枝必須插在胴內

34、，并由此伸出，花腳集中呈圓柱。并由此伸出，花腳集中呈圓柱。3. 立花花型大致分為立花花型大致分為正真、除真、水際真、眮除真正真、除真、水際真、眮除真等四等四種基本花型，并由此衍生出多種花型，枝數仍在種基本花型，并由此衍生出多種花型，枝數仍在79枝枝。 立華還有立華還有傳統立華傳統立華與與現代立華現代立華之分。之分。 正真花形正正真真實實物物花花形形立花實物基本構成除真水際之真實物花型眮除之真花型n（三（三） 使用的花器使用的花器立立花花常使用的有常使用的有銅質銅質、釉陶質釉陶質等質感的花器，形狀等質感的花器，形狀多樣，多為多樣，多為寬邊寬邊、窄口中高等窄口中高等古形花器，而且，花器的古形花器，

35、而且，花器的長、寬高三項尺寸間均按長、寬高三項尺寸間均按黃金分割率黃金分割率的比例關系來生產的比例關系來生產制作。制作。 多多使用使用瓶類花器瓶類花器，偶有缽類。，偶有缽類。二、生二、生花花（一）生花的（一）生花的含義含義 生花，含義為生花，含義為生長著的花。生長著的花。起源于起源于18世紀，成型世紀，成型于于19世紀池坊專定時期的簡易插花形式。世紀池坊專定時期的簡易插花形式。 （二）生花花型風格及構成特點（二）生花花型風格及構成特點 n1、 以三主枝為骨架以三主枝為骨架,組成半月形或不組成半月形或不等邊三角形等邊三角形的不對稱的不對稱花型，三主枝分別象征宇宙花型，三主枝分別象征宇宙間的間的天

36、、地、天、地、人，稱為人，稱為副、體、真副、體、真三三主枝的長短關系，取七、五、三的比例關系。主枝的長短關系，取七、五、三的比例關系。 n真真代表天，代表天，位居一瓶之中心，充實上部空間。位居一瓶之中心，充實上部空間。 n副副代表地，代表地，在真的腰頂處稍低的部位開始緩慢在真的腰頂處稍低的部位開始緩慢 地地向真的向真的左后方伸出，是構圖中段的枝條，來充實立體空間，表現草木左后方伸出，是構圖中段的枝條，來充實立體空間，表現草木的趣味與風情。的趣味與風情。 n體體表示人，表示人，插在副的相對一側，充實下段插在副的相對一側，充實下段。（二）生花花型風格及構成特點（二）生花花型風格及構成特點 n2、選

37、用、選用花材少而精花材少而精，構圖簡潔，造型優美；，構圖簡潔，造型優美；n3、主要有、主要有真、形、草真、形、草三種構型，每種構形三種構型，每種構形又因又因花花材種類和數量不同而有不同的構形化；材種類和數量不同而有不同的構形化；n4、能充分表現出花材的、能充分表現出花材的自然形體美自然形體美、色彩美色彩美與與組組合之美合之美，同時也充分體現出人們對，同時也充分體現出人們對花草所花草所寄予的情感。寄予的情感。生生花三主枝的象征及插置位花三主枝的象征及插置位置置n天天（真）（真）： 代表代表主枝條主枝條，喻意，喻意精神境界精神境界；n地地（副）（副）： 代表代表副枝條副枝條，喻意，喻意物質物質；n

38、人人（體）（體）： 代表代表次副枝條次副枝條，喻意，喻意天地空間、天地空間、 調和調和天地天地 。 n 天、人、地三者之間互成的角度，以垂直的天、人、地三者之間互成的角度，以垂直的0度度比開始，依次為比開始，依次為10度度、45度度、75度度，這些角度指的是，這些角度指的是天、人、地頂部與中線所成的角度。天、人、地頂部與中線所成的角度。 一種生 真花形的構成 一種生 實物真花形的構成形花形的構成形實物花形的構成形實物花形的構成 一種生一種生 草花形的構成草花形的構成一一種種生生 實實物物草草花花形形的的造造型型一一種種生生 實實物物草草花花形形的的造造型型一種生 草花 滿月構成.一種生草花出船

39、形構成出船形實物花形一種生草草花泊船形泊船形實物花形二二種種生生真真花花形形二二種種生生真真花花形形真花二種生形花二種生實實物物形形花花二二種種生生二株生草花形構成.二株生實物草草花形構成二種生 實物草草花形構成二重生草花形構成2二重生實物草花形構成2（三）（三）常用常用花器花器 生生花造型常用花造型常用銅、釉陶、竹木銅、釉陶、竹木等質地花器，形等質地花器，形狀、規格多樣。自然，貼近生活。狀、規格多樣。自然，貼近生活。 常見的有以下幾種類型：常見的有以下幾種類型：大手籠大手籠滿月壺形籠爵瘦口花器壷花瓶唐人笠白釉方水盤三三 盛花盛花n（一）盛花的（一）盛花的含義含義n盛花盛花意即意即盆里盛著盆里

40、盛著花。花。n日本日本小原流小原流創立者創立者小原云心小原云心創立。創立。n受受中國盆景中國盆景的影響并吸收了的影響并吸收了西洋花藝西洋花藝的的色彩色彩。n把把立華和生花那種立華和生花那種點的插法點的插法改為改為面的插法面的插法，更貼近自然，更貼近自然景色，簡化了許多固定的程式，使插花便于推廣普及景色，簡化了許多固定的程式，使插花便于推廣普及。（二）盛花花型的風格及構成（二）盛花花型的風格及構成特特點點n1.直態：直態：n 真枝與花器垂直且真枝與花器垂直且基本直立基本直立，與垂直線的傾斜度夾角，與垂直線的傾斜度夾角不超過不超過30， 副和體副和體在真在真兩側相反兩側相反方向伸展。方向伸展。n2

41、.斜態：斜態：n 真枝與垂直線在真枝與垂直線在3090之間，副中立，體與真相對之間，副中立，體與真相對插置。插置。n3.垂態：垂態：n 真枝伸出花器且低于花器口，成真枝伸出花器且低于花器口，成下垂態下垂態。n其花形構成為：其花形構成為：盛花直態構成盛花直態造型盛花直態盛花直態盛花直態盛花斜態.構成盛花斜態實物造型盛花斜態實物造型盛花垂態構成盛花實物垂態造型盛盛花花實實物物垂垂態態造造型型2盛盛花花實實物物垂垂態態造造型型3 3盛花實物垂態盛花實物垂態造型造型 （三）盛花常用的花器（三）盛花常用的花器 盛花盛花常常用水盤用水盤和中等高度闊口瘦身和中等高度闊口瘦身火炬瓶火炬瓶插置，方能表現盛花傳遞

42、自然景觀插置，方能表現盛花傳遞自然景觀之美的藝術風格。之美的藝術風格。紫色水盤朱色丸水盤屹立水盤螺旋紋水盤蓮花形平水盤淺缽盤火炬型花器四四、 投入花投入花n（一）投入花的含義（一）投入花的含義 n將花插入高瓶的一種花型將花插入高瓶的一種花型， 投入花起源于十六世投入花起源于十六世紀茶道的紀茶道的一部分一部分-“茶花茶花”（只需要一個小的花器和一、（只需要一個小的花器和一、二朵花或花枝），是在二朵花或花枝），是在“茶花茶花”的基礎上誕生的一種的基礎上誕生的一種新的自發的、自由的造型。新的自發的、自由的造型。 n 投入投入花常常將花常常將少量的花材少量的花材，隨意隨意的投入深深的花的投入深深的花器

43、中，利用巧妙的技術展示出一種器中，利用巧妙的技術展示出一種樸素樸素、詩意化詩意化的自的自然美。然美。 n花花材用量少，構圖簡潔，清材用量少，構圖簡潔，清疏疏；n展示展示出一種樸素、詩意化的自然美；出一種樸素、詩意化的自然美；n花花材定型技術獨特，尊重材料的材定型技術獨特，尊重材料的自然特性；自然特性；n其其造型分為造型分為直態直態、斜態斜態、垂態垂態三種三種構成構成形式。形式。（二（二）投入）投入花的造型風格及構成花的造型風格及構成投入花 直態構成投入花直態造型投入花直態造型投入花直態造型2 2投入花直態造型投入花直直態造型投入花斜態構成投入花斜態 實物造型投入花斜態實物造型2 2投入花斜態實物造型3 3 投入投入花花垂態與垂態與盛花盛花垂態一致，同樣需要真垂態一致，同樣需要真枝和副枝低于瓶口而向枝和副枝低于瓶口