1、 學(xué)號(hào)：2014182041008 本科生畢業(yè)論文論 文 題 目： 淺析新聞攝影美學(xué)特征 作 者： 王 正 行 _ 專 業(yè) 班 級(jí)： 廣播電視編導(dǎo)1410班 指 導(dǎo) 教 師： 周 康 啟 二一八年四月二十三日目 錄題目、中英文摘要、關(guān)鍵詞及作者簡(jiǎn)介2引 言3一、新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)別4（一）什么叫新聞攝影4（二）什么叫紀(jì)實(shí)攝影4（三）新聞攝影的特點(diǎn)4（四）新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影的異同之處6二、新聞攝影的目的和意義7（一）綜合來分析，新聞攝影至少具有以下幾種社會(huì)功能7（二）對(duì)歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄7三、新聞攝影的美學(xué)特征8（一）時(shí)效性是新聞攝影的首要特征8（二）真實(shí)性是新聞攝影美學(xué)的第二特征8（三）現(xiàn)場(chǎng)性也

2、是一個(gè)明顯的特征11（四）新聞攝影的第四個(gè)美學(xué)特征是藝術(shù)性13四、新時(shí)代的攝影人如何把握新聞攝影的美學(xué)特征之我見14結(jié)束語15注釋15參考文獻(xiàn)16致謝辭17淺析新聞攝影美學(xué)特征 作者：王正行 指導(dǎo)老師：周康啟【摘 要】新聞攝影作為新聞報(bào)道眾多形式的一種，既有新聞的特征也有紀(jì)實(shí)攝影的特征。本文從新聞的視角淺析攝影的美學(xué)特征。尋求新聞攝影中的紀(jì)實(shí)性、美學(xué)特征的聯(lián)系。在新時(shí)代的新聞攝影人應(yīng)該在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上追求攝影美學(xué)的表現(xiàn)力，力求在真實(shí)的情感的基礎(chǔ)上用美的情調(diào)打動(dòng)人心【關(guān)鍵詞】新聞攝影 紀(jì)實(shí)美學(xué) 價(jià)值【作者簡(jiǎn)介】王正行（1996- ），男，江西萍鄉(xiāng)人，黃岡師范學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1410班，主要研究

3、新聞攝影。 a brief analysis of the aesthetic features of news photography author：wang zheng xing teacher: zhou kang qi【abstract】news photography, as a form of news reports, has both the characteristics of news and documentary photography. this article analyzes the aesthetic characteristics of photography

4、 from the perspective of news. seeking the relevance of documentary and aesthetic features in news photography. in the new era, the news photographers should pursue the expressive force of photography aesthetics on the basis of the documentary reality, and strive to move the hearts of the people on

5、the basis of the true emotion. 【key words】news photography documentary aesthetics value【author information】wangzhengxing (1996 )，male，from jiang xi pingxiang, in class 1410 of broadcast & television director major, school of huanggang normal university, main research on news photography.引 言從1839

6、年達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)開始，攝影就人類社會(huì)中充當(dāng)著重要角色。而如今在快速發(fā)展的時(shí)代下，攝影也逐漸被普及到社會(huì)中的各個(gè)領(lǐng)域中。照相機(jī)對(duì)客觀事物記錄的能力讓它走進(jìn)了新聞的行列，并成為了一個(gè)獨(dú)特的報(bào)道種類新聞攝影。新聞攝影，從廣義上講，指的是一項(xiàng)事業(yè)或一門學(xué)科；從狹義上有兩種理解，一是指新聞攝影的采編活動(dòng)，二是指新聞攝影的作品，即新聞?wù)掌Ｊ且詳z影技術(shù)為手段，對(duì)正在發(fā)生的、具有報(bào)道價(jià)值的新聞事實(shí)，通過現(xiàn)場(chǎng)選擇抓怕的手段、攝取特定的瞬間形象。在新聞攝影里面，首先是新聞，其次才是攝影，攝影只是表現(xiàn)新聞的一種方式，兩者之間的主次關(guān)系不能顛倒。新聞攝影必須以真人真事為拍攝對(duì)象，而且是必須有新聞報(bào)道價(jià)值的事物，在

7、拍攝時(shí)攝影師不能按照自己的主觀愿望去改變事件的發(fā)展進(jìn)程，要采取不干涉拍攝對(duì)象的手法。在如今的快速發(fā)展的時(shí)代中，攝影的形式不計(jì)其數(shù)，筆者沒有能力作為一個(gè)全方面的探究。只能根據(jù)自己的愛好和即將邁入工作領(lǐng)域新聞攝影做一個(gè)簡(jiǎn)單的解讀。新聞攝影作為攝影的一種是不是同樣具有相應(yīng)的美學(xué)特征呢？有些人卻認(rèn)為新聞攝影有真實(shí)性，不需要美的體現(xiàn)。也許他們思想中存在這樣的一種觀念，注重?cái)z影的美學(xué)價(jià)值會(huì)掩蓋新聞本身存在的意義和價(jià)值。新聞攝影雖然不能像藝術(shù)創(chuàng)作那樣，通過攝影師的聯(lián)想和想象，對(duì)拍攝事物進(jìn)行虛構(gòu)、創(chuàng)作、塑造。但是它在記錄客觀事物的同時(shí)，也有獨(dú)特的美學(xué)特征。作為一個(gè)準(zhǔn)攝影人在新時(shí)代的快速變化之下，要做到新聞攝影

8、準(zhǔn)確無誤的同時(shí)，保證其美的呢？1、 新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)別（1） 什么叫新聞攝影新聞攝影是以攝影圖片的形式對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報(bào)道。是使用照相機(jī)對(duì)新聞事實(shí)作現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的新聞報(bào)道形式。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，主要依靠抓拍完成。新聞攝影廣義上講是新聞宣傳的一種形式，屬于一種表現(xiàn)和創(chuàng)作的藝術(shù)活動(dòng)。狹義上是指一種運(yùn)用攝影技術(shù)、技巧，攝制圖片進(jìn)行新聞報(bào)道的宣傳形式。中國新聞實(shí)用大辭典對(duì)新聞圖片的闡釋是:"以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說明結(jié)合起來報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式"。這個(gè)闡釋表明，"新聞"與"信息"是圖片的&qu

9、ot;內(nèi)核"，圖片只是承載"新聞"和"信息"的"外殼"。如果圖片里沒有"新聞含量"，僅剩圖片這種"外殼"，圖片也就失去了意義。（二）什么叫紀(jì)實(shí)攝影紀(jì)實(shí)攝影是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活并且具有真實(shí)性。因此，紀(jì)實(shí)攝影經(jīng)常被運(yùn)用于有記錄歷史資料等，因?yàn)樗麄兙哂凶鳛樯鐣?huì)見證者獨(dú)一無二的資格。1984年，在中國最初來源于國際攝影的編輯王惠敏臨時(shí)想出來的。在流行拿來主義的20世紀(jì)80年代，這個(gè)被對(duì)應(yīng)為英文"document photography"的概念

10、，很快就在國內(nèi)作為一個(gè)有特指而沒有確切定義的孤立存在概念，普遍使用開來。紀(jì)實(shí)攝影體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感，秉承人道主義精神，以無比的毅力甚至奉獻(xiàn)精神，在真實(shí)的場(chǎng)景中捕捉最真實(shí)的方式。照片展現(xiàn)的是美還是丑，都是紀(jì)實(shí)攝影的是記錄真實(shí)的社會(huì)目的，喚起人們的認(rèn)知，喚起社會(huì)良知，記錄獨(dú)特的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。“紀(jì)實(shí)攝影”（documentaryphotography）這一詞匯早在1981年就開始出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)以專門介紹國外攝影，由中國攝影家協(xié)會(huì)主辦的國際攝影雜志上。“紀(jì)實(shí)攝影”的定義目前主要有兩種觀點(diǎn)。紀(jì)實(shí)攝影是攝影者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中具有社會(huì)意義的人與人、人與環(huán)境之間的關(guān)系作相對(duì)全面的、真實(shí)

11、生動(dòng)的描寫來使觀眾對(duì)描寫對(duì)象關(guān)注與正確認(rèn)識(shí)的攝影藝術(shù)形式。該定義強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)攝影題材的社會(huì)意義和傳播的社會(huì)效果。2紀(jì)實(shí)攝影是攝影師通過攝影手段真實(shí)地介紹客觀世界的事物現(xiàn)象，來表達(dá)他的觀點(diǎn)和評(píng)論，使讀者得到一種評(píng)價(jià)性影像的攝影方式。它多以一系列詳盡的紀(jì)實(shí)影像記錄下某種生活狀態(tài)，傳達(dá)與受眾，進(jìn)而影響社會(huì)。該定義強(qiáng)調(diào)拍攝者的主觀性和傳播的社會(huì)效果。（三）新聞攝影的特點(diǎn) 1.真實(shí)性真實(shí)是新聞攝影的最基本的特點(diǎn)，為避免新聞攝影的失真和失實(shí)，首先新聞攝影的拍攝的對(duì)象、內(nèi)容都應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，不能虛構(gòu)、亂編亂造。其次，記者報(bào)道隨拍攝人物、事件、瞬間和過程，以至于所選取的拍攝角度，都應(yīng)該具有典型性和代表性，能夠說明和

12、反映人物的真實(shí)性格和事物的真實(shí)面貌，也就是要做到“總體真實(shí)”。2.新聞性新聞性是新聞攝影區(qū)分其它攝影，如風(fēng)景、人像等攝影的一個(gè)重要特性。新聞攝影，首先是新聞其次才是攝影，兩者之間有主有次，不能顛倒過來。如果所拍攝的題材和新聞無關(guān)，也不屬于新聞攝影的范疇。新聞，就是新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，除了攝影報(bào)道，還有廣播新聞、電視新聞、文字新聞。而這里就需要對(duì)時(shí)間的新聞價(jià)值有一個(gè)判斷。新聞價(jià)值，就是指凝聚在新聞事實(shí)中的社會(huì)需求，就是新聞本身之所以存在的客觀理由。新聞價(jià)值的大小要根據(jù)新聞的時(shí)新性、重要性、顯著性、接近性以及趣味性等幾個(gè)基本屬性來做出判斷。這里的對(duì)于新聞價(jià)值大小的判斷，同樣也適用于新聞寫作。一個(gè)事

13、件有沒有新聞價(jià)值，就不值得去報(bào)道。既要關(guān)注到它發(fā)生的時(shí)間近不近，又要關(guān)注到它的內(nèi)容新不新。既要關(guān)注到它是否重要，又要關(guān)注到它是否顯著。既關(guān)注到這個(gè)事件在距離上的遠(yuǎn)近，又得關(guān)注到它在與受眾心理上的距離，還得考慮到它的趣味性。一個(gè)新聞事件里面，不一定會(huì)全部出現(xiàn)這些要素，但是總會(huì)有一兩個(gè)要素是最突出的。這些要素之間也是屬于同等的地位，沒有主次。3.形象性新聞攝影的形象應(yīng)該具有沖擊性、吸引力、感染力、說服力，具有震撼人心的效果，能夠讓讀者和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。雖然我們不否認(rèn)新聞攝影應(yīng)該具有一定的藝術(shù)性，但新聞攝影活動(dòng)的拍攝對(duì)象，應(yīng)該是具有新聞價(jià)值的人、事件、事物等等，并且在遵守新聞?wù)鎸?shí)性原則的 前提下

14、盡量還原事物。甚至有時(shí)候新聞攝影要犧牲藝術(shù)性，來保全其拍攝對(duì)象的新聞價(jià)值，新聞攝影的具體功能，也是順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要而不斷拓展與深化的，應(yīng)該說，作為大眾媒介上的一種常用表現(xiàn)手段，新聞攝影的社會(huì)功能其實(shí)可以看做大眾傳播的社會(huì)功能的體現(xiàn)和延伸。傳播學(xué)的四大奠基人之一拉斯韋爾提出了具有普遍意義大眾傳播的三功能說。（四）新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影的異同之處紀(jì)實(shí)攝影師都是先有一個(gè)拍攝主題然后在進(jìn)行拍攝，最后把抓拍到的圖片相應(yīng)的填充到主題當(dāng)中去，這與新聞攝影卻相反。新聞事件一般都是對(duì)突發(fā)事件，而新聞攝影卻要求對(duì)突發(fā)事件進(jìn)行記錄，沒有時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備。中國紀(jì)實(shí)攝影的代表人物謝海龍拍攝的“希望工程”的系列圖片，從一開始他

15、要拍什么主題，以及很清楚自己所要拍攝的東西具有什么價(jià)值和意義，準(zhǔn)備時(shí)間也更加充足，也使攝影師在畫面構(gòu)圖、光線等方面做的更好。但新聞攝影就截然不同，它沒有太多時(shí)間讓你去思考，讓你去準(zhǔn)備。新聞攝影是由新聞和攝影兩個(gè)要素組成的，兩者缺一不可。沒有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導(dǎo)和支配地位，決定著攝影的目的、內(nèi)容與手段、方法。紀(jì)實(shí)攝影的基本特征是它的社會(huì)性、歷史性、文化性和系統(tǒng)性。這說明紀(jì)實(shí)攝影講究作品對(duì)社會(huì)是否有作用。也就是說紀(jì)實(shí)攝影不僅僅是客觀記錄，而是帶有鮮明的社會(huì)目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時(shí)代意義，因此它的社會(huì)價(jià)值還表現(xiàn)在它的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性上。紀(jì)實(shí)攝影所有

16、用來獲得高質(zhì)量的手段都將為目的服務(wù)：最本質(zhì)地反映社會(huì)的人。本世紀(jì)初美國攝影家路易斯海因?qū)νみM(jìn)行的攝影紀(jì)實(shí)提醒了公眾注意窮人的困境，他們這些照片促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動(dòng)法；本世紀(jì)七十年代美國攝影家對(duì)日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對(duì)公害的重視。這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進(jìn)行斗爭(zhēng)并取得勝利的典范。新聞攝影作為新聞報(bào)道的一個(gè)種類，同樣也具備了新聞的基本素質(zhì)，比如：新鮮性、重要性、接近性、真實(shí)性、客觀性等等。新聞攝影首先它是新聞，它是新聞報(bào)道的一個(gè)品種，這就決定了它必須對(duì)已發(fā)生客觀事件進(jìn)行報(bào)道，通過報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介將新聞事件傳遞給受眾。然而新聞攝影之所以能夠

17、成為一個(gè)獨(dú)立報(bào)道手段，說明它還有獨(dú)具的特征。這種特征包含多個(gè)方面，比如現(xiàn)場(chǎng)性、瞬間性、直觀性、時(shí)效性等等。靜態(tài)、瞬間的畫面反映新聞事實(shí)才是新聞攝影獨(dú)具的本質(zhì)特征。新聞攝影的瞬間性與攝影本身的特征有關(guān)系，因?yàn)閿z影是時(shí)刻的凝固。新聞攝影是新聞事實(shí)中某一時(shí)刻的凝固，新聞?wù)掌粌H僅是從時(shí)間中抽取了某一時(shí)刻，將這一時(shí)刻從其依附的時(shí)間流中分離出來，使照片成為新聞事件某一時(shí)刻的記錄，更重要的是新聞攝影還具有從它記錄的時(shí)刻向前向后延伸的能力，這正是布勒松“決定性瞬間”理論的基礎(chǔ)。二、新聞攝影的目的和意義如果說紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值主要是社會(huì)價(jià)值，藝術(shù)攝影的價(jià)值主要是審美價(jià)值，那么，新聞攝影的價(jià)值主要是新聞價(jià)值。（一）

18、綜合來分析，新聞攝影至少應(yīng)該具有以下幾種社會(huì)功能1真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。向受眾傳遞理想、道德、紀(jì)律等方面的教育。 利用手中的相機(jī)，來抓取三個(gè)文明建設(shè)中的偉大建設(shè)，謳歌典型，弘揚(yáng)正氣，塑造美好，鞭撻丑陋。2最具有說服力。正所謂“一圖無語，勝似千言”。人們通過新聞攝影可以體會(huì)到人物的情感與思想，也可以看到事件的現(xiàn)場(chǎng)、感受到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍夥铡?制造輿論力量。同時(shí)一定程度上起著監(jiān)督的作用。任何事物都具有兩面性，新聞攝影可以為當(dāng)權(quán)者制造輿論、發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)，也能令當(dāng)權(quán)者被廣大群眾所監(jiān)督。（二）對(duì)歷史文獻(xiàn)記錄今天的新聞就是明天的歷史，新聞攝影最根本的任務(wù)是記錄歷史，反映時(shí)代前進(jìn)的步伐，促進(jìn)社會(huì)向前發(fā)展。作為

19、最重要的信息傳播工具之一，全面、客觀、真實(shí)地記錄著所發(fā)生的重大的新聞事件，重大事件，突發(fā)事件，社會(huì)新聞，這些真實(shí)反映時(shí)代風(fēng)貌，記錄社會(huì)變革的新聞?wù)掌盟闹庇^性，視覺沖擊讓人們對(duì)史料更加信服，可信度大大提升，也就理所當(dāng)然的成為了珍貴的歷史資料。由于新聞攝影所借傳達(dá)的物質(zhì)媒介攝影圖片，本身具有造型特點(diǎn)，因而也常常具備審美價(jià)值。也就是說，是攝影師的情感注入和審美判斷，賦予了新聞?wù)掌拿栏小＿@種美感中，既有美的內(nèi)容，又有美的形式，新聞?wù)掌膬?nèi)容和形式結(jié)合得越好，審美功能就越強(qiáng)，審美價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值就越高。新聞攝影師應(yīng)加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)，在保證新聞信息量傳遞的前提下，盡可能增強(qiáng)新聞?wù)掌乃囆g(shù)性。當(dāng)然，也應(yīng)

20、把新聞?wù)掌乃囆g(shù)性置于新聞價(jià)值、新聞性之上的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)和做法。對(duì)于新聞攝影而言，傳遞新聞信息始終是第一位的最重要的功能。新聞攝影的美應(yīng)具有鮮明的時(shí)代性，獨(dú)一無二，有時(shí)代特征。新聞攝影除了具有一般意義上的藝術(shù)性和審美價(jià)值外，還具有獨(dú)特的審美特征.新聞攝影的美建立在新聞性、真實(shí)性的基礎(chǔ)之上。因此，新聞攝影雖然展現(xiàn)的是真實(shí)世界的瞬間的畫面，但是不論是好的壞的，善良的丑陋的，新聞攝影帶給我們的是一個(gè)沖擊我們心靈的世界。新聞攝影對(duì)于人民群眾，社會(huì)都有巨大的意義，不論是推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，還是對(duì)于過去的反思，新聞攝影是我們必不可少的一項(xiàng)任務(wù)。三、新聞攝影的美學(xué)特征攝影藝術(shù)是瞬間的藝術(shù)、視覺的藝術(shù),攝影藝術(shù)是一門科

21、學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)。通常人物或景物被拍攝下來,經(jīng)過后期的暗房或軟件處理,塑造出可視的藝術(shù)形象。它反映人類社會(huì)生活和自然現(xiàn)象,表達(dá)了作者的情緒、情感、思想，也是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行提煉、加工、改造的再現(xiàn)過程。 新聞攝影是運(yùn)用攝影手段現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的一種新聞報(bào)道形式。新聞對(duì)存在著的客觀事物的反映，是新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，它必須真實(shí)、客觀、公正，作為新聞攝影也就必須遵循這一原則。但它并不同于文字報(bào)道，要想達(dá)到讓讀者滿意的接受信息，它必須要講究審美。從這方面講，新聞攝影也是一種美學(xué)創(chuàng)作。作為一名新聞攝影者，其作品最想達(dá)到的效果不僅為讀者帶來視覺和信息的滿足，也需要美感。這就要求記者在掌握技術(shù)的基礎(chǔ)上充分

22、運(yùn)用藝術(shù)的思維，在畫面上盡可能多地濃縮新聞要素和對(duì)事物認(rèn)識(shí)的導(dǎo)向，最終傳遞給讀者的是畫面所表達(dá)的視覺信息和思維信息，即用優(yōu)美自然的畫面進(jìn)行語言的表達(dá)。 凡是新聞攝影信息的傳播都是總體美的呈現(xiàn)。不管正面報(bào)道還是負(fù)面報(bào)道，都向大眾傳遞著一個(gè)最終的理念：就是人類向往美好的事物和美好的未來。因此，新聞攝影作為美學(xué)總體中的個(gè)體，也就形成了新聞攝影美學(xué)的自身體系，其中最重要的美是視覺美。一張好的新聞?wù)掌?應(yīng)該在視覺上有沖擊力， 在內(nèi)容上有豐富的吸引力，在情感上有人文精神。讀者看一張照片就像讀一本書， 他們需要細(xì)節(jié)， 也特別注意細(xì)節(jié)； 記者拍一張照片， 就像寫一本書， 應(yīng)該使照片的細(xì)節(jié)有更多的信息。新聞攝

23、影作品中的視覺美應(yīng)該是樸實(shí)無華的，是一種現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，這種現(xiàn)實(shí)主義美應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)敏感問題、重點(diǎn)問題的勇敢、迅速的揭示。（一）時(shí)效性是新聞攝影美學(xué)的首要特征。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后,受眾對(duì)新聞時(shí)效性的呼聲越來越強(qiáng)。讀者喜歡日新月異的瞬間再現(xiàn),不管是突發(fā)性的攝影報(bào)道,還是正常性的攝影報(bào)道,都不能忽視以最快的速度報(bào)道。與文字報(bào)道一樣，攝影報(bào)道落后、時(shí)效差，也就失去了它的活力和意義。（二）真實(shí)性是新聞攝影美學(xué)的第二個(gè)特征。新聞攝影通過可視性的圖片信息，讓人直觀的感受到現(xiàn)場(chǎng)新聞事件的真實(shí)性，只有真實(shí)才自然、美。現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的本質(zhì)來說，是按照生活的本來面目去再現(xiàn)生活，摒棄一切粉飾現(xiàn)實(shí)的虛假，主張表現(xiàn)時(shí)代精神和

24、風(fēng)貌。這也是新聞攝影與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的和諧統(tǒng)一。現(xiàn)實(shí)具有深入人類靈魂、勇于披露精神沖突的一種懺悔意識(shí)。新聞攝影作品的美，正是融合了這種現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)精神，在那些震撼人心的作品中，現(xiàn)實(shí)主義美表現(xiàn)凝聚的瞬間，強(qiáng)烈宣泄著攝影者的主觀情感，具有濃郁的時(shí)代氣息。真實(shí)性，即新聞報(bào)道反映客觀事實(shí)的準(zhǔn)確度。真實(shí)性是新聞的靈魂，是新聞報(bào)道的基本原則。新聞攝影作為新聞報(bào)道的一個(gè)重要手段，必須遵循這個(gè)基本原則，它是新聞攝影賴以生存的根本。失去了真實(shí)性，新聞也就失去了存在的意義。但是新聞報(bào)道中，新聞攝影也存在失實(shí)的問題，總的來說，表現(xiàn)在兩方面：故意性失實(shí)攝影記者為了達(dá)到某種目的，主動(dòng)扭曲事實(shí)真相，主觀篡改新聞圖片。此類事

25、件層出不窮。由于攝影本身的局限性，是對(duì)正在發(fā)生的新聞進(jìn)行瞬間形象攝取的過程，它攝取的是新聞事實(shí)發(fā)展過程中的一個(gè)或幾個(gè)畫面。由于這種畫面的不可再現(xiàn)，有些攝影記者為了讓新聞圖片更有沖擊力，利用ps工具隨意篡改新聞圖中的事物、顏色，甚至對(duì)新聞圖片進(jìn)行擺拍。這都是不可取的。而不少攝影記者，也為此付出了慘重的代價(jià)。例如：洛杉磯時(shí)報(bào)攝影記者布萊恩-沃斯基2003年就因?yàn)橐晾藨?zhàn)爭(zhēng)的一張新聞?wù)掌瑏G掉了工作。這張?jiān)谝晾藨?zhàn)爭(zhēng)的照片中，頂著伊拉克戰(zhàn)俘頭部的步槍被刪除了。本來是一張善良和罪惡相互沖突充滿人性的照片，被攝影記者這么一截圖，就變成了只有善的一面。嚴(yán)重的破壞了新聞的真實(shí)性。 圖1埃及1997年11月發(fā)生

26、的外國游客遭槍擊事件，但是瑞士媒體blick在報(bào)紙所刊登圖片，故意將水跡改為紅色以營造恐怖效果。已達(dá)到某種錯(cuò)誤的輿論引導(dǎo)，這種歪曲事實(shí)都是不可取的。 圖22004年2月13日，在第47屆世界新聞攝影比賽(簡(jiǎn)稱“wpp”，通稱“荷賽”)中，武漢晚報(bào)社攝影記者邱焰的作品非典時(shí)期的婚禮獲得了日常生活類(單幅)三等獎(jiǎng)。后來，獲獎(jiǎng)?wù)掌兄鹘顷愑⑾蛎襟w投訴，稱非典時(shí)期的婚禮是經(jīng)過預(yù)先設(shè)計(jì)和擺拍，存在嚴(yán)重失實(shí)。2003年武漢記者邱焰得到荷賽獎(jiǎng)的圖片被指?jìng)卧煨侣劊瑘D中當(dāng)事人自稱只是模特，而非攝影者所說新人。這種偽造新聞事件是新聞攝影中的禁忌，不僅給新聞工作者帶來了巨大的影響，同時(shí)也誤導(dǎo)了社會(huì)輿論。 圖3：非典

27、時(shí)期的婚禮 邱焰新聞攝影史上流傳了數(shù)十年的勝利之吻，在20世紀(jì)末卻被人被證明是偽造的，圖片中所說這是“第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之吻”，但據(jù)照片主人公披露，拍攝時(shí)間在1945年5月，離第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的日本投降日還有3個(gè)月。擺拍了巴黎市政廳前的接吻的杜瓦利埃反而覺得自己是在“創(chuàng)造歷史”。的確，“創(chuàng)造歷史”和“篡改歷史”是很難同日而語的。通過擺拍來偽造歷史，這時(shí)不可取的。 圖4：勝利之吻2.非故意性失實(shí)由于新聞攝影截取的是新聞事件發(fā)生過程中無數(shù)畫面中的一個(gè)畫面。一個(gè)事件的發(fā)生可能充斥著一些雜亂無章，不能突出主題的情節(jié)。有時(shí)候人物的表情、動(dòng)作、姿態(tài)，并不能突顯整個(gè)事實(shí)的全部面目。把它們從單獨(dú)的情節(jié)中分離

28、出來代表著不同的內(nèi)涵，這就為攝影記者選擇一幅圖畫，代表整個(gè)場(chǎng)景造成了一定的難度。非故意性失實(shí)，雖然不是攝影記者主觀造成的，但是卻和記者的水平、能力有很大的牽連。記者在面對(duì)這種問題時(shí)，一定要加強(qiáng)自身職業(yè)素質(zhì)的修養(yǎng)。（三）現(xiàn)場(chǎng)性也是一個(gè)明顯的特征。攝影創(chuàng)作對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng),有著極為明顯的依賴性，并受到現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、條件的制約。現(xiàn)實(shí)生活紛繁復(fù)雜,拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況瞬息萬變,想要?jiǎng)?chuàng)作出成功的攝影作品,既要善于適應(yīng)和充分利用現(xiàn)場(chǎng)條件,也要善于突破現(xiàn)場(chǎng)條件的局限和制約,化不利因素為有利。“細(xì)節(jié)決定成敗”這句話比僅僅適用在人生哲理中，同樣適合在新聞攝影中。在選取典型的細(xì)節(jié)時(shí)，兩者有相通的地方。新聞攝影為了更形象生動(dòng)的凸

29、出主題，往往會(huì)選取一些小細(xì)節(jié)方面的東西。這些細(xì)節(jié)對(duì)于事件的還原起著很重要的作用，往往能凸顯主題起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在一場(chǎng)車禍現(xiàn)場(chǎng)，攝影記者用現(xiàn)場(chǎng)遺留的一個(gè)紅色平安結(jié)為前景，讓雜亂的現(xiàn)場(chǎng)成為背景，畫面顯得干凈簡(jiǎn)潔。他抓住了車禍現(xiàn)場(chǎng)遺留的一個(gè)紅色平安結(jié)這一細(xì)節(jié), 讓其成為畫面的前景和主體，從而避開了血淋淋的車禍現(xiàn)場(chǎng)和慘不忍睹的死者，側(cè)面地反映了一起重大車禍?zhǔn)鹿省＿@個(gè)角度和這個(gè)細(xì)節(jié)看似平常，但卻向讀者強(qiáng)調(diào)了死者曾經(jīng)有一個(gè)關(guān)于平安的祝福, 也向讀者傳遞了一個(gè)悲傷的信信息。同一個(gè)場(chǎng)景，同樣的時(shí)間段，不同的攝影記者站在不同的角度拍出來的新聞圖片絕對(duì)是千差萬別的。這里就體現(xiàn)了角度的重要性，新聞寫作也同樣如

30、此。一樣的事件，不一樣的媒體，水平不一的記者寫出來的稿件肯定也是各有千秋的。很多時(shí)候，角度往往決定著一件新聞攝影作品或一件文字作品的優(yōu)劣。美國財(cái)富雜志的圖片總監(jiān)米希爾.瑪克娜莉女士說過：我們不能只看鏡頭前面的東西，因?yàn)檫@一點(diǎn)，電視已做得非常好，在攝影的表現(xiàn)上，不僅要找到獨(dú)特的個(gè)性化的視覺表現(xiàn)手法，還要尋找鏡頭后面攝影師對(duì)拍攝內(nèi)容的看法、觀察事物的角度，以及拍攝這些東西的原因。實(shí)際上，新聞圖片往往不僅僅是客觀記錄，更多的時(shí)候是鏡頭后面攝影師的意見表達(dá)和思想的傳遞。在快速發(fā)展的時(shí)代潮流下，攝影記者要想讓自己的新聞?wù)掌m應(yīng)時(shí)代，在觀看的過程中必須融入自己的主觀思考和獨(dú)立見解，面對(duì)諸多事物選擇的新聞事

31、物作為觀察對(duì)象？面對(duì)同一新聞事件，觀察的落腳點(diǎn)應(yīng)該放在什么地方？從怎樣的角度切入？在影像形成的具體實(shí)踐操作中，動(dòng)用怎樣的視覺思維來呈現(xiàn)事物之間的邏輯關(guān)系進(jìn)而深化作品的內(nèi)涵？在2008年北京奧運(yùn)會(huì)中，新華社記者吳曉凌在拍攝海地柔道選手在奧運(yùn)會(huì)女子57公斤級(jí)柔道比賽中，該選手頭部受傷，血染賽場(chǎng)。面對(duì)同一比賽，同一個(gè)場(chǎng)景，有很多攝影記者都盯著賽場(chǎng)上的一舉一動(dòng)，但是只有吳曉凌的血染賽場(chǎng)獲得了世界新聞攝影比賽體育特寫的一等獎(jiǎng)。 圖5：血染賽場(chǎng) 吳曉凌吳曉凌拋棄了大場(chǎng)景，拒絕平庸的構(gòu)圖，選用了視角獨(dú)特的構(gòu)圖方式，大膽的裁剪掉了運(yùn)動(dòng)員的面孔和觀眾，只把運(yùn)動(dòng)員的右手和右腿收進(jìn)來，而且是把一滴濺起的血滴作為畫面

32、的視覺中心。紅色的血滴和藍(lán)色的衣服產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)人眼產(chǎn)生了比較強(qiáng)的視覺沖擊力。而裁剪掉了面部，讓觀眾的聯(lián)想更擴(kuò)寬了，不會(huì)僅僅限制在一個(gè)人或者某一個(gè)國家的運(yùn)動(dòng)員身上。讓人們感受到了，運(yùn)動(dòng)員為了國家爭(zhēng)光所遭受的艱辛和困難。好的拍攝角度可以從仰拍、俯拍、平視等多角度去嘗試，也可以嘗試多機(jī)位去取景。不同的角度會(huì)顯示出不同的內(nèi)涵，也會(huì)形成不同的視覺沖擊力。而一個(gè)新聞事件同樣如此，一個(gè)新聞事件，也可以從多個(gè)角度去切入，不同的記者會(huì)根據(jù)自己的水平高低選擇不同的切入角度，從而寫出來的新聞作品也會(huì)不一樣。在新聞攝影中，最佳的角度一定要能真實(shí)的反映事物的本質(zhì)，最佳的角度一定要吸引讀者的興趣，最佳的角度一定要

33、有新意。只有反映了事物的本質(zhì)，切入的角度才算是好角度。攝影是一門減法藝術(shù)。吳曉凌的血染賽場(chǎng)雖然大膽的裁剪了運(yùn)動(dòng)員的大部分軀干，卻能夠用簡(jiǎn)單的畫面表達(dá)出了運(yùn)動(dòng)員們?yōu)閲鵂?zhēng)光付出的不僅僅只有汗水還有血水。只有吸引了讀者的眼球，切入的角度才算是好角度。血染賽場(chǎng)通過紅藍(lán)兩種對(duì)比色的強(qiáng)烈對(duì)比，一下就把讀者的眼球固定在濺起的血滴上，從而引發(fā)讀者去思考去想象。新意是對(duì)新聞作品比較高的一個(gè)要求，只有敢于嘗試，敢于打破常規(guī)才能獲得新意的角度。同時(shí)記者本身也只有不斷的加強(qiáng)自身素質(zhì)能力，才有可能或者新意的角度。作為一個(gè)見習(xí)攝影記者我們應(yīng)該對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的整體和局部的進(jìn)行整合，發(fā)現(xiàn)一個(gè)有價(jià)值的題材既要觀察整體形象，又要觀察到局

34、部細(xì)節(jié)。這樣才能發(fā)掘已存在的新聞?lì)}材。常常我們?cè)谂臄z的時(shí)候，看似平平淡淡又沒有關(guān)聯(lián)的二個(gè)人物或事件，在一塊卻是一個(gè)很好的題材。通常我們只看到事情的局部或整體而感覺到平淡無奇，但是我們跳開局部或整體，不在單一的看待問題，很有可能是一個(gè)新的天地。2007年8月11日， 患白血病的浙江義烏5歲女孩吳依飛剛剛換上新連衣裙，在病房中為小病友跳舞。站在門外的母親見此情形不禁落淚， 額醫(yī)療費(fèi)，吳依飛的治療陷入困境。 父親在一旁輕輕地安慰她。攝影師抓拍到了門邊落淚的母親和無奈的父親。此時(shí)的小女孩和父母親形成強(qiáng)烈的對(duì)比。如圖6生命之舞，作者善于觀察兼顧到整體和局部，從而在平淡之中發(fā)現(xiàn)一個(gè)新穎的題材。 圖6，生命

35、之舞第四屆國際新聞攝影比賽 日常生活類 金獎(jiǎng)（四）新聞攝影的第四個(gè)美學(xué)特征是藝術(shù)性。大自然的鬼斧神工,人類的奇跡、智慧的結(jié)晶,生命的千姿百態(tài)都給攝影工作者提供了無法比擬的條件。攝影藝術(shù)以光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等構(gòu)成自己的造型語言。攝影師正是借助這些語言來訴說攝影藝術(shù)的美。攝影作品如何美感，才能給讀者留下深刻的印象。攝影藝術(shù)不但擁有一切藝術(shù)共同的美學(xué)特征,而且還具有自己獨(dú)特的美學(xué)特征。藝術(shù)家正是運(yùn)用攝影自身的獨(dú)特的美學(xué)特征并結(jié)合自己主觀的審美意識(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,創(chuàng)作出符合審美規(guī)律,符合人們審美需求的藝術(shù)作品,給人以美感,給人以視覺的美的享受。綜上所述，筆者認(rèn)為，新聞攝影與審美實(shí)

36、踐是密切相關(guān)密不可分的，它就是新聞攝影審美實(shí)踐的結(jié)晶新聞攝影美學(xué)。掌握與使用新聞攝影美學(xué)，可以說是新聞攝影者拿到了通向成功的金鑰匙。五、新時(shí)代的攝影人如何把握新聞攝影的美學(xué)特征之我見作為一個(gè)準(zhǔn)攝影人在新時(shí)代的快速變化之下，要做到新聞攝影準(zhǔn)確無誤的同時(shí)，保證其美學(xué)特征呢？我認(rèn)為首先，新聞攝影之所以美就是因?yàn)樗鼘?shí)實(shí)在在的再現(xiàn)了生活，我們必須遵循著客觀事實(shí)；其次，新聞攝影的美是利用了紀(jì)實(shí)材料給人傳達(dá)了一種作者的思想。我們要在記錄客觀事實(shí)的同時(shí)，融入自己的思想。如果說第一種只是單純的記錄事件的話，那么第二種顯得重要，因?yàn)樗磉_(dá)了作者對(duì)生活的感悟。攝影不是從精神的表現(xiàn)中而是從具體生活中敏感地尋求美，從藝

37、術(shù)家自身角度來講，對(duì)周圍世界的獨(dú)特觀察是任何一種創(chuàng)作所必需的條件，創(chuàng)作的目的是為了展現(xiàn)美的存在、以記錄現(xiàn)實(shí)的方式來創(chuàng)造形象。法國著名攝影家羅伯特·杜瓦諾曾經(jīng)說過“我想呈現(xiàn)的是一個(gè)我覺得自在的世界，那里的人和善可親，我能找到期望的人情。我的照片就像是證明，這樣的世界是可以存在的。”攝影的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性二者并不矛盾。紀(jì)實(shí)性，這在攝影中不僅指實(shí)際生活的具體性，同時(shí)也是其具有的事實(shí)與歷史真實(shí)可信性。所以，某些藝術(shù)攝影者試圖摒棄紀(jì)實(shí)性，這是違反攝影本性的。時(shí)至今日，新聞攝影已然呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)，大量的攝影實(shí)踐證明新聞?wù)掌忻赖男Ч窃谧髡叽_切地記錄外部世界的情況下融入了其對(duì)瞬間的感悟并在

38、極其短暫的時(shí)間中產(chǎn)生的。作為新時(shí)代的新聞攝影人應(yīng)該做到在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索攝影的表現(xiàn)力，讓瞬間攝影作品不僅僅以其紀(jì)錄的真實(shí)打動(dòng)人，同時(shí)也以其所具備的美的情調(diào)打動(dòng)人。美學(xué)家們也很有必要進(jìn)一步闡釋一下紀(jì)實(shí)轉(zhuǎn)化為形象結(jié)構(gòu)的問題，給新聞美學(xué)一個(gè)更好的定位。從人類審美及攝影創(chuàng)作的整個(gè)程序看，“決定性瞬間”并不是什么絕技或工具，而是一種觀世之道從審美主體拍攝者來看，由于攝影專業(yè)性的要求，攝影家的素質(zhì)不只是表現(xiàn)在拍攝時(shí)良好的感覺、敏銳的直覺和對(duì)瞬間的把握上，而且還體現(xiàn)了拍攝者平時(shí)對(duì)世界的認(rèn)識(shí)感受，理性思考和豐富的情感體驗(yàn)上。攝影家在直接攝取對(duì)象時(shí)，心中必須對(duì)對(duì)象懷有崇高的敬意，必須感覺自己與取景器內(nèi)所看見的事物息息相關(guān)，這樣拍攝的作品才是內(nèi)在和外在的兩個(gè)世界相交融的結(jié)果。”、“當(dāng)我的右眼向外張望時(shí)，我的左眼就向心中回視”（布列松）。外在的世界因其光、色、形及其特定的運(yùn)動(dòng)流程和某方面本質(zhì)的顯現(xiàn)剌激著拍攝者的心理、生理；與此同時(shí)，拍攝者的腦、眼、手通過相機(jī)在被攝物的光影交合之中由快門完成了主體對(duì)客體的闡釋和成型：盡管是紀(jì)實(shí)的，主體的影子都永遠(yuǎn)隨著快門的釋放而與時(shí)空同在。具體一點(diǎn)就是對(duì)象所能賦予攝影畫面的一切因素：時(shí)間進(jìn)程