藝術論文范文淺議科學構建中國當代視覺傳達美學觀本文來自http/隨著社會的信息化進程，作為信息傳播重要手腕之一的視覺傳達行業得到了極大的開展。當代中國，視覺傳達作為一個新型且處于上升階段的學科和行業，在本身開展外表繁榮的掩蓋之下，其實呈現的是美學規范的紊亂缺失和美學價值的良莠不齊。“內美”的缺失，必然限制視覺傳達設計在社會范圍內的開展狀態，最終影響其學科及行業的生命力以至扼殺之。科學構建中國當代視覺傳達美學觀，不只是視覺傳達開展的內在請求，更是推進中國當代視覺傳達走向真正繁榮的當務之需。 一、科學構建中國當代視覺傳達美學觀的意義 科學構建中國當代視覺傳達美學觀有何意義，這個問題，需求從中國當代視覺傳達的開展現狀說起。 從廣義的范圍來說，視覺傳達設計包括一切應用視覺符號來停止信息傳送的設計，但從狹義范圍來說，今天視覺傳達學科的主要內容仍然是“Graphic Design”，即大家通常認知的“平面設計”。從廣義角度來說，因其所包含的內容在隨著時期的開展不時拓展，尚無精確的外延和確切的定義，故而我們對其現狀的剖析先從其較為嚴謹的狹義范圍說起。從形態的角度看，視覺傳達設計包括結構形態和應用形態兩大局部。結構形態包括字體、標志、插圖、設計影像、電腦圖形、動態圖像和設計編排；應用形態包括廣告設計、包裝設計、書籍設計、展現設計、企業形象一體化(cI)設計和多媒體傳達設計等。這些形態之中，對我國社會生活環境中廣闊受眾影響較大的當屬熔鑄結構形態于其內的應用形態中的廣告設計、包裝設計、書籍設計、展現設計、VI設計等。這些設計形態基于一定的信息傳播目的，借助不同的傳達方式，普遍而深入地投入到社會生活中并對受眾的身心狀態起到了極大的影響和誘導作用。 綜觀以上各種形態的視覺傳達作品，不難發現，雖其傳達方式和內容不同，但總的作風類型不外乎以下幾種： (一)傳統作風 因循中國傳統裝飾作風，將中國元素注入各類現代設計之中，使之呈現一種外鄉氣息的設計相貌。而此類作風的作品中，有些彰顯了中國元素的共同魅力，成為此類作風中的上乘之作；而有的則淪為守舊之作，缺乏新意。 (二)外來作風 外來作風類的作品，吸收自創西方或日韓等國度的設計作風，表現出極強的現代個性。但這類作品中，亦有優質而凝聚著內在設計力度的佳作，和一些僅在畫面充滿喧囂著急躁前衛的方式感的、不知所云的模擬之作。 (三)其他作風 其他一些作風的作品群中，其實是孕育新作風的蚌床，充溢著探究和嘗試的無限可能性。但也帶有一定的含糊性，需求在不時的設計理論中拔高，確立自我。 追根溯源，我們不難發現，上述狀況的呈現主要是由于視覺傳達學科在我國屬于一個亦古老亦新興的行業。如廣告、包裝等，在我國古代其實早已呈現。如唐代詩人杜牧有詩云：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”。這個“酒旗”其實就是我國廣告的初始形態。又如北宋時濟南劉家功夫針鋪商標拓本，其實也即我國古代附帶商業價值包裝的早期形態。但是這些視覺傳達的早期方式固然存在于我國商業社會開展的歷史進程中，但其作為一門學科或行業體系的構成卻是在西方社會，我國的視覺傳達學科和行業體系是從西方社會移植而來的。 移植而來的學科生命體在與中國外鄉文化相交融的過程中必然會惹起一些紊亂的反響，這表如今，一方面，原有的內在美學規范局部喪失；另一方面，外鄉化的美學規范尚未確立。基于此，是中外混雜之下的美學規范的紊亂。視覺傳達設計歸根結底是一種藝術門類，其內在美學體系的紊亂，必然就形成了其外在方式的紊亂開展，這是事物開展必然的內在規律。而時期經濟開展需求的契機，加劇了其紊亂開展，也為科學構建中國當代視覺傳達美學觀的構成準備了一個充沛的醞釀期。二、如何構建科學的中國當代視覺傳達美學觀 科學構建中國當代視覺傳達美學觀，我們首先需求對視覺傳達在當代中國的開展情況有一個深入而分明的透視，之后，再依據其實踐特性，以腳踏實地的態度看待，修正各種混雜的觀念并使其構成體系。 視覺傳達在當代中國的開展情況，如前所述，處于一個假性繁榮的階段。其“繁榮”是由于當代社會的商業化和信息化的推進和催化作用。是商業信息社會的必然請求；而所謂“假性繁榮”則指它是在一種中外設計觀念混雜、設計作風紊亂、美學內涵半缺失的狀態下獲得本身的自發開展的，缺乏科學美學觀的指導。特別是商業視覺傳達方面，其商業滋味漸濃，方式感越來越強，內在的文化藝術性則日漸缺失，藝術方式淪為商業目的的載體。而這些，都是美學觀缺失或沙化的直接反映和結果。在認識到并供認這個理想之后，我們需求直面這個事實，既不要埋怨，也不要懊喪，而是要以端正的心態承受這個事物開展的必經過程，同時還要以科學的頭腦、正確的態度去理清現狀，糾正其不良傾向，引導其樹立科學的美學觀。 由前面可知，我國視覺傳達設計界多種作風并存，既有中國傳統作風的，也有外來作風的，還有其他自發構成帶有一定含糊性的尚未定性的作風。多種作風并存向來也是藝術開展的一個必然格局，我們不可能抹殺其中任何一局部而搞成劃一劃一的形式，故而就需求在“多元共生”的根底上構成“和而不同”的場面，在各個作風類型內部促進其優勝劣汰。另一方面，不要過多地去扼殺新的嘗試和追求，設計界同繪畫界一樣，歷來就是在各種作風的激蕩交替中取得本身的長足開展的。但并不是說要受眾縱容和忍讓一些一而再、再而三的無謂無益的嘗試，而是在據守視覺傳達的文化藝術性的根基上，依然堅持真善美的準繩，簡化和美化視覺傳達的言語和外在表現方式。在傳播各種社會、商業信息的同時，使其構成一種優秀的文化藝術載體，使人們更樂意、更安康地承受其攜帶的內在的各種價值觀，而不只僅是鴉片性質的消費觀的傳播。 科學構建中國當代視覺傳達美學觀，使其成為引領社會文化和時期肉體的良性誘導，以其內在的優秀文化和肉體清華，來輔佐創立科學調和、次序盎然的社會肉體文化生活環境。 三、科學構建中國當代視覺傳達美學觀之前景 構建科學的美學觀，首先有助于中國當代視覺傳達成為有根基、有內在生命力的學科體系和行業體系，走向良性有序的開展軌道。視覺傳達設計最終要在當代中國走出本人的開展道路，取得外鄉生命力，和中國傳統設計元素相分離，與世界設計相交融，最終構成本人共同的生命體微風格特性，并在世界設計范疇確立一枝獨秀的位置。 其次，構建科學的美學觀，有助于中國當代視覺傳達設計在社會環境范圍樹立起科學的、優秀的視覺次序，消弭視覺污染，美化視覺環境。在科學的美學觀的正確引導之下，中國當代的視覺傳達設計必將成為一種優秀的設