1、麻姑仙壇記臨習指導一、顏真卿與 麻姑仙壇記顏真卿 （709 785）字清臣， 京兆萬年 （今陜西西安 ） 人。曾做平原太守，世稱“顏平原”，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，故又稱“顏太師”、“顏魯公”。顏真卿家學淵源，其五世祖顏之推是北齊的著名學者，著有顏氏家訓。據載，顏真卿的書法受姻親殷氏影響較大，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅。中年以后，他終于突破“初唐四家”瘦硬書風的窠臼，集眾家之長，出繩墨之外，創造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書體，后人稱之為“顏體”。其書點畫厚重飽滿，結體寬博端正，章法茂密豐實，體現出豪邁雄強、莊重挺拔的藝術風格。北宋朱長文在續書斷中把顏真卿書尊

2、為“神品”，并說：“其發于筆翰，則剛毅雄特，體嚴法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節而不可奪也。 ”麻姑仙壇記全稱有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記，是顏真卿楷書的代表作。該碑立于唐大歷六年 （公元 771 年） ，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀 筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白, 以避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被 推向極致。后來的顏家廟碑渾厚過之，但寬博、 端莊、剛毅、沉雄有所不及。麻姑仙壇記是中國 書法史上的典范之作，是我們學習楷書的優秀范本之o二、麻姑仙壇記的筆畫特征顏真卿書法作品

3、眾多，風格多樣，絕少雷同, 但總體上都表現出雄厚、莊重、郁勃的風貌。麻姑 仙壇記的用筆以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆 多藏頭護尾，精力內蘊，含而不露。下面將具體分析各種筆畫的特征，以便進一步幫助大家臨寫。1.點畫的特征點是構成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由 點而出，由點而收。點在“永字八法”中叫做“側”， 因筆鋒顧左瞰右，審其勢而側之，故稱之“側”。王 羲之云：“倘一點失所，若美入之病一目；一畫失節, 如壯士之折一眩。”積點成畫，積畫成字，積字成篇, 由是可見，要學好書法，就必須先把點學好。麻姑 仙壇記中點畫寫法多變，形態上有方、圓、長、橫、 斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應莊和

4、。右側點是該碑中用得最多的一種，如左圖中“字”字上點。這種點畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時，該點略微彎曲，以顯柔勁之姿。左側點是該碑中獨具特色的一種點畫，其位置與右側點一樣，距離字中心較遠，充分體現了顏字內松外緊的特點。如左圖中“少”字左點。麻姑仙壇記中的點變化多樣，如左圖中“被”字首點以短橫來替代，“麻”字上點則變為豎點， “亦”字左下點變為挑點。 即使是同樣的曾頭點，在該碑中也是變化無窮，如左圖中“弟”字上兩點寫成“八”字狀， 這是顏字的通用寫法， 該碑也不例外；但“并”字上兩點卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“羊首法”，這是借鑒篆法的寫法，使

5、字更顯生動。當有三點在起時，它又用三小直并列來代替，如左圖中“經”字左下三點； 而該字的右部幾點則以行書筆意將上下兩點連寫，使整個字顯得非常靈動。麻姑仙壇記中的點畫還有許多不同的寫法，臨寫時一定要仔細觀察，注意歸納。2橫畫的特征橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫者，字之體骨。” 王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似, 狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其 點畫耳。”麻姑仙壇記中的橫畫，均取斜勢，左低右 高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時則以圓筆 藏鋒為主。其橫畫并無勤禮碑那樣強烈的粗細對 比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩、端莊。

6、如 果有幾個橫畫并列一字中，也無勤禮碑中左尖、 右尖之變化，一任粗細如一，更顯挺拔雄健、古樸凝 重。該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中，書寫 時，筆鋒稍有抖動，不是一滑而過、平鋪直敘，需略 帶些“屋漏痕”之意。其粗細變化莫測，韻味無窮， 忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運筆熟中帶 生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊, 長短配合，在變化中體現生動自 然。右圖中，“十”字長橫用分法行筆，筆毫平 鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起 筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對比； 而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其

7、筆畫顯得質重遒厚。總的來說，麻姑仙壇記中橫畫的起筆較 慢，在運筆時速度比起筆適當快些，以便產生力度， 藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑 時要注意的問題。3 .豎畫的特征豎畫在漢字結構中起支柱作用。古人云：“豎 如萬歲枯藤。”因此，豎在結字中占重要位置。麻 姑仙壇記中的豎畫，由于所處的部位不同，因此筆 法、筆勢也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲； 如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢。 如右圖中“山”字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向 左彎曲。右圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆 重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂 而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚

8、，兩豎 與豎撇并立，使該字有頂天立地之態。十手者王山川4 .撇畫的特征撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。 唐太宗李世民曰： “為撇必掠， 貴險而勁。麻姑仙壇記中的撇畫逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點靡弱之氣。下圖中，“方”字撇畫用篆籀法，行筆時筆亳亦鋪亦堆， 筆象沉郁雄強； 而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長弧撇，其弧度較勻稱，而且筋骨蒼勁、堅韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮

9、回，繼續循勢向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢已足后，用爆發力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。5捺畫的特征捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在藝舟雙楫中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發之。”唐太宗也云：“為波必磔，貴三折而遣亳。”麻姑仙壇記中的捺畫獨具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個鋒尖，一長一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時略顯側鋒，下部邊緣出現折線狀，捺腳處具 有一種金石韻味的殘缺美。下圖中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時在后面還有一小段宜線，行筆往下而 鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆 微頓，

10、縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。下圖中“之” 字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細、 方向也隨勢調整，戰筆外發，得意后徐徐出之，古意 盎然。方爪大威及之6 .鉤畫的特征鉤在“永字八法”中稱“耀”，即跳躍的意 思。王羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖。”清包 世臣云：“鉤之超者，如入之耀腳，其力初不在腳， 猝然引發，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失整之義也a麻姑仙壇記中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利，狀如 鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出 鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝 重，筋力內含，鋒隱勢存。在寫鉤時，還要特別注意 此碑用筆的一個重要特征一一篆籀、古隸

11、法。如左圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。7 .折畫的特征折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好 該畫的關鍵是要把兩筆的結合處寫好。麻姑仙壇記 中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細差別 不大。它主要有三種：第一種如左圖中的“神”字， 此折內外皆圓，完全是運用篆書的書寫技巧；第二種 折是外圓內方折，如左圖中的“再”字；第三種如左 圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。8折畫的特征南宋姜夔在續書譜中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實，或長，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發，名隨字之用處。”麻姑仙壇記中的挑咽變化豐富，

12、但有一個明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如左圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。三、麻姑仙壇記的結體特征要臨寫好麻姑仙壇記，除了對其筆畫特征有一個明確的理解外，還必須掌握其基本的結體特征。這里將簡單介紹它的結體特征。1 結構下壓，靜中寓動。麻姑仙壇記 中的每個字， 其結構極盡變化， 但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如下圖中的“半”、“華”二字。2四角撐滿，端嚴緊密。麻姑仙壇記 的結體筆勢開張， 四滿方正。 其筆畫組合疏密均勻，嚴

13、整不懈，平穩雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。3凝重古樸，寓巧于拙。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這在理論上給人一種新的審美觀點。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，麻姑仙壇記便是很好的例。如下圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢恢弘的結體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們在品味其“拙”的同時，還能感覺到“巧”的氣息。4體態沉雄，氣象恢弘。麻姑仙壇記中，每個字都是體態沉雄，氣象恢弘，這是該碑結體上的一個奧妙。尤其是在一些左右結構的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態上使左右各自獨立，但神情上又要形成藝

14、術整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如下圖中的“顏”、“謂”二字。為了讓廣大臨習者更好地掌握麻姑仙壇 記的結體特征，后面筆者將單獨對一些字進行具體 分析。印b 1二 u 麻 磯 圉 倒四、麻姑仙壇記的結體分析顏真卿麻姑仙壇記風格拙樸古雅、內 斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤，結體 寬博大方，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡 備，內蘊宏博，儀態萬端。下面我們對單個字進行分 析。圖中的“日”字，結體高雄，取篆之縱勢，法隸之寬 博。仔細審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫起筆不與豎 畫相接，折畫折中帶轉，重筋含骨。其豎畫如弩，直 中見弧，中橫圓厚，下橫左實右虛，與上橫左虛右實 相映成趣，使

15、端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意下圖中的“光”字，可以說是以篆意入楷的 典型范例。“火”部借篆形，結體高偉軒昂。整個字 布白上密下疏，筆畫沉重、堅實、勁挺、拙澀。其點 畫各具其法，筆勢縱橫有象，臨寫時要留心渾宏氣質 的表現，不可寫得圓、嫩、弱、乏。下圖中的“往”字，左右兩豎均著意向外寫 開，形成筆畫四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢。 此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而參差外， 尤為驚絕處是最后一一橫的斜仰寫法，看上去給人以 向外縱去的動感。下圖中“海”字四角占滿，撐成渾宏格式， 給人以體格堅實、精神充沛之感。細觀之，我們又會 發現，此字右部上下分開，虛白有“海闊天空”之朗； 左右錯位，使

16、中部有“虛懷若谷”之概。全字密處凝 于右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處 愈密。右部“每”上邊一短撇落筆千鈞，使空處不虛; 下邊筆畫提筆著大力寫細挺，使密處不迫。這種疏處 造密、密處令疏的手法，實令人贊嘆。其中間一橫左 探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫收筆頓收，更 使全字向外擴張之力加強，令人心藹神馳。下圖中的“在”字用筆直取古文凝重之趣，復加 掀雷揭電之勢。該字結體雄峻而又有“對此若倒東南 傾”之險，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接， 甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢。全字既雄且險，留白 彌滿且疏。下圖中的“成”字給人以雍容寬博的感覺。 其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對稱體態；

17、橫 畫上移，鉤畫寫滿，撇畫加長，使全字氣格充沛。由 于此字用筆堅實沉穩，留白形狀整且圓渾，故給人以 平和端莊之感。下圖中的“其”字結體中正寬博，用筆厚重 沉雄。其用筆按中見提，左輕右重，筆畫于規整中有 長短之別，下面兩點略偏右，使字在謹嚴中見活 氣。下圖中的“立”字用筆端正，方圓互見，結體偉 岸、謹嚴。其點畫起筆較高；上橫畫稍長，使整個格 局顯得飽滿；兩點取篆之意，似隸之形，高且內傾； 長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個橫畫直勁，骨力 甚強，收筆微作點狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。下圖中“王”字穩重高闊，上橫下覆，下兩 橫微仰，取篆之意，平穩中有變化，讀之感到威而不 猛，有莊重沉穆之勢。下圖中

18、的“而”字體格舒展博大，用筆尤顯 剛勁。該字橫畫較長，將上部占滿，致成寬博格局； 撇畫偏左，又透險勢，下部穩實堅勁，四豎筆有垂露、 有懸針，或上粗、或下重，無一同者，骨力洞達、氣 度軒昂；鉤畫堅實勁利，銳氣中見沉穩。，在成其共工而五、后世書壇名家對麻姑仙壇記的學習1.譚延闿與麻姑仙壇通過對前幾講的閱讀，我們對麻姑仙壇記 應該有了一個非常清晰的了解，對其用筆和結體特征 也掌握了七八成，這給我們進一步臨習奠定了較好的 基礎。筆者認為，除就該碑本身進行臨習外，對后世 書壇名家于該碑的1臨習、應用加以關注與借鑒也是 必不可少的。綜觀書史，臨習并應用此碑者，筆者認 為近代的譚延闿可謂是一大高手。譚延闿(1880 1930)字組庵，又字組安，號 畏三，湖南茶陵人。工正書，取法顏真卿，用筆取勢雍容渾厚，氣魄雄偉，近世學顏書者無出其右。左面 例字選自譚延闿臨麻姑仙壇記墨