1、鏡頭語(yǔ)言與剪輯鏡頭語(yǔ)言與剪輯 潘潘 曉曉 霞霞一、視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念一、視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念 影視藝術(shù)是視聽(tīng)藝術(shù)影視藝術(shù)是視聽(tīng)藝術(shù) 通過(guò)畫面和聲音，直接訴諸人們的視覺(jué)和通過(guò)畫面和聲音，直接訴諸人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，產(chǎn)生視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象以及二者聽(tīng)覺(jué)，產(chǎn)生視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象以及二者合一的銀幕形象，進(jìn)行敘事、抒情、表意，合一的銀幕形象，進(jìn)行敘事、抒情、表意，給人們以藝術(shù)的享受和審美的愉悅。給人們以藝術(shù)的享受和審美的愉悅。 一、視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念一、視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念 就是廣義的蒙太奇概念。 從文化上講，它是一種電影思維方式； 從藝術(shù)上講，它是電影的表現(xiàn)方法或者說(shuō)是電影的藝術(shù)形式； 從傳播的角度講，它是電

2、影的符號(hào)編碼系統(tǒng)； 它包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲畫關(guān)系四個(gè)主要方面。二、視聽(tīng)語(yǔ)言的研究?jī)?nèi)容視聽(tīng)語(yǔ)言研究的主要內(nèi)容是鏡頭敘述的規(guī)則，也就是怎樣處理聲畫關(guān)系的問(wèn)題。主要包括： 1、視聽(tīng)元素（畫面和聲音） 2、聲畫敘述規(guī)則（分鏡頭、組合鏡頭、聲畫關(guān)系處理）三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性1、“多重假定的真實(shí)”第一重假定性 電視工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的剪裁；三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性第二重假定性攝像機(jī)、編輯機(jī)、特技機(jī)等對(duì)素材的處理加工；第三重假定性通過(guò)不同類型、不同傳輸效果的電視熒屏；三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性第四重假定性具有不同身份、教養(yǎng)、種族、

3、國(guó)度、地域以及各自自身的不同生理心理狀況所處不同觀賞環(huán)境與社會(huì)歷史背景中的觀念的不同理解。三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性2、獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu) a、獨(dú)特的影像世界 b、獨(dú)特的時(shí)間結(jié)構(gòu)非連續(xù)的連續(xù)性 c、獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)再現(xiàn)的空間與構(gòu) 成的空間第一章 鏡頭語(yǔ)言 第一節(jié)第一節(jié) 影視畫面影視畫面 第二節(jié)第二節(jié) 景別的劃分和作用景別的劃分和作用 第三節(jié)第三節(jié) 鏡頭的運(yùn)動(dòng)拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)拍攝 第四節(jié)第四節(jié) 鏡頭的拍攝角度鏡頭的拍攝角度1-11-1 影視畫面影視畫面一、影視畫面一、影視畫面 反映在屏幕上的影視圖像。二、鏡頭二、鏡頭 通過(guò)攝像（影）機(jī)在屏幕上重現(xiàn)的圖像是一些連續(xù)的畫面，這些連續(xù)畫面構(gòu)成

4、的總體被稱為“鏡頭”。1、鏡頭的內(nèi)涵： 在技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)上、攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。 從攝影創(chuàng)作角度講，指電視攝像機(jī)每拍攝一次所攝取的一段連續(xù)畫面。 從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段畫面。 從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段畫面。1、一個(gè)鏡頭的兩種定義方法：、一個(gè)鏡頭的兩種定義方法：在前期拍攝素材帶中的定義：攝像機(jī)每次在前期拍攝素材帶中的定義：攝像機(jī)每次開(kāi)機(jī)到停機(jī)過(guò)程中所攝錄的連續(xù)畫面。開(kāi)機(jī)到停機(jī)過(guò)程中所攝錄的連續(xù)畫面。在后期編輯成帶中的定義：兩個(gè)切換點(diǎn)之在后期編輯成帶中的定義：兩個(gè)切換點(diǎn)之間的一段完整、連續(xù)的有效畫面。間的

5、一段完整、連續(xù)的有效畫面。2、鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭長(zhǎng)度 在電視中用時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)定義鏡頭的長(zhǎng)度。在電視中用時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)定義鏡頭的長(zhǎng)度。2、鏡頭的類別：a、根據(jù)物理特性普通鏡頭、廣角鏡頭、超廣角鏡 頭、長(zhǎng)焦距、短焦距鏡頭等。b、根據(jù)視距遠(yuǎn)近景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫（大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫）。c、根據(jù)不同的視角可分為正、背、俯、仰、側(cè)、等。d、根據(jù)拍攝方法可以分為固定鏡頭和運(yùn) 動(dòng)鏡頭。e、根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭、甩鏡頭、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。f、根據(jù)描寫和敘述可以分為主觀鏡頭和客觀鏡頭，動(dòng)態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭，單構(gòu)圖鏡頭和多構(gòu)圖鏡頭。二、鏡頭二、鏡頭3

6、、動(dòng)態(tài)鏡頭的定義（廣義） ：被攝主體本身動(dòng)被攝主體本身動(dòng)內(nèi)部運(yùn)動(dòng)內(nèi)部運(yùn)動(dòng)攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)變化攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)變化外部運(yùn)動(dòng)外部運(yùn)動(dòng)特技效果的運(yùn)動(dòng)特技效果的運(yùn)動(dòng) 1-2 景別的劃分和作用景別的劃分和作用一、景別一、景別 1、含義：、含義： 被攝主體在屏幕上所占畫面大小的不同被攝主體在屏幕上所占畫面大小的不同。 2、功能：、功能： 1 1）描述）描述 2 2）創(chuàng)造心理效果）創(chuàng)造心理效果景別的劃分和作用景別的劃分和作用 一、遠(yuǎn)景一、遠(yuǎn)景 1、含義：、含義： 表現(xiàn)人物周圍的空間、環(huán)境、自然景色或表現(xiàn)人物周圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多人物活動(dòng)場(chǎng)面的影視畫面。眾多人物活動(dòng)場(chǎng)面的影視畫面。 2、作用：、

7、作用： 1 1）展示巨大的空間、介紹環(huán)境、表現(xiàn)事物）展示巨大的空間、介紹環(huán)境、表現(xiàn)事物 的規(guī)模氣勢(shì)。的規(guī)模氣勢(shì)。 2 2）突出主體與周圍環(huán)境的關(guān)系）突出主體與周圍環(huán)境的關(guān)系景別的劃分和作用景別的劃分和作用 二、全景二、全景 1、含義、含義 表現(xiàn)成年人的全身或物體、場(chǎng)景全貌的影表現(xiàn)成年人的全身或物體、場(chǎng)景全貌的影 視畫面。視畫面。 2、作用、作用 向觀眾展示主體的全貌，讓觀眾有一個(gè)完向觀眾展示主體的全貌，讓觀眾有一個(gè)完整視覺(jué)形象整視覺(jué)形象。 景別的劃分和作用景別的劃分和作用三、中景三、中景 1、含義、含義 表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部場(chǎng)景的影視畫面。局

8、部場(chǎng)景的影視畫面。 2、作用、作用 常用于表現(xiàn)人物的主題情節(jié)和情感交流。常用于表現(xiàn)人物的主題情節(jié)和情感交流。景別的劃分和作用景別的劃分和作用四、近景四、近景1、含義、含義 表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的影視畫面。影視畫面。 2、作用、作用 常用來(lái)突出人物的神情或物體的細(xì)常用來(lái)突出人物的神情或物體的細(xì)部特征。部特征。景別的劃分和作用景別的劃分和作用五、特寫五、特寫 1、含義、含義 表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象局部的影視畫面。攝對(duì)象局部的影視畫面。 2、作用、作用 表現(xiàn)人物的表情神態(tài)、突出強(qiáng)調(diào)物體細(xì)表現(xiàn)人物的表情神態(tài)、突出強(qiáng)調(diào)

9、物體細(xì)節(jié)，揭示細(xì)節(jié)在事物整體中的特殊意義。節(jié)，揭示細(xì)節(jié)在事物整體中的特殊意義。2-3 鏡頭的運(yùn)動(dòng)拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)拍攝一、鏡頭的運(yùn)動(dòng)一、鏡頭的運(yùn)動(dòng) 在拍攝過(guò)程中，變換攝像（影）機(jī)在拍攝過(guò)程中，變換攝像（影）機(jī)的機(jī)位、焦距或鏡頭光軸和景別所獲得的機(jī)位、焦距或鏡頭光軸和景別所獲得的一種狹義上的運(yùn)動(dòng)。的一種狹義上的運(yùn)動(dòng)。 在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中拍攝的鏡頭稱為在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中拍攝的鏡頭稱為“運(yùn)運(yùn)動(dòng)鏡頭動(dòng)鏡頭”。二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的分類二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的分類推鏡頭推鏡頭 1、畫面效果畫面效果 攝像機(jī)逐漸接近被攝主體，視距由遠(yuǎn)變近、攝像機(jī)逐漸接近被攝主體，視距由遠(yuǎn)變近、景別由大變小、景物由整體變局部。景別由大變小、景物由整體變局部。

10、 2、拍攝方法、拍攝方法 1） 移推移推 ：焦距不變，變化的是距離和視點(diǎn)。：焦距不變，變化的是距離和視點(diǎn)。 2 2） 變焦推：距離和視點(diǎn)不變，變化的是焦距。變焦推：距離和視點(diǎn)不變，變化的是焦距。 3、二者的區(qū)別和相同點(diǎn)、二者的區(qū)別和相同點(diǎn)拉鏡頭拉鏡頭1、畫面效果畫面效果 攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，視距由近變遠(yuǎn)、攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，視距由近變遠(yuǎn)、景別由小變大、景物由局部變整體。景別由小變大、景物由局部變整體。 2、拍攝方法、拍攝方法 1） 移拉移拉 ：焦距不變，變化的是距離和視點(diǎn)。：焦距不變，變化的是距離和視點(diǎn)。 2 2） 變焦拉：距離和視點(diǎn)不變，變化的是焦距。變焦拉：距離和視點(diǎn)不變，變化的是

11、焦距。 3、二者的區(qū)別和相同點(diǎn)、二者的區(qū)別和相同點(diǎn)拉鏡頭拉鏡頭3、作用、作用 1 1）拉出環(huán)境，交代點(diǎn)與面的關(guān)系；）拉出環(huán)境，交代點(diǎn)與面的關(guān)系； 2 2）建立縱深空間上兩個(gè)點(diǎn)的聯(lián)系；）建立縱深空間上兩個(gè)點(diǎn)的聯(lián)系； 3 3）拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果；）拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果； 4 4）造成遠(yuǎn)離感，賦予畫面抒情色彩；）造成遠(yuǎn)離感，賦予畫面抒情色彩； 5 5）模擬視線的回收與視線的擴(kuò)展；）模擬視線的回收與視線的擴(kuò)展； 6 6）形成完成審視，退出現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)束感。）形成完成審視，退出現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)束感。 搖鏡頭搖鏡頭1、含義、含義 攝像機(jī)架在固定的支點(diǎn)上，鏡頭沿水?dāng)z像機(jī)架在固定的支點(diǎn)上，鏡頭沿水平軸或垂直

12、軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。的鏡頭。 2、分類分類 1 1） 方向；方向； 2 2）角度；角度；3 3）速度）速度移鏡頭移鏡頭1、含義 攝像機(jī)攝像機(jī)沿著一定軌跡運(yùn)動(dòng)，拍攝的沿著一定軌跡運(yùn)動(dòng)，拍攝的事物隨機(jī)位的移動(dòng)而變化。事物隨機(jī)位的移動(dòng)而變化。 2、分類、分類 1 1） 橫移；橫移； 2 2）縱深移；縱深移；3 3）曲線移）曲線移跟鏡頭跟鏡頭1、含義、含義 攝像機(jī)跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體移動(dòng)時(shí)拍攝的鏡頭。攝像機(jī)跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體移動(dòng)時(shí)拍攝的鏡頭。2、特點(diǎn)、特點(diǎn) 1 1）鏡頭始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體；）鏡頭始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體； 2 2）鏡頭移動(dòng)速度與動(dòng)體保持一致；）

13、鏡頭移動(dòng)速度與動(dòng)體保持一致； 3 3）主體在畫框中的位置、面積相對(duì)穩(wěn)定；）主體在畫框中的位置、面積相對(duì)穩(wěn)定； 4 4）背景始終在變化。）背景始終在變化。升降鏡頭升降鏡頭1、含義、含義 攝像機(jī)沿著垂直于拍攝方向的鉛垂線上攝像機(jī)沿著垂直于拍攝方向的鉛垂線上下移動(dòng)所拍攝的鏡頭。下移動(dòng)所拍攝的鏡頭。2、特征、特征 1）由視點(diǎn)的升降所產(chǎn)生的表現(xiàn)視野伸展）由視點(diǎn)的升降所產(chǎn)生的表現(xiàn)視野伸展 與收與收 縮；縮； 2）由視點(diǎn)高度的升降所產(chǎn)生的鏡頭感情）由視點(diǎn)高度的升降所產(chǎn)生的鏡頭感情 狀態(tài)的變化。狀態(tài)的變化。旋轉(zhuǎn)鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭 四種表現(xiàn)形式：四種表現(xiàn)形式： 1、由低向高仰視做、由低向高仰視做360360旋轉(zhuǎn)拍攝；

14、旋轉(zhuǎn)拍攝； 2 2、在主體的外圍做、在主體的外圍做360360水平旋轉(zhuǎn)拍攝，水平旋轉(zhuǎn)拍攝， 背景有變化；背景有變化； 3 3、攝像機(jī)支點(diǎn)不動(dòng)，做、攝像機(jī)支點(diǎn)不動(dòng)，做360360環(huán)搖；環(huán)搖； 4 4、攝像機(jī)與被攝主體相對(duì)位置沒(méi)變，整、攝像機(jī)與被攝主體相對(duì)位置沒(méi)變，整 體做體做360360旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)。 甩晃鏡頭甩晃鏡頭 用來(lái)模擬醉漢或精神恍惚者的視線用來(lái)模擬醉漢或精神恍惚者的視線所看到的景物。所看到的景物。1-4 鏡頭的拍攝角度鏡頭的拍攝角度一、拍攝角度一、拍攝角度 拍攝角度是指攝像機(jī)的機(jī)位點(diǎn)。拍攝角度是指攝像機(jī)的機(jī)位點(diǎn)。 攝像機(jī)和被攝體之間的連線與攝像機(jī)視平攝像機(jī)和被攝體之間的連線與攝像機(jī)視平線

15、之間的夾角線之間的夾角 水平拍攝水平拍攝 一、正面角度一、正面角度 二、側(cè)面角度二、側(cè)面角度三、背面角度三、背面角度垂直拍攝垂直拍攝 一、平角度一、平角度 二、仰角度二、仰角度三、俯角度三、俯角度空鏡頭a、定義： 又稱“見(jiàn)景不見(jiàn)人”的“景物鏡頭”。指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫?？甄R頭b、功能與作用 常用以介紹環(huán)境、時(shí)空背景、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融

16、、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭 空鏡頭的運(yùn)用，不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，渲染環(huán)境、借景抒情、加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn) 一、畫幅比例的固定性：電視屏幕比例是一、畫幅比例的固定性：電視屏幕比例是4 3 二、畫面視點(diǎn)的可變性二、畫面視點(diǎn)的可變性 三、畫面構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)性三、畫面構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)性 四、畫面構(gòu)圖組接的統(tǒng)一性四、畫面構(gòu)圖組接的統(tǒng)一性 五、時(shí)間因素的把握五、時(shí)間因素的把握 六、畫面構(gòu)圖與聲音的有機(jī)聯(lián)系六、畫面構(gòu)圖與聲音的有機(jī)聯(lián)系第二章 聲音 第一節(jié)第一節(jié)

17、聲音在視聽(tīng)藝術(shù)中的作用聲音在視聽(tīng)藝術(shù)中的作用 第二節(jié)第二節(jié) 聲音的類別及功能聲音的類別及功能 第三節(jié)第三節(jié) 配音的方法和藝術(shù)配音的方法和藝術(shù)2-1 聲音在視聽(tīng)藝術(shù)中的作用 19271927年，美國(guó)有聲電影年，美國(guó)有聲電影爵士歌王爵士歌王誕生誕生 1 1、加強(qiáng)了畫面的真實(shí)感和親切感、加強(qiáng)了畫面的真實(shí)感和親切感 2 2、擴(kuò)展了畫面的時(shí)空、擴(kuò)展了畫面的時(shí)空 3 3、影響了畫面的基調(diào)、影響了畫面的基調(diào) 4 4、聯(lián)結(jié)不同的場(chǎng)景、聯(lián)結(jié)不同的場(chǎng)景 5 5、使蒙太奇的性質(zhì)也起了變化2-2 聲音的分類及其功能 影視中的聲音分為：人聲、音響、音樂(lè)影視中的聲音分為：人聲、音響、音樂(lè)一、人聲一、人聲 對(duì)話、獨(dú)白、旁白

18、對(duì)話、獨(dú)白、旁白人聲人聲分類：對(duì)話、獨(dú)白、旁白分類：對(duì)話、獨(dú)白、旁白功能：功能：1、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事、配合影像交待說(shuō)明推動(dòng)敘事2、表現(xiàn)人物的心境和情感、表現(xiàn)人物的心境和情感3、塑造人物特殊的性格、塑造人物特殊的性格音響音響 在視聽(tīng)作品中除人聲外，所出現(xiàn)的自然界在視聽(tīng)作品中除人聲外，所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。 包括：動(dòng)作音響、自然音響、背景音響、包括：動(dòng)作音響、自然音響、背景音響、機(jī)械音響、特殊音響機(jī)械音響、特殊音響 音響音響 功能：功能：1、增加環(huán)境的真實(shí)感、增加環(huán)境的真實(shí)感2、渲染畫面的氛圍、渲染畫面的氛圍3、表現(xiàn)人物的心境、表現(xiàn)人物的心境

19、4、敘事、敘事音樂(lè)音樂(lè) 有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè) 功能：功能：1、表達(dá)情感、創(chuàng)造情緒氛圍、表達(dá)情感、創(chuàng)造情緒氛圍2、表現(xiàn)民族特征和地域特色、表現(xiàn)民族特征和地域特色3、表達(dá)時(shí)代感、表達(dá)時(shí)代感4、聲畫組接、聲畫組接2-3 配音的方法和藝術(shù) 一、配音的方法一、配音的方法 1、 先期錄音先期錄音 2、 同期錄音同期錄音 3、后期錄音、后期錄音 聲音的藝術(shù)處理聲音的藝術(shù)處理 聲音通過(guò)藝術(shù)處理，可產(chǎn)生以下作用：聲音通過(guò)藝術(shù)處理，可產(chǎn)生以下作用： 1、 聲音的空間感聲音的空間感 2、 聲音的環(huán)境感聲音的環(huán)境感 3、聲音的距離和特寫、聲音的距離和特寫 4、 聲音的運(yùn)動(dòng)感聲音的運(yùn)動(dòng)感 5、聲

20、音的淡入、淡出聲音的淡入、淡出注意注意1、 前景聲音和后景聲音的對(duì)比前景聲音和后景聲音的對(duì)比2、 聲音元素的結(jié)合性應(yīng)用聲音元素的結(jié)合性應(yīng)用第三章 鏡頭的組接 第一節(jié)第一節(jié) 鏡頭的組接原則和規(guī)律鏡頭的組接原則和規(guī)律 第二節(jié)第二節(jié) 鏡頭組接的藝術(shù)手法鏡頭組接的藝術(shù)手法 第三節(jié)第三節(jié) 剪輯剪輯視聽(tīng)敘事的結(jié)構(gòu)技巧視聽(tīng)敘事的結(jié)構(gòu)技巧3-1鏡頭組接的原則和規(guī)律鏡頭組接的原則和規(guī)律鏡頭的組接規(guī)律：鏡頭的組接規(guī)律：一、符合觀察規(guī)律和思維邏輯一、符合觀察規(guī)律和思維邏輯二、畫面剪輯要注意軸線規(guī)律二、畫面剪輯要注意軸線規(guī)律 1、軸線：被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或者兩個(gè)被、軸線：被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或者兩個(gè)被攝對(duì)象之間的連線。

21、攝對(duì)象之間的連線。 前者稱為前者稱為“運(yùn)動(dòng)軸運(yùn)動(dòng)軸”，后者稱為，后者稱為“方方向軸向軸”。 三、畫面剪輯要遵循三、畫面剪輯要遵循“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜靜接靜”的規(guī)律的規(guī)律 1、動(dòng)接動(dòng)：、動(dòng)接動(dòng)： 視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣有明視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣有明顯動(dòng)感的其他鏡頭相連接。顯動(dòng)感的其他鏡頭相連接。 2、靜接靜：、靜接靜： 視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣沒(méi)視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭應(yīng)和同樣沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭相連接。有明顯動(dòng)感的鏡頭相連接。四、注意景別的變化應(yīng)與內(nèi)容節(jié)奏一致四、注意景別的變化應(yīng)與內(nèi)容節(jié)奏一致五、鏡頭剪輯要注意機(jī)位和景別的變化五、鏡頭剪輯要注意機(jī)位和景別的變化六、鏡

22、頭剪輯要保持影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一六、鏡頭剪輯要保持影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一七、掌握好鏡頭的長(zhǎng)度七、掌握好鏡頭的長(zhǎng)度 1 1、景別因素、景別因素 2 2、亮度因素、亮度因素 3 3、動(dòng)靜因素、動(dòng)靜因素3-2鏡頭組接的藝術(shù)手法鏡頭組接的藝術(shù)手法 蒙太奇蒙太奇(montage）的表意方式的表意方式 1、 庫(kù)里肖夫效應(yīng)一、鏡頭語(yǔ)言的形成一、鏡頭語(yǔ)言的形成 蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫庫(kù)里肖夫通過(guò)鏡頭剪接庫(kù)里肖夫通過(guò)鏡頭剪接所作的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)。所作的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)。 一碗湯一碗湯莫茲尤辛表情特寫莫茲尤辛表情特寫 + + 一個(gè)正在做游戲的孩子一個(gè)正在做游戲的孩子 一具老婦人的尸體一具老婦人的尸體庫(kù)里肖夫得出結(jié)論：庫(kù)里肖夫得

23、出結(jié)論： 造成電影情緒反應(yīng)的，并是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之內(nèi)的并列。 2、蒙太奇：構(gòu)成一個(gè)完整表達(dá)句 蒙太奇，原意指建筑學(xué)上的構(gòu)成裝配，借用到電影中則是根據(jù)主題和情節(jié)的需要，對(duì)不同鏡頭的組接和構(gòu)成。二、蒙太奇的表意方式二、蒙太奇的表意方式1、蒙太奇思維 影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種思維方式。編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。2、普多夫金的理論 強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強(qiáng)調(diào)蒙太奇在連接時(shí)間和因果關(guān)系上具有的傳統(tǒng)的敘事功能，側(cè)重于強(qiáng)化觀眾習(xí)以為常的敘事法則。 把蒙太奇看做是從心理上來(lái)引導(dǎo)觀眾的一種方法，并以此將蒙太奇分為

24、五種類型： 對(duì)比蒙太奇、平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。3、愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論 主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個(gè)問(wèn)題上。 他認(rèn)為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實(shí)質(zhì)更在于通過(guò)不同畫面的撞擊產(chǎn)生思想。 在蒙太奇在1938一文中指出： “兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積。” 水+目=淚； 門+耳=聞； 犬+口=吠； 口+子=叫； 口+鳥(niǎo)=鳴； 刀+心=忍戰(zhàn)艦波將金號(hào)戰(zhàn)艦波將金號(hào)三、蒙太奇結(jié)構(gòu)三、蒙太奇結(jié)構(gòu)1 1、蒙太奇句子、蒙太奇句子 一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫、富于節(jié)奏、一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫、富于

25、節(jié)奏、含義相對(duì)完整的意思。含義相對(duì)完整的意思。 一個(gè)蒙太奇句子表現(xiàn)一個(gè)較為完整的動(dòng)作、一個(gè)一個(gè)蒙太奇句子表現(xiàn)一個(gè)較為完整的動(dòng)作、一個(gè)事件的局部，能說(shuō)明一個(gè)具體的問(wèn)題。事件的局部，能說(shuō)明一個(gè)具體的問(wèn)題。 蒙太奇句子是導(dǎo)演組織影片素材，揭示思想、塑蒙太奇句子是導(dǎo)演組織影片素材，揭示思想、塑造形象的基本單位。造形象的基本單位。美國(guó)影片美國(guó)影片公民凱恩公民凱恩中，表現(xiàn)凱恩與妻子感情破裂的過(guò)程中，表現(xiàn)凱恩與妻子感情破裂的過(guò)程鏡頭一：鏡頭一： 夫妻倆在飯廳里親昵吃飯夫妻倆在飯廳里親昵吃飯(春季服飾春季服飾)鏡頭二：妻子吃飯時(shí)親熱地看著丈夫鏡頭二：妻子吃飯時(shí)親熱地看著丈夫,而丈夫卻低著頭看報(bào)未予而丈夫卻低著

26、頭看報(bào)未予理睬理睬(夏季服飾夏季服飾)鏡頭三：鏡頭三： 夫妻倆都在冷冷地悶頭吃飯夫妻倆都在冷冷地悶頭吃飯,誰(shuí)也不理誰(shuí)誰(shuí)也不理誰(shuí)(秋季服飾秋季服飾) 鏡頭四：鏡頭四： 夫妻倆誰(shuí)都吃不下飯夫妻倆誰(shuí)都吃不下飯,怒面而視怒面而視(冬季服飾冬季服飾) 2、蒙太奇段落l由若干蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的可以由若干蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的可以 表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元；表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元；l若干段落即構(gòu)成一部影片；若干段落即構(gòu)成一部影片；l段落的劃分是由于情節(jié)發(fā)展的需要或節(jié)奏段落的劃分是由于情節(jié)發(fā)展的需要或節(jié)奏 上的間歇和轉(zhuǎn)換而決定的；上的間歇和轉(zhuǎn)換而決定的；l根據(jù)情節(jié)的容量可分為大段落和小段落。

27、根據(jù)情節(jié)的容量可分為大段落和小段落。3、蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式蒙太奇結(jié)構(gòu)蒙太奇結(jié)構(gòu) 安排不同的蒙太奇段落，使之成為一個(gè)安排不同的蒙太奇段落，使之成為一個(gè)前后有序的整體、并能傳達(dá)出編導(dǎo)創(chuàng)作意圖前后有序的整體、并能傳達(dá)出編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的作品布局。的作品布局。 按照時(shí)間的先后順序，來(lái)構(gòu)置和組織蒙太奇段 落； 按照因果關(guān)系來(lái)組織和安排蒙太奇段落； 打破時(shí)間和因果關(guān)系的結(jié)構(gòu)方式。如公民凱恩的環(huán)形結(jié)構(gòu)、重慶森林的板塊結(jié)構(gòu)等。 不但打破時(shí)間和因果關(guān)系，并且挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)識(shí)和理解能力，隨意拼接和組合蒙太奇段落，如低俗小說(shuō)和大話西游等。結(jié)構(gòu)方式結(jié)構(gòu)方式1、對(duì)比蒙太奇 通過(guò)鏡頭（場(chǎng)景、段落）之間在內(nèi)容上的強(qiáng)烈對(duì)比，如貧與富

28、、苦與樂(lè)、成功與失敗等，產(chǎn)生相互沖突的效果，以表達(dá)編導(dǎo)的某種情緒、理念或者意圖。四、蒙太奇模式四、蒙太奇模式2、平行蒙太奇 對(duì)發(fā)生在不同時(shí)間或地點(diǎn)中的兩條或者兩條以上的情節(jié)線索進(jìn)行并列表現(xiàn)、分頭敘述，或者幾個(gè)表面毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)相互穿插、交錯(cuò)地表現(xiàn)一個(gè)共同的主題。3、交叉蒙太奇 由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)，其特點(diǎn)是其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條情節(jié)線的發(fā)展，兩條線索構(gòu)成因果關(guān)系，相互交叉，又彼此依存，最后幾條線索會(huì)合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救”。4、敘事蒙太奇 按照時(shí)間發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系安排和組織鏡頭、場(chǎng)景和段落的，統(tǒng)稱敘事蒙太奇。其特點(diǎn)，是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫、明白易懂。3

29、-3 剪輯剪輯視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧1、無(wú)技巧剪輯“硬切”2、技巧剪輯 a、淡出淡入一個(gè)畫面逐漸暗下去，下個(gè)畫面逐漸亮起來(lái)。一般用作大的段落間隔用。3-3 剪輯剪輯視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧b、疊化上下兩個(gè)畫面有幾秒鐘時(shí)間的重合，一般用來(lái)表現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和明顯的時(shí)間過(guò)渡。c、翻頁(yè)第個(gè)畫面象翻書一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來(lái)。d、劃像前一畫面從一個(gè)方向退出面面，第二個(gè)畫面隨之出現(xiàn)，開(kāi)始另一段落。3-3 剪輯剪輯視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧視聽(tīng)敘事結(jié)構(gòu)技巧e、圈出圈入這也是一種常用的段落轉(zhuǎn)換技巧，第一個(gè)段落結(jié)束后，用圓圈和方框等圖形把下一個(gè)畫面團(tuán)出來(lái)開(kāi)始第二個(gè)段落。f、定格第一段的結(jié)尾畫面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下個(gè)畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。 另外還有