親密、音高與音長以郾城方言的兩種小稱變調為例張慧麗香港城市大學中文、翻譯及語言學系提要：本文分析了郾城方言兩種小稱變調的分布、功能及聽感上的差異，認為漢語方言小稱研究中有必要區分不同性質的小稱，并探討親密與長調的可能關聯。郾城方言形容詞重疊式和親屬稱謂詞都存在兩種變調：高降調和低升調。在形容詞重疊式中，低升調表示程度高，高降調表示程度更高。在親屬稱謂詞中，高降調多為成年人和無親緣關系的人使用，多用于背稱，表示親密和討好，聽感上短促生硬；低升調多為兒童和有親緣關系的人使用，多用于面稱，表示自然的撒嬌，聽感上長而自然。郾城方言的兩種小稱變調體現了人們區分兩種不同性質的小稱的需要。在對漢語方言小稱變調的研究中，不僅要探討“親密”與“音高”的關系，還要探討“親密”與“音長”的關系，同時還有必要引入社會維度 。關鍵詞：親密 小稱 音高 音長1 引言 Ohala（1983, 1984, 1994）認為親密和高調存在天然的關聯，并在生物學基礎上為相關的所有高頻現象做出了統一的解釋。朱曉農（2004）使用“親密高調”理論解釋了漢語方言中看似不相關，眾所周知又難以解釋的語言現象。對于有些方言中存在的低調表小稱的現象，朱曉農（2004）認為可能的原因有三：一是嘎裂聲退化而變低，二為了區別而變低，三是因合音而變低。余頌輝（2009）分析了福建、江西和廣東境內一些方言中的小稱變調現象，認為朱曉農（2004）對例外的解釋不能解釋一些方言中存在的低頻表小的現象，從而對“親密高調”說提出質疑，認為深入的研究這些小稱變調可以更好的探討“親密”和“音高”的關系。漢語方言中使用高調來表示小稱是一個很普遍的現象，“親密高調”的理論解釋也能與很多人的語感吻合。但漢語方言中也確實不乏看似低調表小稱的現象。對于這些現象，筆者認為不能簡單的歸為例外，也不能簡單的由于看似反例而推翻正例，而應該進一步探討是否存在別的規律。同時，鑒于漢語方言中小稱變調現象的復雜性，和以往研究結果的歧異性，筆者認為，在對小稱變調的研究中，首先應該把“小稱”概念的界定精細化。首先應該把不同性質的小稱區分開。例如曹志耘（2001）就區分了“準小稱”和“小稱”。前者只指小，后者有喜愛、親昵之意。Ohala（1983, 1984, 1994）和朱曉農（2004）的“小稱”概念涵蓋“親密、討好、示弱、憐愛、輕蔑、細小、要求拉近關系”等多種含義。余頌輝（2009）也沒有區分不同性質的小稱。這樣寬泛的定義可以統一解釋很多不相干的現象，但也可能會忽略值得深入分析的區別性和規律性。其次還要把不同程度的小稱區分開。有的小稱變調小稱色彩鮮明，與本調有明顯對立，本地人可以輕松區分開。這樣的小稱應該是典型的小稱。有的小稱已經退化，與本調無明顯對立，或者完全轉為本調，本地人已經無法區分。這樣的小稱應該是非典型的小稱。小稱變調的研究中，應該以典型的小稱形式為主。最后，還應該區分不同小稱形式的不同分布。這種分布不僅僅包括語言的內部結構條件，還有可能包括社會因素。北方方言雖然主要用兒化來表示小稱，同時也存在變調表小的現象，但變調往往與兒化和重疊形式共現，因此不能判斷小稱功能到底是哪一種形式來承擔。以往的研究也都是把變調與重疊和兒化放在一起來分析的（邢向東 1996，蔣 平、沈明 2002，朱曉農 2004等）。本文嘗試以河南郾城方言為例，將變調與兒化和重疊形式剝離，單獨分析變調與小稱的關系。分析結果表明，郾城方言中存在兩種小稱變調：高降調和低升調。兩種變調表分布不同，含義不同，聽感也不同。對郾城方言小稱變調的研究將會對“親密”與“音高”和“音長”關系、小稱與社會維度關系的探討提供有益的啟示。文章共分為五節。第1節引言，第2節簡單介紹郾城方言的音系，第3節分析形容詞重疊式，第4節分析親屬稱謂詞，第5節分析兩種變調的音高、音長和兩種小稱的關系。第6節結論。 2 郾城方言的聲韻調郾城縣位于河南省中南部，處于中原官話鄭曹片和淮陽片交界地區。以京廣線鐵路和穎水為界，郾城方言可分為兩個小片。東南片（京廣線以東、穎水以南地區）屬淮陽片，其它地區屬鄭曹片。兩片最大的差異就是齦音和卷舌音（舌尖前音和舌尖后音）的分合：東南片不區分齦音和卷舌音，其它地區區分齦音和卷舌音。本文郾城方言指的是以縣城為代表的西部和北部方言。2.1聲母 郾城方言共有24個聲母（包括零聲母）。見 （1）。（1）郾城方言的聲母系統p 八幫被部p 趴皮盆破m 門木麻妹f 發扶房分 未微t 端獨膽讀t 他團同蹄n 南嫩那奴l 路藍拉力k 古官光貴k 苦寬顆虧x 合喊話活ts 支進站臟ts 清七親粗s 三絲星蘇t 只占拽蒸t 正昌吃出 扇濕身書 人讓日找 雞經家句 輕茄起去 泥捏年女 吸縣想歇 安屋衣魚說明：V是一個唇齒近音。n只拼開口呼和合口呼，只拼齊齒呼和撮口呼。2.2 韻母郾城方言共有42個韻母。見（2）。（2）郾城方言的韻母系統 資詞死字i 飛以急提u 五古鹿木y 魚雨律許 吃日知直a 把答辣扎ia 家夾壓倆ua 花挖瓜夸 歌渴和喝u 窩鍋棵活y 藥鑰腳確 百色麥拍i 姐野憋鐵u 國y 月決瘸缺ai 開買海蓋iai 鞋解屆戒uai 外拐懷甩i 被給妹睡ui 位桂虧會au 包套老襖iau 腰標秒條u 抽斗手摳iu 流六扭有an 膽三含竿ian 間店咸鞭uan 碗官端亂yan 元軟卷全n 根很本省in 林斤新賓un 問噸棍嫩yn云魂君群a 黨桑幫鋼ia 娘想強涼ua 王黃光裝 庚等坑硬i 清冰靜經u 紅公東鐘y 永榮龍粽 射遮車熱 說拙 二兒餌耳說明：是一個卷舌邊音，與卷舌音t組發音部位基本相同，但舌面與硬腭接觸面積更大?？梢宰猿梢艄?。有些韻母為yN的字，如“容榮龍絨粽”有撮口呼和合口呼兩個自由變體。有些韻母為yn的字，如“輪”，有撮口呼和合口呼兩讀。名詞讀un，動詞讀yn。2.3 聲調郾城方言共有4個聲調，不包括輕聲。見（3）。（3）郾城方言的聲調陰平 13 媽高木竹雪 陽平 53 麻同炸查藍上聲 33 馬古虎把土 去聲 51 罵布故兔路3 形容詞重疊式變調郾城方言的形容詞重疊式可以分為兩類：AAr式和ABB（r）式。前者要求第二個音節必須兒化，后者的第三個音節可兒化，也可以不兒化。兩種重疊式都發生小稱變調。3.1 AAr式根據第二個音節的不同變調，AAr式又可以分為兩類，這里分別稱為AAr1和 AAr2。3.1.1 AAr1在AAr1式中，所有詞例的第二個音節都變讀為13調（等同于陰平）。舉例見（4）。（4）AAAr1白pE53白白兒的pE53par13li黑xi13黑黑兒的xi13xr13li黃xuaN53黃黃兒的xuaN53xuar13li紅xuN53紅紅兒的xuN53xuar13li輕thiN13輕輕兒的thiN13 thiar13li慢man51慢慢兒的man51mar13li滿man33滿滿兒的man33mar13li蠻man53蠻蠻兒的man53mar13li高kau13高高兒的kau13kr13li胖phaN51胖胖兒的phaN51phar13li瘦su51瘦瘦兒的su51sur13li涼liaN53涼涼兒的liaN53liar13li足tsy13足足兒的tsy13tsyr13li甜thian53甜甜兒的thian53thiar13li酸suan13酸酸兒的suan13suar13li辣la13辣辣兒的la13lar13li緊tin33緊緊兒的tin33tir 13li松suN13松松兒的suN13suar13li挑thiau33挑挑兒的thiau33thi13li稠thu53稠稠兒的thu53thhur13li臭thu51臭臭兒的thu51thur13li咸ian53咸咸兒的ian53iar13li少au33少少兒的au33r13li溫wn13溫溫兒的wn13wr13li與相應的單音節形容詞相比，所有的AAr1重疊式表示程度更低，并且一部分詞例帶有喜愛的色彩。例如，“黑黑兒的”比“黑”黑的程度要低。并且，當說話人說“他（有點兒）黑”時，意味說話人對“他”有嫌棄和不喜歡之意思。但當說話人說“他黑黑兒的”時，意味著說話人有一些甚至是相當喜歡他。在AAr1重疊式重中，重疊、兒化與變調三種形式共存，因此不能判斷整個形式表示程度低和喜愛的功能由哪種形式承擔。3.1.2 AAr2AAr2形容詞重疊式中，所有的第二個音節都變為53調（等于陽平）。見（5）。（5）AAAr2AAr1慢 man51慢慢兒的man31 mar53li慢慢兒的man51 mar13li滿 man33滿滿兒的man33 mar53li滿滿兒的man33 mar13li足 tsy13足足兒的tsy13tsyr53li足足兒的tsy13tsyr13li遠 yan33遠遠兒的yan33yar53li遠遠兒的yan33yar13li好 xau33好好兒的xau33xr53li好好兒的xau33xr13li早 tsau33早早兒的tsau33tsr53li早早兒的tsau33tsr13li緊 tsau33緊緊兒的tin33tir53li緊緊兒的tin33tir13li死 s33死死兒的s33sr53li死死兒的s33sr13li穩 wn33穩穩兒的wn33wr53li穩穩兒的wn33wr13li與相應的單音節形容詞和相比，所有的AAr2都表示更高的程度，并且與相應的AAr1存在對立。前者表示程度很高，后者表示程度較低。二者的重疊形式完全相同，并且都在第二個音節兒化，不同之處就在第二個音節一個讀53調，一個讀13調。因此我們可以判斷程度高低的對立是由兩種變調承擔的。53調表示程度高，13調表示程度低。這類兒化變調只表示程度的高低，沒有喜愛色彩，也沒有嫌惡色彩，還不是典型的小稱形式。3.2 ABB(r)式這一類重疊式中，基本上都是第一個音節承擔整個短語的意義，大部分的BB（r）沒有實際意義，只是讓整個短語更生動，并同時強調程度高。根據第三個音節是否卷舌，可以分為兩類。兩類模式聲調的讀音模式相同：第一個音節保持不變，第二個讀輕聲，第三個讀53調（等于陽平）。見（6）。（6） AABBr A ABB 凈tsiN51干凈凈兒53的花xua13白花花53的靈liN53水靈靈兒53的黢tshy13黑黢黢53的油iu53綠油油兒53的橛tye13硬橛橛53的生sN13脆生生兒53的巴pa33干巴巴53的生sN13白生生兒53的颼su13涼颼颼53的整tN33齊整整兒53的烘xuN13臭烘烘53的紐niu33細紐紐兒53的眨tsa33眼眨眨53的 悠iu13慢悠悠兒53的白tsa tsa53的乎xu13胖乎乎兒53的熱烘烘53的乎xu13熱乎乎兒53的濕tsi tsi53的乎xu13軟乎乎兒53的潮tsi tsi53的鮮syan13紅鮮鮮兒53的展tan33平展展兒53的輕thiN13年輕輕兒53的撲phu13紅撲撲兒53的ABBr和ABB式都表示程度高，但表達的色彩不同。前者表示高度喜愛，后者表示高度厭惡。二者的共同特征是第3個音節讀53調，因此基本上可以判斷程度高這個功能是由53調來承擔。感情色彩可能由兒化承擔，也可能由詞匯義承擔。3.3 變調形式與功能比較下面我們比較四種形容詞重疊式的功能，以確定兩種變調的功能。見表1。AAAr1AAr2ABBrABB手段兒化有有有無重疊有有有有變調13535353程度低高高高感情色彩中性或喜愛中性或喜愛中性或喜愛厭惡 表1：四種形容詞重疊式的功能與手段從表1中我們可以看到，在表示程度高低這個功能上，可以判斷53調高調表示程度高，13調低調表示程度低。因為AAr1和AAr2兒化與重疊形式完全相同，只在在變調上存在最小對立。即在郾城方言中，變調可以獨立表示程度的高低，在表示感情色彩這個功能上，變調與兒化和重疊形式糾結在一起，不能判斷兩種變調是否能獨立承擔表示喜愛或者厭惡的感情色彩。要回答這個問題，我們需要一個沒有兒化和重疊，只有兩種變調發生但仍然可以表示感情色彩的環境。在郾城方言的親屬稱謂詞中，我們發現存在這樣的現象。4 親屬稱謂詞在郾城方言親屬稱謂詞中也存在兩種小稱變調現象。親屬稱謂詞不存在兒化，因此我們可以首先把兒化從小稱現象剝離。親屬稱謂詞中存在重疊形式與非重疊形式。下面我們首先觀察重疊形式中小稱變調，然后觀察非重疊形式中的小稱變調。4.1親屬稱謂詞重疊式變調郾城方言親屬稱謂詞重疊式存在兩種變調模式。一種是第一個音節讀輕聲，第二個音節統統讀13調；一種是第一個音節統統讀53調，第二個音節讀輕聲。這里稱基式為R，第一種變調模式稱為RR1式，第二種為RR2式。舉例見（7）。（7）RRR1RR2奶nai33nai nai13nai53nai爺jE53je je13je 53je爸pa31pa pa13pa53pa哥k33k k13k53 k姐tsiE33 tsiE tsiE13tsiE53 tsiE叔u33 u u13u53u姑 ku33ku ku13ku53 ku（伯父的妻子）ta ta13ta53 ta嬸兒r33r r13r53 r姥lau33 lau lau13lau53 lau舅tiu53tiu tiu13tiu53 tiu姨ji53ji ji13ji53 ji基式R和RR1式可以用于面稱，也可以用于背稱；RR2式只能用于背稱。在面稱的環境中，成年人多選用基式，兒童多選用RR1式。和相應的基式相比，重疊并變調后的親屬稱謂詞聽感上更親密。“奶”的重疊形式“奶奶”除了有（7）中的兩種變調形式外，在某些情況下還存在另外一種變調形式：即第一個音節讀13調，第二個音節讀輕聲。這里稱為RR3式。舉例見（8）。（8）RRR3姨奶ji53 nai33姨奶奶ji53 nai13nai 姑奶ku33 nai33姑奶奶ku33 nai13nai三奶san13 nai33三奶奶san13 nai13nai月奶奶yE13 nai13nai （8）中“姨奶奶”、“姑奶奶”和“三奶奶”是遠親稱謂詞，“月奶奶”是孩子對月亮的稱呼。兩種形式都可用于面稱，也可用于背稱。與相應的基式比較，重疊并變調的形式聽感上更親密。綜上分析，郾城方言在沒有兒化的情況下，重疊形式與變調共現也可以表達親密等感情色彩。下面我們進一步分析在沒有重疊形式的情況下，單獨的變調能否表達小稱意義。4.2 親屬稱謂詞非重疊式變調在郾城方言中，有一部分單音節親屬稱謂詞可以直接變53調和13調表示小稱。能夠發生這種變調的親屬詞很有限。能夠13變調的有“奶”和“姥”，能夠發生53變調的有“哥、姐、叔、姑、爸”。這里稱基式為R，13變調為R1，53變調為R2。舉例見（9）。（9）RR1RR2奶nai33nai13哥k33k53姥lau33lau13姐tsiE33tsiE53爸pa31pa53叔u33u53姑ku33ku53（9）中“哥”有k33、k53兩個讀音。前者是本音，通常是成年人對同胞哥哥的稱呼，包括面稱和背稱。后者用于稱呼非同胞兄長或者毫無親緣關系的人，通常前面加“俺”或者被稱呼人的名字表示親密，可以面稱，也可以背稱。“姐、叔、姑”的使用環境相同。當然，“爸”也可以發生這種變調。另外，從（9）我們還注意到，非重疊式53變調只發生在父系親屬稱謂詞中，不發生在母系親屬稱謂詞中。R1類變調除了發生在單音節稱謂詞中，還發生在在一些表示遠親親屬關系的多音節非重疊親屬詞中。見（10）。（10）RR1叔u33表叔piau33 u13叔伯哥u13pE k33姑ku33姑夫ku13 fu姑爺ku13 jE53姥lau33姥爺lau13 jE53舅姥爺tiu51lau13 jE53舅姥娘tiu51 lau13 niaN53姨姥娘ji51 lau13 niaN53 綜上，在沒有兒化、重疊的情況下，單獨的13變調和53變調可以單獨表示小稱。但是兩種變調的聲學性質不同，聽感不同，使用的環境不同，所表達的小稱意義也有不同。下面進一步分析兩種小稱的分布、功能和聲學性質的可能關系。5 兩種性質的小稱5.1 兩種變調的分布和功能綜合第3和第4節的分析，13調和53調在形容詞重疊式中只在表示程度高低上存在最小對立，在親屬稱謂詞中存在感情色彩和使用環境的差異。因此我們可以重點分析親屬稱謂詞中兩種變調與小稱的關系。表2比較了兩種小稱變調在使用人群、使用環境的分布差異，以及在表達感情和聽感上的不同。R1R R1R2RR2聲調13135353使用人群兒童成年 兒童成年成年 兒童使用環境面稱 背稱面稱 背稱面稱 背稱背稱感情色彩喜愛 親密親密 喜愛 撒嬌親密 示好親密聽感低 長 自然低 長 自然高 生硬 短促高 生硬 表2：兩種小稱變調分布和功能的差異從表2可以看到，13調和53調在分布上并不是完全互補，但還是表現出一定的傾向性。兒童傾向于使用13調，成年人傾向于使用53調；13調在面稱和背稱時都可以使用，但雙音節重疊式53變調只能在背稱中使用。二者在表達感情色彩時有重疊也有差異。共同之處是都表示親密，不同之處是13調表達喜愛與撒嬌，53調表示討好。因為所表達感情的不同，聽感上也有很大不同。13調聽起來低、長、自然；53調聽起來高、短促、不自然。朱曉農（2004）論證了漢語方言中高調與親密的普遍傾向，并把高升、高平和高降都歸為高調，但沒有談其他聲學性質與親密的可能關系。鑒于郾城方言中的高降調和低升調都可以表示親密，但使用人群、使用環境和聽感均有不同，因此我們不能簡單的把低升調表示親密歸為例外，而有必要考察其他聲學因素與親密的可能關系。鑒于13調和53調在調型和音長兩方面均有不同，我們有必要進一步分析二者的音長與調型。5.2音長與調型。因為親屬稱謂詞通常獨立出現，因此只要測量13調和53調的單字音音長就可以了。筆者選取音節ta來比較13調和53調的單字音音長與句末音長。發音人為一男一女兩位本地人，同一字讀三遍，取其平均值。測量音長時與和馮?。?985）測北京話音長的方法相同，取整個音節的音長。結果見表3。音節音長（ms）調型ta13369升ta53228降 表3：13調與53調的音長與調型從表3我們看到，在單字調中，13調比53調顯著的長。根據張杰（2001）對漢語方言聲調音長的全面分析，結果是曲折調的音長最長，升調次之，降調最短。這就意味著，調型與調長有不可分割的關系。升調可以持久，降調不能持久。在一個語言系統中，升調必然要長于降調。郾城方言中沒有曲折調，升調是最長的，降調是最短的。朱曉農（2004）和余頌輝（2009）不區分聲調的升與降，把高升與高降都稱為高調；不區分不同性質的小稱，把喜愛、厭惡、示好都稱為小稱。這樣的處理可以把很多復雜紛繁的現象統一起來，但是有可能忽略小稱現象內部的細致分化。從郾城方言兩種調型的分布和功能來看，用不同的手段來表示不同的親密在漢語方言中是存在的。5.3 音長與節奏 在西方文學傳統中一直存在兩種節奏模式，抑揚格（iamb）和揚抑格（Trochee）。就聽感上來說，抑揚格是一個短音節跟著一個長音節，揚抑格是重讀音節跟著一個非重讀音節。其韻律表現見（11）。（11）揚抑格與抑揚格 a. 楊抑格（trochee）： x x x x x x x x b. 抑揚格（iamb）： - - - - - - - -從（11）可以看到，揚抑格主要表現為重度對比，抑揚格式主要表現為長度對比。這兩種節奏模式后來被稱作右重律（Iambic Law）和左重律（Trochaic Law）。左重律的意思是說通過音強來構成對比的一串線性組合，人們在劃分音步的時候，常常把重的音節劃為音步起始部分；右重律的意思是說通過音長來構成對比的線性組合，人們在劃分音步的時候，常常把長的音節劃為音步末尾部分。Hayes (1995) 把右重律和左重律引入音步類型研究中。他發現在右重類型的語言中經常會出現右重音節的元音延長或輔音延長，左重類型的語言即使有左重音節的延長也是非常受限制的，甚至常常會發生元音縮短的現象。 郾城方言親屬重疊式的兩種變調模式應該是使用了兩種不同的音步模式， R R1其實就是抑揚格，左短右長，采用的是右重式音步；R R2其實就是揚抑格，左重右輕，采用的是左重式音步。這樣看來，在郾城方言中53調應該是使用了音高“高”的因素，而13調應該是使用了“長”的因素，“升”的因素即使起作用也是輔助性的。 5.4 音長與親密在日常生活中，我們經常可以聽到孩子拖長聲音在父母面前表示撒嬌，同時聲調上揚表示請求。相反，如果他們提高聲調，卻常常是表示不耐煩和生氣。成年人只有在與孩子說話時，才有拖長聲音的現象，如果提高音調，則常常是訓斥。同時我們注意到，兒童經常使用疊音詞來指稱事物，而疊音實際上是另一種形式的音長延長。很多方言中使用重疊形式來表示小稱，應該也是一種長調表小稱的現象。在郾城方言稱謂詞中，出現了兩種重疊形式。一種是前字變53調，后字輕聲；另一種比較少見，前字輕聲，后字變13調。53調本來就短，放在前字位置會變得更短，這樣整個RR2重疊式的音長比RR1式大大縮短。同樣的雙音節重疊式，使用不同的輕重音模式和音長變化，從而造成音長的巨大差距（見附錄2），從而表示不同的小稱意義。一般來說，兒童是社會中真正的弱勢團體，而他們心理上也很自然的把自己作為弱者，需要來自強勢團體的保護。對他們來說，向某一強勢團體表示親密是很自然的。兒童的音高本來就比成年人要高100個赫茲左右，因而使用長調來表示撒嬌、親密對他們而言應該是更好的手段。而男子則是社會中的強勢團體，要取悅討好另外一個強勢團體，從心理上來說就是不自然的：示好就等于示弱。他們使用高調某種意義上把自己降格為弱小群體來表示不自然的討好。6 結語北方官話中大量存在重疊、兒化與變調三種因素共現表示小稱的現象，本文通過對郾城方言形容詞重疊式、親屬稱謂詞的分析，逐步將小稱變調與兒化和重疊剝離，得出在郾城方言中13調和53調本身也可以表示小稱。13低調和53高調在一個系統中表示兩種不同性質的小稱，表明13低調表小稱可能并非是例外，而是使用了另外一種手段。在云和方言中，“兒”作詞尾時男性發音人不變調，女性發音人使用小稱變調（曹志耘 2001），表明在小稱變調的分布中，社會因素起到分化作用。在郾城方言親屬稱謂詞中，成人多使用53調而兒童多使用13調來表示親密。高調表示弱小、屈尊、討好和親密是一個常見的方法，但是長調也是一個同樣的手段。長調伴隨上揚，聽起來悠長委婉，是兒童自然的撒嬌；高調同時短促，聽起來生硬緊張，是成年人不自然的討好。根據13調和53調分布環境和聽感的不同，筆者的初步分析認為13調表示親密主要是“長”特征在起作用。在漢語小稱變調的研究中，親密與“音高”和“音長”的關系值得更深入的探討，同時有必要引入社會維度。參考書目Hayes, 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