1、安徽工業大學機械工程學院工業設計教研室安徽工業大學機械工程學院工業設計教研室 莊德紅莊德紅 手繪表現技法要素解析 形態、光影、色彩、材質 由材料構成的產品表面表現出不同的特征： 肌理（紋理）表面肌理（紋理）表面光滑表面光滑表面 透明表面透明表面不透明表面不透明表面 反射表面反射表面慢反射表面慢反射表面 深色表面深色表面淺色（色彩）表面淺色（色彩）表面 軟質表面軟質表面硬質表面等等硬質表面等等 設計表現中與材料質感有關的表現元素包括材料的色彩、材料設計表現中與材料質感有關的表現元素包括材料的色彩、材料 表面的肌理以及材料對光的反射和折射。表面的肌理以及材料對光的反射和折射。 材料的色彩表現與材料

2、本身的特性有關，對光的反射性比較低材料的色彩表現與材料本身的特性有關，對光的反射性比較低 的材料更多地表現出材料自身固有的色彩，相反，高反射的材的材料更多地表現出材料自身固有的色彩，相反，高反射的材 料更多地反射光源以及周圍環境的色彩。料更多地反射光源以及周圍環境的色彩。 材料的肌理是材料本身表現出來的固有特性。材料的肌理是材料本身表現出來的固有特性。 材料對于光的反射性反映了材料本身對于光線吸收和反射的比材料對于光的反射性反映了材料本身對于光線吸收和反射的比 例例 不同的材質之所以給人帶來不同的視覺感受，歸根結底是不同的材質之所以給人帶來不同的視覺感受，歸根結底是 由于不同材質對光線的吸收和

3、反射的不同所造成的。據此，由于不同材質對光線的吸收和反射的不同所造成的。據此， 我們可以將材質分為以下我們可以將材質分為以下4 4類：類： 一、不透光但高反光的材質一、不透光但高反光的材質 二、能透光而又反光的材質二、能透光而又反光的材質 三、不透光而低反光的材質三、不透光而低反光的材質 四、不透光而中反光的材質。四、不透光而中反光的材質。 不同的材質之所以給人帶來不同的視覺感受，歸根結底是不同的材質之所以給人帶來不同的視覺感受，歸根結底是 由于不同材質對光線的吸收和反射的不同所造成的。據此，由于不同材質對光線的吸收和反射的不同所造成的。據此， 我們可以將材質分為以下我們可以將材質分為以下4

4、4類：類： 一、不透光但高反光的材質一、不透光但高反光的材質 二、能透光而又反光的材質二、能透光而又反光的材質 三、不透光而低反光的材質三、不透光而低反光的材質 四、不透光而中反光的材質。四、不透光而中反光的材質。 一、不透光但高反光的材質 這類材料如鍍鉻金屬，反光這類材料如鍍鉻金屬，反光 特性明顯，具有較強的反光特性明顯，具有較強的反光 區和高光點，而且受環境影區和高光點，而且受環境影 響較大，常有很強的光源色響較大，常有很強的光源色 和環境色。和環境色。 （1 1）表現不透光但高反光材）表現不透光但高反光材 質時用筆要剛健，筆觸明確、質時用筆要剛健，筆觸明確、 邊緣清晰，以表現金屬堅硬、邊

5、緣清晰，以表現金屬堅硬、 結實的質感。結實的質感。 一、不透光但高反光的材質一、不透光但高反光的材質 （1 1）表現不透光但高反光材）表現不透光但高反光材 質時用筆要剛健，筆觸明確、質時用筆要剛健，筆觸明確、 邊緣清晰，以表現金屬堅硬、邊緣清晰，以表現金屬堅硬、 結實的質感。結實的質感。 一、不透光但高反光的材質 （2 2）根據）根據 物體的形態物體的形態 特征，采取特征，采取 不同的運筆不同的運筆 方向，表現方向，表現 不同形體之不同形體之 間不同的起間不同的起 伏和轉折關伏和轉折關 系。系。 注意受光面和背注意受光面和背 光面的明暗對比光面的明暗對比 變化和色彩冷暖變化和色彩冷暖 對比關系

6、。對比關系。 （3 3）表現高光時，注意）表現高光時，注意 分析光線的照射角度，據分析光線的照射角度，據 此來表現高光，切勿到處此來表現高光，切勿到處 亂點高光。一般高光常出亂點高光。一般高光常出 現在曲面的最高點和最低現在曲面的最高點和最低 點。點。 一、不透光但高反光的材質 一、 不 透 光 但 高 反 光 的 材 質 二、能透光而又反光的材質 玻璃、透明有機塑料這類材料通常光潔度高，受光面會有玻璃、透明有機塑料這類材料通常光潔度高，受光面會有 明亮的反光區，投影和反光并存。明亮的反光區，投影和反光并存。 二、能透光而又反光的材質 （1 1）這類材料反射性強，）這類材料反射性強， 亮部存在

7、反射與炫光，不亮部存在反射與炫光，不 易看清結構，暗部反射較易看清結構，暗部反射較 少，可以看清內部結構及少，可以看清內部結構及 其后面的環境。其后面的環境。 二、能透光而又反光的材質 （2 2）材料較厚或表現透明）材料較厚或表現透明 的側面時，應注意此時的的側面時，應注意此時的 光線會發生反射及變形。光線會發生反射及變形。 這時應重點表現材料自身這時應重點表現材料自身 的反射及環境色。的反射及環境色。 （3 3）大多數透明體都略顯）大多數透明體都略顯 冷色調，一般為藍色，而冷色調，一般為藍色，而 透明體的亮色和暗色均接透明體的亮色和暗色均接 近于中間調。近于中間調。 二、能透光而又反光的材質

8、 二、能透光而又反光的材質 二、能透光而又反光的材質 二、能透光而又反光的材質 二、能透光而又反光的材質 三、不透光而低反光的材質 橡膠、木材、磚石、織物、皮革等材質，本身不透光且少橡膠、木材、磚石、織物、皮革等材質，本身不透光且少 光澤，光線在其表面呈慢反射現象，各表面的固有色之間光澤，光線在其表面呈慢反射現象，各表面的固有色之間 過渡均勻，受外部環境色的影響較少。過渡均勻，受外部環境色的影響較少。 （1 1）表現的重點應放在材質的）表現的重點應放在材質的 紋路、肌理的刻畫。紋路、肌理的刻畫。 （2 2）表現橡膠、木材、磚石等）表現橡膠、木材、磚石等 硬質材料時，線條要挺拔、硬硬質材料時，線

9、條要挺拔、硬 朗，結構、塊面處理清晰、分朗，結構、塊面處理清晰、分 明，突出材料的紋理特征，弱明，突出材料的紋理特征，弱 化光影表現。化光影表現。 三、不透光而低反光的材質 （3 3）表現織物、皮革等軟質材）表現織物、皮革等軟質材 料時明暗對比要柔和，弱化高料時明暗對比要柔和，弱化高 光的處理，并避免生硬線條的光的處理，并避免生硬線條的 出現。出現。 三、不透光而低反光的材質 三、不透光而低反光的材質 三、不透光而低反光的材質 四、不透光而中反光的材質 塑料、噴漆處理過的材料表面，給人的感覺較為溫和，明塑料、噴漆處理過的材料表面，給人的感覺較為溫和，明 暗反差不強烈。暗反差不強烈。 四、不透光

10、而中反光的材質 （1 1）表現這類材料時注）表現這類材料時注 意其反光程度的差別。塑意其反光程度的差別。塑 料本身的色彩十分豐富，料本身的色彩十分豐富， 且純度很高，處理時應注且純度很高，處理時應注 意環境色和固有色的關系。意環境色和固有色的關系。 （2 2）塑料材質上一般只）塑料材質上一般只 有一處高光，而且高光有一處高光，而且高光 面積不大，亮度較金屬面積不大，亮度較金屬 上的高光要弱。上的高光要弱。 四、不透光而中反光的材質 四、不透光而中反光的材質 四、不透光而中反光的材質 四、不透光而中反光的材質 案例案例 金屬石膏等 案例案例 玻璃木材 案例案例 作業 案例案例 不同材質的表現技法

11、不同材質的表現技法 基本形體的程式化表現基本形體的程式化表現 不同材質的表現技法不同材質的表現技法 觀看錄象示范觀看錄象示范 正方體的常見透視 正方體的快速表現： 底色+亮部+灰面+暗部+投影+高光 基本形體的程式化表現 鍍鉻不銹鋼圓柱的表現： 透視圓柱+圓弧面+暗部+地平線投影+層次化的藍天投影 +高光+高光點+投影 基本形體的程式化表現 木材：底色+寫意木紋描繪 （色鉛等） 亮部暗部的反差較小，光滑 木料有少許鏡面反射，粗糙 木料則無。 材質感的關鍵在于區別地對待明暗反差、反射和高光。 不同材質的表現技法 (木材) 塑料：表面均勻，反差小，反光不強烈，高光 柔和、圓潤。 不同材質的表現技法

12、 (塑料) 不同材質的表現技法 (塑料) 金屬：反差大，反光強烈，常有鏡面反射,色 彩豐富。高光鋒利、尖銳。 不同材質的表現技法 (金屬) 不同材質的表現技法 (金屬) 不同材質的表現技法 (金屬) 不同材質的表現技法 (金屬) 除了常見的木材、金屬和塑料 外，還有玻璃、石材、皮革、鍍層等等， 要求學習者在臨摹、繪畫中細心體會和 揣摩各種材質的表現方式。 材質與光影表現材質與光影表現 產品材質的表達對于效果圖起著至關重要的作用， 如果可以清晰地表現產品的表面材質和光影效果， 效果圖看起來就會更加真實。真實準確的光影和 材質表現有助于展現更多的產品特征，有利于設 計師比較選擇更加合適的材料，推進

13、設計的深入。 不同的材料則直接決定了設計能否得以最終實現。 反射反射 為了創造強烈的視 覺沖擊力，設計師可以 根據需要夸張或減弱產 品的材質效果。如圖所 示，設計師并沒有客觀 地重現產品的材料，而 是大致地繪制了產品表 面可能呈現的效果。 光滑的表面反射了 周圍的環境和產品自身 的投影。軟管和連接的 部分抽象地反射了周圍 的環境光，目的在于體 現其材質光滑與高反光 的特點 反射反射 為了創造強烈的視覺沖擊力，設計師可以根據需要夸張或減弱產 品的材質效果。如圖所示，設計師并沒有客觀地重現產品的材料，而 是大致地繪制了產品表面可能呈現的效果。光滑的表面反射了周圍的 環境和產品自身的投影。軟管和連接

14、的部分抽象地反射了周圍的環境 光，目的在于體現其材質光滑與高反光的特點 鏡面反射鏡面反射 鏡子反射物體的 顏色與被反射物 體的實際顏色幾 乎相同。 右圖中紅色色的 物體在鏡子里的 反射也是紅色的， 而藍色的物體在 鏡子里的反射也 是藍色的，只是 所反射顏色的對 比度和飽和度比 實際物體略微偏 低。 對于光澤的表面，物體反射的顏色通常是自身顏色與被反射物體顏色 的混合。 如圖所示，白色和藍色便簽盒的側面所呈現的并非藍色，而是略微混 了環境色的灰色。 環境光與倒影環境光與倒影 光滑材質光滑材質 非常光滑材質 的表面反射呈現出 一種光澤的質感。 在真實環境中，這 種反射的顏色是自 身材料顏色與反射

15、投影的混合。 但在效果圖中，為 了強調物體光滑的 表面質感，通常不 考慮投影的影響， 而是用夸張的環境 色代替。因此，效 果圖中的光滑材質 要比實際情況看上 去更加艷麗，對比 度也更高. 磨砂材質磨砂材質 磨砂材質幾乎不 反射周圍的環境，而 是通過顏色的漸變和 暗面的過渡來表現， 比如橡膠和陶土等材 料。通常具有這種材 質的產品暗面過渡均 勻，高光部分也非常 柔和。 鍍鉻效果鍍鉻效果 周圍環境經過 鍍鉻的曲面或者圓 柱體反射后被壓縮 成縱向的條紋效果。 距離物體越近的環 境，被反射的效果 越突出，不同距離 的環境在反射的效 果中具有相應的層 次關系 鍍鉻是一種常見的金屬材質，其自身幾乎沒有任何

16、顏色，但具有 類似鏡子的高反射特性。因此通常外面鍍鉻的產品看上去具有強烈的視 覺效果。在效果圖中，通常用黑與白兩種反差較大的顏色加上少許鈷藍 色和赭石色來詮釋鍍鉻的效果。這里的鈷藍色和赭石色分別表示藍天和 土地等周圍環境的顏色。 鍍鉻效果鍍鉻效果 即使簡單的環境也會導致復雜的 反射關系。因此，設計師在選擇 周圍環境的時候應該傾向于簡單 清晰地場景，以便利用環境來說 明產品的造型和結構。 鍍鉻效果鍍鉻效果 與直立的圓 柱相比，平 直的圓柱體 僅僅反射一 部分周圍的 環境，并且 圓柱的大部 分會反射明 亮的天空。 因此，平置 的圓柱體看 上去要比直 立的圓柱體 明亮得多。 鍍鉻效果鍍鉻效果 為了強

17、調金屬表面 光滑的質感，通常 只用黑與白兩種對 比色加以詮釋。如 果將物體放到豐富 而復雜的背景環境 下，這種對比關系 將更加強烈。許多 反射的效果是設計 師依靠經驗和直覺 繪畫的，其目的在 于虛擬金屬材質的 特征，而不是毫無 更改地再現現實。 鍍鉻效果鍍鉻效果 應特別注意兩處細 節的反射：一處是吹風 筒對其連接的手柄的反 射；另一處是吹風筒對 自身在桌面上投影的反 射。 吹風機鍍鉻的吹 風筒是產品最明 亮部分。除了黑 色和灰色，設計 師還加入了淡淡 的藍色來表現產 品對天空的反射。 木材木材 對于木材、織物、 皮毛或某些合成材 料的材質，繪畫時 除了材質表面的肌 理和紋路外，還需 要表現材質自身的 特征，這些特征包 括材質色彩的飽和 度、色彩的明暗和 對比、表面的反光 強度和光澤度等， 這些對于理解設計 有著非常重要的意 義。 玻璃材質玻璃材質 玻璃材料有三個主要特 征。 除了最明顯的透明特性 外，還有反射和折射，而 這在效果圖的玻璃材質表 現中同樣十分重要。 玻璃表面有光反射的地方， 透明度就會減弱。因為更 多看到的是材料表面反射 的光或周圍的環境。當然 光線越