1、    淺談現(xiàn)代科技影響下的傳統(tǒng)繪畫    卓識摘要：當(dāng)今時代背景下現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展可謂給傳統(tǒng)繪畫帶來了巨大的沖擊和影響，即便這樣，傳統(tǒng)繪畫的存在仍具備其不可替代性和藝術(shù)價值。我們應(yīng)該把握住傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)勢，合理的利用科學(xué)和技術(shù)去發(fā)展它，而不是取代它。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代科技   傳統(tǒng)繪畫   情感中圖分類號：j205                   文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a            

2、        文章編號：1008-3359（2019）22-0044-02一、傳統(tǒng)繪畫與科技的淵源人類文化發(fā)展的歷史長河中，藝術(shù)的發(fā)展始終離不開科技的進(jìn)步。在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)下，藝術(shù)形式也隨之革新，“傳統(tǒng)繪畫”作品中所突出的技法與效果，已漸漸被電腦技術(shù)突破和革新，這給予以筆作為創(chuàng)作媒介的傳統(tǒng)繪畫巨大的沖擊。19世紀(jì)初，法國的印刷工人利艾蒲斯用涂有瀝青的玻璃板作為感光材料，敷以版畫并置于陽光下暴曬，因此收獲了世界上第一幅照片。伴隨著照相術(shù)的產(chǎn)生及后來的普及，為當(dāng)時對重大事件和生活的記錄帶來極大的便捷，但同時，也極大的威脅到了傳統(tǒng)繪畫一貫主導(dǎo)的模仿觀念。就

3、對于客體的還原程度而言，相片遠(yuǎn)超于寫實繪畫。可以說，攝影術(shù)給傳統(tǒng)繪畫帶來了巨大的沖擊和影響，其產(chǎn)生導(dǎo)致了現(xiàn)代繪畫的興起，但是，真正帶給傳統(tǒng)繪畫家們緊迫感與危機感的則是電腦美術(shù)的產(chǎn)生。當(dāng)然，在科技發(fā)展的大背景下，技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)新的催化劑。想要適應(yīng)計算機興起的大時代，藝術(shù)家們必須快速應(yīng)對變化并學(xué)會利用新的工具。18世紀(jì)起，藝術(shù)家們開始接受并利用投影裝置進(jìn)行油畫創(chuàng)作;19世紀(jì)，由于光學(xué)的進(jìn)步，致使印象畫派產(chǎn)生;20世紀(jì)初，德國化工廠新顏料的生產(chǎn)，使得繪畫充滿豐富色彩表達(dá)與想象力;直到今天，規(guī)格不斷縮小但功能日漸強大的計算機，創(chuàng)作速度之快，也使其變成了藝術(shù)創(chuàng)作強勁的輔助工具。基于計算機設(shè)備的電腦美術(shù)可以

4、創(chuàng)作出傳統(tǒng)繪畫無法比擬的效果，且其創(chuàng)作效率極高。伴隨著電腦在繪畫創(chuàng)作中的大量應(yīng)用和其逐漸取代藝術(shù)家在繪畫中的基礎(chǔ)作用，藝術(shù)家們也開始擔(dān)心電腦美術(shù)的興起會帶來負(fù)面影響，大量技術(shù)工具的使用會使得傳統(tǒng)繪畫將會成為計算機的附庸。在科技為傳統(tǒng)繪畫帶來新的藝術(shù)表現(xiàn)形式之際，同時也為傳統(tǒng)繪畫家們帶來了許多困惑與不安。二、現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)繪畫的沖擊與影響回顧整個20世紀(jì)，對于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的運用與著迷極大地激發(fā)了藝術(shù)家們的想象力。譬如ps、ai、c4d、3dmax等一些電腦制圖軟件也為繪畫帶來了便利和驚人的視覺效果。網(wǎng)絡(luò)通訊如此發(fā)達(dá)的今天，我們可以看到電腦繪畫“生產(chǎn)”出的圖像化繪畫（圖1、2）比比皆是，一方面，人

5、們感嘆科技為傳統(tǒng)繪畫提供了更加便捷的繪畫途徑，人們可以利用一些繪圖軟件快速的制作與實物近乎逼真的繪畫作品。另一方面，對于繪圖軟件的過于依賴會使得繪畫喪失原本的“人情味”，而過于寫實的電腦繪圖與相片的功能也沒有太大的差別。在科學(xué)技術(shù)的廣泛應(yīng)用之下，不得不承認(rèn)，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合確實為我們的生活增添且創(chuàng)造了更多的美，而兩者之間的界限也逐漸變得模糊;即便這樣，也并不代表我們可以將它們混為一談。著名藝術(shù)家陳丹青先生曾在回到寫生中的一篇文章中指出，“自八十年代以來，由于攝影設(shè)備、電子圖像系統(tǒng)的飛速換代更新，傳統(tǒng)繪畫的本質(zhì)與制作過程幾乎被取代性的改變。特別是改變了繪畫家的觀察方式。目前國內(nèi)的架上繪畫，近九成

6、的畫家在繪畫創(chuàng)作時是全程使用照片的”。由此可見“使用照片進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，繪畫畫面的圖像化，圖像與繪畫兩者混為一談是當(dāng)今寫實畫家共同構(gòu)建的三部曲”。此外，隨著科學(xué)技術(shù)應(yīng)用于繪畫之中，人與繪畫之間的關(guān)系變得疏離。繪畫的主體不再主要依靠藝術(shù)家的雙手來完成，新藝術(shù)媒體、電腦制圖等技術(shù)逐漸替代了手工繪畫。而傳統(tǒng)繪畫中追求的藝術(shù)家的個性語言和情感的抒發(fā)也逐漸削弱。當(dāng)然，相比藝術(shù)而言，科技是理性的，他追求的是標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化。相反，藝術(shù)傾向個性化，注重美的表達(dá)與情感的抒發(fā)。當(dāng)兩者相遇，不管是理性與感性的摩擦，還是有意與無意的交融皆是不能夠被替代的。筆者認(rèn)為，科學(xué)技術(shù)可以作為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的手段，成為繪畫作品的表現(xiàn)

7、形式之一，前提是要求藝術(shù)家自身應(yīng)具有良好的修養(yǎng)、專業(yè)素養(yǎng)與內(nèi)涵，這樣才能夠創(chuàng)作出有價值的藝術(shù)作品，而非單純的“科技制造”。三、新時代背景下傳統(tǒng)繪畫存在的必要性面對科學(xué)技術(shù)的強勢來襲，傳統(tǒng)繪畫在今天看來好似已喪失了以往的光芒，究其原因有二;首先，以前需要動手做的事情，現(xiàn)在不再需要，如照相機的普及。其次，當(dāng)今許多人開始質(zhì)疑傳統(tǒng)繪畫存在的必要性。既然科技帶來的便捷使我們能用更短的時間且以更快的速度完成一幅畫作，為什么還需要使用畫筆徒手繪畫呢？甚至，還有許多評論家紛紛發(fā)出傳統(tǒng)繪畫早已死亡的聲音。面對這些質(zhì)疑，筆者以為，在當(dāng)今的科技發(fā)展的時代背景下，繪畫以其自身的藝術(shù)形式仍有它存在的藝術(shù)價值，并不存在被

8、科技取代或是削弱。相反，它們有著各自的特點與優(yōu)勢，能夠相輔相成的發(fā)展。在照相術(shù)誕生之時，有人說：“與攝影相比，傳統(tǒng)繪畫在對客觀事物的還原上是何等的無力，它將會被攝影取代”。如今看來，傳統(tǒng)繪畫中被取代的部分也只是對于自然的模仿功能而已。同理，電腦美術(shù)能便捷的創(chuàng)造出具有形式美感的繪圖，它們也許能替代傳統(tǒng)繪畫中形式的一部分，但是在繪畫中傳達(dá)出最重要的圖式語言和情感是不能被替代的。畫家注重的繪畫圖式化語言、表現(xiàn)性、張力和主觀情感的表達(dá)均是不能夠被冰冷的機械操作所替代的。亨利·馬蒂斯的畫作舞蹈，在狂野奔放的畫面基調(diào)中描繪了一群極度扭曲的舞蹈者，其大膽的色彩運用，人體結(jié)構(gòu)的夸張塑造以及圖式化的語言表達(dá)，強化了畫面所傳遞出的情感，如圖3;愛德華