.,1,志摩的詩,.,2,沙揚娜拉,贈日本女郎徐志摩最是那一低頭的溫柔像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞道一聲珍重，道一聲珍重那一聲珍重里有蜜甜的憂愁沙揚娜拉,.,3,走進徐志摩,徐志摩（1897年1月15日1931年11月19日），原名章垿，字槱森，后改字志摩，浙江海寧人，中國著名新月派現代詩人，散文家，亦是著名武俠小說作家金庸的表兄。徐志摩出生于富裕家庭，并曾留學英國。一生追求“愛”、“自由”與“美”（胡適語），這為他帶來了不少創作靈感，亦斷送了他的一生。徐志摩倡導新詩格律，對中國新詩的發展做出了重要的貢獻。1918年赴美國學習銀行學，1921年入英國留學劍橋大學當特別生，研究政治經濟學，1926年任中央大學（49年更名南京大學）教授，1931年11月19日因飛機失事罹難。,.,4,背景知識,1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。而這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩沙揚娜拉。最初的規模是18個小節，再版時，只剩下題獻為“贈日本女郎”的最后一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，沙揚娜拉這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰戈爾田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。,.,5,沙揚娜拉,贈日本女郎徐志摩最是那一低頭的溫柔像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞道一聲珍重，道一聲珍重那一聲珍重里有蜜甜的憂愁沙揚娜拉,.,6,詩詞鑒賞,詩的一開始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭的溫柔”與“水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“甜蜜的憂愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！,.,7,重復寫“道一聲珍重”更能體現出作者的依依惜別之情，既然離別已是注定，不如多留下些甜美的祝福，佛說前世五百次回眸，才換來今生的擦肩而過，既然相遇，怎舍離別，所以作者的一聲珍重寄予祝福的同時也載滿了淡淡的離愁，最后千言萬語只化做一句“沙揚娜拉！”全文雖只有48個字，卻為我們展現了一幅別樣的惜別畫面，精煉的文字將畫面渲染的美不勝收，充分體現了,.,8,沙揚娜拉,“沙揚娜拉”是日語“再見”的意思。徐志摩放在詩歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩意。可以說“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的翻譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。,.,9,詩歌特色,沒有正面塑造人物形象沒有具體敘述活動場面也沒有什么更多的故事內容僅一個簡單的動作，一句普通的告別語，就使人產生了豐富的聯想，留下了美好的回憶，確實不同凡響。（氛圍：幽謐恬淡，抒發了作者淡淡的離愁）,.,10,構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態將水蓮花擬人化，生動形象，更顯女郎美態陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開用韻，他深得古典詩詞的要領，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。,.,11,矛盾修辭法,“蜜甜的憂愁”（全詩的詩眼）“密甜”說的是詩人和日本女郎之間的情誼深厚，讓詩人覺得蜜甜。而憂愁則指因為分別而生起的離愁別緒。這不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。(矛盾修辭法是一種修辭手段,它是用兩種不相調和,甚至截然相反的詞語來形容一件事物,起到一種強烈的修辭效果,使得所表達的語義更強烈。由于這種修辭格往往能造成一種“出人意外的,引人人勝的”效果),.,12,偶然,我是