張萱虢國夫人游春圖、徐兆涵、作者簡介、張萱、唐、漢族、長安(今西安)人。 開元(713-741 )年可能擔任過宮廷畫職。 善良的繪畫貴族美人宮苑鞍馬說，在繪畫的歷史上，后來多與他的美人畫家周昊并駕齊驅。 唐宋畫的歷史書上記錄了張萱的作品數十件，雖然被很多畫家抄寫過，但由于張萱本人手寫的原作，現在沒有遺留下來。 歷史上留下了兩個重要的榜樣。 傳說是宋惠宗摹仿的虢國夫人游春圖卷和搗練圖卷。 面料：絹本尺寸：(清) 大觀 (康熙51年)高：一尺五寸長：四尺三(二)寸(清) 石二 (干隆58年)長：一尺六寸五分寬：五寸五分(現代) 遼博藏畫長：52cm(51.8cm )寬：10 技法特點：工筆著色，色彩雅致，筆致秀麗。 虢國夫人【杜甫】虢國夫人承蒙主恩，平明騎上宮門。 但是，我討厭粉色的臟顏色，淡淡地掃眉毛是向著至高的。 郭國夫人、楊、唐蒲州永樂(今山西勒內城縣)人，出生年份不明，卒于唐肅宗至德元載(756年)。 安史之亂在逃亡中被迫自殺。 此人一生傲慢奢侈，在楊貴妃的庇護下一時輝煌。 從這首詩可以看出，虢國夫人很受唐玄宗的關注。 也可以“騎馬進入宮門”。 同時，“承主恩”一詞暗指蚋國夫人與唐玄宗的不正當關系。 不管她有多奢侈，傲慢，不可否認，當時虢國夫人是長安的焦點。 二、創作背景，唐代和唐朝以前的藝術，北斗的母題很多。 在唐人的觀念中，北斗是最重要的星座，政治和宗教意義濃厚。 張萱虢國夫人游春圖的構圖，或受上述藝術傳統和唐人政治、宗教觀的影響，具有深刻的圖像學意義。 意思是以北斗星圖為構圖，玄宗朝的人表現出對“女主復歸”的不安，表現出皇室和臣民的“仙人”之間的隔閡。 寓意之深，取比喻之巧妙，古今繪畫罕見。 三、繪畫細節，繪畫中的女人采用扭頭發。 為唐朝傳統扎頭發。 這說明歷史研究不僅是當時的歷史文獻，繪畫也是不可或缺的部分。 這幅畫充分體現了唐代畫馬的特點：豐富而肥胖。 線條流暢，富有美感。 充分體現了作者深厚的畫馬實力。 讓畫馬有豐滿感和動感，對拍照贊不絕口。 四、爭論，到底誰是蚋國夫人？ 是“她”嗎？ 還是“他”，首先關于主體人物的確認，以往的研究情況分為4個類別。 第一類：三國夫人和楊國忠一起游泳。 二類：虢、秦兩國太太一起游泳，和女孩一起騎的人是奶媽。 或者虢、韓兩國的夫人一起游泳，和女孩一起騎的人就是保姆。 第三類：三國夫人在一起游泳。 第四類：只有蚋國旅行。 和少女一起乘坐的是蚯蚓國夫人或是領袖的男性為蚯蚓國夫人的男性穿了女裝。 我個人的看法：我個人的看法偏向第二種說法。 從圖上看，是因為兩個女人都梳著頭發。 表示地位相同。 然后被包圍了。 在上面的女人回顧著那個孩子，那可愛的表情洋溢著。 所以，我想她是郭國夫人。 懷抱孩子的女性比別人衣著樸素，顏色也深。 另外，梳子的頭發也是隨機的。 所以我認為這個女人是保姆。 五、題跋、金章宗：瘦金體題金：天水比作張惠蚉國夫人游春圖注：宋惠宗趙侃。 前隔水有金章宗完顏璁的瘦金字標題天水手本虻國夫人游春圖，天水是趙氏的市長望，在此指趙君。6、印鑒、1三希堂精鑒2宜后代3傳統鑒賞4無(邊)齋精鑒5干隆鑒賞6干清宮鑒藏寶7傳統預覽之寶8嘉慶預覽之寶9石渠寶笈10石渠(定)鑒11寶笈重編12瓊墨林鑒賞章13干隆預覽之寶、7、7 首先，構圖方面比較成熟，吸收唐代墓室壁畫中旅游圖的構圖，不僅使主體人物更加突出，而且人馬疏密有節奏的配置，使整個畫面協調有節奏，充滿活力，與春天的主題緊密相連。 另外，空白部分也有變化，給予音樂樂趣。 第二，這部作品值得贊賞的地方是，畫面整體并非直接描繪“春天”，也并非描繪春天的景色，但卻有春天的感覺。 畫家通過畫中人物平靜憧憬的表情、春光中懶惰而生動的行為表情、只能啟發觀察者聯想的圖中人物穿著的輕薄明亮的春襯衫，給