SHANGHAI UNIVERSITY畢業設計（論文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)題 目: 色彩搭配在動畫角色設計中的應用學 院 數碼藝術學院專 業 影視藝術與技術A學 號 06124027 學生姓名 朱凌莎指導教師 蔣元瀚 張典華起訖日期上海大學畢業設計(論文)第一章 色彩對比與搭配第一節 色彩概述一、色彩的定義色彩是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響，有時人們也將物質產生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。光、眼、物三者之間的關系，構成了色彩研究的基本內容，同時亦是色彩實踐的理論基礎與依據。二、色彩的分類在千變萬化的色彩世界中，人們視覺感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色、間色和復色。1.原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其他色不能還原出本來的顏色。原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時相加得白色光。顏料三原色從理論上來講可以調配出其他任何色彩。2.間色：由兩個原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間色為品紅、黃、青（湖藍），有些彩色攝影書上稱為“補色”，是指色環上的互補關系。顏料三原色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好顏料三原色。這種交錯關系構成了色光、顏料與色彩視覺的復雜聯系，也構成了色彩原理與規律的豐富內容。3.復色：顏料的兩個間色或一種原色和其對應的間色（紅與綠、黃與紫、藍與橙）相混合得復色，亦稱第三次色。復色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調色（如圖1）。由于色光三原色相加得白色光，這樣便產生兩個后果：一是色光中沒有復色，二是色光中沒有灰調色,如兩色光間色相加，只會產生一種淡的原色光。 圖1-1 圖1-2 色相、明度、飽和度對比每個圖要起個名三、色彩的屬性1、色相：色相即每種色彩的名稱，如紅、桔紅、翠綠、湖藍、群青等。色相是區分色彩的主要依據，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的命名有多種類型與方法。 2、明度；即色彩的明暗差別，也即深淺差別。色彩的明度差別包括兩個方面：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅，都是紅，但一種比一種深。二是指不同色相間存在的明度差別，如六標準色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅和藍處于相近的明度之間。簡單說，明度可以簡單理解為顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色的明度高，在一個畫面中如何安排不同明度的色塊也可以幫助表達畫作的感情，如果天空比地面明度低，就會產生壓抑的感覺。任何色彩都存在明暗變化。其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。3、飽和度（純度）：純度即各色彩中包含的單種標準色成分的多少。純的色色感強，即色度強，所以純度亦是色彩感覺強弱的標志（如圖2）。四、色彩的協調人們談起色彩和諧時，就是在評價二種或三種色彩的互相效果。主觀的色彩結合經驗和實驗表明，個人對色彩的和諧或不和諧的判斷各不相同。普通所說的色彩結合上的“和諧”，常常是指很相近的類似彩色的組合，或指相同明暗的不同色彩的組合。它們是不帶尖銳對比而會合在一起的色彩結合。通常，和諧或不和諧的說法，無非指的是色階的適意與不適意或有吸引力與無吸引力。這樣的判斷是缺乏客觀的個人感覺。應該將色彩和諧的概念從主觀態度的領域移入客觀原則的領域。和諧包含著力量的平衡與對稱。如果我們對一個綠色方塊注視一會兒，然后閉起眼睛，我們就會看到一種作為視覺殘像的紅色方塊。如果我們注視一個紅色方塊，那么視覺殘像就會是一個綠色方塊?？梢杂萌魏紊蕘碇貜瓦@種實驗，而產生的視覺殘像總是它的補色（如圖3）。 歌德在他的色彩論一書中，寫到和諧與整體這個題目時說：“當眼睛看到一種色彩時，便會立即行動起來，它的本性就是必然地和無意識地立即產生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和。一種特定的色彩通過一種特殊的感覺刺激眼睛去尋求色彩的總和。因此，眼睛為實現這種總和，為滿足自身，遍要在任何一種色彩空間的旁邊尋求一種無色彩的空間，以便在這里產生失去了的那種色彩。全部色彩和諧的基本規律就在于此?！眻D1-3第二節 色彩對比的類型1、色相對比：色相對比是對比中最簡單的一種。它對色彩視覺要求不高，因為它是由于未經摻和的色彩以其最強烈的明亮度來表示的。一些明顯的色彩結合有：黃與紅，紅與綠，藍與黃，黃與紫，紫與橙。圖4中相同明度和飽和度之下，紅色和藍色顯得較暗，而黃色和綠色則顯得較亮，由于排列在了一起，互相襯托，使得這種印象更加深刻。 圖1-4 同一明度與飽和度下的色相變化 圖1-5 有色與黑白的明度變化2、明暗對比：白天與黑夜，光明與黑暗，這種規律在人類生活和自然界中具有普遍的基本意義。色彩設計中可使用的最強明暗表現是白色與黑色。黑色與白色的效果在所有方面都是對立的，在他們之間有著灰色和彩色的領域。無論是白色、黑色和灰色中間的明暗現象，還是純度色彩中間的明暗現象，這些無窮數量的深淺灰色在白色和黑色之間構成了一個連續的色階（如圖5）?？梢苑直娴幕疑靼瞪{數目取決于視力的敏感度和觀察者的反應限度。一個單一而毫無生氣的灰色表面，可以通過最細微的明暗調節變化而使其顯示不可思議的主動。彩畫與素描中的這種十分重要的因素，要求對色調差異有很高的敏感性。中性灰色是一種無特點的平淡的無彩色，非常容易被明暗與色相的對比所影響，它是無聲的，但是卻很容易激起令人感動的反響。3、冷暖對比：將溫度感覺同視覺領域的色彩感覺說成一回事，看來可能是奇怪的。但是實驗已經證明，藍綠色可使人體循環減慢，感覺寒冷，而紅橙色卻使其加速，感覺溫暖。在色輪中，紅橙色是最暖色，而藍綠色使最冷色。這兩種色相是冷暖對比的兩個極端（如圖6）。4、補色對比：如果兩種顏料調和后產生中性灰黑色，我們就稱這兩種色彩為互補色。從物理學上說，兩種互補色光混合在一起時，產生白光。兩種這樣的色彩組合成奇異的一對。它們既互相對立，又互相需要。當它們靠近時，能相互促成最大的鮮明性；當它們調和時，就會像火與水那樣互相消滅，變成一種灰黑色。成對互補色的例子有，黃與紫，紅與綠，藍與橙。圖7中兩種補色排列在一起時，一種色會在其補色的襯托下更加凸顯其本色。（第三條中所提到的冷暖對比，與此條有相通之處。）圖1-6冷暖對比的幾種搭配 圖1-7 補色5、純度對比：飽和，或者色質，指的是色彩的純度。色度對比就是在純度的強烈色彩同稀釋的暗淡色彩之間的對比。由白光色通過棱鏡產生的色相是最大的飽和色，或稱色相的最強度。圖8中純度高的顏色顯得明亮，而純度低的顏色，即使明度與那些純度較高的顏色相同，排列在一起時，也顯得比它們要暗。圖1-8 同一明度與色相下的飽和度變化第三節 色彩的效果眼睛和大腦通過比較和對比而得到清晰的感知。一種有色彩的明暗變化可根據它同一種無彩色黑色、白色、灰色的對比關系來決定，或根據它同一種或多種其他彩色的對比關系來決定。我們知道一塊黑底上的白方塊看上去會比一塊白底上的同樣大小的黑色方塊要大些，白色伸展并溢出邊界，而黑色則向內收縮。一個淺灰色方塊在白底上顯得暗，而同樣的淺灰色方塊在黑底上就顯得亮。圖9中白底和黑底上的黃色方塊。黑底上黃色顯得特別明亮，并且有一種進取性的表現效果。白底上黃色顯得暗一些，帶有一種美麗而優雅的暖色效果。圖10中白底和黑底上的紅色方塊，在黑底上紅色放射出明亮的暖色，在白底上紅色顯得暗而沉重。圖1-9 圖1-10圖11的白底和黑底上的藍色方塊。在黑底上，藍色顯得明亮鮮艷。在白底上，藍色是暗和深度的效果，并且使周圍的白色與圖11中的黃色塊周圍的白色相比顯得更加明亮。圖12中藍底色和紅底色上的灰色方塊。在藍底色上的灰色方塊顯得略微偏紅，而同樣的灰色方塊在紅底色上則顯得略微偏藍。圖11 圖1-12任何色彩都會立即將灰色從中性的、無彩色的狀態中改變成為一種同任何色相準確相適應的補色效果。這種變化發生于主觀視覺，而不在客觀色彩本身。灰色屬于一種無生殖力的中性狀態，依賴于它的鄰近色彩取得生命與特點。它會減弱鄰近色彩的力量，并使它們變得柔和?；疑珪箯娏覍Ρ蕊@得協調，其方法是吸取他們的力量。 由此可見，當實際的色彩與其產生的效果不一致的時候，我們就取得一種不調和的、有力的、不真實和不固定的表現力，正式這種力量使得我們有機會表現一些無法表達的效果。 主觀色彩結合的體現并不僅僅是建立在幾種彩色和它們的表現價值之上。作為一個整體的色調是首要的，其次才是色彩相互關系的配置。它們的方向、明度、透明或渾濁，它們的比例、質感和韻律關系。 例如，肉市用淡綠或藍綠色調裝飾，以使各類肉食顯得新鮮和紅潤。營業員在遇到對色彩敏感的顧客時，如果能設法了解顧客的趣味，而不是將自己的偏愛強加于顧客，他們就會把生意做得更好。每個婦女都知道哪些色彩適合自己，那么這些色彩就常常成為她的主觀色彩及其補色。一位顧客在尋求某些色相時，營業員應該知道哪些是可以用來加強、削弱或修飾這種色相的其他色彩。設計者需要熟悉形狀與色彩的有客觀事實根據的普遍規律。人們時刻都期待著設計者能趕上流行色彩的新趨向。如果流行色彩接近于設計者的主觀色彩，他會很容易地找到他需要的濃淡色調，他的工作就會令人信服，獲得成功。但是如果流行趨勢所要求的色相同他的主觀色彩相對立，那么他就會發現他的工作吃力不討好。如果一位室內裝飾設計者的個人光譜是以藍灰色為主導的，他就會“自然地”傾向于把室內的各種裝飾都弄成藍灰色調子，因為這會使他感到特別滿意。在著色上與他有同類色調偏好的委托人會很高興，而與橙色、綠色合拍的顧客就會發現他們的環境不合情趣，感到不安。 這些例子的都是要表明，主觀色彩趣味不足以解決全部的色彩問題。客觀規律知識對于正確評價和使用色彩是非常重要的。第二章 動畫角色設計中的色彩搭配論述時要先講一段理論，然后舉個例子，分析個作品。此處的色彩方案理論原是第一章的，第三章中還有一段講色彩搭配的，你自己看是哪一段放這里。動畫角色設計所涉及的色彩搭配，是完全建立在美術理論知識的基礎之上，源于最基本的色彩規律。對比與協調，是一切色彩搭配的根本。色彩搭配的方案，有這樣幾種基本方式： 1、以色相調和為基礎的色彩搭配： 就是使某一色相的色對其他色相的色都有所影響，從而使這一色相占支配地位，起主導作用。如果以紅色為主導，色相搭配可以是大紅、橘紅、橘黃、同時配以偏冷的灰綠、灰藍或偏紫的紅。 2、以明度調和為基礎的色彩搭配： 就是以明度因素來調和色彩，從而形成配色秩序的調和方法。以六色（紅、黃、藍、橙、綠、紫）為例，如果只是簡單的組合，就缺乏秩序感，可以在這六種色中加入灰、白、黑，對色彩的明度加以調整，就可以建立起一種配色秩序，達到明度上的和諧。即在不改變色相的情況下，通過加白達到高明度的色調，通過加灰，達到中明度的色調，通過加黑，達到低明度的色調。 3、以純度調和為基礎的色彩搭配：就是在一組缺乏配色秩序的色相中，分別加入與該色相明度相同的灰色，在不改變明度的情況下，達到純度的統一。 4、色彩隔離：當所用的某一組色處于不夠協調、矛盾的狀態時，在不變各色對比、變化的前提下，也可用隔離手法處理達到協調的效果。如在這一組色與其他色之間加入分離如白、黑、灰。 5、漸變調和： 漸變是最有秩序感的色彩調和方法。色相的漸變、明度的漸變、純度的漸變，都是常用于色彩搭配中的手法。 6、色彩的面積： 在色彩的搭配協調過程中，色彩面積的大小對于色調的形成起著決定性的作用，大面積的色彩往往是決定色調的關鍵。相同的色彩搭配在不同的角色造型應用中因為使用面積的不同，可能產生完全不同的色調。因此我們在實際運用中，可以通過大面積的色彩來確定角色的主色調，用小面積的色彩作對比，這樣使得人物造型豐富而且和諧。圖1、圖1是迪斯尼經典卡通木偶奇遇記中主人公匹諾曹的形象。早期的迪斯尼動畫色彩總體而言是優雅古典的高級灰色調，同時變化多端，色彩的搭配極具藝術性，在和諧的色調中大量使用對比的手法。匹諾曹的顏色，幾乎以三原色為主，紅、黃、藍。帽子的顏色搭配，就非常明顯地使用了對比，在黃色為主的帽子上搭配一根藍色的絲帶，使得帽子顏色鮮明跳躍，亦襯托出人物個性。圖中作為配角的魚群，顏色較主角而言更鮮艷，并且整體偏明亮，使得主角的顏色處于一個穩重的地位。通過取色我們可以看出它的色彩規律：以暖灰為主色調，中間間歇使用對比的冷色，使得顏色既和諧又有趣味。這是色彩應用中最常見、最基礎、也是最需要掌握、變化最豐富的技巧。圖2-12、圖2為迪斯尼卡通花木蘭中的木蘭形象。首先觀察圖中色調，可以看出明顯的紅綠對比，并且處于一種暖灰的色調之下，灰的成分非常高，因此使得紅綠對比不會過于刺眼，同時互相襯托，色相分明。通過取色可看出，圖中所使用的綠色大多偏黃灰，紅色也沒有特別鮮艷，只是由于排列在一起，使得視覺上產生補色，紅與綠在灰調下的對比使得畫面充滿濃郁的中國風情。圖2-23、同樣的例子可見圖3，因為大量使用中國傳統風格的配色，使得角色表現出濃厚的古典風情。同時高級灰也是當前的一個流行趨勢，既具有現代感，又不會脫離動畫作品所設定的時代背景。4、圖4為吉普力作品龍貓中的角色。角色的色彩設計均符合角色性格，女孩的活潑開朗、天真善良，使用的就是明亮溫暖的黃紅色，而與之對應的龍貓則選擇了灰褐色，表現一種自然界常見的、原生態的特點。決定色彩輕重感的是明度因素。在色彩組合中，明亮的色有輕感，而深暗的色有重感。由于人們對客觀物體的判斷總是以視覺信息為主導，因此即使是同樣重量的物體，由于外表色彩的不同，人們會產生不同的重量感。圖2-3 圖2-4圖2-5 圖2-64、圖5中暖光照耀下的冷暖對比更為明顯，紅衣女孩成為畫面的中心。色彩的冷暖感通常是由色相的差別決定的。其大致范圍是紅橙黃有暖的感覺，藍藍紫紫有冷的感覺，藍綠綠黃綠和紫紅為中性色。在色彩搭配中，一切冷暖色感均來自不同的組合對比，而不能單獨地、孤立地就某一種顏色套用冷暖色感。如：同是紅色系中的玫紅冷而橘紅暖；黃色系中的檸檬黃冷而中黃暖，這是比較出來的。5、圖6中在背景的冷暖變幻之上，角色均以暖灰色調為主，體現了動物的自然純真。在視覺上，暖灰色調更容易令人覺得愉悅、舒適。 色彩的軟硬度主要也取決于明度，而純度的影響則不十分明顯。通常，淺亮的色有軟的感覺，而深暗的顏色有硬的感覺。高純度與低純度的色彩都有硬感，中純度的則相對有軟感。各色間沒有明顯差異。圖6的色彩搭配，就非常明顯地詮釋了色彩的軟感。第三章 精衛填海中的色彩搭配最好能將第二節中的內容與第一節融合，說個理論，舉個例子，說明下作品，而且舉例的作品少點，要再加點結合色彩的理論知識，應用到動畫角色的設計中，就具體表現為所設計人物的性格描述。如偏冷、偏灰、偏暗、對比度較低的顏色多用于表現人物安靜、文靜、冷靜，而鮮艷的暖色和對比強烈的搭配則表現出活潑開朗、喧鬧的角色性格。. 具體搭配的方式如下（如圖13）： 1、無彩色對比：無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過于素凈的單調感。 2、無彩色與有彩色對比：如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。 3、同類色相對比：一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅致、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。 4、無彩色與同類色相比：如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了2和3類型的優點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩定。 5、鄰近色相對比：色相環上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節明度差來加強效果。 6、類似色相對比：較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅致、和諧的感覺。 7、中度色相對比：如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。 8、強烈對比：如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調和手段來改善對比效果。 9、補色對比：極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。在畢業設計精衛填海短片中，涉及三個人形角色的造型與色彩搭配設計。1、精衛：性格設定（如圖1）為開朗、活潑、堅強勇敢。在顏色的選取上，整體暖灰色調，頭發與服裝的顏色為符合精衛“青鳥”的身份而使用了藍綠色，與膚色正成對比，顯得活躍生動，正是女子青春靚麗的性格表現。圖3-1 精衛2、蚩尤：性格設定（如圖2）為陰暗、狡黠、詭秘。以冷灰與暖灰色為基調，整體幾乎全是明度和純度非常低的灰色，為打破沉悶的感覺，在裝飾物上使用了比較明亮的綠色，既保留了詭秘的感覺，又使得全身的顏色有了節奏變化。偏綠的膚色表達出人物詭異的身份，為了與膚色區分，服飾以暖灰為主，偏冷的腰帶又剛好與膚色相呼應，所有的顏色在此節奏的控制之下既有變化又不會有任何突兀的不妥。3、黃帝：性格設定（如圖3）為慈祥和藹，有點迷糊。與另外兩個角色保持色調一致，使用的也是暖灰色系。頭發的淺黃灰、腰