有沒有仄韻律詩與絕句在古典詩詞中，近體詩（即格律詩或今體詩）與古體詩的界限，往往基于一系列嚴(yán)格的格律規(guī)范，其中押韻的平仄成為了一個(gè)至關(guān)重要的區(qū)分標(biāo)志。傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，近體詩嚴(yán)格遵循押平聲韻的規(guī)則，而古體詩則相對(duì)自由，包括押仄聲韻的情形。然而，在詩歌藝術(shù)高度繁榮的唐代，一些詩人勇于創(chuàng)新，嘗試按照近體詩的格律規(guī)則創(chuàng)作仄韻詩，這類作品被部分學(xué)者稱為“仄韻律詩”，它們成為了近體詩與古體詩之間一個(gè)獨(dú)特而有趣的交集。1.近體詩與古體詩的微妙界限近體詩，作為唐代詩歌的主流形式，其四要素——平仄、對(duì)仗、粘連、押韻，共同構(gòu)建了其嚴(yán)謹(jǐn)而優(yōu)美的藝術(shù)框架。其中，押韻不僅要求一韻到底，還特別強(qiáng)調(diào)必須使用平聲韻，這是區(qū)分近體詩與古體詩的一個(gè)重要標(biāo)志。然而，仄韻律詩的出現(xiàn)，打破了這一常規(guī)，它們?cè)诒３纸w詩其他三項(xiàng)核心規(guī)則（平仄、對(duì)仗、粘連）的同時(shí)，采用了仄聲韻腳，從而展現(xiàn)了一種新的詩歌風(fēng)貌。2.仄韻律絕：精致的新式古風(fēng)仄韻的律絕，即仄韻近體詩絕句，是這一創(chuàng)新嘗試中的瑰寶。這類作品多見于五言絕句，因其形式短小精悍，更易于展現(xiàn)詩人的匠心獨(dú)運(yùn)。以劉長(zhǎng)卿的《送方外上人》為例：孤云將野鶴，平平平仄仄豈向人間住。仄仄平平仄。莫買沃洲山，仄仄仄平平。時(shí)人已知處。平平仄平仄。全詩四句均為律句，遵循了平仄的嚴(yán)格規(guī)定，且句間粘連自然流暢。盡管絕句在格律上并不強(qiáng)制要求對(duì)仗，但此詩在音韻和諧、句式工整上已達(dá)到了相當(dāng)高的水平。尤為值得注意的是，該詩在押韻上采用了仄聲韻，并巧妙地運(yùn)用了鄰韻通押的手法（住，屬于【去聲遇】韻；處，屬于【去聲御】韻），進(jìn)一步彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此外，首句末字雖為仄聲且不押韻，但這正是仄韻律絕區(qū)別于平韻律絕的一個(gè)重要特征。3.仄韻律詩：律化與古風(fēng)的融合將仄韻律詩的概念推廣至更長(zhǎng)的篇幅，即包括五言、七言的律詩乃至排律，我們可以發(fā)現(xiàn)更多富有創(chuàng)新精神的作品。劉長(zhǎng)卿的《湘中紀(jì)行十首》中，就有數(shù)首押仄韻的五律，如《橫龍渡》：空傳古岸下，曾見蛟龍去。平平仄仄仄平仄平平仄【去聲六御】秋水晚沈沈，猶疑在深處。平仄仄平平平平仄平仄【去聲六御】亂聲沙上石，倒影云中樹。仄平平仄仄仄仄平平仄【去聲七遇】獨(dú)見一扁舟，樵人往來渡。仄仄仄平平平平仄平仄【去聲七遇】此詩八句都是律句，且粘連無誤。頸聯(lián)對(duì)仗工整（亂聲沙上石，倒影云中樹），頷聯(lián)則未嚴(yán)格對(duì)仗，但整體和諧。此外，押韻也采用了鄰韻通押的手法，使得整首詩在音韻上更加和諧統(tǒng)一。而韓偓的《意緒》一詩，則是仄韻七律的佳作：絕代佳人何寂寞，梨花未發(fā)梅花落。仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄東風(fēng)吹雨入西園，銀線千條度虛閣。平平平仄仄平平平仄平平仄平仄臉粉難勻蜀酒濃，口脂易印吳綾薄。仄仄平平仄仄平仄平仄仄平平仄嬌饒意態(tài)不勝羞，愿倚郎肩永相著。平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄全詩通篇都是律句，押韻工整且統(tǒng)一于入聲韻部（【入聲藥】），頸聯(lián)對(duì)仗工整（臉粉難勻蜀酒濃，口脂易印吳綾?。h聯(lián)雖為寬對(duì)，但亦不失和諧。粘連亦無誤，充分展現(xiàn)了詩人對(duì)近體詩格律的熟練掌握與靈活運(yùn)用。總的來看，這些仄韻的