1、從催眠大師看國產(chǎn)驚悚片的發(fā)展 在全球化潮流越來越?jīng)坝浚袌龌笤絹碓絿揽恋谋尘跋拢l(fā)展類型片已經(jīng)成為中國電影不可回避的問題之一。驚悚片是類型片中的一個重要片種，它常常與強盜片、恐怖片混淆在一起，但是其最突出的特點在于懸念，依靠復(fù)雜的情節(jié)對觀眾的心理造成影響，熱衷于映射人們潛意識中的種種情結(jié)和心理疾患（窺視癖、性壓抑、施虐受虐等）。 說到驚悚片，可能大家想到的都是國外的作品。而國產(chǎn)驚悚片卻不能給我們帶來太多的期待，很多人甚至覺得國產(chǎn)驚悚片等同于爛片。在個人的電影分類里，驚悚片和國產(chǎn)驚悚片絕對是兩個截然不同的概念，后者骨骼驚奇自成一派。古宅、戀人、精神病國產(chǎn)驚悚片似乎總是給人們留下這樣固有的印象

2、，此外夸張的音效、僵硬的呼喊、性感女主角若隱若現(xiàn)的裸露鏡頭，加上最后審判者與懺悔者并存的嘴臉，構(gòu)成了國產(chǎn)驚悚片的全部特征。看不到該類片子的創(chuàng)新與亮點。其實驚悚片在中國并非沒有成功的先例。如1937年的夜半歌聲，由馬徐維邦執(zhí)導(dǎo)，著實為中國電影增添了一抹驚悚的亮色，影片深刻的主題、鮮活的人物、流暢的情節(jié)和絕妙的驚悚渲染手法完全不輸同時代好萊塢和歐洲的同類作品，當(dāng)之無愧地成為國產(chǎn)驚悚片的經(jīng)典之作。然而在70余年后的今天，驚悚片已淪為中國電影創(chuàng)作中的一個薄弱環(huán)節(jié)。由于傳統(tǒng)思想的根深蒂固和政策上的不允許，中國的恐怖驚悚類型受到限制。直到20世紀90年代后期，國內(nèi)的恐怖驚悚電影的數(shù)量逐漸呈上升趨勢，中國內(nèi)

3、地電影密室之不可告人荒村客棧救我等電影紛紛“合力”圍城。2012年驚悚電影繡花鞋上映，以經(jīng)典驚悚元素重新定義中國式驚悚，直逼驚悚電影榜首的孤島驚魂。2013年，在中國大陸上映的華語驚悚片約30部，約占中國大陸全年上映影片的1/10，已成為不容忽視的一種電影類型。雖然創(chuàng)作者努力追求情節(jié)曲折、氛圍驚悚、懸念重重的藝術(shù)效果，但大多數(shù)影片出現(xiàn)了人物深層心理缺失、故事牽強、滿足于制造視聽“驚悚”等缺陷。對此，國產(chǎn)驚悚片應(yīng)該重新反思“懸疑”的本義，重新理解“驚悚”的真正來源，進而重建驚悚片的意義。 與歐美驚悚片相比，國產(chǎn)驚悚片的大多都表現(xiàn)得情節(jié)生硬、懸念唐突，最后又以荒誕的揭秘收尾。例如盛志民執(zhí)導(dǎo)的十二星

4、座離奇事件，相信大多數(shù)人最初選擇來看這部電影，都是因為對“星座”產(chǎn)生了興趣，然而影片根本沒有把主要精力放在展現(xiàn)“星座”上，而是利用“星座”來布置陷阱。使得整部影片都沉浸在一種怪異的氛圍之中，而幾起死亡事件的設(shè)置，既沒有足夠的懸念鋪陳，最終的解答也十分模糊。其實該片依靠“星座”題材來吸引青年觀眾，是很好的設(shè)想，但影片敗就敗在幼稚的懸念設(shè)計、漏洞百出的故事情節(jié)，炮制了一出混亂的離奇殺人事件。 而在觀看國產(chǎn)驚悚片筆仙時，很多觀眾甚至懷疑作家小艾的住所是否有電燈這種東西存在影片刻意讓女主人公長時間處于一片漆黑之中，這種為驚悚而驚悚、不符合生活邏輯的老式恐怖渲染方式顯然已經(jīng)過時。國產(chǎn)驚悚片的創(chuàng)作者不能永

5、遠拘泥于矯揉造作的固有模式，必須要有創(chuàng)新的意識，才能拍攝出真正驚悚的電影。 與日韓驚悚片相比，大多數(shù)國產(chǎn)驚悚片的故事背景和人物設(shè)定都是架空的。比如筆仙里的鄉(xiāng)間別墅、房間構(gòu)造及樹林怎么看都像在韓國或日本的場景，而女主人公小艾更像是一個憑空編造出來的人物；青魘雖然很努力地將故事的背景放置于上世紀七八十年代的中國鄉(xiāng)村，甚至設(shè)置了兩位支援農(nóng)村生產(chǎn)建設(shè)的知識分子，但故事的時代背景與人物的狀態(tài)始終未能做到有機融合。在這點上，韓國驚悚片則將驚悚上升到藝術(shù)片的高度，如影片殺人回憶不僅提供驚悚與釋放，而且與韓國觀眾一道對府時期進行反思，書寫政治寓言；影片大逃殺的過程是殘酷的，但影片的結(jié)尾卻流露出生命的可貴和人性

6、的溫暖，一部驚悚片能在精彩好看的前提下表達出這樣的情懷，實屬難能可貴。 國產(chǎn)驚悚片質(zhì)量普遍不高，個人認為主要有以下三個方面的原因。最根本的原因是大多數(shù)國產(chǎn)驚悚片的劇情設(shè)置不合理。一部驚悚片質(zhì)量如何，首先就要看劇情內(nèi)容，而當(dāng)下國內(nèi)大多數(shù)驚悚片的現(xiàn)狀是，影片通常會處于一種既不符合生活邏輯、也不符合藝術(shù)邏輯的混亂敘事之中；第二個原因是國產(chǎn)驚悚片的同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴重。國產(chǎn)驚悚片在恐怖氣氛營造上缺乏創(chuàng)意，照搬同類電影的路數(shù)，不能給觀眾帶來新鮮感，這在很大程度上影響了其在觀眾中的口碑。比如去年有孤島驚魂，今年就有筆仙驚魂，不久后又上映了筆仙。第三個原因是電影背景音樂、特效等后期制作上，大多數(shù)國產(chǎn)驚悚片做得

7、很粗糙。當(dāng)然，國產(chǎn)驚悚片質(zhì)量上整體上不去，除了制片方資金瓶頸外，還有題材方向等諸類客觀限制，但就算是小投資且選材方向有所局限，也不應(yīng)該成為國產(chǎn)驚悚片粗制濫造的理由，其實在有限的條件下，國產(chǎn)驚悚片通過劇本的絕妙創(chuàng)意、拍攝團隊的專業(yè)性選拔、后期的精湛加工等方式也可以推出高品質(zhì)的誠意佳作。 而去年4月上映的催眠大師，卻給國產(chǎn)驚悚片帶來了一線希望，該片由陳正道導(dǎo)演，徐崢、莫文蔚主演，可以說是國內(nèi)近年來少有的佳作。該片無論在情節(jié)設(shè)置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。值得一提的是，整部電影幾乎只由徐崢和莫文蔚兩個人在狹小的房間內(nèi)演繹，在電影中封閉

8、空間的影像效果能為敘事的發(fā)展和電影節(jié)奏的把握起到很好的調(diào)節(jié)效果，對于人物性格的塑造和情節(jié)的發(fā)展有提升的作用。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細節(jié)爆發(fā)點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個故事非常飽實，讓人驚艷。 不僅如此，在影片諸多細節(jié)的處理上，也做得足夠出色。首先，在人物身份的設(shè)置上，以經(jīng)典的心理醫(yī)生

9、為主角，同時交代出所謂的催眠療法的神秘莫測，為后面的劇情發(fā)展做足了鋪墊；其次，在劇情的設(shè)置上影片也一改以往國產(chǎn)懸疑片單一老套的故事發(fā)展思路，以西方經(jīng)典為模板而創(chuàng)作出非常具有看點的故事線，雖然在后半段的處理上略顯草率，收尾時說教成分也顯得太重，但總體而言影片依舊有著非常高的完成質(zhì)量，在國產(chǎn)懸疑片中已屬翹楚；此外，導(dǎo)演在整個場景的布置中加入了非常多的心理學(xué)中常見的意象，在視覺上給影片營造出非常迷離眩暈的感覺，比如片中螺旋式的階梯，墻上懸掛著的螺旋式的黑白相間的圖畫，地板上黑白格子的圖案等等，這些經(jīng)典懸疑片中的常見元素，賦予影片一種脫離通俗國產(chǎn)懸疑片的獨特氣質(zhì)，為影片增色不少。雖然內(nèi)地“不許有鬼”，但催眠大師的成功也給國產(chǎn)驚悚片上了很好的一課。只因為該片的劇情脈絡(luò)清晰，并盡可能做到環(huán)環(huán)相扣、步步驚心，恐怖驚悚氛圍做到登峰造極，卻沒丟棄精彩表演和人情味。 很多人將催眠大師與禁閉島和盜夢空間等影片放在一起進行比較，自然不在一個重量級上。雖然在情節(jié)上催眠大師與他們有不少的相似之處，但在經(jīng)歷了孤島驚魂荒村公寓等片子的轟炸后，相信觀眾就會對催眠大師寬容很多了。可以說它開創(chuàng)了一個新的戴著鐐銬跳舞的方式，沒有審判與懺悔反而充滿了溫情與關(guān)懷。 有了