服裝立體裁剪（第2版）第一章緒論第一節立體裁剪概述第二節立體裁剪的發展過程下一頁返回第二章立體裁剪基礎知識第一節工具和材料的準備第二節立體裁剪的基礎準備上一頁下一頁返回第三章衣身原型與省道變化第一節衣身原型與人體的關系第二節原型衣的立體裁剪第三節衣身變化立體裁剪上一頁下一頁返回第四章裙裝的立體裁剪第一節裙裝概述第二節各種裙裝的立體裁剪上一頁下一頁返回第五章衣領的立體裁剪第一節衣領概述第二節各種衣領的立體裁剪上一頁下一頁返回第六章衣袖的立體裁剪第一節衣袖概述第二節各種衣袖的立體裁剪上一頁下一頁返回第七章實用款式立體裁剪實例第一節襯衫、連衣裙立體裁剪實例第二節外套立體裁剪實例第三節大衣立體裁剪實例第四節禮服立體裁剪實例上一頁下一頁返回第八章服裝立體構成技法第一節服裝立體構成技法概述第二節褶飾立體造型法第三節縫飾立體造型法第四節編飾立體造型法第五節綴飾立體造型法第六節其他裝飾立體造型法上一頁返回第一章緒論第一節立體裁剪概述第二節立體裁剪的發展過程返回第一節立體裁剪概述一、立體裁剪的概念立體裁剪在法國稱為“抄近裁剪（cauge）”，在美國和英國稱為“覆蓋裁剪（dyapiag）”，在日本則稱為“立體裁斷”，在我國除了稱為“立體裁剪”外，也稱其為“服裝立體結構設計”，它是設計和制作服裝紙樣的重要方法之一。其操作過程是：先將布料或紙張覆蓋于人體模型或真實人體上，通過分割、折疊、抽縮、拉展等技術操作手法制成預先構思好的服裝造型，再按服裝結構線的外輪廓對布料或紙張進行修剪，最后將清剪后的布料或紙張展平放在紙上，經修正試穿后制成正式的服裝紙樣。立體裁剪的過程既是按服裝設計稿的要求進行具體紙樣制作的技術過程，又是從美學角度重新審視、構思服裝結構的再設計過程。“立體裁剪”其實是尋求“人”“衣”和諧、平衡的一種直觀性剪裁方法，已為我國各大服裝院校教學所采用。下一頁返回第一節立體裁剪概述二、立體裁剪的特點立體裁剪不受平面計算公式、經驗數據的限制，而是按設計的需要在人體模型上直接進行裁剪和創作，可以直接感知成衣的穿著形態、特征及松量等，是公認的最簡便、最直接的觀察體驗人體體型與服裝構成關系的裁剪方法。它追求技術與藝術的完美結合，是服裝與人體的完美結合，是面料與造型的完美結合。立體裁剪是直接對布料進行操作的，在面料性能、質感以及多樣化、創造性的造型表達等方面都更具有優勢。由于立體裁剪有著上述許多優點，所以受到業內人士的普遍關注和重視。但是立體裁剪易受各種條件（如人體模型、布料等）的限制，會因使用布料做坯樣而導致成本增高。上一頁下一頁返回第一節立體裁剪概述三、立體裁剪的適用范圍立體裁剪因成本較高，主要應用于高檔服裝、款式變化較大的時裝、禮服類服裝的制版上。立體裁剪因在造型手段上的可操作性較強，也比較多地運用于服裝展示設計，如櫥窗展示、面料陳列設計、大型展銷會的會場布置等。其夸張、個性化的造型在燈光、道具和配飾的襯托下，將款式與面料的尖端流行性特征感性地呈現在觀者面前，體現了商業與藝術的完美結合。目前一些企業、公司及設計師把立體裁剪作為一種新的設計元素大量運用于服裝設計中。立體裁剪適用于具備以下特點的服裝：(1)服裝造型為不規則皺褶、垂褶、波浪等形式，極富立體感，無法或很難將造型展開為平面圖形。(2)服裝使用輕薄、柔軟、固定性能差，但懸垂效果良好的材料，在裁制、剪切時具體部位不加固定難以操作。上一頁下一頁返回第一節立體裁剪概述(3)服裝的整體或局部需在縫制前就能顯示出立體效果，以便修正和斟酌造型效果。四、立體裁剪與平面裁剪的關系立體裁剪和平面裁剪是服裝結構設計的兩種基本方法。平面裁剪是指運用一定的計算方法及經驗數據，將各種服裝款式分解在紙或布料上繪制出其平面結構圖的一種裁剪方法。其優點是可以直接在紙或布料上畫圖，操作簡便，裁剪公式易于掌握，裁剪過程可以一步到位。缺點是以衣為本，就件論件，公式覆蓋面較窄，經驗數據較多。平面裁剪適用于款式變化較小、較易定型的服裝款式，如男襯衫、褲子、男式西服、風衣等。上一頁下一頁返回第一節立體裁剪概述無論平面裁剪還是立體裁剪，都是以人體為依據產生并發展起來的，是人們長期實踐經驗的總結和不斷探索的結晶。它們各具特點，各有所長。如平面裁剪一般側重于比例關系，立體裁剪側重于整體造型。在實際使用中采用哪種方法為佳，則要具體情況具體分析。一般來講，哪種方法最方便實用、最有效率以及最能達到設計效果就采用哪種方法。也可以將這兩種裁剪形式結合起來使用，取長補短，相輔相成，而且還可以不斷地發展和完善，改革其中不合理和不適應的部分，設計和創作出順應時代發展的服飾，為提高人類的物質和文化生活水平服務。上一頁下一頁返回第一節立體裁剪概述五、學習立體裁剪的必要性我國自加入WTO以來，服裝產業已進入一個嶄新的歷史發展時期，國際交流越來越頻繁。目前，由于我國樣板技術的落后，服裝外形沒能充分體現人體體型的特征，結構線沒能符合人體的曲線變化，結構余量處理也沒能充分考慮人體的運動機能，服裝缺乏立體感和美感，這將極大地影響服裝的品質與檔次，因此樣板技術的更新與提高已成為當務之急。上一頁下一頁返回第一節立體裁剪概述立體裁剪技術恰恰是從認識人體開始，在人體或人體的替代品即人臺上直接裁剪獲取樣板。此種方式能非常直觀地針對人體部位特征進行結構處理。結構線、省道、放松量都是以人體體型和人體運動為依據的，在熟練和正確的技術條件下，通過立體裁剪能輕松解決平面結構制圖較難處理的技術問題，從而得到合適而富有立體感的服裝樣板。同時，立體裁剪還能為平面制圖提供科學數據和經驗，從而提高平面制圖能力，使平面制圖在發揮其方便、快捷的優勢中達到準確與優美。因此，我們應努力普及立體裁剪技術，從而達到促進我國服裝產業發展的目的。上一頁返回第二節立體裁剪的發展過程服裝立體裁剪作為服裝結構設計的方法之一，是伴隨著人類衣著文明的產生、發展而逐步形成和完善的。服裝立體裁剪盡管在東西方服飾文明的發展史上存在不同的發展軌跡，但在東西方服飾文明充分融合、演化的今天，已成為人類共有的服裝構成方法，并將隨著人類服飾文明的深入發展，進一步推陳出新，形成完整的理論體系。在遠古時期，原始人將獸皮、樹皮、樹葉等簡單地加以整理，在人體上比劃求得大致的合體效果后加以切割，并用獸筋、皮條、貝殼、樹藤等材料進行固定，形成了最古老的服裝。在人類還不懂得幾何圖形的繪制與計算時，原始的立體裁剪便產生了。在此后的相當長的歷史發展過程中，由于科學技術的進步，原始的立體裁剪在出現了平面裁剪之后逐漸喪失了其應用價值。下一頁返回第二節立體裁剪的發展過程在東方,特別是東亞,由于受儒家、道家哲學思想的支配，其服飾文化更多地表現為含蓄。由于東方宇宙觀強調“天人合一”，在藝術表達上追求意象，因而在服裝造型上表現為一種抽象空間形式，象征性地表達了人與空間協調同一的關系。自中國周朝的章服至近代的旗袍、長衫等，基本上都是以平面結構的衣片構成服裝，以