探究民窯元青花瓷器的特點來源：亞洲陶瓷商城 從胎體上看，由于元青花采用二元配方制胎，即瓷石與麻倉土按比例配方混合制胎，這就決定了元青花的胎體普遍較厚重、胎質堅硬；胎質與宋代青白瓷的胎質相似，胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的；由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性，燒成后的胎體比后世景德鎮瓷器仍然粗糙，顆粒狀態突出，有偏狹形縫隙，氣孔較多，遠說不上細膩潔白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品，其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。 從成型工藝上看：民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制作方法一樣。如采用內模外刮削制坯、外膜內刮削制坯，再以泥漿做粘合劑合模或多層重疊成型。故大件器物的內壁、內底、腹部、口部等處胎體接痕現象明顯。 從挖足、修口工藝上看，與同時代其他知名窯口(如龍泉窯、鈞窯等)有一致的風格：大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺，器底厚重、圈足厚寬，圈足既向內斜削，又向外斜削，從圈足正面看，呈八字形；圈足內底普遍有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀突出點，圈足上往往能發現修坯不連貫的刀痕；器口向外下方斜削形成的器口極具時代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內外粘有窯砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壺和碗、盤等)削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀的元代突出特點。 元代民窯青花盤碗普遍采用重疊墊燒方式，盤碗的圈足無釉，盤碗內底有寬窄不一的澀圈，圈內釉被刮去，露出胎體，這種重疊墊的方法有效地避免了上下重疊墊燒的瓷器發生粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節省窯爐空間，多裝燒瓷器，節省成本，擴大產量。筆者發現：元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉，顯然是被工匠有意刮去的，刮削痕跡也很明顯。轉于陶瓷商務信息網。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有重疊墊燒的。 總之，元代青花瓷器的墊燒工藝也具有多樣性，有一匣多器重疊裝燒的，有直接在細沙上焙燒的，也有匣缽單件仰燒的，方式方法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉，小件器則不一定，或者底部露胎，或者底部有施釉；采用鋪砂直接焙燒方法的，器物燒成后即形成所謂的砂底，砂底常出現粘砂或鐵質斑點，少量器物由于胎土內含有鐵質，器物露胎部位經燒結呈現火石紅斑痕，但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見明顯火石紅，或者不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器一樣，在底部被工匠有意甩灑釉斑點。這種現象是元青花瓷器的獨特特點，是鑒定元青花瓷器的一個要點。 從元青花的釉面及青花發色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉(樞府釉)，或偏白，或偏青，或偏青黃，或偏青白，或瑩潤透亮，或啞光、乳濁感強；透明感強的玻璃釉普遍開細小紋片。但總體上不及宋瓷潔白，普遍偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發色不穩定，色澤暈散，大體分為兩種：一種發色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，深入胎骨，俗稱“黑疵”。青料積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，釉面下凹并啞光。因此用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果；另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒