1、從趙登山的演奏風格看山東箏派的藝術特征箏，又叫做秦箏，是我國最古老的民族樂器之一，據史料記 載，箏已經有兩千多年的歷史，在悠久的歷史長河中，古箏逐漸 形成了以區域為代表的諸多流派，山東箏派主要流傳在山東的菏澤和聊城地區， 特別是菏澤地 區的鄆城和鄄城兩個縣， 素有“鄆鄄箏琴之鄉”的美名。 山東菏 澤，素有“書山戲海，秦箏之鄉”之稱，這里人杰地靈，古箏有 了較廣泛的群眾基礎，為山東箏的發展打下了良好的基礎。一、分析趙登山老師創作的曲目鐵馬吟的演奏技巧 趙登山先生 1933 年出生于山東箏派的發源地，菏澤市鄆城 縣楊寺村，中國著名民族樂器演奏家、作曲家、教育家，吉林省 歌舞劇院藝術顧問。 1985

2、 年參加在印度舉行的國際藝術節，而 后創作了以佛教為背景的優秀曲目鐵馬吟，并在由中國文化 部、中國廣電部、 中國音樂家協會舉辦的“六屆全國音樂作品評 獎”中榮獲三等獎。鐵馬吟是趙登山老師的重要代表作，是一首贊頌佛家思 想的古箏獨奏曲， 是山東箏派傳統風格的延續與創新， 是一首非 常優秀音樂作品。 在旋律中，多出現以上下滑音代替實音的奏法， 以韻補聲。 并且加之對古琴奏法的借鑒， 使得這種效果這首曲子 更加的有韻味。（一）滑音和揉音的運用樂曲一開始描寫了寺院的風景，青山巍巍，鐘鳴陣陣，讓人 不由得肅然起敬。 慢慢的，樂曲帶我們走進寺院 （ 13-22 小節）， 運用滑音的變化和音色， 描繪了一幅

3、美麗的畫卷： 站在寺門之外， 只見香煙裊裊， 人們在佛前虔誠誦經， 清風徐來， 鐵馬吟聲作響， 遠離塵囂，給人一種淡泊寧靜之感。運用滑音，形象的表現誦經吟唱的聲音（ 46-49 小節）將 這一語言特點形象化、藝術化，的描寫出來了。這一描寫手法， 是以書韻中讀書聲為素材相結合而產生新的旋律。接著，用“揉弦泛音”的方法，塑造出不同的鐘聲，給人一 種空曠豁達的感覺（ 8-11 小節）。“揉弦泛音”是趙登山老師 自創的模仿古琴的聲音， 其音律古樸而又幽遠的一種指法： 用古 箏模仿東南亞的獨弦琴， 根據柬埔寨的一首歌曲為主題， 編一個 曲子而創造的， 就是用食指和大指提弦的同時， 右手掌側面壓該 弦，泛

4、音響起之后，左手再揉弦，這樣更有利于演奏和使得泛音 變得柔和悠長。（二）大指的運用 山東箏派是剛勁有力的，所以演奏技法上也要突顯出其剛 勁、有力的特點，大指，是五根手指中較為有力的，由于此曲是 模仿古琴的音色，并且要求剛健有力，使旋律極富動感，音色富 彈性及結實， 并且一般揉弦和泛音都會加在大指上， 這樣演奏出 的效果比較好。三）夾彈的運用“夾彈法”就是用手指由上向琴面板方向，向斜下方彈弦， 對弦造成壓力，使其聲音飽滿宏亮，剛勁有力，常用來表現深沉 而有份量的音樂。此處（ 1-4 小節）運用夾彈的指法，塑造出 另一種鐘聲，如曲子的開頭處：站在遠處，鐘聲傳來，是那樣的 莊嚴與肅靜。（四）氣息的運

5、用鐵馬吟這首曲子，不管從它的譜子還是演奏技巧上看， 都非常簡單，但是它的內在意義很深，演奏這首曲子前，要拋開 外界的一切雜物， 達到內心寧靜才可。 演奏時要有一種“氣韻”， 要一氣帶動，二而不單單是手指撥動琴弦那樣簡單，氣息下沉， 達到一種自然的丹田功，然后貫通身體，再由身體傳到指尖，這 樣才能形成一種爆發力， 這樣演奏出的效果才有力度、 厚度和深 度，才能給人一種身臨其境的感覺。二、通過趙登山老師創作的曲目鐵馬吟淺析山東箏派的 演奏風格和審美（一）山東箏派的藝術形象 山東箏曲優美，剛勁有力，音韻濃郁。如鐵馬吟中描寫 寺院內香煙裊裊的片段（ 29-31 小節），利用大指和夾彈做出 的鐘聲的效果

6、，莊嚴，有力。正所謂“聽箏如聽人”， 加之其濃郁的地方特色， 完全詮釋 出了山東人的性格特點。（二）山東箏派的特點山東箏派，在漫長的發展創新過程中， 根據山東地區特有的 音韻特點，加之演奏技巧上的特長，吸取當地說唱音樂、山東琴 書，和民間樂曲八板的精華而發展成為古箏獨奏和樂器重奏 的形式，并創作了很多優秀的演奏曲目。山東箏曲分為大板箏曲和小板箏曲兩類。大板曲是從山東琴書或呂劇配樂純器樂曲“碰八板”中脫離演變出來的。三、總結山東箏派博大精深，歷史悠久，并創造、積累了豐富的演奏 經驗和手法，它以剛勁內斂、樸實優美、富于抒情的音樂氣質享 譽海內外。它是經過無數代人的改革創新流傳下來的，我們要把這一藝術瑰寶傳承下去。 想要學好古箏，不