“藝術(shù)之花”--優(yōu)秀作品創(chuàng)作解析《數(shù)字動畫創(chuàng)作》蔡東娜

第六章二維動畫創(chuàng)作解析1《月季風華》2《尋找狩獵者》3《別讓愛成為束縛》《數(shù)字動畫創(chuàng)作》蔡東娜

第六章PART01二維動畫《月季風華》創(chuàng)作解析《數(shù)字動畫創(chuàng)作》蔡東娜

第六章一、故事梗概

作品《月季風華》根據(jù)月季花的文化發(fā)展與時代背景進行動畫的劇本創(chuàng)作，講述月季在不同時代、不同地域的發(fā)展狀況。通過調(diào)研可以得知月季所經(jīng)歷的歷史進程：西漢時期屬于月季花文化發(fā)生的萌芽時期，唐宋的繁榮昌盛給月季培育和發(fā)展提供了堅實可靠的經(jīng)濟政治基礎(chǔ)，元朝的民族矛盾和清朝的戰(zhàn)爭給月季文化的發(fā)展造成了嚴重的阻礙以及后來國內(nèi)外培育了大量月季新品種等，這些時代背景可以作為內(nèi)容創(chuàng)作的參考。作品《月季風華》將以時間為導(dǎo)向，月季為線索，通過構(gòu)建出更具時代文化沖擊力的畫面來展現(xiàn)月季從西漢到現(xiàn)代的發(fā)展歷程。二、美術(shù)設(shè)計

在《月季風華》的創(chuàng)作中，考慮到月季花文化悠久的發(fā)展歷史和豐富的文化積淀，通過月季文化在年代發(fā)展中作不同故事情節(jié)和場景紀念性敘述描繪，不僅為了傳達出創(chuàng)作者對月季文化的設(shè)想、更是為了詳細表達月季文化的敘事內(nèi)容，使月季花文化更貼切、突出的表現(xiàn)，作者最終選擇了最適合的中國風動畫的設(shè)計風格。1.美術(shù)風格在繪制的過程中考慮到質(zhì)感的問題，選擇底色加噪點漸變的繪制方法，畫面中的顆粒感豐富了畫面細節(jié)，增加畫面的質(zhì)感.二、美術(shù)設(shè)計

在動畫《月季風華》中，場景設(shè)計將被用來交代故事背景，觀眾可以通過觀察和理解作品的歷史文化背景，同時觀眾也可以直觀感受到本動畫所要表達的時代內(nèi)涵。其次，場景的視覺空間將會用來渲染情緒氣氛，表達畫面情感。此場景以大遠景的景別講述了月季最早被發(fā)現(xiàn)于西漢上林苑中，隨后以近景烘托出動畫主角月季。2.場景設(shè)計二、美術(shù)設(shè)計

作者根據(jù)不同的朝代背景選擇不同的色調(diào)搭配，隨著唐朝和宋朝經(jīng)濟迅速發(fā)展，政治和文化繁榮昌盛，月季文化的發(fā)展在這一時期達到頂峰狀態(tài)，因此在唐宋時期進行色彩搭配時，選擇了紅、橙、黃、綠、藍等較為活潑、明快的色彩，以此表達月季在當時繁榮的發(fā)展狀態(tài)；之后月季文化在元朝的戰(zhàn)爭和清朝的衰敗中逐漸進入發(fā)展低谷時期，為表現(xiàn)月季在元朝和清朝中悲慘的命運，在畫面中選取了冷色、暗色。以元朝戰(zhàn)爭時期為故事背景的畫面以橙、棕色為主，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殺掠、火光滔天、不見天日的悲慘景象；1840年鴉片戰(zhàn)爭，代表著清政府開始走向滅亡，因此場景以紅、藍對比色調(diào)為主，紅色代表著戰(zhàn)爭的血腥殘暴，藍色代表色衰落和絕望，在視覺上給人以強烈的視覺沖擊，同時也暗示著月季的悲慘命運。3.色彩設(shè)定二、美術(shù)設(shè)計

下面為動畫《月季風華》制作過程中所繪制的故事板。故事板的線條繪制精致、畫面構(gòu)圖考究，將創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖清晰地展現(xiàn)出來，極大程度提高了后續(xù)動畫制作的效率。該短片在故事板的繪制中就已經(jīng)按照短片的整體風格進行設(shè)計、勾線，體現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達的古典氣韻。4.故事板設(shè)計二、美術(shù)設(shè)計

在《月季風華》動畫中按照月季文化的發(fā)展傳播歷程用動態(tài)視覺的形式來表現(xiàn)，其中使用月季文化中特殊性的象征元素經(jīng)過特殊的動態(tài)形式來作呈現(xiàn)，在運動形態(tài)設(shè)計的各個環(huán)節(jié)都必須保證畫面元素視覺化的平衡性。在此作品中主要包括圖形運動、顏色變化、物體移動、畫面銜接、鏡頭調(diào)度等動態(tài)表現(xiàn)。本作品的故事板和動畫元素主要在PS軟件中進行繪制，通過AE軟件添加動態(tài)效果和特效，最后使用PR軟件添加背景音樂和配音并完成成片輸出。5.動畫制作二、美術(shù)設(shè)計

物體移動是動畫動態(tài)效果最基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式，是設(shè)計元素自身沒有發(fā)生形體變化，而整個在空間中發(fā)生位置變化的運動方式。通過卷軸的移動達到卷軸自然展開的視覺效果，依次地敘述了月季在瓷器、古詩詞和服裝領(lǐng)域的應(yīng)用。5.動畫制作

（1）物體移動表現(xiàn)二、美術(shù)設(shè)計

物體形變是指設(shè)計元素自身在形體上發(fā)生的變化，如縮放、擠壓、彎曲、拉伸、變形等。物體在形變的過程中，外輪廓規(guī)則地發(fā)生形變，會使物體動態(tài)表現(xiàn)顯得生硬、機械化、沒有生命活力；相反，物體適宜的不規(guī)則形變，變化形式豐富，在視覺上的動態(tài)表現(xiàn)也更有沖擊力。在《月季風華》動畫設(shè)計中，月季花瓣的形狀和大小隨著時間的變化而發(fā)生不規(guī)則的形變，向觀眾展示了月季花盛開的奇妙過程。5.動畫制作

（2）物體形變表現(xiàn)二、美術(shù)設(shè)計

色彩的動態(tài)表達通過抽象的手法烘托氛圍來拉近受眾與作品的距離。元朝時，漢族和游牧民族的戰(zhàn)爭讓整個國家籠罩在黑色恐怖當中，在元朝硝煙四起的場景中，畫面色彩由亮逐漸慢慢變?yōu)楹诎咨翢o生機，這也預(yù)示著原本不景氣的月季文化變得雪上加霜。5.動畫制作

（3）色彩變化表現(xiàn)二、美術(shù)設(shè)計

畫面轉(zhuǎn)場在動態(tài)表達中也是非常重要的設(shè)計環(huán)節(jié)，指的是畫面、場景的時空轉(zhuǎn)換，一方面隔離前后兩個場面，另一方面促進了時空轉(zhuǎn)換的流暢度。在《月季風華》“宮廷賞花”場景和“宮廷作畫”場景的畫面銜接中，選擇使用疊畫的轉(zhuǎn)場方式將其前后兩個畫面進行過渡轉(zhuǎn)場，達到了流暢、自然的銜接效果。5.動畫制作

（4）

畫面轉(zhuǎn)場表現(xiàn)二、美術(shù)設(shè)計

豐富的鏡頭運用能夠有效地調(diào)動觀者的參與感，引導(dǎo)觀眾視線和注意力。如圖表現(xiàn)了新中國成立后，我國月季事業(yè)的發(fā)展邁向了新的征程，在接下來幾年里我國先后培育出了若干名貴月季新品種，如“戰(zhàn)地黃花”、“上海之春”、“青鳳”、“珍珠”和“浦江朝霞”等，在畫面中，鏡頭由畫面1下移到畫面2，從而順暢的將上下兩個畫面銜接起來。5.動畫制作

（5）鏡頭調(diào)度表現(xiàn)二、美術(shù)設(shè)計

作品《月季風華》的創(chuàng)作前期搜集了大量的資料，通過前期調(diào)研、文獻調(diào)查和實地調(diào)察等方式對月季文化進行學(xué)習，總結(jié)月季在不同的時代背景下會呈現(xiàn)出怎樣不同的文化表現(xiàn)。繪制時參考、采用中國風的