2014屆語文（山東專用）一輪復習限時規范訓練 訓練26實用文本（一） (時間：45分鐘分值：36分)一、閱讀下面的文字，完成14題。(18分)郁風在國內，凡是經常看報紙的人，都知道在國外有那么幾位為中國爭了光的科學家如楊振寧、李政道；可是在國外，除了科學界以外，一般人很少知道他們的名字。相反，在巴黎、倫敦、羅馬、維也納，在紐約、舊金山、東京、新加坡，凡是有些文化的人都知道有個中國畫家叫趙無極；可是在國內，除了美術界以外，即使經常看報紙的一般讀者，也很少知道在巴黎有個為中國爭了光的畫家趙無極。當然，藝術的成果可以通過展覽使人人都有機會直接欣賞，而科學成果則不是人人都能看到的。趙無極一九二一年出生于北京，卻是在上海南通長大。祖輩是書香之家，父親是銀行家，少年時代優越的生活環境使他充分享受和學習過中國古代文學藝術的精萃，名家書畫、碑帖金石，加上他的叔叔常從巴黎寄回西方名畫的印刷品，浸泡得他十歲就開始畫畫，十四歲就考入了杭州藝專。一九四八年初去了巴黎，次年曾在一次芭蕾舞速寫比賽中獲獎，并在某畫廊舉行個人畫展。后采他遍游歐洲，每年舉行畫展，出版畫冊，從五、六十年代開始就被西方美術評論界公認為當代世界最有成就的名畫家之一。有人說，他是一帆風順的幸運兒，幾乎沒有吃過生活的苦頭；我說他的幸運主要在于排除了一切可能的方便的誘惑，沒有成為一個在生活上和藝術上的紈绔子弟，而是堅定不移地走著一條不斷探索追求的寂寞之路。在這條路上他卻并非沒有吃過苦頭的直線前進。他試用各種工具材料和形式體裁去表達，搞過銅版、石版、油畫、水墨，為詩集作插圖，為芭蕾舞設計布景，不斷否定、破壞自己已有的，又不斷創造新的，忍受藝術變異中的痛苦包括由于這種變異曾有一年半賣不出一張畫，生活收入也大大減少，忍受由于專心于藝術上的追求而引起感情和家庭生活的變異的痛苦，等等。然而，無論如何變異，他的作品的精神品格的內涵，從來沒有離開過祖國深厚的文化藝術傳統。倒是出國以前的早期，他的作品更接近西方印象派繪畫，而到了巴黎以后，雖然廣泛涉獵和吸取了西方古典和現代繪畫的某些表現方法，但是他心向往之夢寐以求的卻是自童年時代就孕育著他的中國藝術的本源。這是很有趣的反效果，他在自述中曾說過：“如果在我成為藝術家的過程中，不能否定巴黎的影響，我必須同時指出，隨著我的成長和自信的確立，我逐漸重新發現了中國。中國與生俱來的出現在我最近所有的畫作上。似非而是地，是由于巴黎，我才回歸到根深的本源。”這也不難理解，生活中這種辯證的反效果是無窮的，正如“人在福中不知福”，直到從空間和時間拉開了距離，才發現某些最可貴的東西。所有對于趙無極的評論，包括著名的作家、詩人為他的畫冊或展覽會寫的序，都提到或集中地論證這一點：“富有中國精神的內涵，有些方面兼具現代的特色”，“清晰地反映了中國人看宇宙萬物的觀點；遙遠和朦朧反映出默念的精神，而非默念的具體事物，這已經成為最現代的環球性的普遍觀點。”這就是他在西方受到重視獲得成功的主要因素。在他的畫里我們看到了什么呢？那是色彩和光影交織成的風云變幻，是寧靜的綠野和草叢中閃耀著流水，是莽莽森林延伸到遙遠的天際，是茫茫夜空里顯現出闌珊燈火，是生命的騰躍和律動他用中國書法的筆觸和力度揮灑著油質色彩，用黑白虛實突出逼人的光亮，用逐層交錯的色度渲染出深邃的空間感，整體統一的和諧和跌宕起伏的節奏形成音韻，其實這些表現方法正是中國畫古已有之的，不過由于他兼采了西方繪畫對于材料、色彩和結構的處理方法而形成不同的新的效果罷了。豈有它哉！(有刪改)1請用一句話概括第段的內容，簡要分析第段在文章結構上的作用。(4分)答：_答案作者用對比的手法介紹了畫家趙無極在國外名氣很大而在國內卻少有人知道。引領下文。引出對畫家趙無極及其作品的介紹和評價。2解釋下列兩句話在文中的含意。(4分)(1)不斷否定、破壞自己已有的，又不斷創造新的，忍受藝術變異中的痛苦。(2分)_ (2)似非而是地，是由于巴黎，我才回歸到根深的本源。(2分)答：_ (2)實際上，正是由于巴黎的西方古典和現代繪畫的啟迪和影響，才使“我”正回到了祖國深厚的文化藝術傳統。3簡要賞析文章第段。(4分)答：_答案第段運用了設問和排比的修辭手法，用詩一樣的語言概括介紹了趙無極畫作的豐富內容以及帶給作者的深刻感受。表達了作者對趙無極畫作的深刻的理解和喜愛之情。4結合全文，探究一下趙無極在藝術上取得巨大成功的原因有哪些。(6分)答：_答案要點：趙無極在藝術創作上之所以取得如此巨大的成就，其原因主要有以下幾個方面：一是他從小就深受中西文化的影響和熏陶；二是在藝術創作的過程中他排除各種誘惑、忍受寂寞痛苦，嘗試運用各種藝術手法來表現自己的藝術追求；三是在創作中，他的作品的精神內涵始終沒有離開過祖國文化學術傳統。二、閱讀下面的文字，完成58題。(18分)雁冰先生印象記吳組緗直到去年春間，才和雁冰先生識面。那是文藝協會的年會上，遠遠看見臺上坐著的，左邊一排是幾位官兒；右邊有一位穿咖啡色西服的。這人我不認識。請問了別人，別人詫異的說：“你們沒有見過面嗎？是老茅。”臺上光線較弱，那些座椅又堂皇得很，坐在那里的人們被這背景襯著，多少都顯出些莊嚴法相的味兒。這時候的老茅即雁冰先生，也有點這類神圣不可接近的樣子。我不喜歡聽這種例會上的演講，只好傻瞪瞪的端詳那些臺上的“法相”，望來望去。眼睛還是落到這咖啡色西服身上。我潛意識里給雁冰先生攝下一張照片：一個架子不小，神氣十足，體格很魁梧，道貌很尊嚴的影子。過了一會，雁冰先生也許是坐得不安起來了，他偷偷從臺上的側門溜了出來，溜到臺下人群中，找了個旁邊的空位子坐下了。這時候咖啡色身影驟然小了許多，那端嚴法相也不見了，現出一個清癯的柔弱的臉。他連連眨動著那似乎有點砂眼病的眼睛，從衣袋里摸出煙卷，點了火，輕松地，舒適地，但幾乎是斂縮地，依在那位子角落里，吸著。這天散會，以群要我到會里去住宿，說雁冰先生也住在那里。同路的大約有四五位，一路談論著為老舍祝賀創作二十年的事。有誰忽然想起來，說：“阿哈！我們早就該給沈先生做紀念了！他比老舍還早呢，歲數怕也要大些？”于是許多人應和著鬧起來，有的查問他的年紀，有的計算他從事文藝工作和開始寫作小說的年數。雁冰先生現出著急的神氣，笑著連說“沒有，沒有”，害羞的、快步搶到前面，躲開了。當夜連我只有三個人在房里，雁冰先生把靠桌一張藤椅讓給我坐，他自己坐在桌子側面的小方凳上。我們隨便談侃，他的談鋒很健，是一種抽絲似的，“娓娓”的談法，聲音文靜柔和。他老是眼睛含著仁慈的柔軟的光，親切的笑著，任你談到什么問題，他都流露出濃厚的興趣，要接過去說幾句。他沒有一點架子，也毫無甚么鋒芒和尊嚴。而且，他那套咖啡色西服毫不莊嚴堂皇，雖然并不破，也很潔凈，可是看去至少也是十年以上的舊物了。回鄉下的頭天晚上，又談起雁冰先生祝賀紀念的事來了。他還是諱莫如深，誓不肯認，睡到床上，我慢慢回憶著，最先，我記起他發表三部曲和子夜，轟動了全國的時候，那時我也是為他的觀點新穎氣魄宏大的作品所動、而對他傾心欽慕的青年之一，那已經是十多年前的事了，再往前想，記得當我十三四歲剛進中學時，小說月報革新，接惲鐵樵先生的手作主編的，豈不就是雁冰先生？那至少也有二十四五年了。如此一算，我吃驚的想，先生至少也應該有五十歲了。我很想馬上從床上跳起來，把這話告訴大家。但是人都睡靜了，我只好暗自興會著，繼續的想。抗戰發生后，先生編刊文藝陣地，以至最近以群負責的青年文藝和文哨，都是一脈相承的，但是先生所培植的現實主義文學，早就大大的繁茂起來了。現在各地風，起云涌的文藝刊物，哪種不是現實主義的面目？誰能否認現實主義文學不是全國以至于全世界文學的主流？于是我又想到，文協的眾多朋友，無論所謂“老作家”，或是“新作家”，他們優秀作品的刊登和推薦，沒有經過先生之手的，恐怕還是占少數罷？直到現在，他還是一方面努力自己的創作與翻譯，一方面熱切的關注著創作方面的收獲，從他的談話里，我知道那些隨時出刊的作品，很少他沒有仔細讀過的；而且，以一種似饑若渴的心情，甚至有點寬縱與溺愛的選拔著新人們的作品。夜已經很深了，外面下著雨，雁冰先生沒有聲音的躺著，也不知道他醒著還是睡著。我想對他說點什么，但是到底沒敢驚動。我深深嘆息了一下，心里說：“他不是那廟堂之器，他也不要作那種儼然人師和泥胎偶像。他只是個辛勤勞苦的，仁慈寬和的，中國新文學的老長年和老保姆啊！”【注】以群，指葉以群，1932年參加左聯。曾任全國文藝界抗敵協會理事。長年，指長工。5簡要概括雁冰先生的性格特征。(4分)答：_答案仁慈親切、不擺架子，神氣足，道貌尊嚴、莊嚴堂皇，行事低調。6請分析文中畫線句子的表達效果。(4分)答：_答案運用神態、動作、語言等描寫手法，形象地表現了雁冰先生謙虛內斂的性格特征。7文中多次提到雁冰先生的咖啡色西服，有什么作用？請簡要分析。(4分)答：_答案一是通過著裝這一細節表現先生給作者的印象之深；(或：表現作者對在人群中先生的格外關注)二是體現作者對先生認識的變化過程(從不可接近到樸實隨和)。答：_答案 雁冰先生長期在新文學陣線編撰作品，培植現實主義文學，成就突出；(發表三部曲和子夜，主編和革新小說月報，編刊多種文學刊物)刊登、推薦文協作家的優秀作品，熱切關注并選拔新人們的作品；為人厚道樸實、仁慈寬和。實用類文本閱讀(二)(時間：45分鐘分值：36分)在墳墓中的旅行威廉伯克米勒新聞背景1925年1月，肯塔基州一個名叫弗洛伊德柯林斯的山地青年在其父親的農場上探尋一個能夠吸引游客的大洞穴時，不幸陷入困境。在那個大洞穴中，柯林斯被一塊巨石卡住了左腳，動彈不得。人們想盡辦法施以援手，還是未能把柯林斯從困境中解救出來。19天后，飽受折磨的柯林斯慘死在洞穴中。在此期間，美國報界對此事進行了大量報道。當時正在路易斯維爾信使日報擔任記者的米勒曾冒著生命危險5次進入洞穴，試圖幫助柯林斯脫險。以下摘編的便是米勒系列報道中的一部分，它寫于柯林斯被困的第5天，并獲得1926年“普利策新聞獎”。弗洛伊德柯林斯正在經受著幾乎難以描述的折磨，但他對被活著救出去仍然滿懷著希望，今晚6點20分我最后一次看他時他這樣對我說。在親自進到里面之后，我才明白那究竟是一個怎樣的危急關頭，不知道為什么有人不能迅速行動起來，但我琢磨出了其中的原因。我曲著雙膝進入洞口，通道的直徑大約為5英尺。走完80英尺遠的陡坡后不久，前面就是相當平坦的地面。從這里開始，我不得不像蛇一樣蠕動。地面上每寸地方都是水，沒爬幾尺遠，周身就濕透了。每時每刻我都感到愈來愈涼，似乎要這樣無休止地爬下去，但是，爬了大約90英尺后，我到達一個非常小的隔間，比隧道剩余的空間稍微大一點點。片刻的喘息之后，我再度開始爬向那個被困者。臟水濺在我的臉上，周身麻木，但我不能停下來。最后，我下滑到一個8英尺遠的陡坡上。少頃，我看見柯林斯，于是喊他，他咕噥著應了一聲。手電光照到了一張臉，那張臉上分明寫著長時間的痛苦，因為自從周五上午10點鐘陷入這里后，在每一個清醒的時刻，柯林斯都處于極度痛苦之中。他的嘴唇發紫，臉泛白。我意識到，要使他能活下去，必須采取某種行動。在我看清他的臉之前，無論如何，我不得不將蓋在他臉上的一塊油布掀開。“放回去，”他說，“放回去水！”這時，我才注意到，水一滴滴地從上面滴下來，每一滴都打在柯林斯的臉上。最初的幾小時他不曾介意，但持續不斷地滴水幾乎使他要瘋狂起來。這天的早些時候，他的兄弟將這塊油布帶給他。這使我想到了舊時的水牢，我戰栗了。在這趟行程的盡頭，我立刻明白了為什么工匠們曾經鉆洞穿道到我已到達的地方，但仍然夠不著的原因。像他們曾經經歷的那樣，我精疲力竭，從頭到腳感到麻木，寒氣刺骨，空氣污濁。在短暫的這段時間，我逐漸體會到柯林斯經受的痛苦是什么滋味，但我還是不能徹底地理解。我確信我將出得去，但柯林斯除了希望之外別無他法。我沒有肉體上的痛苦，而柯林斯的一只腳夾在一塊6噸重的巖石的天然裂縫里，無時無刻不經受著痛苦。我試圖爬過柯林斯的身體到巖石那兒，但他的身體幾乎占據了所有的空間。我擠進去設法幫他，直到他懇求我下來。“疼太疼了！”他說。柯林斯躺著，向左側斜著，以至于他的左臉頰觸到了地面。兩只胳膊牢牢地卡在他身旁的石頭縫隙里，仿佛真的被套上了自然界的貼身衣。我跟在路易斯維爾消防署的羅伯特伯頓上尉的后邊，柯林斯的弟弟霍默柯林斯以及蓋伊特納跟在我后面。霍默柯林斯帶來了全套衣帽，我們終于給他兄長穿上了。被困者盡可能地挪轉，以最大限度地配合我們，最后，我們在柯林斯身上系根繩子準備拖他離開。我們盡力拉，看上去好像前進了許多，實際上只將他挪動了5英寸遠。也許我們做過這種事，但我幾乎回想不起它。我們中的所有人都處于崩潰的邊緣。片刻之后，我們的力氣使完了，再不能做了。我們看見，柯林斯的弟弟帶給他的墊子和蓋的東西還在原來的地方，他正在休息(我們盡可能地讓他覺得舒服)。隨后，我們在他腦袋附近放了一盞裝滿了油的燈。我們道了再見，最后一個人開始后退。不久我發現出去的路比進來時更糟糕。開始一段時間我簡直向后爬不了，但爬過一陣后，我也能爬快了。每爬一步，臟水似乎就濺在我的臉上。我不再在意它，因為我已經麻木了。我常常被堵在斜坡上，水就順著脖子向下流，但如我所說的，我感覺冷到了極點。最大的安慰是，我們來到了離出口處還有大約一半路程的那個小隔間，對救援者來說，這是唯一可以休息的地方。我發現，低頭、向后挪動雙腳，使我可以環顧四周。這一下可幫了大忙，不到20分鐘后，我便已經置身于從出口處射進來的光亮之中。但是，在到達出口之前，我發現同行的兩位再也不能前行了，我用盡所剩無幾的氣力才把他們弄出來。(選自普利策新聞獎名篇快讀，有刪改)1標題“在墳墓中的旅行”的含義是什么？(4分)答：_答案“旅行”，指記者米勒的采訪、營救行程。“墳墓”，柯林斯獲救的希望非常渺茫，如同處在墳墓中(或最終還是葬身洞穴)；記者的采訪行程中也時刻經受死亡的威脅，故記者的采訪行程就如同“在墳墓中旅行”。2文中兩處畫線的句子分別包含了人物內心怎樣的情感？(4分)(1)“放回去，”他說，“放回去水！”答：_(2)我們在他腦袋附近放了一盞裝滿了油的燈。答：_答案(1)柯林斯受盡了水砸在臉上的折磨，希望那塊油布一秒也不要從臉上拿開。表現了柯林斯的極端痛苦。(2)我們用燈光給他帶來一點光明，給他減輕一點寂寞和痛苦。也以此表示對柯林斯的安慰和鼓勵，給他以溫暖和希望。3這是一篇報道搶救被困者的新聞，為什么卻重點敘寫記者進出洞穴的過程？(4分)答：_答案以記者進出洞穴的艱難險阻，突出施救的困難，反映被困者所經受的痛苦；以記者的真實感受突出了事件的真實性，增強作品感染讀者的力量。4在美國報界當時的大量報道中，米勒的這篇報道脫穎而出，獲得了“普利策新聞獎”。請結合文本和新聞背景，談談你對這篇新聞社會價值的理解。(6分)答：_答案本新聞是記者冒著生命危險，深入實地親見親聞的真實報道，它體現了記者對職業操守的忠誠。本新聞不僅報道了施救的艱難，更反映了社會對被困者的積極施救，體現了社會對生命的關愛與尊重，體現了人道主義的精神。二、閱讀下面的文字，完成58題。(18分)雪山上，好大一棵“英雄樹”記者：張海平、高志文、孫興維在都市，有一棵銀幕上的樹叫“山楂樹”，許多人坐在影院里看著它擦著眼淚，這是一種怎樣的淚？在高原，有一棵雪山上的樹叫“英雄樹”，它是蘭州軍區某工兵團。記者走近它，看到這棵很少有人知道的“英雄樹”落淚了，這又是一種怎樣的淚？“軍人，站著時為國家盡忠，倒下后才能陪陪父母盡孝”那一刻，這支隊伍哭了。當總部專家組宣布由他們施工的國防工程全部通過驗收時，工兵團幾乎人人流下熱淚。“戰友們，施工任務完成時，請你們把所有的機械車輛都鳴響，讓我再聽一聽那熟悉的聲音。”此刻，雪山上的機械車輛鳴聲震天動地，三營原教導員劉克勇仿佛又回到這支隊伍中。白天，鉆洞開巖，泥漿滿身，吃不飽的是氧，吃一肚的是塵。每次有險情，他把戰士擋在身后。夜晚，風狂吼，雪紛飛，戴著皮帽，蓋上大衣，仍凍得睡不著覺。他走進一個個帳篷查鋪，生怕有誰凍傷，牽掛著誰有心事睡不著，而自己一晚只睡三、五個小時。高原缺氧累得吃不下飯，他組織吃飯比賽，對大伙說：吃，在雪山上不是美味和享受，而是生存，是戰斗。可當戰士問他自己為啥每頓只喝一碗稀飯？他就笑著說：自小愛粥，新兵時外號叫“一碗粥”。直到有一天，他連一碗粥也喝不完，倒下了。沒人知道，教導員這次是帶著胃癌的診斷書上山的，每天背著大伙兒大把地吃藥。手術后，預感時日不多，他對妻子說；“軍人，站著時為國家盡忠，倒下后才能陪陪父母盡孝。”撐著病體，他回到了秦嶺深處父母住的那間土房。看他大口地吐血，妻子泣不成聲，他搖搖頭對妻子說：“給戰友捎句話，我想穿著軍裝走。”軍裝送來了，上面還別著他剛榮立的二等功軍功章。穿上這身軍裝，劉克勇永遠合上了眼睛，這一天離他36歲生日還有36天。那一刻，雪山在呼喚勇士們的名字：一營炊事員王東東，奮戰高原突發肺水腫，犧牲時剛剛20歲；一連列兵張豪，舍身排險救戰友，犧牲時年僅19歲幾年里，該團有4名官兵在雪山獻出生命。幾多好戰友，幾多好兄弟，用熱血和生命為祖國筑起新的長城。他們就像這棵“英雄樹”的落葉，縱然化作了泥土，卻滋養著雪山上這棵挺拔偉岸的“英雄樹”。“雪山上，不彎的是脊梁骨，不斷的是頂梁柱”那天，這個老兵哭了。當工程通過驗收時，李副參謀長流著熱淚和戰士們緊緊相擁。工地上他官最大，年齡最長，戰士喜歡叫他“李老漢”。強烈的高原反應讓新兵心里發慌，這時他走在最前面當“試驗品”。醫生說：“你50多歲的人，不能和小伙子比。”他說：“只要我沒倒下，他們就會平安。”只有醫生知道，年年上雪山的他身體早已如快散架的車。那次，他剛組織戰士撤離，數十噸重的巨石就像鍋蓋一樣壓了下來。煙塵未散，大伙兒驚魂未定，他抓起手電筒往塌方處走，連隊干部拉住他：“讓年輕人上吧”他回過頭說了一句話：“哪有父母讓孩子往險處沖，自己站在旁邊看的道理！”這天，八連連長張建宏收到一封特快專遞。打開一看，竟是結婚不到半年的妻子寄來的離婚協議書。團領導過來勸他：“先別簽，下山也許還能挽救。”張建宏說：“多少官兵家里遇到這難、那難都沒有下山”他流著淚，在離婚協議書上簽下了名字。流著眼淚為戰士擦眼淚，背著包袱為戰士卸包袱，這就是雪山上的帶兵人。常年在高原生活，團政委任秉濤40歲出頭已掉了8顆牙，參謀長周興東不到40歲，頭發幾近掉光；生死考驗面前，副政委王建文站出來擔當“敢死隊”隊長“雪山上，不彎的是脊梁骨，不斷的是頂梁柱。無論多大的隊伍、多小的集體，領導這樣挺胸擔當，遇到怎樣的困苦和險阻，都能昂起頭往前走。”一位將軍動情地說。“艱險中，有敢登刀山的排頭，就有敢下火海的排尾”說起新兵王小龍，團長黃明付哭了。那天，轟的一聲，距黃明付幾米遠的地方塌方了，王小龍被埋。蜂擁跑來的官兵拼命地用雙手扒呀扒，黃團長扒破了手指，扒掉了指甲，才扒出王小龍。他抱起王小龍奔向救護車，不停地喊著：“挺住，挺住！”然而傷太重，路太遠，王小龍在團長的懷里再也沒有睜開眼。撫摸著王小龍滿是塵土的臉龐，黃明付想起昨天還和他在工地上有過一段對話：“女朋友來信了嗎？” “為啥？”王小龍嘿嘿一笑，不語。黃明付拍拍他的肩膀說