1、曹劌論戰教學反思一、以往的文言文教學存在兩種偏向：一是逐字逐句地串講,課堂氣氛沉悶、索然無味，教學效果事倍功半；二是全篇感悟，從整 體意會，輕基礎知識的落實，學生沒有積累文言文知識。文言文教學 最容易走入以教師的教代替學生的學的誤區，其結果是教師教得辛 苦，學生學得吃力，因為課堂缺少探索和研究，學生處于被動接受知 識的狀態，知識掌握勢必不牢。文言文教學同樣應倡導自讀質疑討論 -創新，強調以學生的自主學習為中心，讓學生自己去探究課文，發 現問題，然后通過師生互動，相互討論，最后解決問題。教師不必顧 慮這樣組織教學會影響教學進度，也不要擔心自己準備的知識沒有全 部傳授給學生，關鍵要看學生的思維是否

2、在課堂中得以充分的發揮, 學生的能力是否在課堂中得到培養和提高。自讀、質疑的過程是學生 探索、研究的過程，討論的過程是使探索、研究形成結論的過程，這 樣的教學，才能最大程度上調動學生學習的積極性， 變被動學習為主 動學習。二、課堂框架描述：帶著這樣的思考，在教學中我做了如下的設 計：1、第一環節：從齊魯長勺之戰的背景導入，揭示課題。 2、第二環節：學生朗讀課文，其他同學糾正字音、注意停頓、不讀破句；學 生自譯課文。3、第三環節：思想內容分析，不懂之處提出疑問，特 別是人物的分析，需要自己理解之處。 4、第四環節：拓展長勺之戰 的戰爭場面，聽十面埋伏的名曲，學寫古戰場的描寫。三、案例分析：第一環

3、節：從齊魯長勺之戰的背景導入，揭示課題。選文是名篇佳作，讓人文情感走進文言課堂。文言文教學不能僅 停留在字詞句的解釋上，文言文也要上出人文情感，讓學生浸潤在中 國傳統文化精華的滋養中，情感上產生共鳴。學生會對長勺之戰是怎 么取勝的？較感興趣，會深入地鉆研教材，挖掘本文的人文內涵，特 別是對題目為什么不改成長勺之戰等， 發生疑問，探究教材的可研究 價值。第二環節：朗讀課文、糾正字音、注意停頓、不讀破句，學生 自譯課文。意在扎扎實實地進行文言文教學。這里說的字詞句，主要 是指文言文中與現代漢語意義、用法不同的實詞，文言虛詞，以及文 言句子的特殊形式。教學的I重心放在翻譯課文上，字詞 句的學習就會湮

4、沒在整個翻譯過程及譯文中， 學生對它們的印象就必 然不深。因為學生沒有掌握基本的建筑材料（詞語）和建筑方式（句式）， 當然談不上知識的遷移。再說，也沒必要去整篇翻譯，逐字逐句去講 解、翻譯，只會把學生學習語文的興趣講到九霄云外去。當然，配合教學需要的必不可少的翻譯還是要做的。第三環節: 思想內容分析，不懂之處提出疑問，處于這一階段的學生，積累了一 定的文言語言素材，在前一階段的熟讀背誦中，也大致對文言內容有 了一點了解。或許此時，他們更想了解文言閱讀的規律，此時，正是 對學生進行文言語法等教學的好時機。適當的講解、典型文言語言現 象的剖析，都應該在這個階段完成，因此，語譯、講解應該成為這一 階

5、段重要的教學方法。第四環節：拓展長勺之戰的戰爭場面，聽十面埋伏的名曲，學寫 古戰場的描寫。充分運用自己的理解去研讀課文，用自身的體驗和感情去解讀作品，對作品的不確定的空白處進行創造性的思考和探索, 多角度的觀察，更新途徑重新審視，注重將知識轉化為能力的學習, 讓學生學會去發現，發現知識，發現感受，乃至發現自己。這時他們的關注點從對語言知識的轉向存在于作品本身的藝術與美學價值。能 夠到達這個階段，那么，學生的文言能力應該是基本形成了。對于鑒 賞層的，就應該避免逐詞逐句的串講、翻譯，立足于整體的欣賞和把 握。課后拓展：除了課堂教學上要注意，語文教師還要充分發揮日常 作業、作文、課外閱讀指導、興趣小

6、組或講座等活動的作用，有計劃 地綜合運用，讓它們圍繞課堂知識講授的中心， 在思想和認識上作進步的鞏固和深化。進一步激發學生的興趣，讓他們發現文言文的博 大精深，激勵學生繼承與發揚古代文化精粹。四、反思本節課運用了合作研討的教學法設計教學，強調學生在 合作中發現和探究，使學習過程真正成為學生發現問題、提出問題、 分析問題和解決問題的過程，充分發揮了學生的主體作用，積極為學 生創設了一個和諧、自由、活潑的學習情境，學生在自主的空間里, 自由奔放地想象、思維和學習，取得了較好的效果。在教學過程中注 重引導學生在課堂活動過程中感悟知識。 培養學生主動探究，勇于實 踐，善于發現的精神，以及合作交流精神和

7、創新意識。將創新教材、 創新教法與創新的課堂環境有機地結合起來。 將學生的創新精神、實 踐能力的培養真正落到實處。、教材曹劌論戰是九年級下半學期的一篇重點文言課文。我通過學生自己創作的幾幅畫用辯論的形式， 把有關課文的閱讀理解 教學放在對畫的理解上，讓學生自己去探討和領會作者的表現意圖。由于我教的學生平時就進行過以畫傳情的訓練，例如給課文故鄉 畫插圖、給文言文桃花源記畫插圖、給每周一詩畫插圖等等。所 以這次給曹劌論戰畫插圖從任務的本身來看是沒有難度的。本節 課的重點就是學生的辯論，而難點也是學生的辯論，這是教師無法可 以事先控制的。所有的一切取決于臨場發揮和臨場調控。二、教學目標教學目標必須要

8、符合兩個特點：即可操作性；可檢測性。首先，從 可操作性這一層面我的目標是：通過繪畫表達自己對于課文的理解, 通過辯論和探討了解他人隊課文的不同理解，達到互補促進的目的。其次，從可檢測性這一層面我的目標是：通過當場的問題檢測，了解 學生通過辯論后對課文的理解程度，學生由此也可以知道自己在畫面 的創作和辯論的過程上可能存在的不足。三、教學程序關于這節課的教學思路我的目的是讓學生自己在繪畫和辯論中去 學習這篇文章的閱讀理解，教師只是起一個調控的作用。設計的本身 就淡化了教師的指導作用，一切以學生的發揮為主，給學生一個充分 展示自己的空間和舞臺。本課的前期準備：男女學生各自推薦十名代 表，我把課文分成

9、四個部分（鄉人勸說;君臣對話;指揮作戰；戰后總結）， 通過抽簽男生選擇了 1和3兩個部分，女生是2和4。接著各自回去 通過集體討論對所選的兩個部分進行創作， 形成兩幅插圖。然后經過交換，男女生對對方的創作進行集體評議，尋找漏洞和不足，結合自 己的理解重新再創作兩幅插圖，作為當場的展示。本課的提問設想事先是無法準備的，因為學生如何進行辯論，會 有什么措辭，教師在課前并不知曉，男女雙方的辯手也不知道對方會 使用什么招數，一切全部是課內的當場發揮。我在課前強調了一點辯 論的依據是課本。因為我估計學生可能會辯論一些枝節的問題， 我希 望通過辯論能對課文的整體有一個比較明確的了解， 對文中的主要人 物有

10、一個比較正確的評價。整堂課按照介紹、辯論、展示、再辯論的 方式進行，最后是問卷檢測。四、教學方法和策略本節課采用的是圖畫結合辯論的方式，從課文本身來看有一定的 難度。因為原文重在論字上，語言和形象畢竟是有明顯的差異，應該 講是給學生出了一個難題，也給自己出了一個難題。但我的教學初衷 不是要求學生通過繪畫和辯論一下子把握住文章的精髓。其實，對于學生我沒有明確的要求，他們能說多少是多少，說得 對或者不對（對照認可的標準答案）并不重要，重要的是他們要敢說, 要敢于表達自己的觀點。因為每個人對文章都有自己的理解， 學生也是如此，她們把理解轉化成圖畫本身就是一件了不起的事，總有他們 自己的道理，我想這就

11、是我這節課要培養學生的能力。 從實際的教學 效果來看我覺得有幾個地方不能令我滿意。 首先，學生在辯論中往往 枝節問題化時太多（以至于檢測的時間顯得倉促），我不得不中止一 次，以提醒雙方辯者要以課本為依據， 看來此類課教師課前的指導要 加強，重要的注意事項要明確。其次，辯論四組圖畫共八幅顯得多了 一些，原本我打算讓課堂內的其他學生也可以隨機發問， 增加辯手辯 論的難度，培養他們的應變能力。從教學實際來看時間明顯不夠，所 以，我覺得不妨重點突破指揮作戰這一環節，也許效果會更好一些。曹劌論戰教學反思（二）按以往傳統的教學，教學曹劌論戰這 篇文章，就是讓同學們讀讀，譯譯，我再串講全文，把曹劌的遠謀充

12、分挖掘一番，再與魯莊公的鄙對照一下，學生知道課文通過對比手法 刻畫曹劌和魯莊公這兩個人物形象，這篇課文就算完成任務了。但是在準備公開時，我想了又想，到底要如何來開這篇課文呢 幾次修改教案，總無法找到自己滿意的效果，為了更有效的達到課標 的要求，我就想讓學生有足夠多的時間思考，也有足夠多的時間討論, 發現問題。新課程標準中指出：閱讀教學是學生、教師、文本之間對 話的過程，應尊重學生在閱讀過程中的獨特體驗。作為一種課程理念, 我心里已經清楚明白了，但很難在教學實踐中真正貫徹實施。 在一堂 課中間，放手傾聽學生的感受始，到不知不覺將學生的感受納入自己 的思維框架的終。每個學生都富有不同的個性，他們對

13、文本的理解當 然也不同，不能用同樣的標準去限止，學生的理解往往是原創性的東 西，所以課堂氣氛雖活躍，卻收不到了意想的效果。但本節課也有一 些收獲。1從整個教學過程來看，真正體現了學生自主、合作、探究的學 習方式。課文的朗讀和分析基本上都是由學生完成的，教師只是做了 相應的一點點撥，充分地鍛煉了學生的能力。學生在分析課文結構時,同學們眾說紛紜，我并沒有作過多的否定，而是給了較充分的肯定和 自己的理解，并讓同學課下有意見的同我個別討論。 課堂有秩序地進 行著，每個同學都極力表現自己的水平，也都能尋找充分的論據，以 說服別人。2、語文課堂中沒有丟掉朗讀這個基本的教學手段:朗讀是眼、耳、腦并用的創造性

14、閱讀活動，是書面語言的聲化, 是化無聲的文字為有聲的語言，用聲音再現原作的一種手段。學生合 作探究式的朗讀就顯得尤為重要，它可以收到多種功效。3、思想教育應該貫穿其中:如果不能透過故事看到其中的本質，學習這篇課文的意義就少了 一半。學習了這篇課文，學生能夠從中初步認識到戰爭的本質，并引 導學生在生活中正確面對矛盾沖突， 對學生很有幫助。學習語文知識 絕不能僅限于課文，課文只是一個例子。學習了課文，還要引導學生 將所學知識在相關文章中運用，這樣才能做到舉一反三。老師應該引 導學生培養這種習慣，如果學生的條件有限，老師也要盡可能地給他 們提供幫助，做到課內課外相結合，這也正是新教材設置綜合性學習

15、的原因。本節課的一個亮點，我認為還是學生在最后的課外延伸當中，當 我讓學生說說自己做為班級中的一員，在重大活動當中應當怎么做的 問題時，我先讓班長回答，班長舉了自己在運動會上沒能積極參與比 賽，只是做些后勤工作，而且不能很好關心比賽的同學而自責，同學 們都更加興奮了。接下來就有更多的同學站起來說了自己曾經不關心或沒有這種意識的缺點，并表示以后一定要積極改正。4、本節課我自己開場時，還是較緊張的，導致學生也很緊張，但隨課堂的深入，我也越進佳境，課堂氣氛也越來越好。本節課在設計時也出現了一些失誤，比如一上課時就可以讓學生先讀課文以緩解同學們緊張的情緒。前面人物的分析以及課文結構的分析可以再縮短時間

16、，讓課外延伸多些，讓生多說說自己，課堂效果會更好些。5、分析魯莊公這個人物形象，學生自己就發現其人并沒有如曹劌所說的那樣鄙，他們發現魯莊公是一個很好的人物形象。 有的同學能夠例舉證明。還有的同學能夠辯證地看待魯莊公這個人物，都有不錯的表現。還有的學生說，曹劌的論述也不是完全正確的，因為課文里邊提供的證據也不是完全能夠證明他的觀點。 從課文得分析里，能夠看出學生自己的思想的火花。曹劌論戰教學反思（三）新課標指出：閱讀是學生的個性行為，不應以老師的分析來代替學生的閱讀實踐。在教學曹劌論戰時，我提出問題：讀了課文后，你們怎么看文中的兩個主要人物?快速看書復習后，一學生回答：曹劌能遠謀，而莊公則是肉食

17、者鄙,未能遠謀。話音剛落，又一學生站起發言：對于莊公，我認為他有遠謀。這話讓我一愣，從教參到所有見過的資料，從未提到莊公有遠謀啊!但這位學生的觀點有反傳統的意義，很值得探討。我表揚了他敢于提出不同見解的勇氣后問全體同學：對于莊公有無遠謀這個問題，來一場辯論如何？大家一致同意。生A :曹劌不是說肉食者鄙，未能遠謀嗎？莊公是魯國的國君，他是最大的肉食者，他當然無遠謀！師：你對課文內容非常熟悉，好！生B :我認為莊公無遠謀。若有遠謀，戰前就該高瞻遠矚，作好 充分的準備；若有遠謀，戰爭中就能審時度勢，抓準時機；若有遠謀, 在決勝之后就不會不知勝因。長勺之戰，要不是曹劌運籌帷幄、指揮 若定，說不定莊公就

18、成了齊軍的俘虜，能說他有遠謀嗎師：言之有理。生C:我認為國君的遠謀與一般謀士的遠謀有所不同。縱觀歷史, 許多有作為的國君，并非自己謀略過人，而是善于任用有遠謀的人才。論謀略，劉邦不及蕭何、韓信，劉備也不如諸葛亮，但誰又能說劉邦、 劉備是無謀之人呢？另外，莊公以國君的身份，能與平民曹劌公平對 話，并允許曹劌同乘一輛戰車，直接指揮作戰，這種超乎尋常的膽識, 知人善任的眼光，從諫如流的勇氣，誰又能否認他的遠謀呢生D接過話頭：你把莊公說得如此明智，那他為何把大戰取勝的 希望寄托在近臣的擁護和神靈的保佑上呢 ？既然他有遠謀，又為何渾 然不知何以戰，這可是迫在眉睫的近謀啊生E慷慨陳詞：不錯，莊公確實把近臣

19、的擁護和神靈的保佑作為 戰爭的先決條件，但憑這一點不能說他無遠謀，因為這是時代的局限。何況小大之獄，雖不能察，必以情取信于民，這正說明他有遠謀。你 只看到前面兩點，而忽略了最重要的一點，這不是斷章取義啊辯論還在繼續最后我為這場辯論作結：我們看人、看問題不能只從單方面看，而應從多方面加以分析。在莊公有無遠謀這一問題上，同學的話啟發 了我，雖然他在戰前曾寄希望于近臣和神靈，在戰爭中他也急躁冒進, 打了勝仗還不知原因，這一切都讓人覺得他不高明，但就他能大膽任 用曹劌這個人才這一點來說，他是有遠謀的。現在我們不是說，人才 的競爭才是最大的競爭嗎？二千多年前的莊公，能慧眼識人才，這正 是他最大的遠謀啊!

20、課后我陷入了深思，曹劌論戰入選教材多年，對我來說并不陌 生，我卻從未根據莊公所處的時代及他在特定的事件中的所作所為進行全面的思考。作為教師的我，總是按照教參上現成的I 說法，把莊公看成一個目光短淺的國君，并把這個評價毋庸置疑地灌 輸給我的學生，而很多時候，學生也習慣于接受老師的觀點和意見, 因為在他們心目中，老師就是知識的化身，是知識的權威。但今天，學生卻向權威提出了挑戰，他們大膽地提出了自己獨特 的理解和看法，而且是有理有據，這不能不讓我對自己的語文教學進 行深刻的反思。在傳統的語文閱讀教學中，我們往往無視閱讀主體思維的個性差 異，對學生作出劃一的指導，使學生臣服于教參或教師揭示的文本意 義

21、和主題思想，學生豐富的感悟和認知便在同一化、 標準化的釋義中 磨滅殆盡，從而嚴重束縛了學生思維的發展。事實上，閱讀作為一種審美再造的藝術實際活動，具有鮮明的個 性差異，讀者對于文本的理解往往因人而異。這就意味著語文教師要 創設課程氛圍來保護學生作為對話人的主體地位， 淡化課程執行中的預定性和統一性，注重對話過程的再生性和多元性， 正如新課程標準 所一語道出的：學生是語文學習的主人，在閱讀過程中要珍視學生獨 特的感受、體驗和理解。應激發和尊重學生對課程新價值的創造。由 此說來，教師就應以對話人的身份尊重同樣作為對話人的學生個體,自覺放棄傳統意義上把教師作為知識權威的觀念，這樣，才能更好地 引領學

22、生在語文學習的園地中含英咀華，采擷知識的果實。這堂課讓我受益匪淺，因為通過魯莊公有無遠謀這場辯論，讓我 看到了學生中蘊藏的可貴的創新意識和創新精神， 改革開放年代的學 生已經不甘心被動地接受老師灌輸的知識，他們的敢想敢說，大膽地 思維，大膽地發言，而且能言之有據，言之有理。所謂創造性，就是 在閱讀中不迷信書本，敢于批判，推陳出新，能入于書而又出于書, 學于書而不拘泥于書，只有這樣，才能在閱讀中始終充滿朝氣和活力, 才能引爆新思想，新創見的火花。同時，它讓我深深意識到，教師在 教學過程中應當熱情鼓勵學生獨立思考，敢于提出不同見解的精神, 更要對不同的理解予以及時中肯的評價， 并引導學生在探究、碰撞的 動態中求得理解的深化，使學生的獨立思維能力得到生動、活潑、主 動的發展。曹劌論戰教學反思（四）本文設計上仍用了一直貫用的自讀自學式 古文