教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件夢回故園從維熙教學目的教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件

理解作者以姑姑的視角抒發的思念故鄉、熱愛故鄉的深厚感情。

學習作者精當而細膩的細節描寫方法。

把握文中描寫與抒情中所飽含的濃濃的象征性詩意。教學重點教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件

著名作家從維熙說“不僅僅科學的單翼升騰而無相應的精品文化與之媲美，讓人感至是天缺一角，日失其圓。”教學導入教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件作者簡介從維熙(1933—)，河北玉田人。中國當代作家。1953年畢業于北京師范學校，曾任小學教師、報社記者。1956年開始專業創作。1957年被錯劃為右派，到勞改農場、礦山做工。1978年重返文壇。曾任作家出版社社長兼總編輯。其作品注重描寫當代中國經歷過的歷史曲折，展示“左”的錯誤所造成的災難性后果，情節動人，具有濃郁的悲劇色彩。主要作品有中篇小說《大墻下的紅玉蘭》、《遠去的白帆》、《風淚眼》，長篇小說《北國草》、《走向混沌》等。教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件《亡命天涯》從維熙小說描寫知識分子右派逃犯索泓一浪跡天涯的生活。《裸雪》從維熙的自傳體長篇小說，以獨特的視角，童話般世界的創造，散文詩的敘述方式，別具一格。《遠去的白帆》榮獲1982年全國優秀中篇小說獎。主要作品背景簡介

本文作于1991年1月，描寫作者闊別故鄉四十多年的姑姑從臺灣回來，面對故鄉的巍巍青山，抒發了思念故鄉、熱愛故鄉的深厚感情。教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件思考與練習一、本文整體上描寫了一個怎樣的畫面？通過這個畫面表達了親人們怎樣的思想感情？讀后你有什么感想？全文只是寫了一個畫面。在這畫面中，有大山，有樹，有鳥，有小羊羔，還有我、老母親、姑姑三個人物。而姑姑是這個畫面中的主角。作者的描寫與抒情，表現出久別故鄉的姑姑的戀鄉之情。

教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件二、找出文中一些感人的細節描寫，并分析這些描寫起到的作用？細節描寫。“撫摸著山腳下的一塊青石，說她在這塊石頭上坐過百次千次；姑又指點著一棵枯枝椏杈的老樹，說她在這棵樹下歇過蔭涼。”通過這些細節，更能表現出久別故鄉的姑姑的戀鄉之情。思念故園

作者：范奇珍撫摸日益膨脹的鄉思記憶中的故園朦朧而又清晰當這綿綿的思念匯入那條名叫暖泉的河流曲曲的鄉徑便有我兒時的伙伴嘻鬧著向我走來……教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件擬人化的寫法把故鄉的青山當作一個有著深厚感情的人，用與青山對話的形式，抒發了濃濃的鄉情。

三、本文把故鄉的青山當作一個人來描寫，這種寫法取得了怎樣的藝術效果？教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件藝術賞析把故鄉的青山當作一個有著深厚感情的人，開篇就呼喊：“夢牽魂系的巍巍青山，我回來了！”接著就用與青山對話的形式，抒發了濃濃的鄉情。擬人化的寫法：與青山對話“夢牽魂系的巍巍青山，我回來了！”藝術賞析語言簡練，用詞精當，抒情氣氛較濃。這里用了排比句式，有利于抒情，而且“錄進”、“溶進”、“鑲嵌”幾個詞也用得非常貼切。“那小馬駒子一般撒歡的足音，已錄進你大山的山褶，溶進了你寬敞的胸膛，鑲嵌進了你不老的魂魄。”文學特點

從創作歷程，可以看出歷史在他寫作風格演變中所起的絕對作用。（一）、早期田園牧歌武的荷花淀氣質終因歷

史的斷裂而陡然轉向蒼涼與悲壯。荷花淀派，以孫犁為代表的一個當代文學的流派。此派一般都充滿樂觀精神和浪漫主義氣息，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花淀即白洋淀。這一流派得名不但源于白洋淀這個地方，也源于孫犁的短篇小說《荷花淀》。知識鏈接教育部高職高專規劃教材實用語文（第三版）第二冊教輔課件（二）、他所建構的“大墻文學”體系試圖穿越時空的制限，對極端環境極端狀態下人類生存形式這一主題予以觀照，并從知識分子視角切入，揭示其在特殊歷史時期獨有的思索與抉擇，進而反思積淀在整個民族心理中的人性深度。文學特點

（三）、在“悲”與“壯”的對照描述中，歷史的“悲”是它本身所呈現的痛切傷痕，也是作品闊大的幕布，而英雄的“壯”則是著力描摹的重點。文學特點內容述評

文章結構緊湊，線索清晰，全文只是寫了一個畫面。在這畫面中，有大山，有樹，有鳥，有小羊羔，還有我、老母親、姑姑三個人物。而姑姑是這個畫面中的主角。作者的描寫與抒情，都是圍繞著姑姑的視角來展開的。有看到的，有聽到的，有描寫，有抒情，有童趣，有災難，有回憶，有展望，有痛苦，有歡樂，騰挪跳蕩，錯落有致，充滿濃濃的象征性詩意。拓展延伸從維熙小傳

從維熙一九三三年生于河北省玉田縣城北小山村。一九五○年考入北京師范學校，并于同年開始發表作品。畢業后，當過教師以及報社記者、文藝編輯。一九五六年參加中國作家協會。先后出版了兩個短篇小說集和一部長篇小說。一九五七年反右斗爭中被劃成右派。

一九七九年他重返文壇之后，率先發表了《大墻下的紅玉蘭》等十幾部描寫勞改營生活的中篇小說，因而被文壇譽為“大墻文學”之父。作品曾多次獲獎。一九八四年后，他將主要精力轉移到長篇小說的創作上。一九八五年出版的長篇小說《北國草》曾在全國和北京市先后四次獲得優秀文學獎。一九八六年出版的長篇力作《斷橋》獲優秀文學暢銷獎。一九八九年出版了反右回憶錄《走向混沌》，引起強烈反響。以后，他又完成了《裸雪》、《酒魂西行》、《逃犯》三部長篇小說的創作。

此外，還發表了相當數量的短篇小說、散文和文學評論等類作品，是一位刻苦耕耘的作家。有些作品已被譯成英、法、德、日以及塞爾維亞文。八十年代后期，他被載入英國劍橋編撰的《世界名人錄》和《國際名人傳》。作者逸事

寫作、讀書之外，從維熙業余的興趣大致可以歸納為三個：一是他對體育充滿癡迷，中國足球隊的每一場悲劇，常常影響他個人的喜怒哀樂。二是他在青年時代迷戀過一段時期音樂，學過鋼琴《拜耳練習曲》。除了這兩種自娛身心的愛好之外，第三個愛好便是“碼長城”了。白天創作一天，晚上去搓搓麻將，對他說來，是一種精神調理。

比起以上三大愛好，另一較為親密的東西就是酒了。從維熙能喝酒并愛酒。在他家的酒柜里，盛滿了各種酒，除了中國八大名酒之外，還有許多廣而告之中的名牌酒。拓展延伸從維熙有酒不愿獨斟，除常贈文友之外，還愛邀藝林友好，喝個痛快。一次，從維熙邀請王蒙、李國文、葉楠、劉心武、張潔、莫言、張抗抗等來他家喝酒。為了增加酒嬉之趣，從維熙在客人暢飲真茅臺之際，將一瓶老家產的“玉田老酒”偷偷倒入另一個茅臺空瓶之中。他的用意，不外捉弄文友中自喻為酒仙、酒圣的朋友，不想莫言等人連連稱道，說假茅臺酒是真的，真茅臺酒是假的。此張冠李戴、陰陽顛倒之酒言可謂是一曲文壇佳話。時至今日，從維熙與酒仍然是難舍難分、生死莫逆。他說：“真是不識時務者也！因而我永遠成為不了‘俊杰’。”

春夜洛城聞笛李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。關