從“接受理論”對比分析黑衣人3翻譯及接受 對比分析理論 摘要：黑衣人3作為近期上檔的大片，卻以其中文翻譯在網上引起眾多爭議，譯者作為特殊的讀者（觀眾），在作品的傳播和接受中起到至關重要的地位，需要注意在對白文本的意義限制下盡力去填補必要的空白，從而更好地幫助譯文為觀眾所接受。 關鍵詞：黑衣人3；接受理論；文本意義；對白翻譯；文本召喚結構 作者簡介：曹薇（1989.4-）， _市人，四川大學文學與新聞學院中國現當代文學專業xx級碩士研究生。 ：H059 ：A ：1002-2139(xx)-16-0-02 一、本土化翻譯：想說愛你不容易 近期熱映的黑衣人3（以下簡稱黑）風頭甚健，這部好萊塢科幻喜劇大片不僅以其演員陣容、3D特效吸引眼球，對白翻譯也成為熱門話題，諸如“傷不起”、“坑爹”等網絡流行語頻頻出現，古詩詞“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”、“一失足成千古恨”穿插其間，熱詞“瘦肉精”、“地溝油”、“穿越劇”大量被使用，通篇對白頗具“ _”。網友卻發起一場“黑衣人對白捉蟲”的活動，逐字逐句聽譯全文，對比院線上映的對白版本，指出黑為了刻意“接地氣”，有多處遺漏、杜撰、改變原意及語義不通的錯誤。該片出品方哥倫比亞公司中國區代表也表示“我們希望翻譯做到信達雅，但肯定有遺憾和不足。網友的意見我們虛心接受，以后在本土化的同時，會盡量忠于原作?！?影視作品對白翻譯本土化早已有之，早在06年加菲貓2于國內上映時，“粉絲”、“頂”這樣的字幕令觀眾喜出望外。北京某影城調查顯示，近八成觀眾認為翻譯是最大的亮點1。不難看出，這些打破傳統死板直譯的歸化式翻譯，使影片更貼近國人生活，增強娛樂性。由于語言障礙，電影并不能完全被觀眾把握，必要的本土化翻譯是有益的，正如翻譯理論家奈達所言：“語言是文化的一部分，任何文本的意義都直接或是間接地反映一個相應的文化，詞語意義最終也只能在其相應的文化中找到?！? 但同樣是使用本土化的歸化翻譯，為什么黑卻慘遭一片罵聲呢？“其實對于觀眾來說，在一部進口大片中出現一些本土化的字句，雖然已經不新鮮，但也不至于會很討厭。但如果這類字幕太多，就成了問題?！币晃幻襟w認為，黑的字幕之所以引起大量觀眾反感，主要是因為這種手法被“濫用”了。 _在對白翻譯中做到合理的本土化翻譯呢？譯者的接受及翻譯行為尤為重要，所以本文試圖以接受理論為基礎，從譯者在影片接受中的作用、對白的文本意義、文本的召喚結構三個層面上探討黑對白翻譯的接受效果。 二、譯者：特殊的受眾 接受理論興起于20世紀60年代后期，主要代表有姚斯、伊瑟爾等，以現象學和解釋學文論為基礎，關注讀者在整個文學接受活動中的重要地位和作用。認為讀者是文本接受 _決定性因素和能動的主體，其固有的前理解或期待視野以及審美經驗與能力直接影響文本的接受和效果形成。 譯者作為特殊的接受群體，與普通觀眾一樣受到前理解和期待視野的束縛與影響，但特殊的身份限定其在翻譯過程中居于原文譯者譯文的橋梁位置，不僅在解讀原文文本的過程中受到源語文本的限制，又在翻譯過程中受到目的語語法規則的影響。所以，其主觀能動性發揮限度的控制，至關重要。在譯者這一特殊觀眾之外，譯文讀者也可以參與到譯文文本的接受活動中來，但是由于譯文文本已經不同于原作品，所以這種接受互動對于原作品影響不大，只能影響到譯文的接受活動，對于原著作品卻基本沒有接受效果的作用。 三、對白的文本意義：譯者舞蹈的節奏 在作者中心論的影響下，文本意義被認為是作者的思想意圖在文本中的體現，是不依賴于作品、讀者的客觀獨立存在。隨著西方文藝理論的語言學轉向，理論家們的目光轉向文本本身，文本意義也被看成是語言本身的建構，其范圍擴大到了語言的組織、結構、技術等內容。但無論是作者中心論還是作品中心論，無一不是將藝術作品本身看作一個確定的不可改變的客體。而接受理論立足于以讀者為中心，將文本意義看做是真理發生的方式或意義顯現與持存的方式，是在一定的范圍和制約下，作品的潛在勢態與讀者接受相互作用的產物。一方面，對白文本有其內在的特性，比如類型、風格、語言等具體審美經驗，引導并制約觀眾對文本進行理解和解讀，另一方面，觀眾在觀影之前具有自身的前理解或期待視野，觀影的過程中通過接受影片畫面、聲效、對白文本意義等來闡釋影片，最終實現影片對白的文本意義。 長期以來，譯制片被要求忠實于源語文本。對白翻譯被看做對源語文本的摹寫或復制，譯者只需要使用語言技巧對其進行轉換、調整。在這一過程中，譯者僅僅是一個消極被動且機械的傳聲筒，不具有讀者身份和讀者能動性。 為了更好地在文化層面上進行傳播，譯者突破機械轉化的限制，將中國文化特色融進翻譯行為，以特殊讀者的身份接受影視作品是完全可以的，相應的成功之作也數不勝數。例如美劇生活大爆炸中，主人公被批評總是不能停止糾結時說道：“If I could, I would, but I cant, so I shant”，譯者將這句簡潔有節奏感頗強的臺詞譯為“糾結不是我想停，想停就能停的”，言簡意賅，同時又融入了當時頗為熱門的神曲愛情買賣的歌詞語體，堪稱成功。 反觀黑，譯者明顯試圖跟隨之前各類大片“試水”網絡熱詞及 _對白的成功案例，在對白翻譯中加入過多的個人主觀性，將thats just not living a full life翻譯成“一失足成千古恨”，更將接下來的Lonelier too, since youre the last Bogladyte standing譯成“天長地久有時盡 此恨綿綿無絕期”。不準確的 _臺詞的出現也許會讓觀眾笑成一片，但是參看原文之后，難怪眾多觀眾發出了“被騙了”、“感情看的是改編”的感慨。 誠然，譯者本身是特殊的讀者，具有讀者（觀眾）的審美經驗、前理解和期待視野，這些都毫無例外地影響譯者在翻譯過程中的作用，此外，影視作品尤其是商業性作品具有票房要求，勢必會對譯者進行影響，使其的翻譯活動摻雜商業因素。因而黑中譯者大量使用 _翻譯是可以理解的行為。只是太過于天馬行空以至于忽略了對白文本不可突破的規定性的