劉健動畫電影的主題及題材分析綜述第一章劉健動畫電影的主題劉健非常明確自己的作品想講述什么。他的作品既是對現實的復刻，又是高于生活的藝術化表達。他的兩部作品用簡明的線條構建的人物和接近真實社會的世界，荒誕的故事形成了劉健非常鮮明的個人風格。他的動畫電影更接近于真人電影。劉健更多得是想表達自己對社會的思考和對人性的反思。他的故事是荒誕離奇的，把現實中的沖突通過你不敢相信的方式表現出來。他的主題在兩部作品--《刺痛我》和《大世界》里都展現了兩個方面的主題。即欲望與罪惡。2.1欲望的追逐動畫電影大多表現的是真善美的主題，優秀的作品能做到把這些主題與多樣化的題材相結合，國外有《玩具總動員》《功夫熊貓》《瘋狂動物城》等優秀的動畫電影作品，并收獲了驚人的票房成績。所以，主題是動畫電影作品缺一不可的。不同于主流的宣傳真善美的動畫電影，劉健的動畫電影是圍繞欲望展開的。對于人來說，欲望是人心理到生理上的滿足，就是愛與不滿足。而劉健動畫電影中的欲望用“錢”這個意像來表現的。劉健的電影表面上是圍繞錢展開的，但實際上是圍繞著人們的欲望展開的。以《大世界》為例。《大世界》講述了貧困的工地司機小張為了給女友整容搶了工地老板一百萬，而后工地老板、馬仔、渴望改變下一代命運的殺手瘦皮、熱衷于發明的黃眼和他的女伴、女友的城市混混表姐及男朋友、工地工人等羊狠狼貪之輩如蠅逐臭，輪番登場。《大世界》表現的是都市邊緣人在欲望中迷失自我后的瘋狂。懦弱的小張敢冒大風險搶工地老板的錢，是為了讓女友修復容貌能和自己結婚。而賣豬肉的瘦皮是為了能讓自己的后代能出國留學改變命運，不走上自己的道路才變成黑道上的殺手。黃眼是為了完成自己兒時的發明夢想，并且和女朋友結婚。而燕子的姐姐和男朋友則希望獲得這比不義之財來完成生活品質的提高。這些城狐社鼠無一真正如愿以償。他們都是在被內心的欲望所驅逐，被命運安排在這個荒誕的夜晚。他電影中的人物妄圖追逐仿佛近在咫尺卻在實際上是虛無縹緲的“錢”。認為拿到了這筆錢就能得到自己想要的“自由”。劉健電影中的人物都是來自社會邊緣人物的藝術夸張映照。他們在現實生活中的努力，他們生活在社會的最底層，沒有好的家庭條件、學歷背景甚至是一份好的工作，在幻想中去苦苦追求一筆他們認為可以改變自己命運的金錢，這是一類人的悲哀。他的電影通過“錢”把一群毫無關系的人聯系到了一起，讓他們之間充滿了憤怒、怨恨、抵觸與廝殺。在他的電影中人的欲望是膨脹的。人都有欲望，但是無法克制的欲望最終會毀滅自己。2.2罪惡與懲罰劉健電影中另一個主題是“罪”。罪是相對于法律而言的，確切地說是因為有了法律對人們行為的約束，才有了犯罪的定義與標準。罪的發生不是簡單的違背道德、心理譴責，它是會對他人構成不同程度傷害的行為。《刺痛我》中警察的濫用權力；工程老板和超市老板的權錢交易；《大世界》中一開始就是劉叔綁架的畫面；瘦皮黃眼殺人的罪惡；對錢的貪婪的罪惡。劉健動畫電影里的罪人是意識不到后面的懲罰的，他們沉迷于當下的虛假的快樂當中。罪人意識不到他們的行為是罪惡的。他們的罪都不僅僅是他們的，更是對當代社會黑暗面的映射。而對于“罪”的處理，劉健并不是通過法或者警察進行審判。劉健自己就是自己影片里面的審判者。兩部作品結尾都是，從遠處緩緩而來的警車并沒有及時趕到案發現場。劉健已經用自己的上帝視角對每個人的結局給予了相應的懲罰，警車的鳴笛聲在此處顯得尤其蒼白無力。但其實這是符合我們的現實生活的。所有“罪人”在劉健的電影里面都會得到相應的懲罰。不同于按法判刑，劉健動畫電影里對罪人的判刑是兇狠且猛烈的。這表現了劉健對于罪的態度——每個人都需要對自己犯下的罪惡付出相應的代價。也反應了現實生活中正義的遲到。“對于遲到的正義，還能不能算是正義。”對于社會而言都是需要反思的。第二章劉健動畫電影的題材劉健動畫電影的題材來自于現實。《刺痛我》是以2008年的金融危機為背景。《刺痛我》中隱喻了包括涉“失業”“保健品”“房地產”等當時中國社會中的現實問題。主角、張小軍的失業就基于當時的時代背景下。這些年代問題成為創作者為作品構建“黑色世界”的有機部分。而在《大世界》中劉健以其生活的城市南京為依托，創造了“大世界”的城市。通過南京方言在使得以南京為藍本的這個城鄉結合部，為故事打下了深深的地域烙印，增強了人物的現實質感。同時，中國的城市化發展的同質化嚴重，“大世界”設定在南京城鄉結合部的故事也能代表反映中國三四線小城市的普遍現狀，體現出大世界下小人物的掙扎。城市邊緣地帶的市井百態，臺球廳、網吧、工地、大學城、賓館等極度寫實的場景細節精準而刺眼，也正是由于劉健精彩的動畫場景，那種借鑒國畫線描的細致和敏感，繪制出某種細膩頹敗的“美”。在這些呈現出現實性敘事空間的場景中，黑道混混，殺馬特青年，農民工等輪番登場，像極了那些街頭巷尾與我們擦肩而過的市井中人。法國蒲魯東在《藝術的社會使命》一書中，最早做出“現實主義是批判的”論斷，正式提出“批判現實主義”并給它下定義的是高爾基，他指出，批判現實主義揭發了社會惡習，描寫了個人在家庭傳統、宗教教條和法規壓制下的“生活和冒險”，卻不能夠給人指出一條出路。楊曉林,陳曼青.《大世界》：一個人的“作家電影”[J].電影新作,2019(06):96-100.楊曉林,陳曼青.《大世界》：一個人的“作家電影”[J].電影新作,2019(06):96-100.劉健嘗試以成人向的藝術動畫電影，傳達他對于現實的批判和形而上的思考。他在兩部作品《刺痛我》和《大世界》中構造的世界都是人性的惡之花盛開的畸形世界。劉健在兩