3PART形態(tài)要素的構(gòu)成方法一、形態(tài)要素的組合構(gòu)成

1.重疊組合不透明色重疊同色重疊透明色重疊

2.連接組合

3.分離組合

4.擴(kuò)散感組合

5.集中感組合擴(kuò)散感的組合與集中感的組合相反，是在視覺上由中心向四周分散的構(gòu)圖，在形的組合上要設(shè)法使視線先集中于中心，然后再把視線移向周邊。向一點(diǎn)集中的線會(huì)形成集中定向的構(gòu)圖，它具有強(qiáng)烈的統(tǒng)一感，并且多數(shù)情況下具有動(dòng)感，所以在很多情況下都能利用這一組合方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。

2.基本形相對(duì)重復(fù)二、形態(tài)要素的重復(fù)構(gòu)成

1.基本形絕對(duì)重復(fù)將基本形進(jìn)行反復(fù)的相同格式、方向等的排列的構(gòu)成方法稱為絕對(duì)重復(fù)。在整體重復(fù)的前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性變化的構(gòu)成即相對(duì)重復(fù)。

4.面狀重復(fù)

3.線狀重復(fù)面狀重復(fù)是將基本形發(fā)展到線狀之后，再向其他方向展開形成面，從而形成面狀重復(fù)。把基本形用同樣的方法進(jìn)行同一方向的連接（這里也可以是重疊、分離等組合構(gòu)成），視覺上會(huì)形成線狀圖案。

5.環(huán)狀重復(fù)環(huán)狀重復(fù)是將線狀發(fā)展的基本形彎曲并將兩端連接而形成的環(huán)形。三、形態(tài)要素的分割構(gòu)成

1.等分割①等形分割：等形分割后的形相同，面積相等;等量分割后圖形不同，但面積相等。②等量分割：分割后的形狀互不相同，比等形分割更富于變化。但由于面積相等，所以視覺上仍被看作是同量的，給人以均衡感及穩(wěn)定感。

2.漸變分割①垂直、水平漸變分割：等同于對(duì)等分割進(jìn)行漸變分割，即分割線采用不同間隔增大或減少的分割方式。②斜向、波紋漸變分割：漸變分割還有其他的分割方式，常見的有斜向漸變分割、波紋狀漸變分割等。

3.相似形分割①非具象形分割：可以套用等比數(shù)列進(jìn)行。②具象形分割：最常用的是由不同規(guī)格的兩種形態(tài)群加以分割，但兩種形態(tài)群的相似度要高，否則會(huì)破壞畫面感。

3.自由分割自由分割就是不使用數(shù)學(xué)規(guī)則進(jìn)行分割，因此自由分割出的圖形摒棄了數(shù)理規(guī)則的刻板與僵硬，反而給人靈活、自由的感覺。自由分割雖然沒有數(shù)學(xué)上的規(guī)則，但也要滿足兩個(gè)造型規(guī)則：一是沒有相同的形態(tài)，全是不同的形態(tài)；二是具有某種共同的要素，從而使整體統(tǒng)一。特奧·凡·杜斯伯格《不協(xié)和成分》四、形態(tài)要素的比例構(gòu)成

1.黃金分割比線段AB比線段BC等于線段AC比線段AB，我們將其稱為黃金分割比。黃金分割比的比值約為0.618，將AC這個(gè)線段切分為二的B點(diǎn)即為線段AC的黃金分割點(diǎn)。①黃金分割矩形②黃金分割三角形③黃金分割螺旋線④黃金分割的應(yīng)用黃金分割構(gòu)圖法：畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法，畫家們把黃金分割比運(yùn)用到繪畫中，分割畫面，布局構(gòu)圖，形成一種新型的繪畫構(gòu)圖方法，稱之為黃金分割構(gòu)圖法。黃金分割與建筑設(shè)計(jì)黃金分割與產(chǎn)品設(shè)計(jì)黃金分割與標(biāo)志設(shè)計(jì)

2.數(shù)列（1）斐波那契數(shù)列斐波那契數(shù)列與黃金分割關(guān)系密切，主要表現(xiàn)在隨著項(xiàng)數(shù)的增加，后一項(xiàng)與前一項(xiàng)之比越來越接近黃金分割比。例如斐波那契數(shù)列中任何一個(gè)數(shù)字，如果用旁邊的數(shù)字除之，得到的結(jié)果就跟黃金比例相差無幾。（2）等差數(shù)列相鄰兩個(gè)數(shù)字之差為一個(gè)常數(shù)的序列，叫作等差數(shù)列。例如1、2、3、4、5、6、7、8、9等相鄰兩個(gè)數(shù)字之差為1。（3）等比數(shù)列相鄰兩個(gè)數(shù)字之比為一個(gè)常數(shù)，比如1、2、4、8、16等相鄰兩個(gè)數(shù)字之比為2，叫作等比數(shù)列。（4）調(diào)和數(shù)列在形成等差或等比數(shù)列的時(shí)候，如果不是后一數(shù)項(xiàng)比前一數(shù)項(xiàng)增加了多少或是增加了多少倍，而是在原有的基礎(chǔ)上乘以1、1/2、1/3、1/4等，這時(shí)候形成的數(shù)列叫作調(diào)和數(shù)列。

2.根號(hào)矩形在對(duì)矩形進(jìn)行比例分割時(shí)，發(fā)現(xiàn)矩形可分為兩種類型，即有理數(shù)比例的矩形與無理數(shù)比例的矩形。那么√￣2是不能被除盡的無理數(shù)，其值約為1.41421;√￣3也是一個(gè)無理數(shù)，其值為1.73205;然而√￣4=2，數(shù)值為一個(gè)有理數(shù);此后的√￣5亦為無理數(shù)，其值為2.23606。五、形態(tài)要素的對(duì)比構(gòu)成

1.大小對(duì)比相同形態(tài)的大小不同，會(huì)給人帶來距離有遠(yuǎn)有近、地位有主有次的視覺感受。

2.形狀對(duì)比將兩種以上形狀不同的形態(tài)安放在同一個(gè)畫面中，就會(huì)出現(xiàn)形狀對(duì)比。形狀差別越大，對(duì)比的效果就會(huì)愈加強(qiáng)烈。

3.曲直對(duì)比曲線具有柔軟、流動(dòng)和輕松感;直線具有堅(jiān)硬、力量和緊張感。當(dāng)畫面中同時(shí)出現(xiàn)曲線和直線時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生矛盾和對(duì)比。

4.粗細(xì)對(duì)比在畫面中，形態(tài)越大、越粗壯，視覺效果就會(huì)越醒目；形態(tài)越細(xì)微，視覺效果就會(huì)越柔弱，兩者之間的差異越大，對(duì)比的效果就會(huì)越明顯。

5.凹凸對(duì)比很多形態(tài)都具有向外凸起的趨勢(shì)，從而產(chǎn)生向外的擴(kuò)張力。也有些形態(tài)會(huì)有向內(nèi)凹陷的趨勢(shì)，從而使畫面產(chǎn)生收縮感。如果兩者同時(shí)出現(xiàn)，就會(huì)同時(shí)有擴(kuò)張感和收縮感，進(jìn)而形成對(duì)比。

6.動(dòng)靜對(duì)比一些曲線、斜線或較小的形態(tài)等屬于帶有動(dòng)感的形態(tài)，而一些水平線、垂直線或較大的形態(tài)等屬于靜感形態(tài)。將兩者結(jié)合，就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)靜對(duì)比。

虛是指形象模糊、不明確的形態(tài);

實(shí)是指形象清晰、明確的形態(tài)。

將模糊與清晰兩種形象擺放在畫面當(dāng)中，就會(huì)出現(xiàn)虛與實(shí)的對(duì)比。

7.虛實(shí)對(duì)比

8.方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ仁侵赣删哂蟹较蚋械男螒B(tài)，例如尖角狀的點(diǎn)或面、寬窄漸變的直線或曲線、有朝向的人臉或動(dòng)物形態(tài)等構(gòu)成的對(duì)比表現(xiàn)形式，如果方向的指向不同或是朝向相反，就會(huì)出現(xiàn)方向的差異對(duì)比。

9.明暗對(duì)比在平面構(gòu)成中，形態(tài)多以黑、白、灰三種顏色構(gòu)成。這三者之間的明暗差異越大，對(duì)比的效果也就越明顯。其中灰色可以起到增加畫面層次和充實(shí)表現(xiàn)內(nèi)容的作用。

10.橫豎對(duì)比橫豎對(duì)比是指將相同或相近的形態(tài)進(jìn)行橫豎不一擺放的對(duì)比表現(xiàn)形式。由于橫向排列的形態(tài)具有平穩(wěn)和寬闊感，當(dāng)兩者同時(shí)出現(xiàn)在畫面上，就會(huì)出現(xiàn)差異對(duì)比。六、形態(tài)要素的調(diào)和構(gòu)成

1.調(diào)和性的靜態(tài)平衡達(dá)到調(diào)和的最基本條件是在作品中必須有共同的要素存在。例如，一幅圖由三角形、正方形、圓形和平行四邊形等基本形組成，若其變化繁雜則無法調(diào)和，但如果僅用圓形或三角形從大到小漸變的對(duì)稱構(gòu)成，就看上去更協(xié)調(diào)，因?yàn)樗泄餐仄鸬搅苏{(diào)和作用。畫作的整個(gè)色調(diào)以藍(lán)色為主，但是運(yùn)用了不同純度的藍(lán)色來表達(dá)遠(yuǎn)近、明暗的關(guān)系，整個(gè)畫面看上去調(diào)性和諧，也能突出夜晚的寧靜氛圍

2.對(duì)比與調(diào)和的轉(zhuǎn)化（1）同種元素的組合同種元素組合在一起，最容易達(dá)到統(tǒng)一，但由于這種結(jié)合比較簡(jiǎn)單