1、    中國瓷器花鳥紋演變及歷史象征意義研究    丁曉娜摘 要：花鳥紋是中國瓷器上常見的一種傳統紋樣，經過不斷的傳承、演變，中國瓷器花鳥紋已日趨成熟，在演變過程中有不可替代的歷史象征意義。現在中國瓷器花鳥紋已經成了中國傳統文化的一部分，融合了傳統文化技藝和傳統審美，是歷史沉淀的一個結果，具有獨特的意義和形式。花鳥紋被廣泛應用在日常生活中，現代設計融合傳統文化已經成了新的風尚，如何將傳統文化發揚光大需要我們遵循繼承和發展的原則。文章從中國瓷器花鳥紋的起源和發展入手，探究花鳥紋的古代發展史，分析歷史性的象征性意義，為我們傳承和發展傳統文化奠定基礎，并探討中

2、國瓷器花鳥紋在現代設計中的應用，真正實現現代技術和古代傳統文化的有效結合。關鍵詞：中國瓷器;花鳥紋;演變與意義中國是一個歷史悠久的文明古國，對于人類的文明發展做出了重大貢獻。其中，中國陶瓷技術名列前茅，無論是陶瓷技術還是陶瓷藝術，我國都取得了巨大的成就。在中國的發展歷程中，陶瓷技術是不可或缺的一部分。目前所見的陶瓷，是古代人對美的追求和塑造，在瓷器上加紋飾，是中國傳統陶瓷的發展。其中花鳥紋是中國傳統紋樣的一部分，蘊涵著豐富的文化內涵，表達了古代人對花鳥的喜愛。探究中國瓷器花鳥紋的演變歷史就是對中國傳統文化的深入了解，我們只有了解其歷史象征意義才能夠將中國瓷器花鳥紋與現代設計融為一體，達到文化傳

3、承和發展的目的。任何一種紋樣都需要我們了解其創作過程，汲取歷史精神。只有這樣，才能更好地在現代設計應用中實現無縫銜接，通過花鳥紋來表達人們對美的追求，對傳統文化的傳承。1 花鳥紋的起源與發展傳統圖案紋樣在中國古代文化中留下了濃墨重彩的一筆，它的豐富多彩，不僅體現了古代人對美的追求，而且代表了中華民族源遠流長的歷史文化，其中圖案紋樣的不斷進步和發展也是中國古代文化進步的重要表現。中國瓷器花鳥紋的起源、發展與文化傳統一脈相承，它既是古代工藝的進步，又是現代工藝的先導。自中國瓷器花鳥紋出現、發展以來，它在中國各個時期都表現出不同的特征和風格。中國花鳥畫在瓷器上的應用起源于唐朝，成熟于五代，鼎盛于宋代

4、，創新于明清。隨著歷史潮流的發展，中國瓷器花鳥紋正在逐步地走向成熟，同時不同時代的畫作也有不同的特征。中國瓷器屬于日常使用器皿，隨著人們對美的追求，我國勞動人民開始從藝術的角度進行陶瓷生產。器皿上進行花鳥畫創作后的陶瓷，一般會用作茶幾擺件，擺放在客廳，以起到欣賞性的作用。尤其是一些瓷器還可以進行空中懸吊等，具有極強的觀賞性。隨著時代的發展，中國陶瓷花鳥紋的應用范圍也逐步廣泛，由實用性的瓷器轉變為觀賞性瓷器，為花鳥紋提供了更為寬廣的創作空間。唐代以前的陶瓷紋飾，線條比較粗獷，用色并不講究，部分花鳥紋飾由一些簡單線條組成。其中鳳紋在前期只是錦雞的形狀，后期演變為孔雀的形狀，最后逐步出現了飛天鳳凰之

5、類的圖案。宋代經濟空前繁盛，處于瓷器花鳥紋的鼎盛時期，帝王的愛好與參與也是影響花鳥紋發展的重要原因。陶瓷器皿上的花鳥紋的產生需要一定的工藝技術，其中花鳥畫的繪畫工藝技術以工筆畫為主，在瓷器上刻花鳥畫追求筆鋒流暢、工筆細膩、筆法工整。關于中國瓷器花鳥紋的演變，早在魏晉南北朝時期就有蓮花紋作為裝飾紋樣出現，目的是宣揚佛教。在此期間，瓷器紋樣主要追求繁密生動，以植物為主，如魏晉時期的纏枝花屬于裝飾紋樣的重要組成部分。隋唐時期經濟繁榮，出現了傳道士，將外來藝術帶入中國，在傳統紋樣的基礎上結合外來藝術進行再創造。花鳥紋成了這一時期的主要瓷器紋樣，如團花朵花等可以組成連續圖案。在這一時期紋樣追求平衡和對稱

6、，鳥禽類紋樣開始出現在瓷器裝飾上，形成了我們現在所說的花鳥紋，追求成雙成對，左右對稱。隨著文學的發展，情景交融也成了一種藝術手法。宋代瓷器花鳥紋進入了鼎盛時期，更加追求美。宋代中國瓷器花鳥紋盛行的主要表現是宋畫院的設立，使花鳥成了中國瓷器紋樣的主要內容，如牡丹花、蓮花在瓷器裝飾上最為常見。元代盛行青花瓷，青花瓷的線條靈動，紋樣復雜繁密。明清時期的瓷器花鳥紋開始朝著嚴密繁巧的方向發展，追求畫工齊整。在時代發展過程中中國瓷器花鳥紋逐步朝著內容豐富、結構多樣、紋樣廣泛的方向發展。在近現代時期，中外文化交融，花鳥紋呈現新的展現形式。中國瓷器花鳥紋整體上呈現出繼承與發展的趨勢，花鳥紋的起源與發展是一個漫

7、長的過程。陶瓷文化既有古代時代的特征，又對中國未來文化的發展具有引領作用，繼承與發展是我們對待中國優秀傳統文化的正確態度。2 花鳥紋樣的象征性意義中國瓷器花鳥紋有深刻的文化內涵，融合了文、意、趣多方面的意蘊。瓷器花鳥紋的顏色、畫工、內容都不盡相同，不僅帶給了人們視覺上的沖擊，更能夠表達感情。中國瓷器和花鳥紋一樣都是由人創造的，成了人們表達意愿的重要途徑，直接或間接地反映了當代社會生活的狀況，花鳥紋樣的象征性意義可以從以下幾個方面進行分析。2.1 展現時代風貌瓷器花鳥紋屬于藝術創作的一部分，對于中國古代的陶瓷藝術來說屬于時代特征的展現。瓷器花鳥紋的出現是中國文化進步的重要表現，花鳥畫在前期僅僅出

8、現在紙上，后期出現在了陶瓷上，表明中國古代工藝技術的進一步發展。通過對文物的研究，我們可以發現瓷器花鳥紋并非生搬硬套，而是真正的藝術創造，具有非常濃厚的時代特征。如古代的花鳥紋多以鳳紋與花卉相結合，在古代時期裝飾藝術已經出現。其中，唐朝以前的鳳紋多以錦雞、孔雀等為形象，而唐宋以后，陶瓷裝飾中的鳳紋多以輕盈健美為表現形式，反映了中國封建社會時期燦爛的文化。盛唐時期，鳳紋表現出雍容華美的特點，甚至在情感表達上也表現為鳳凰成雙飛舞，或者鳳穿牡丹之類等。瓷器花鳥紋在一定程度上反映了當時的社會風貌，具有很強的政治、文化、經濟參考價值。2.2 表達美好祝愿表達美好的祝愿是中國瓷器花鳥紋最常見的一種文化內涵

9、。花鳥紋在很大程度上表達了吉祥的意愿，如鳳凰、喜鵲、牡丹、桂花等都具有一定的祝福意味。陶瓷藝術中的花鳥紋在歷史的潮流中不斷發展變化，但是從繪畫元素上看變化并不大，如金雞、牡丹、蓮池、壽桃、菊花都是瓷器中的主要紋飾，表達對他人的美好祝愿。以清代五彩為例，其中最有名的代表性畫作，如金雞牡丹蓮池翠鳥等，都表達了創造者對他人的祝福。在這一時期，古人已顯露出對各類圖示的喜愛。此外，在中國瓷器花鳥紋中，花鳥裝飾是最核心的內涵特征，與“生命”相聯系，無論是各種花的描繪，還是各種鳥的繪畫都主張畫面的生機感。中國瓷器花鳥紋在向他人表達美好祝愿的同時，也表現出對美好生活的向往。中國瓷器裝飾花鳥紋中紋飾豐富，多取自

10、建筑雕刻和年畫的內容，以及刺繡服裝上的各種花紋。花鳥紋這多變的形象、豐富的寓意，為陶瓷藝術注入了新的活力。甚至出現了一句吉祥語配一個圖案的表現形式，用花鳥的各種圖案來表達自己的祝福，追求物吉圖祥。2.3 抒發個人感情無論是現代藝術創作，還是古代文化創作，都在一定程度上抒發了個人情感。中國瓷器花鳥紋也不例外，花鳥畫本身是一種寫意畫，蘊含深刻的個人情感，一般采用借物喻人、借物抒情的表現手法，傳統藝術追求筆墨的情趣，采用或平和、或寬容、或激烈、或過火的表現手法來創造自己的藝術語言。隨著中國瓷器的發展，文化的進步，在近現代出現了以視覺沖擊表達感情的作品。在創作者的筆下，花鳥魚蟲都是有生命的，由藝術家通

11、過自己感情的融入來實現立意貫通的目的。花鳥畫主要偏向于寫意，和作者的心理活動有著直接的關聯。尤其是在古代，創作追求意趣相通、氣脈不斷，無論是作畫線條還是作畫筆墨都能表達出自己的思想感情，從而達到見畫如面的目的。中國古代的創作家和近現代藝術家之間存在著巨大的差異，古代文人畫追求隱喻含蓄，更多的是傾向精神世界，文人畫的情感手法和繪畫手法對中國瓷器花鳥紋也有潛移默化的影響。中國瓷器花鳥紋能夠表達個人感情，如徐亞鳳大師寄情山水、追求意趣，他筆下的瓷器花鳥紋一般會追求自然的體現，無論是牡丹、玉蘭，還是山茶，都有一種自由自在、舒展自然的感覺，他放松閑散的態度同樣體現在花鳥紋中，使心靈和畫面相互融合。2.4

12、 期盼美好生活無論在哪個時代，期盼美好生活都是廣大民眾的心愿。中國古代陶瓷裝飾紋樣多以吉祥紋樣為主，是期待美好生活的表現之一。如明代的青花瓶“喜上眉梢”，梅花躍然瓶上，喜鵲棲立枝頭，梅花有新年的預兆，喜鵲有報喜的含義，表達了人們對美好生活的期盼。如明清時期非常盛行的龍鳳圖，是民間期盼盛世安康的一種表現。龍鳳呈祥，中華民族以龍的傳人自居，在古代龍是百姓眼中皇權的象征，飛龍在天、紫氣東來都是指天下安定。后期民風開放，逐漸出現了望子成龍、望女成鳳的說法，龍鳳紋就成了父母對子女的期盼。一些陶瓷器皿上會出現牡丹、蓮花、祥云之類的圖案，象征富貴、安康、興旺。到明清時期出現了鴛鴦蓮花圖，同樣也有并蒂蓮花的說

13、法，意味著夫妻和睦、家庭美滿。近現代陶瓷寓意愈加豐富，其中的松鶴圖蔚然成風，松樹迎風而立，仙鶴高潔不凡，在古代有祝人長壽的寓意，但是在近現代成了贊頌祖國、祝福祖國萬古長青的意思。隨著花鳥紋歷史意義和文化內涵的發展，也從側面表現人們意識的進步，無論在什么時候，中國陶瓷花鳥紋都在不同程度上表達了人民對美好生活的期盼。3 中國瓷器花鳥紋在現代設計中的應用3.1 直接引用紋樣在中國瓷器花鳥紋與現代設計相互結合的過程中，采用直接引用紋樣的方法，通過還原古代紋飾將歷史性意義引入到現代社會。我們所說的直接引用是不進行太多的修改，單純地引用中國傳統文化。將古代傳統花鳥紋應用在室內設計中能使室內的文化氛圍更加濃

14、厚。花鳥紋融合了中國的儒釋道文化的精髓，具有獨一無二的文化價值。在現代設計中使用傳統花鳥紋不僅能夠增加環境的文化氛圍，提高環境設計格調，更能夠表現人們對于未來生活的美好期盼，如鳳紋、蓮紋。直接引用花鳥紋能夠體現出古代文化質樸的特點，如在室內設計中，家具、屏風、窗簾上都可以使用花鳥紋樣式。3.2 對傳統花鳥紋進行重組傳統文化“繁衍”至今，最重要的是傳承和發展，在發展過程中離不開我們的文化創新，其中對傳統花鳥紋進行重組就是傳統文化的創新。在現代設計過程中，設計師可以有目的地選擇一些花鳥紋樣，然后打亂重組。如果調整得當，就可能會改變原有含義，使花鳥紋表達出新的信息和意義。將花鳥紋進行重組創新能夠達到

15、視覺享受的目的，給人耳目一新的欣賞感。文化創新主張千變萬化，但是也追求萬變不離其宗。在花鳥紋的創新過程中，我們要做到靈活多樣，設計師在傳承傳統文化的基礎上，設計出更多具有現代意義的新型紋樣。創新瓷器花鳥紋要求我們在設計過程中傳承文化的精神，結合實際進行設計，適當調整花鳥紋，從而進一步拓寬中國傳統花鳥紋樣的應用途徑。如我們常見的卷草紋和鳳紋就具有一定的調整性，設計師可以將里面的要素打亂重組，整合現代設計元素，使花鳥紋樣變成一個復雜的新紋樣，從而實現整體設計的和諧統一。這樣不僅能體現現代元素，而且充滿中國傳統文化，有利于進一步開展傳統文化教育，吸引更多的欣賞者和繼承者。4 小結中國陶瓷紋樣歷經千年，由生澀走向成熟，由寫實逐步轉向寫意。中國瓷器花鳥紋的傳承和發展體現了歷史的延續性，在現代設計中我們仍需融入傳統紋樣圖案，考慮如何將中國古代文化與現代創新藝術結合起來。參考文獻1武海燕.基于對傳統魚紋樣元素的再設計d.南京：南京藝術學院，2018.2蔡博文.具有宋代磁州窯審美特征的當代茶具設計裝飾藝術研究d.長沙：中南林業科技大學，2019.3劉玉珍.當代陶藝在德化的發展與探索d.