1、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代印象派與后印象派印象派與后印象派拾穗者米勒干草垛莫奈印象派印象派印象派什么是印象派？為什么將現(xiàn)實(shí)主義作品和印象什么是印象派？為什么將現(xiàn)實(shí)主義作品和印象派作品放在一起？派作品放在一起？ 印象派是印象派是1919世紀(jì)后半期誕生于法國(guó)的繪畫(huà)流派，其世紀(jì)后半期誕生于法國(guó)的繪畫(huà)流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿等。他們繼承代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿等。他們繼承了現(xiàn)實(shí)主義了現(xiàn)實(shí)主義“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴，創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的

2、傳統(tǒng)繪畫(huà)程式的約束，藝術(shù)家們走出擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫(huà)程式的約束，藝術(shù)家們走出畫(huà)室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對(duì)自然清新生動(dòng)的感畫(huà)室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對(duì)自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，以觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，以陽(yáng)光和色彩為主角，借助光與色的變換來(lái)表現(xiàn)作者從一陽(yáng)光和色彩為主角，借助光與色的變換來(lái)表現(xiàn)作者從一個(gè)飛逝的瞬間所捕捉到的印象。個(gè)飛逝的瞬間所捕捉到的印象。印象派這個(gè)名稱是怎么來(lái)的？印象派這個(gè)名稱是怎么來(lái)的？日出印象 莫奈印象派產(chǎn)生的原因是什么？印象派產(chǎn)生的原因是什么？1 1、照相機(jī)的發(fā)明、照相機(jī)的發(fā)明2 2、浮世繪傳入歐洲、浮世

3、繪傳入歐洲魯昂大教堂魯昂大教堂黎明正午黃昏喬瓦尼安東尼奧瓜爾迪18世紀(jì) 巴洛克風(fēng)格的作品魯昂大教堂魯昂大教堂克勞德莫奈的藝術(shù)風(fēng)格：1、改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在他的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。2、對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。愛(ài)德華馬奈草地上的午餐酒吧侍女吹笛的男孩愛(ài)德華馬奈的藝術(shù)風(fēng)格：1、第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)人物畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)印象主義畫(huà)風(fēng)的人。2、他的畫(huà)既有傳統(tǒng)繪畫(huà)堅(jiān)實(shí)的造型，又有印象主義畫(huà)派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，是一個(gè)承上啟下的重要畫(huà)家。4、

4、他十分善于使用黑色，使整個(gè)畫(huà)面得色彩響亮醒目而又各得其所。3、馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào)，將繪畫(huà)從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。莫奈馬奈新印象派新印象派新印象派新印象派 嘗試用原色色點(diǎn)配置，使畫(huà)面產(chǎn)生視覺(jué)混合的色彩效果，運(yùn)用這種準(zhǔn)確分布的各種色點(diǎn)來(lái)客觀理性地、冷靜地組成畫(huà)面藝術(shù)形象。大碗島星期天的下午 修拉后印象派后印象派 主張藝術(shù)形象要有別于客觀物象，同時(shí)飽含著藝術(shù)家的主觀感受，以個(gè)人的風(fēng)格為出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)主觀情感的色彩和平面的帶有裝飾趣味的畫(huà)面形式，打破了相對(duì)狹窄的“傳統(tǒng)”，在不同方面啟迪了現(xiàn)代藝術(shù)后來(lái)的發(fā)展。后印象派的代表畫(huà)家： 高

5、更、塞尚、梵高 文森特梵高在巴黎創(chuàng)作的兩朵剪下的向日葵，目前被收藏在荷蘭，也就是梵高故鄉(xiāng)的阿姆斯特丹國(guó)梵高博物館。同樣在巴黎創(chuàng)作的另一版本的兩朵剪下的向日葵，現(xiàn)收藏于瑞士的伯爾尼藝術(shù)博物館。在巴黎創(chuàng)作的四朵剪下的向日葵，目前被收藏在荷蘭阿培爾頓市的國(guó)立克羅-米勒博物館。而在巴黎創(chuàng)作的再一幅兩朵剪下的向日葵，則被收藏在美國(guó)紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館。梵高在阿爾勒創(chuàng)作的花瓶里的五朵向日葵，在二戰(zhàn)時(shí)毀于火災(zāi)，人類再無(wú)機(jī)會(huì)看到它的廬山真面目了。花瓶里的三朵向日葵畫(huà)于1888年8月，目前是一位美國(guó)收藏家的收藏品。這三朵向日葵，自1948年后，就再也沒(méi)有被展出過(guò)。在阿爾勒創(chuàng)作的十二朵向日葵，目前收藏于德國(guó)慕尼黑博物館。更加艷麗一點(diǎn)的花瓶里的十二朵向日葵，則被美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏著。最后一個(gè)版本的十四朵向日葵，現(xiàn)存于日本東京損保日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館內(nèi)。梵高在創(chuàng)作它時(shí)說(shuō)：“在黃色背景前面的十四朵花好像我以前所畫(huà)的一樣，不同之處是這幅畫(huà)更大一些。我認(rèn)為這一幅是以更加簡(jiǎn)練的手法畫(huà)出來(lái)的。”第二個(gè)版本的十四朵向日葵，是在梵高病倒后畫(huà)的，目前收藏在荷蘭阿姆斯特丹的國(guó)立凡高博物館。阿爾勒的陽(yáng)光果然夠艷麗，在梵高所畫(huà)的十四朵向日葵