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文檔簡介

話筒特性與使用方法

話筒特性與使用方法一、話筒特性及類型二、話筒拾音的方法

一、話筒特性及類型

(一)話筒的方向特性(二)常見的話筒類型(一)話筒的方向特性話筒的方向特性是指話筒對于來自不同方向或角度的聲音的靈敏度。常見的話筒指向性包括:無指向性、雙指向性、心形指向性和銳心形指向性。無指向性話筒——也稱全指向性話筒,即拾音范圍是全方向性的以話筒為中心的球形范圍,在球形范圍內的聲音均可拾取,能接受來自各個方向的聲音,效果相同。拾音的質量與話筒和聲源間的距離有關,而與聲源的方向無關。雙指向性話筒——也稱8字指向性話筒,它的拾音范圍是話筒的正前方和正后方,即0°和180°區域的靈敏度最高,拾音能力最強。而話筒的兩側方向,即90°和270°區域的靈敏度為零,拾音能力最弱。其中,雙指向性話筒的正前方和正后方的聲相是反相的。心形指向性話筒——也稱單一指向性話筒,其拾音范圍是單方向的,只拾取話筒正前方一個很寬角度范圍內的聲音,而話筒后面的聲音幾乎不能拾取。銳心形指向性話筒——也稱超指向性話筒,拾音范圍比心形指向性話筒的指向性更強,對側向人聲有較好的抑制性,同時增加了正前方的可拾音距離。e935是完全專業的心形指向性聲樂話筒,重330g,直徑47mm,全長181mm,如圖4-2所示。它有很好的抑制性能,允許演員有更多的移動。e935屬于避振掛裝設計,軸內、軸外響應始終一致,配有雜音補償線圈。拾取的聲音動聽、溫暖,即使在高強度的舞臺混音中也清晰可辨。(二)常見的話筒類型MKE2屬于高質量、超微型的領夾式話筒,話筒直徑4.8mm,線長1.6m,適合于包括人聲和樂器錄音的各類現場錄音工作。話筒非常堅固耐用,具有非常高的聲壓級處理能力,可以滿足對音質最苛刻的要求。MKE2采用特殊的傘狀振膜,并有焊制的外殼,相比其他領夾式話筒更能適應嚴酷的現場條件,保護話筒免受汗水和潮濕的危害,是喜劇演出的理想選擇。(二)常見的話筒類型MKH8090擁有寬心形拾音指向性,能夠拾取非常自然的聲音,是管弦樂錄音的理想選擇。這種電容式話筒非常適合作為主錄音話筒和點錄音話筒使用,當用作主錄音話筒時,可以完整地表現聲音全貌,同時捕捉良好的空間環境;當用作點錄音話筒時,足夠準確的指向性能可以隔絕周圍的雜聲,同時又不會讓錄制的聲音聽起來太過狹窄。MKH8090具有非常低的本底噪聲,能夠拾取極其細微的聲音,確保在拾音過程中只有極低的失真。(二)常見的話筒類型二、話筒拾音的方法

(一)同期聲錄音方法

(二)實際錄音工作

(三)多種話筒的操作(一)同期聲錄音方法

同期錄音是指在拍攝現場與攝取圖像同步進行的錄音,需要特別注意以下幾點:

1、聲音要清晰

2、現場感

3、聲音的透視感

4、錄音效果的差異1、聲音要清晰影響聲音清晰度的因素有:周圍的雜音、暗噪音大;話筒的指向性未對準發言者;殘響時間太長等。針對以上影響聲音清晰度的因素,除了使用指向性話筒正對講話人和遠離或關閉雜音源外,最基本的方法就是使話筒接近講話人的嘴。但是話筒過近,人的呼吸、喘息聲也會被錄制下來。一般話筒距離嘴的極限為10cm。在體育轉播、音樂演唱會等周圍雜音較大的場合,話筒離嘴的距離可以縮短到幾厘米。2、現場感具有現場感的錄音,要求直接反映現場氣氛。洞穴中的聲音,應該有像洞穴那樣的回聲;禮拜堂中牧師的聲音必須有相應的回聲。要想獲得好的錄音清晰度,最好的辦法是使發音體的反射音與直射音相互平衡。為了提高錄音清晰度和現場感,并保證現場氣氛濃烈,話筒的位置需要同時兼顧主體和環境。3、聲音的透視感在表現遠近距離時,聲音與畫面應該互相配合。如果畫面中有人站在很遠的地方說話,聲音卻像在耳語,必定使人感到不舒服。因此,在錄制畫面與聲音時,要充分了解什么樣的畫面適宜配合什么樣的聲音效果,據此做好錄音計劃。人依靠聽覺判斷聲音遠近的因素主要包括:音量、臺詞與環境的音量比、臺詞的頻率成分、殘響的方式、演員的發聲法。所以,要在錄音時控制好這些因素以保證錄音質量。4、錄音效果的差異在拍攝現場聽到的聲音和錄下來再重放出來的聲音,會產生很大的差異。直接用人耳聽聲音,能清楚地區別出有用的聲音與無用的聲音;但經錄音后的聲音,有用的聲音與無用的聲音音量相差無幾,有用的聲音甚至被無用的聲音蓋住了,則會損失層次感、清晰度。僅僅依靠耳朵聆聽現實的聲音來作判斷是不行的,應當錄下來重放一下,以確認那是你所需要的聲音。另外,當確認工作很難實施時,盡量使有用的聲音擴大,抑制其他聲音。(二)實際錄音工作拍攝現場的錄音(同期錄音)方法大致有以下幾種:1、間接收錄;2、直接收錄;3、攜帶另外的錄音機。1、間接收錄:聲音通過攝像機上的話筒錄到存儲單元的聲道上。間接收錄是新聞類節目常用的取材方法。攝像機上架設指向性話筒,話筒的輸出直接接通攝像機話筒的輸入,然后通過多芯電纜送到錄像機的聲道進行錄制。間接收錄適合于攝像師既攝像又錄音的場合。2、直接收錄:話筒與錄像機直接連接,由錄音師手持話筒或用支架獨立使用話筒,聲音也是記錄在存儲單元的聲道上。直接收錄可以彌補間接收錄的不足。間接收錄的不足是話筒位置一定是攝像機的位置。而攝像機的位置不一定是最好的錄音位置,有時還會拾取攝像機操作的雜音等。另外,被拍攝的人不一定總是向著攝像機的位置說話。所以,錄音師必須操作話筒選擇最佳的位置錄音。直接收錄通常將話筒連接在便攜式混音器上,混音器的輸出連接錄像機的聲道輸入錄制同期聲,這樣,現場可進行簡單調音,音質的好壞、音量的大小,均可調整。

適用于電視劇的臺詞、新聞采訪報道、紀錄片的同期聲等高質量的記錄。目前,同期聲的采集多采用此方法。還可使用無線收錄的方法,采用便攜式混音器輸出并由微型發射機發射出去,一體化攝錄機的機身上裝有接收機,將聲音信號直接輸入到存儲單元上。3、攜帶另外的錄音機:聲音記錄在錄音機的存儲單元里,后期制作時,通過調音臺與畫面合成。制作電視劇或紀錄片時,會配備專門攜帶的獨立錄音機。一般來說,嘴部的同步是指人們說話時嘴部一張一閉的動作,它們與聲音的誤差最低限度為1/8秒。以專用錄音機記錄時,為了使圖像與聲音素材一齊啟動,準確對位,需要做好記號,可以采用拍電影打響板的方法,也可以讓錄像機發出特制的信號給錄音機,即“時間碼收錄”,由錄像機在音頻軌跡上記錄時間碼,相同的時間碼也記錄在與攝像機分離的便攜式錄音機上,依照時間碼實現同步還音。電視臺等單位進行大型節目制作時,既用獨立的錄音機錄音,也需在錄像機聲道上錄音,以備不時之需。(三)多種話筒的操作

最簡單的攝像機話筒是攝像機內置的小型話筒,這種話筒指向性差,而且會拾取攝像機周圍的各種聲音,如攝像機變焦鏡頭的噪聲和攝像師的聲音等。即使在攝像機上安裝超指向性話筒(槍式話筒),話筒正面以外的噪音很難拾取,但由于話筒的位置由攝像機決定,常常因為距離拍攝人物太遠,以致不能拾取到最好的聲音,效果有限。在新聞采訪、節目錄制、舞臺表演等場合的拍攝中,通常使用指向性較強的手持話筒。1、手持話筒注意事項(1)在報道類節目中,如果環境不是很嘈雜,話筒應放在齊胸高的位置,與身體平行,讓講話的聲波橫穿話筒;環境嘈雜時,可將話筒靠近嘴一些,但要注意過近則會使話筒錄入講話人氣息的爆破聲,影響音質。(2)雙人采訪或對話時,話筒的最佳位置是位于肩部,過低或過高都不利于畫面構圖,且音質也受影響影響畫面效果。(3)手持話筒應輕拿輕放,不可人為產生過多的噪音。(4)在某些采訪場合中,僅僅攜帶手持話筒是不夠的,還應攜帶話筒支架。(5)外景采訪時,由于話筒是通過振動板將微小的音壓轉換為電信號的,即使是風也能吹動振動板產生“呼呼”聲,因此要使用防風罩。(6)話筒調音員使用多個話筒時,需將它們各自拾取的信號混合成為一個信號,送給錄像機或錄音機等設備,在選擇連接插頭種類及輸入輸出阻抗有各種各樣的類別時需加以注意。2、常見話筒操作要點:(1)槍式話筒

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