《花非花》《玫瑰三愿》的演唱分析案例綜述目錄TOC\o"1-3"\h\u23904《花非花》《玫瑰三愿》的演唱分析案例綜述 13217（一）咬字與吐字 128533（二）音色與音量 23794（三）節奏與速度 219537（四）氣息與情緒 3（一）咬字與吐字語言是歌唱的基礎，一切歌唱的技法都是圍繞著語言這個中心來運用和訓練的。民族唱法講究字正腔圓，聲情并茂，想要唱好中國歌曲的關鍵就是咬字吐字，所以正確的咬字吐字是掌握民族唱法，每一個歌唱者的必修歌。但在實際的演奏中，許多初學聲樂的過分的強調聲音技巧，而忽視咬字吐字的重要性，其實這是在聲樂演唱發展道路上致命的缺點。《花非花》中咬字要注意“字頭重”、“字腹滿”、“字尾準”，因為《花非花》屬于舒緩一類的作品，所以演唱著在演唱時要注意咬重字頭、延長字腹、緩慢收緊字尾。除此之外每個字都要做到歸韻，例如第一句：“花非花，霧非霧”中六個字的歸韻應該分別歸韻到“a”“i”“a”“u”“i”“u”；吐字則要注意：根據說話的語氣換氣。例如第一句“花非花，霧非霧”因為古詩詞“非花”、“非霧”系否定含義，所以演唱者應唱作“花—非花，霧—非霧”在非前斷開該唱出“聲斷氣不斷”的感覺，給聽著一種琢磨不透的感覺。在后兩句“來如春夢不多時，去似朝云無覓處”中末尾的兩個長音“時”和“處”可以借鑒古詩詞的吟誦手法，即起伏、強弱、變化、迅速的向下方二度唱顫音。這種唱法能夠更加烘托作者憂傷的情緒，讓聽者更加身臨其境。《玫瑰三愿》中的吐字：同樣注意字頭、字腹、字尾的演唱，例如而第一個字“玫”（mei）我們要咬住“M”字頭，而字腹“e”要要將共鳴腔打開并保持住，最后在“I”上歸韻，歸韻時，我們不能把腔體關閉的太早，否則會造成韻母不準確。還要注意重音強調表現到位，第一段歌詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下”由于每句都是由弱起小節構成，所以咬字方面要注意應該強調的字是在強拍上的“瑰”、“開”字，“玫瑰花”這三個字要用嘆氣式的吐氣方式，吐字要清晰。第二段歌詞：“我愿那妒我的無情風雨莫吹打;我愿那愛我的多情游客莫攀摘;我愿那紅顏長好不凋謝。”每一句都應該做到連貫性做到不換氣一口氣唱完，這就十分考驗演唱者的氣息。咬字吐字簡言之，咬聲母，吐韻母。但是想要理解透徹卻并不簡單。中國藝術歌曲用中國詩詞作為歌詞，所以對演唱者的咬字和吐字要求更為嚴格，想要學唱好中國藝術歌曲，譜面的案頭工作必不可少。“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”實踐是一切認識的來源，分析完歌詞咬字吐字后就立即去實踐學唱吧！（二）音色與音量歌唱時的音色和力度時歌曲藝術表現的重要因素。中國藝術歌曲受到西方藝術歌曲的影響，一般采用美聲唱法，即共鳴管道更加長，氣息流動距離相對長，聲音位置相對靠后，音色更加厚重，色彩相對民族唱法較暗淡。《花非花》曲子雖然篇幅不大，但是作曲家在譜面上標記了許多表情記號，因此，我們在演唱時需要做到對表情記號理解和把握的基礎上，加上自己的演唱技巧，使之更具情感表現力。“花非花，霧非霧”在音色上應該做到優美抒情富于歌唱性，在音量的處理上，不宜變化過大，要用類似述說的口吻，所以對氣息的控制極為重要。“夜半來，天明去”在音量上要做到由漸強到漸弱，類似“推出去再拉回來”的感覺，感受到聲音是流動的。“來如春夢不多時，去似朝云無覓處”這一句在音色上應該表現出對美好人和事物的追念的惋惜。在音量的處理上，是連續四個音上行進行，演唱時音量上隨著氣息的推動由弱至強，到“多”字應是情感釋放的最高點，所以“多”字音量最大，隨后漸弱，氣息在“處”字上慢慢消散。《玫瑰三愿》第一段歌詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下”由于每句都是弱起小節構成，所以在音量上應該突出的字是在強拍上的“瑰”、“開”字，在這一段也要注意重音強調表現要到位的要求，例如14小節的“妒”字，18小節的“愛”字，22小節的“紅顏”都是各自句的重音點，無論是音高還是時值上都有所體現。在音色上用相對厚實的聲音，聲音位置相對靠后，音色上做到統一。受到歌曲體裁、伴奏方式以及力度控制等方面的影響，藝術歌曲通常被要求音色多變、延續柔美、語調細致。且藝術歌曲的伴奏一般是鋼琴，而不是像歌劇采用交響樂團伴奏，所以在音量上不需要做到像歌劇一樣強烈的、大幅度的對比或變化，力度上常常更需要加以控制。（三）節奏與速度唱歌前對藝術歌曲節奏和速度的把握是歌曲藝術表現力的重要因素。每一個演唱者能夠完美詮釋好歌曲的前提那一定少不了對譜子中出現的速度、力度、表情記號等掌握熟練。節奏是由音的長短構成，速度則是由作曲家專門規定，節奏是固定不變的，而速度則是千變萬化的。《花非花》譜子中節拍是四四拍，四四拍的含義為以四分音符為一拍每小節四拍，速度設計為：andante(行板），andante提示我們是全曲的基本速度，但并不是全曲平均速度。如在第9小節出現fit.(漸慢）。全曲的節奏多以四分音符和二八以及二分音符，當然還包括少量的小附點和大附點，整體來看節奏簡單明確，用輕描淡寫的筆觸，通過柔和的抒情性質旋律和色彩性和聲，表現出恬靜悠遠的境界。《玫瑰三愿》譜子中節拍為復牌子八六拍，八六拍的含義為以八分音符為一拍，每小節六拍。八六拍即八三拍加八三拍，有三拍子的舞曲風格，表現出玫瑰花飄零、搖曳的姿態。速度記號為：andante(行板），行板含義是全曲大概的速度為每分鐘66個八分音符，速度屬于相對偏慢，演唱速度不宜過快，要唱出玫瑰輕聲低語的感覺，把玫瑰花自憐自愛的氣節表現出來。第一段主題用動機模仿法推進像是感嘆和惋惜的語氣重復一遍的歌詞。在11小節出現rit.（稍慢）在這里與第7小節形成對比，逐漸放慢速度，更顯無奈和悲傷。值得注意的是第11小節采用了變化拍子：由八六拍轉變為八九拍，演唱時要注意兩個牌子的強弱區別。在12小節atempo(回到原速）鋼琴和小提琴的伴奏回到漸慢前的速度，為后面第15小節的pocoagitato(稍微活躍的速度、稍微激動地）作準備。第二段相比第一段速度上要形成對比，第二段在表達玫瑰花三個愿望時，應該是急切的、激動的表達情感，在速度上也要稍微快一些，但全曲進行到最后一句時，是情感的回歸，速度逐漸放慢，讓情感得到延續。第14小節中的“妒”字要在唱滿四拍的同時作到不拖拍，18小節的“愛”以及第2小節的“紅顏”有著異曲同工之處。在第17小節時出現表情術語contenerezza(親切的、柔軟的、溫柔的）演唱者要注意這里速度不宜太快，演唱時要滿懷情感，像是模仿玫瑰花的語氣祈求似得，深情的訴說式演唱。第25小節出現自由延長記號，在此換氣作短暫的休息停頓之后，出現rit.(減慢）記號，“好叫我”這三個字有保持音記號，要在唱滿時值的同時稍稍加重力度，為了把更好的情緒推向結束句“留住芳華”幾字上，“芳華”兩字時全曲的重點，演唱時要輕柔緩慢，如玫瑰的芳香緩緩流散。歌曲中出現的各種音樂記號術語等都是作曲家專門為演唱者和伴奏者提供的提示記號，當然在把握原有的記號基礎上，演唱者和伴奏者可以根據已有音樂知識水平和理解能力進行二次加工。（四）氣息與情緒氣息的收斂與運用情感的表現有著直接的關系，但是這并不意味著宣泄情緒時就要釋放，控制壓抑情緒時就要做到收斂。《玫瑰三愿》第一段情緒上表達給人一種優雅安靜，仿佛滿園玫瑰盛開的一幅油畫一般，旋律在柔情中流露出淡淡的憂傷。而第二段的情緒則要發生轉變，以玫瑰的三個愿望的不斷增強的張力，逐步推向高潮，字將情緒的最高點出現在玫瑰的第三個愿望上，后在低音回旋中結束，情感真摯，旋律曲折婉轉，使人聽后久久沉思，回味無窮。在氣息控制上，第一段氣息相對平穩，首先，調整好呼吸，采用比較深的腹式呼吸法，吸氣時鼻子和嘴巴同時進行，吸氣要深，注意不要淺淺的吸到胸腔，呼氣時最大限度的收縮腹部，胸腔保持不動。第二段，由于需要的情緒更加強烈，所以氣息要嘆得更下一點，小腹支點相對更低，與聲音的支點形成相反的對抗力。《花非花》結構雖小，但是它的整個旋律流動性很強，在歌曲演奏在引子部分，我們應該調整好呼吸，調動我們的情緒，為后面演唱做好準備。由（p)弱的力度來演唱，這就要求我們輕聲高位，演唱時吸氣到小腹，找到打哈欠的感覺，吸著唱，用氣息將聲音緩緩，“夜半來，天明去”這句為了達到漸強到