1、12-13-1設(shè)計概論課程復(fù)習(xí)要點 2011-2012-1 設(shè)計概論課程復(fù)習(xí)要點 設(shè)計的定義 : 設(shè)計就是設(shè)想，運籌，計劃與預(yù)算，它是人類實現(xiàn)某種特定的目的 而進行的創(chuàng)造性活動。 最早的設(shè)計：是工具的設(shè)計 原始陶器的地位； 仰韶文化； 中國新石器時代的設(shè)計，除了石器工具的設(shè)計以外，另一個重要的設(shè)計就 是陶器用具的設(shè)計。原始陶器設(shè)計是第一種真正意義上的由人類創(chuàng)造而且是經(jīng) 過設(shè)計的人造物。 人面魚身紋是仰韶文化彩陶中最具有代表性的紋飾。廟底溝類型彩陶的裝 飾圖案具有黑白雙關(guān)、虛實相生的意味。 商代青銅器設(shè)計（代表作、代表紋樣、冶鑄方法）司母戊大方鼎是中國商代后 期王室祭祀用的青銅方鼎，因其腹部著有

2、“司母戊”三字而得名，現(xiàn)藏中國國 家博物館。商代青銅器的經(jīng)典作品司母戊大方鼎，主要紋樣是饕餮紋。 考工記；成書于春秋戰(zhàn)國時期，分上下兩卷，共 7000 余字。 1、對先秦時期的各種手工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計和制作工藝進行了理論性的總結(jié)。 2、闡述了中國傳統(tǒng)的設(shè)計思想和設(shè)計觀念 順應(yīng)自然，天工與人工融為一體； 以人為中心的設(shè)計思想 為社會功能服務(wù)的設(shè)計理念 長信宮燈的設(shè)計價值及藝術(shù)價值；設(shè)計特點： 1. 造型尺度適宜，設(shè)計多功能， 即可以擋風(fēng)調(diào)光，又能消煙除塵。 2. 結(jié)構(gòu)合理，易拆裝清洗，攜帶方便。強調(diào) 功能與形態(tài)的結(jié)合，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計藝術(shù)構(gòu)思。 十二章紋； 1.日月星辰，取其照臨 2. 山，取其穩(wěn)重

3、 3. 龍，取其應(yīng)變 4. 華蟲，取 其文彩，即取其五彩的外貌 5. 宗彝，取其忠孝 6. 藻，取其潔凈 7,火，取其光明 8. 粉米，取其滋養(yǎng) 9.黼，取其決斷 10,黻，取其背惡向善，明辨 唐三彩；它主要采用黃綠白三色釉料，利用鉛釉易于流動的特點，造成淋漓變 化，絢麗華滋的效果，深受人們的喜愛，還遠(yuǎn)銷到阿拉伯地區(qū)和歐洲各地。 南青北白”；青瓷以南方浙江的越窯為代表，白瓷以北方河北的邢窯為最佳， 邢窯和越窯其名，因而有南青北白之說。 唐代金銀器皿在設(shè)計學(xué)上的主要意義唐代金銀器皿在設(shè)計學(xué)上的重要意義在 于：利用貴重金銀材料制造實用的生活器皿。 宋瓷，梅瓶 ；宋瓷功能優(yōu)越、造型優(yōu)美、工藝精湛、形

4、成了優(yōu)雅秀美、輕盈灑 脫的設(shè)計風(fēng)格 梅瓶 口小頸短，肩豐圓潤，肩以下逐漸內(nèi)斂，線條簡潔流暢，形象端莊嫵媚， 宛若婷婷少女。 緙絲；“緙絲”在文獻(xiàn)中寫作“克絲” 、“刻絲”，是我國傳統(tǒng)絲織品之一。以本 色絲線作經(jīng)，彩色絲線作緯，用通經(jīng)回緯（即不同顏色的緯線按圖案所需不同 的色彩區(qū)域分別局部織入）的方法織成，是一種通經(jīng)斷緯的織物。 宋代時，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了圖記廣告，即商標(biāo)。上海博物館有一枚制針作坊的 銀牌，上有“請認(rèn)白兔兒為記”字樣。 元瓷的突出成就；元代瓷器設(shè)計的創(chuàng)新，在大力發(fā)展釉下彩繪的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造 發(fā)展了釉上彩繪。青花云龍紋罐 , 腹部主體繪蒼龍火珠，矯健飛揚，四爪剛勁。 此罐繪畫風(fēng)格老辣蒼

5、勁，構(gòu)圖不拘成法，為元青花轉(zhuǎn)向成熟時期作品，極為珍 貴。 明瓷的成就；明代瓷器設(shè)計的創(chuàng)新，在大力發(fā)展釉下彩繪的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造發(fā)展 了釉上彩繪。明瓷的成就，主要表現(xiàn)在青花瓷、五彩和單色釉方面。 青花瓷是主要的產(chǎn)瓷品種，以宣德年間所產(chǎn)最佳。明瓷的裝飾手法，彩繪已成 為主流，標(biāo)志著中國陶瓷已由“青瓷時代”進入了“彩瓷時代” 。 明式家具；（定義、種類、設(shè)計特色） 明代家具種類繁多，用材考究，設(shè)計巧妙，制作精美，形成別具一格的設(shè) 計特色，被稱為“明式家具” 。 明代家具的種類主要有椅凳、幾案。櫥柜、床榻、臺桌、屏座六大類。 明代家具的設(shè)計特色： 1，是注重結(jié)構(gòu)美。 不用膠和釘， 主要用榫卯結(jié)構(gòu)， 不同的

6、部位采用不同的榫卯。 2，是注重材質(zhì)美。 充分利用材料本身的色澤和紋理， 不加遮飾， 色澤深沉雅致， 木紋自然 優(yōu) 美，質(zhì)感堅致細(xì)膩。 3，是注重造型美。造型渾厚洗練，穩(wěn)重大方，比例適度，線條流利。 4，是注重裝飾美。裝飾簡潔，不事繁瑣雕琢，裝飾線腳簡練細(xì)致，樸實無華。 古希臘柱式；古希臘雕塑的特點注重使用衣飾標(biāo)出人體的主要分界線。 人們通常把古希臘建筑中的柱子、額材和檐部的形式、比例和相互結(jié)合所形成 的程式法則成為“柱式” 其中多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式，充分體現(xiàn)了三種不同的藝 術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想。 多立克柱式：特點是比較粗大雄壯，柱身有 20 條凹槽，柱頭沒有裝飾，多 立克柱又被稱

7、為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟即采用的是多立克柱式。 愛奧尼柱式：特點是比較纖細(xì)秀美，柱身有 24 條凹槽，柱頭有一對向下的 渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛 出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟。 科林斯柱式：比愛奧尼柱更為纖細(xì)，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼 柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花 籃。但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典衛(wèi)城的宙斯神廟采用的是科林斯柱式。 哥特式建筑；代表著中世紀(jì)設(shè)計的當(dāng)推哥特式建筑。哥特式建筑源于12 世紀(jì)初 的法國北部，以其垂直向上的動勢，表現(xiàn)了一切朝向上帝的宗教精神。

8、哥特式 是通過向垂直方向的堆積，而不是像羅馬式那樣向水平方向的伸展，來求得革 新的，從而打破了羅馬式的靜態(tài)的體塊，創(chuàng)造了哥特式的動感的旋律。建筑物 外部的造型，突破了仿羅馬式建筑沉重的穩(wěn)定感和半圓形拱門的樣式。創(chuàng)造了 鑲嵌彩色玻璃畫。其基本色調(diào)為藍(lán)、紅、紫三色。 文藝復(fù)興（文藝復(fù)興對西方傳統(tǒng)設(shè)計的影響） ； 1. 讓設(shè)計卸下了宗教化的濃妝，重新回到人們的生活中去。 2. 當(dāng)實用而美觀的設(shè)計與生產(chǎn)，與人們的日常生活發(fā)生了十分緊密的聯(lián)系后， 西 方傳統(tǒng)設(shè)計后期的發(fā)展， 又呈現(xiàn)了十分繁榮的景象。 3. 傳統(tǒng)的實用產(chǎn)品在設(shè)計中的地位又重新提高。如陶器產(chǎn)品、家具產(chǎn)品等。 巴洛克； 反傳統(tǒng)的，從文藝復(fù)興的

9、含蓄典雅的傳統(tǒng)美中完全走出來，體現(xiàn)了一 種生機勃勃、大氣磅礴、強烈奔放的新的藝術(shù)風(fēng)格。起源于文藝復(fù)興的發(fā)源地 代表作：凡爾賽宮 洛可可；洛可可藝術(shù)主要盛行于法國路易十五時代，大量采用曲線型的花草、 貝 殼、漩渦紋樣紋樣，雅致、精細(xì)、輕盈、活潑，結(jié)構(gòu)巧妙，給人一種意趣盎 然的感受。 與鼎盛時期的巴洛克風(fēng)格截然從不同，具有纖細(xì)、輕巧、秀麗而繁 縟的風(fēng)格和特色。后期巴顯露跡象。失去了創(chuàng)新的追求，而在裝飾技藝和工藝 方面意味追求繁縟精致。對設(shè)計的影響，顯然弊大于利。 水晶宮； P141 1889年巴黎主辦了 19 世紀(jì)最盛大的一次國際博覽會； 工藝美術(shù)運動：起因：針對產(chǎn)品設(shè)計水平的下降，解決工業(yè)技術(shù)與

10、藝術(shù)之間的 矛盾。原則 : 首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對 “純藝術(shù)”。另外，工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然” ，忠實于材料和適應(yīng) 使用的目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素適用的作品。代表人物 : 威廉莫里斯，代 表作，紅屋。 在設(shè)計上采用非對稱形式，注重功能， 采用紅色磚瓦，既是建 筑材料，又是裝飾，在細(xì)節(jié)的處理上大量采用哥特式建筑手法 . 英國工藝美術(shù)運動的價值在于它對現(xiàn)代主義設(shè)計運動的前驅(qū)作用與啟迪意 義。 工藝美術(shù)運動的先天局限是將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這一觀念無 疑違背了歷史發(fā)展的潮流，由此使英國設(shè)計走了彎路，它導(dǎo)致英國成為最早工 業(yè)化和最早意識到設(shè)計重要

11、性的國家，但卻未能率先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系。 新藝術(shù)運動：在法國發(fā)起，后發(fā)展成影響廣泛的國際裝飾藝術(shù)運動。 特點:彎曲、自然主義的風(fēng)格 , 運用了植物、昆蟲、女人體和象征主義。 不像工藝美術(shù)運動一味追求手工藝的純潔性 , 接受了一些新觀念 , 如對玻 璃和金屬材料的運用等。 代表人物吉馬德，法國新藝術(shù)運動受到唯美主義與象征主義的影響，追 求華麗、典雅的裝飾效果。 所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用起伏卷曲的植物紋樣。這些設(shè) 計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格” 。 塔塞爾旅館 維克多 - 霍塔是比利時新藝術(shù)運動的大師 , 霍塔是一位建筑師，他 在建筑與室內(nèi)設(shè)計中經(jīng)常使用葡萄蔓般相互纏繞

12、和螺旋扭曲的線條，這種線條 被稱為“比利時線條”或“鞭線” ，它起伏有力，并成為了比利時新藝術(shù)的代表 特征。 西班牙 : 安東尼奧高迪 - 米拉公寓 他吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的 結(jié)構(gòu)特點，并結(jié)合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透 到三度空間的建筑之中去。 麥金托什 : 英國 - 高靠背椅 1896 年以他為首成立“格拉斯哥四人”的 設(shè)計小組，麥金托什設(shè)計的作品都具有高直的風(fēng)格 , 體現(xiàn)出植物生長垂直向上的 活力。世界聞名的高靠背椅就極具代表性。 現(xiàn)代主義設(shè)計運動代表流派；米斯 . 凡德洛“少就是多” 提倡純凈、簡潔 的表現(xiàn)形式。勒 .柯布西耶 - 房子描繪成“供人居住的機

13、器” ，建筑界的白色女 王，代表作，朗香教堂。 沙利文形式服從功能。芝加哥學(xué)派建筑大師沙利文提出 Form ever follows function. This is law.代表作，芝加哥大劇院 包豪斯：“包豪斯”一詞由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。創(chuàng)始 人是格羅佩斯 , 包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng) 新型設(shè)計人才。包豪斯的重要貢獻(xiàn)之一就是開創(chuàng)了“基礎(chǔ)課程”的教育三大 構(gòu)成。 包豪斯在設(shè)計理論上，提出了三個基本觀點： 藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一； 設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品； 設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行。 這些觀點對于設(shè)計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計

14、逐步由理想主義走向現(xiàn) 實主義。 注：復(fù)習(xí)的時候注意和考工記闡述的中國傳統(tǒng)的設(shè)計思想和設(shè) 計觀念區(qū)別開來。 德意志制造聯(lián)盟 ;德意志制造聯(lián)盟 , 又稱“德國工業(yè)同盟” , 年在慕尼黑 成立，實為一個現(xiàn)代主義運動的組織，聯(lián)盟匯集了一批建筑師和工業(yè)設(shè)計師， 如貝倫斯。 聯(lián)盟提出了“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的口號，理論主張是用機械來生產(chǎn)具有良好工藝 質(zhì)量的產(chǎn)品，積極地使產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化、機械化。德意志制造聯(lián)盟是充分肯定工業(yè) 革命和機械生產(chǎn)，旨在提高工業(yè)產(chǎn)品和建筑的設(shè)計水平，推動社會性和產(chǎn)業(yè)性 設(shè)計運動的最早社團。 貝倫斯開創(chuàng)面向現(xiàn)代公司識別設(shè)計的先河，貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教 育家，他的學(xué)生包括格羅佩斯、米斯和柯布西埃

15、三人，他們后來都成了 20 世紀(jì) 最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。 “設(shè)計奇才”科拉尼用空氣動力學(xué)和仿生學(xué)知識表現(xiàn)出強烈的造型意識。 希望通過更加自由的造型來增加設(shè)計的趣味性。 風(fēng)格派 ; 風(fēng)格派是活躍于年間以荷蘭為中心的一場國際 藝術(shù)運動。 1917年 10月，一批荷蘭的設(shè)計師，藝術(shù)家發(fā)行了一本叫“風(fēng)格”的 雜志，風(fēng)格派由此得名。 這個組織以杜斯博格為領(lǐng)導(dǎo)，風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽 象的語言來表現(xiàn)宇宙的基本法則和諧，在建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)等各個設(shè)計領(lǐng) 域，風(fēng)格派都使用著一種和諧的幾何秩序來進行藝術(shù)創(chuàng)作，這種抽象的傾向， 對后來的藝術(shù)和設(shè)計有著持久的影響。 風(fēng)格派藝術(shù)以一種幾何和精確的方

16、式表達(dá)了人類精神支配變化莫測的大 自然的勝利，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。雷特維德的紅藍(lán)椅揭示了風(fēng) 格運動的哲學(xué)精髓，他的紅藍(lán)椅 、柏林椅和茶幾成為現(xiàn)代設(shè)計史上經(jīng)典 之作。 構(gòu)成派；構(gòu)成主義是一戰(zhàn)前后俄羅斯的一個先鋒藝術(shù)流派。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖 用 表現(xiàn)新材料的空間結(jié)構(gòu)形式。 構(gòu)成主義最有名的作品當(dāng)屬建筑師塔特林創(chuàng)作于 1919 年的第三國際紀(jì) 念塔。紀(jì)念塔完全采用鋼鐵作為主要的結(jié)構(gòu)材料。造型上是簡潔的螺旋上升的 幾何形狀，表達(dá)了一種堅定向上的政治信念。 流線型設(shè)計；流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢 的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計中，它 卻

17、成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳。 羅維是美國最重要的設(shè)計師，被認(rèn)為是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基者。 從事 工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計及平面設(shè)計（特別是企業(yè)形象設(shè)計） ，參與的項目達(dá)數(shù) 千個，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的 空中實驗室 計劃，從香煙盒到“空 軍一號”飛機的內(nèi)艙，所設(shè)計的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設(shè)計師 那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。 羅維一生有無數(shù)殊榮， 1949 年，羅維是第一個出現(xiàn)在 TIME 封面上設(shè)計師。創(chuàng)造 20 世紀(jì)美國工業(yè)設(shè)計奇跡 的設(shè)計師 。 丹麥的設(shè)計師雅各布森設(shè)計有著名的蟻椅、蛋椅、天鵝椅。 米斯. 凡德洛“少就是多” 勒. 柯

18、布西耶 后現(xiàn)代主義”從字面上看 , 是指現(xiàn)代主義以后的各種風(fēng)格 , 或者某種風(fēng)格。因 此, 它具有向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn) ,或者否認(rèn)現(xiàn)代主義的內(nèi)涵。后現(xiàn)代主義提倡的是多 元化、非敘述化、無基礎(chǔ)化的方式。后現(xiàn)代主義最早的起點是對現(xiàn)代主義原則 和價值的批判性立場。后現(xiàn)代主義打開了一系列的設(shè)計方式：復(fù)興的觀念，材 料的意象，最重要的變化是對歷史主義的新態(tài)度。 P22- P23 解構(gòu)主義 解構(gòu)主義理論自法國的哲學(xué)家德里達(dá)在其論語法學(xué)一書中確立，之后便作 為一種批評類型被理論家們用于一切研究領(lǐng)域里的方法問題的全面探討。一般 認(rèn)為，解構(gòu)主義揭露傳統(tǒng)的偏見和自相矛盾，注重詳細(xì)解讀，具有濃厚的哲學(xué) 興趣。解構(gòu)的結(jié)果常常是標(biāo)新立異、變化層出、活潑恣肆，令人耳目一新。不 論