上海師范大學(xué)2017級大學(xué)語文試題A及答案一、單項選擇題（每小題1分，共20分）：1.古代的“六藝”是指：（D）A．詩、書、禮、樂、易、春秋B．禮、樂、射、御、書、春秋C．詩、書、禮、樂、易、數(shù)D．禮、樂、射、御、書、數(shù)2.詩經(jīng)中的“風(fēng)”是指：（B）A．朝廷之正樂B．各地區(qū)之樂調(diào)C．宗廟祭祀之樂D．上層貴族之樂3.“楚辭”在漢代又被稱作：（A）A．“賦”B．“辭”C．“騷”D．“經(jīng)”4.“身無彩鳳雙飛翼”后面一句是：（D）A．昨夜星辰昨夜風(fēng)B．畫樓西畔桂堂東C．此情可待成追憶D．心有靈犀一點通5.“青青子衿，悠悠我心。”出自：（A）A.《詩經(jīng)·鄭風(fēng)》B.《詩經(jīng)·小雅》C.《詩經(jīng)·大雅》D.《詩經(jīng)·秦風(fēng)》6.我國最早的一部國別體史料匯編是：（C）A.《尚書》B.《戰(zhàn)國策》C.《國語》D.《左傳》7.借對古代人物的熱烈歌頌、深摯同情抒發(fā)滿腔悲憤，曾被魯迅先生稱為“金剛怒目”式的詩篇是：（D）A.《短歌行》B.《戰(zhàn)城南》C.《燕歌行》D.《詠荊軻》8.李白在《蜀道難》中用“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。”形容劍門關(guān)的什么特點？（B）A．易攻難守B．易守難攻C．易攻易守D．難守難攻9.“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”出自：（B）A.《麗人行》B.《過華清宮》C.《逢入京史》D.《琵琶行》10.“四面楚歌”這一成語出自：（C）A．《史記·刺客列傳》B．《史記·孔子世家》C．《史記·項羽本紀(jì)》D．《史記·高祖本紀(jì)》11.魯迅小說《孤獨者》選自：（B）A．《吶喊》B．《彷徨》C．《故事新編》D．《華蓋集》12.以下不屬于舒婷代表作的是：（D）A．《致橡樹》B．《神女峰》C．《北戴河之濱》D．《雨巷》13.以下哪個人物是小說《受戒》中塑造的主要人物？（C）A．翠翠B．蕭蕭C．小英子D．魯大海14.現(xiàn)代詩歌流派“新月派”的代表詩人是：（A）A．聞一多B．戴望舒C．穆旦D．海子15.“你忘了你自己是怎樣一個人啦！”是《雷雨》劇中哪個人物說的臺詞？（A）A．周繁漪B．梅侍萍C．周萍D．周樸園16.在意大利，文藝復(fù)興前期出現(xiàn)的“文壇三杰”除但丁、薄伽丘外，還包括：（B）A．埃拉斯慕斯B．彼特拉克C．拉伯雷D．斯賓塞17以下哪部悲劇講述主人公為”重整乾坤”而獻(xiàn)出年輕的生命？（C）A．《奧瑟羅》B．《李爾王》C．《哈姆雷特》D．《麥克白》18.在普希金的詩作中有“愛情詩卓絕的典范”之稱的是：（D）A．《假如生活欺騙了你》B．《致恰達(dá)耶夫》C．《致大海》D．《致凱恩》19.法國大作家巴爾扎克在《高老頭》中塑造的由貴族子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階級野心家的典型人物是：（D）A．高利奧B．鮑賽昂C．伏脫冷D．拉斯蒂涅20.以下不屬于卡夫卡的長篇小說的是：（B）A．《美國》B．《變形記》C．《城堡》D．《訴訟》二、簡析題（每小題10分，共20分）1.簡析魯迅小說《孤獨者》主人公魏連殳的人物形象。（1）魏連殳是辛亥革命后的彷徨者和頹唐者。由對社會的極端憎惡變?yōu)椴粨袷侄蔚膱髲?fù)，最終毀滅自己。他“像一匹受傷的狼，當(dāng)深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著憤怒和悲哀。”（2）連殳是一個真正孤獨的人，其孤獨體現(xiàn)在極端的異類感與極端的絕望感。小說的開頭從“聽說”寫起，聽說中的評論是“他很有些古怪”，“他們卻更不明白他，仿佛將他當(dāng)作一個外國人看待，說是‘同我們都異樣的’。”于家族故鄉(xiāng)中，他是孤獨的：自幼喪父母，是老祖母一手帶大的。才喪父，“本家”親戚們便“奪我屋子，要我在筆據(jù)上畫花押”，從小看世態(tài)炎涼，一片孤寡的凄惶。于祖母葬禮后的大哭，既是對周圍眾人“親手造成孤獨，又放在嘴里去咀嚼的人的一生”的行為之憤哀，也因自己曾因俗世觀念而疏離過唯一摯愛親人的悲嚎。于工作和生活中，他也同樣是孤獨的：“他的妻子大概死了三四年了罷，沒有續(xù)娶。……”（6分）（3）連殳不為社會道德與主流價值所容，又無法麻木地全然接受被迫改變后的人生。他對于自己是有著一個完整而不可被破壞的自我形象與價值的，并且一直堅守著自己的價值觀。他“親手造了獨頭繭，將自己裹在里面。”（2分）2.簡析普希金詩歌《致凱恩》的藝術(shù)特色。（1）首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，樂感極強(qiáng)。詩人先以“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”寫凱恩的絕倫之美，節(jié)奏顯舒緩；再寫離別后無望的愁思、寂寞和空虛，節(jié)奏顯低沉；最后寫重逢時重新出現(xiàn)“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”以及空前未有的喜悅，節(jié)奏顯奔放。這種回環(huán)往復(fù)、起伏交替的結(jié)構(gòu)使詩歌的形象和情感顯得格外多彩和豐滿。（5分）（2）巧妙運(yùn)用側(cè)面烘托的表現(xiàn)手法。這首詩并未直接描寫凱恩的外貌之美，但讀來卻感到美得無法言表。詩人巧妙運(yùn)用側(cè)面烘托的表現(xiàn)手法以“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”、“溫柔的聲音”、“天仙似的倩影”來勾勒凱恩的整體美，塑造了一個高度理想化的情人形象。（5分）三、論述題（任選一題且只需答一題，共20分；多答不會多給分）：1．論述曹操《短歌行》（其一）的藝術(shù)特色。（1）此詩是漢樂府的舊題，屬于《相和歌辭?平調(diào)曲》。全篇以比興手法，反復(fù)申說詩人時不我待的焦慮，求賢若渴的心情和建功立業(yè)的決心，曲折抑揚(yáng)，內(nèi)容深厚，莊重典雅，感情充沛，感人至深。詩的開頭情緒稍嫌低沉，但整首詩的基調(diào)還是昂揚(yáng)奮發(fā)的，全詩共4小節(jié)，每小節(jié)可以8句為一解。（2分）（2）“對酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，幽思難忘。何以解憂，唯有杜康。”在這八句中，作者強(qiáng)調(diào)他非常發(fā)愁。那么愁的是什么呢？原來他是苦于得不到眾多的“賢才”來同他合作，一道抓緊時間建功立業(yè)。“對酒當(dāng)歌”八句，猛一看很像是《古詩十九首》中的消極調(diào)子，而其實大不相同。這里講“人生幾何”，不是叫人“及時行樂”，而是要及時地建功立業(yè)。又從表面上看，曹操是在抒個人之情，發(fā)愁時間過得太快，恐怕來不及有所作為。實際上卻是在巧妙地感染廣大“賢才”，提醒他們?nèi)松拖瘛俺丁蹦菢右子谙В瑲q月流逝已經(jīng)很多，應(yīng)該趕緊拿定主意，到我這里來施展抱負(fù)。（4分）（3）“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”這八句情味更加纏綿深長了。詩人解引《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》和《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》中的話，表示思賢之苦和得賢之樂。這八句仍然沒有明確地說出“求才”二字，因為曹操所寫的是詩，所以用了典故來作比喻，這就是“婉而多諷”的表現(xiàn)方法。（4分）（4）“明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談，心念舊恩。”這八句是對以上十六句的強(qiáng)調(diào)和照應(yīng)。以上十六句主要講了兩個意思，即為求賢而愁，又表示要待賢以禮。倘若借用音樂來作比，這可以說是全詩中的兩個“主旋律”，而“明明如月”八句就是這兩個“主旋律”的復(fù)現(xiàn)和變奏。前四句又在講憂愁，是照應(yīng)第一個八句；后四句講“賢才”到來，是照應(yīng)第二個八句。表面看來，意思上是與前十六句重復(fù)的，但實際上由于“主旋律”的復(fù)現(xiàn)和變奏，因此使全詩更有抑揚(yáng)低昂、反復(fù)詠嘆之致，加強(qiáng)了抒情的濃度。關(guān)于這一點作者在下文還要有更加明確的表示，這里不過是承上啟下，起到過渡與襯墊的作用。（4分）（5）“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”這八句道出了詩人思賢和得賢的不同心境。賢人在三國鼎立的局面下一時無所適從，所以曹操以“烏鵲繞樹”、“何枝可依”的情景來啟發(fā)他們，不要三心二意，要善于擇枝而棲，趕緊到自己這一邊來。這四句詩生動刻畫了那些猶豫徬徨者的處境與心情，然而作者不僅絲毫未加指責(zé)，反而在濃郁的詩意中透露著對這些人的關(guān)心和同情，像這樣一種情味，充分發(fā)揮了詩歌所特有的感染作用。最后四句畫龍點睛，明明白白地披肝瀝膽，希望人才都來歸我，確切地點明了本詩的主題。（4分）（6）總的來說，這首詩巧用典故和比興的手法，像曹操的其他政治性很強(qiáng)的詩作一樣，主要是他當(dāng)時渴求實現(xiàn)政治理想的一種曲折反映。然而它那政治內(nèi)容和意義卻完全熔鑄在濃郁的抒情意境之中，全詩充分發(fā)揮了詩歌創(chuàng)作的特長，準(zhǔn)確而巧妙地運(yùn)用了比興手法，以情理景完美統(tǒng)一的方式表現(xiàn)出來，達(dá)到寓理于情，以情感人的目的。（2分）2．試結(jié)合作品比較、分析李清照南渡前后詞作的差異。（1）李清照是婉約派詞人的代表，她的詞作是其感情生活的生動反映，在思想內(nèi)容和詞風(fēng)上以南渡為界限，分為前，后兩期。前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于自然風(fēng)光和離別相思。南渡后，李清照用詞訴說迭遭喪亂，受盡磨難以后的凄慘心境，傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受，帶有深沉的感傷情緒。（3分）（2）南渡以前，李清照過的是上層封建貴族的享樂生活，前期的作品最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海裳依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”詞中表達(dá)出的女性情感，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，其婉媚秀逸之處，乃機(jī)杼天成，非男性作家以女性口吻的閨情詞可以企及。（3分）（3）在李清照前期的吟唱中，有一部分描寫相思心事的戀情詞，以女性身份在詞中直接抒寫愛情生活，表現(xiàn)得極為真摯纏綿，如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”詞中含蓄地述說閨中的寂寞和對愛情的向往，將消魂相思寫得樸素而深刻。（4）前期詞中，還有一部分揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的喜愛。比如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”反映了她對遠(yuǎn)離的丈夫的思念。寫得很精致，特別是那句“才下眉頭，又上心頭”，實在是很細(xì)致入微而又不乏情感。（3分）（5）南渡后的詞和前期相比迥然不同，國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗，明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。《永遇樂》的下闋曾寫到今昔不同的心境：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向、簾兒底下，聽人笑語。”這種由時代及個人命運(yùn)的變化所引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情。往日曾寫到“沉醉不知歸路。興盡晚回舟”（《如夢令》）那種逸興消失了，如今的情懷是像《武陵春》所寫的：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，