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一服裝立體裁剪的基本認識目錄CONTENT立體裁剪的基礎理論01立體裁剪的基礎準備02

本項目旨在論述服裝立體裁剪之于服裝設計與制作的作用價值，并展示了立體裁剪的準備工序。在使學生了解立體裁剪的內涵、起源與發展的基礎上，理解服裝與人體之間的空間關系與結構平衡的實質，從而明確服裝立體裁剪的技術原理。在對立體裁剪的主要材料與工具有一定認知之后，學生能夠進行貼標記帶、人臺補正等基本實踐準備工作，從而對立體裁剪的基本技能有初步的掌握。項

目

描

述項目目標1.主要培養學生貼標記帶、人臺補正等立體裁剪準備工作的實踐操作能力，并學會準確的大頭針針法。

2.了解服裝立體裁剪的起源與發展以及技術原理等基本知識;熟悉立體裁剪的材料與用具、基本操作步驟:掌握人臺貼標記帶的方法。立體裁剪的基礎理論任

務

一任務導入在學習立體裁剪操作技法之前，需對立體裁剪的基本知識點進行系統的了解，特別是立體裁剪的概念、由來以及基本原理，以便在實際操作中能充分運用立體裁剪理論知識，實現理論與實踐的有效結合。任務內容“立體裁剪”這一名詞源于日本的“立體裁斷”，在法國被稱為“抄近裁剪”，在美國和英國稱之為“覆蓋裁剪”，其學名為“服裝立體結構設計”，是相對于服裝平面結構制圖的一種裁剪方法，是實現服裝款式造型設計的重要手段之一。從實踐操作上講，服裝立體裁剪是將面料或與面料材質相近的布料直接覆蓋于人臺或人體之上，通過分割、折疊、抽縮、拉伸、堆積等技術手法制成預先設計好的服裝造型，再從人臺或人體上取下布樣進行平面修正，最終轉換成服裝紙樣再制成樣衣的技術手段。一、立體裁剪的概念隨著當代服裝設計審美與服飾文化的高速發展，我國的服裝產品進入了個性化品牌時代，人們對服裝款式、檔次、品位的要求在不斷提高，對服裝設計與裁剪技術也提出了更高的要求。服裝裁剪技術已成為品牌競爭的核心技術和新因素。雖然平面裁剪快捷、方便，但在個性化服裝的造型上卻有其局限性，在一定程度上影響了品牌的發展。如今不論是企業樣衣制作還是高校服裝結構教學，都采用平立結合即平面裁剪與立體裁剪相結合的形式。立體裁剪具有平面裁剪所沒有的優越性，彌補并優化了當代的裁剪技術，它具有如下一些特征。91.直觀性立體裁剪直接在人體或人臺上進行造型，能夠準確地把握服裝與人體的空間結構關系，以最直接的方式控制材料的性能和服裝結構的變化，使服裝具有較高的適體性和科學性。同時，立體裁剪的實踐操作過程又是一個美感體驗的過程，更容易直觀地體現設計者的創作意圖和設計思路。設計者可以直接觀察造型的可塑性，根據效果隨時調整造型。不斷引發設計靈感，進行二次設計，有助于設計的完善。再次，立體裁剪能直接感觸面料的特性，相對于平面裁剪!更能在空間造型中對面料進行一種預想性利用和改造，從而將面料的特性最大限度地應用于衣服的設計中。2.科學性立體裁剪是以立裁專用人臺或指定標準的模特為操作對象的，是一種具象的實踐操作過程。服裝立體裁剪從更加科學、客觀的角度，幫助設計者理解服裝各部位之間的關系，幫助設計者理解服裝裁剪和制作中的工作原理，如褶、省、裥以及推、歸、拔等工藝。從本質上講，服裝立體裁剪是確定各種平面裁剪方法的依據。所以，其實踐過程和實踐結果更具科學性與合體性。3.創意性立體裁剪既要體現設計構思，又要追求優美的板型。它不僅是用面料創造一件殼體狀的實用服飾，更是一種文化和生活方式。設計師時而根據設計效果圖進行人臺立裁嘗試，時而直接在人臺上進行立裁創作。因此，立體裁剪不但充滿了一揮而就的創意靈感，而且是不斷修正和完善的創意實踐成果的體現，是藝術與技術的完美結合。二、立體裁剪的由來立體裁剪起源于歐洲，隨著服裝歷史的演變而不斷發展"立體裁剪的產生最早可以追溯到原始社會時期，人們出于御寒#護身等實用目的而將樹皮、筋骨、貝殼等自然材料在身上加以固定或裝飾，從而形成了最初的服裝"此時是服裝的非成型發展時期。當人類進化至產生審美目的，服裝也隨之表現出一定規律的美感，則進入第二個發展時期－－半成型時期。隨著蘇格拉底等人”美善合一”哲學思想的產生,古希臘、古羅馬的服裝便開始講究比例、勻稱、平衡及和諧等整體效果。這便是現代立體裁剪中造型手法的來源。而突顯人體三維表面造型、強調女性人體曲線的立體裁剪則產生于服裝發展的成型時期，也就是歷史上的哥特時期。在這個藝術、建筑、思想等領域都表現出獨特性的時代，服裝發展也受到了立體感極強的建筑風格的影響。服裝的裁剪方式突破了過去”寬衣”時代的構成,開始形成近代三維空間的窄衣基型,產生了飛躍性的結構－“省”自此以后，身型的設計在西方服裝史上迅猛發展。文藝復興時期伴有填充物的夸張服飾的流行，以及胸衣和裙撐的洛可可服裝風格的確立，對于近代立體裁剪的發展都具有關鍵性的作用。立體裁剪真正成為一種設計手段則源于一位設計大師跨時代的首創。20世紀20年代，設計大師瑪德琳●維奧內特（MadeleineVionnet）在設計服裝時并不循規蹈矩地從繪制效果圖開始，而是將面料直接在小型人體模特上進行反復纏繞、打褶、固定和裁剪。她在此基礎上獨創斜裁法，成為服裝裁剪史上飛躍性的一次革命，也提升了立體裁剪在服裝中的地位。直至當代，隨著科技的進步與經濟的發展，立體裁剪的工具不斷改進，材料不斷更新!斜裁法日趨成熟。而今，隨著現代服飾文化與服裝工業的發展，我國的服裝款式一改昔日的單一、單調、乏味、陳舊的局面，出現了日新月異、萬紫千紅的景象。人們生活條件的改善，審美觀念的改變，對服裝款式、檔次、品味的要求越來越高，同時促進服裝裁剪技術的不斷提高和完善。然而，在我國服裝史上平面裁剪法一直起到積極而重要的作用，但由于平面裁剪法在造型上有一定的局限性，立體裁剪與平面裁剪又具有互補性，引進、普及、推廣立體裁剪技術則成為時代發展的必然。目前，立體裁剪技術在我國已經起步并發展，要使更多人掌握其方法和內涵，才能不斷創作出更新、更好、更美的嶄新服飾。三、立體裁剪的原理立體裁剪是以實踐為主的技術，其原理是依照人體模型進行的設計與操作。在立體裁剪過程中，不僅要熟知人的體型特征，還要把握由運動引起的比例尺度的變化。因此，在進行實踐之前，必須在理解人體基本特征的基礎上，掌握服裝立體造型的技術原理。171.人體的基本特征人體由骨骼、關節、肌肉等組成，它們是決定人體體型的基本要素。骨骼是人體的支架!肌肉附著于骨骼與關節之上，人體靠肌肉的收縮牽動骨骼產生動作。肌肉是人體表面形態的決定因素，而人體內部的脂肪對體表形態也有很大影響。

除人體基本體型外，人體各維度的截面特征也是服裝造型與功能設計的重要客觀因素。人體縱向截面為胸腰部前傾、臀部后斜、大腿略前傾的S型。自腹部凸起處經BP點（胸高點）、后背肩胛骨點至臀部最寬處，如圖1-1-1所示。從橫向截面看，胸部周圍起伏大，乳房從中心部開始略往外側偏，臀部周圍起伏也較大。曲線大處設置省道、結構線，能得到立體而優美的造型，如圖1-1-2所示。手臂截面雖然比例相對較小，也是制作袖子的必要依據。特別是掌握上肢側舉的角度變化引起的手臂根圍的形狀變化，如圖1-1-3所示。圖1-1-1人體縱向截面圖1-1-2人體橫向截面圖1-1-3手臂截面2.服裝立體裁剪的技術原理服裝設計師在實踐立體裁剪時，必須著重考慮以下問題，才能在立體造型過程中充分體現科學性和創意性。1結構的平衡。結構平衡是檢驗立體裁剪水平的第一準則、服裝的結構平衡主要表現為：布面受力平衡，布紋走向與造型相輔相成，結構線平直自然，面與面之間轉折分明。影響結構出現不平衡現象的因素有很多，如布料絲向不順直，省、褶、結構線捏縫不當，大頭針針法的偏差等。因此在立裁時，首先要做到、“絲縷歸正”，其次在結構設計與處理上必須得當。2松量的合理。松量也稱空間量，即服裝內部空間、服裝內部與人體之間的空隙。從功能上來講，松量必須服從人體的活動機能。以上衣原型為例!胸圍的放松量為8-10cm，是服裝原型的基本空間量，屬于、貼體性“松量"人體外包圍上有胸高點、肩胛骨點等凸點，在設計服裝最小外包圍時，必須充分考慮這些凸點處的松量大小，在滿足人體活動量與呼吸量基礎上進行造型拓展。立體裁剪的基礎準備任

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二任務導入本任務旨在讓學生熟悉立體裁剪的材料與用具!明確具體開展立體裁剪實踐之前需要做好哪些準備，掌握正確的大頭針針法，從而為開展服裝基本型的立體裁剪操作奠定了基礎。任務內容

1.白坯布的整理

服裝立體裁剪所用布料一般很少用實際布料進行操作，而是根據款式厚薄特點選擇適宜的平紋白坯布進行裁剪。在坯布染整過程中，由于布邊過緊、輕度緯斜、布料拉伸等現象，常常會出現絲縷歪斜和錯位，導致立體裁剪完成的樣衣絲縷不正。因此，在材料準備階段就必須進行坯布的整理!，一般來說有以下三個步驟：一、材料與用具行業PPT模板http:///hangye/

（1）檢查絲縷（圖1-2-1）運用打版尺上的布紋線分別對應橫向以及豎向的布紋，當前后兩者相互吻合時，即說明布料的橫豎絲縷相互垂直；若不吻合，則說明布料絲縷不正，需要進一步整理。圖1-2-1檢查絲縷行業PPT模板http:///hangye/

（2）做印記（圖1-2-2）。右手將一根大頭針或手縫針的針尖插入絲縷之間，左手拽住布另一側邊緣，右手向下用力滑動大頭針，使布料上出現順直的縱向印記，成為絲縷規整的依據。圖1-2-2做印記行業PPT模板http:///hangye/圖1-2-3矯正絲縷

（3）矯正絲縷（圖1-2-3）

。把布料較短的一面向斜向拉伸使之加長，如果達不到要求可以使用熨斗進行推拉定型，直到絲縷順直為止。可參照步驟（1）進行反復檢驗。2.操作用具（圖1-2-4）圖1-2-3矯正絲縷(1)剪刀。包括縫紉剪刀以及剪斷線頭的小剪刀。

（2）大頭針。立體裁剪用大頭針應用專業的立裁針，不宜選用珠針。

（3）針插。針插是為了插大頭針并固定在手腕上進行使用的，形狀近似圓形。一般采用絲絨、綢緞面料為佳，內部為填充棉。

（4）手縫針與縫線。完成立裁樣衣需要假縫，因此，需要手縫針與縫線，以白色縫線為宜。

（5）尺子。制版尺用于測量與紙樣修正：曲線尺亦用于紙樣修正，多用于繪制領口與袖窿：軟尺則用于測量人臺尺寸。

（6）標記帶。在立體裁剪之前需運用具有黏性、色彩醒目的標記帶標記出人臺的主要結構線以及款式造型線。

（7）記號筆。在初步取樣完成后，需用記號筆點影做標記。

（8）鉛筆。用于紙樣修正中畫線。

（9)錐子。用于紙樣修正中標記省位或做記號。

（10）熨斗。用于燙平布料、扣燙縫份以及整理等。

（11）牛皮紙與拷貝紙。用于拷貝布樣并進行紙樣修正。（12）滾輪。用于將布樣拷貝至牛皮紙。二、人臺的準備1.貼標記帶

（1）標記帶材料的選用。標記線的顏色應選用與人體模型反差大的顏色，具有醒目性，且透過布料易于識別。標記線一般選用黑色、紅色或色彩明顯的粘合帶或彩帶，寬度為0.3-0.5cm。

①前中心線。從前頸點開始過前胸圍、腰圍、臀圍中心的一條直線，如圖1-2-5所示。

②后中心線。從后頸點開始過后胸圍、腰圍、臀圍中心的一條直線，如圖1-2-6所示。

③胸圍線。從人臺側面找到12點，然后在同一高度下找到人臺一周的該高度位置，用大頭針做記號，接著按照大頭針位置貼出標記線，如圖1-2-7所示。(2)貼標記帶的步驟.圖1-2-5貼前中心線圖1-2-6貼后中心線圖1-2-7貼胸圍線

④腰圍線。從胸圍線上前中心點外下量16cm，在這一位置上貼出一周標記線。從側面看腰部位置的平衡與否，加以確認，如圖1-2-8所示。

⑤臀圍線。從腰圍線上前中心點外下量18cm，在這一位置上貼出一周標記線。從側面看臀部位置的平衡與否，加以確認，如圖1-2-9所示。⑥肩線。側頸點和肩端點相連，貼出肩線，如圖1-2-10所示。圖1-2-8貼腰圍線圖1-2-9貼臀圍線圖1-2-10貼肩線

⑦側縫線。測量人臺的腰圍尺寸，確認人臺左右的前后中心之間的尺寸相同（腰圍和臀圍的尺寸測量也同樣）。從前中心到后中心的腰圍尺寸（W/2）的二等分位置向后移、45做記號。胸圍線向后移1.5cm至2cm處做記號，臀圍向后移1cm處做記號。貼出側縫線，如圖1-2-11所示。

⑧領圍線。從后頸點開始，以該點水平移動2cm至2.5cm為側頸點作為參考，邊觀察頸部的傾斜，邊順勢光滑地貼出領圍標記線，一直到前頸點，貼出一周的領圍線，如圖1-2-12所示。圖1-2-11貼側縫線圖1-2-12貼領圍線圖1-2-14正面展示圖1-2-15側面展示圖1-2-16背面展示貼好標記線的人臺，如圖1-2-14,1-2-15,1-2-16所示。2.人臺的補正

由于人體模型是理想化的人體造型，缺乏個性差異。所以在實際運用時，還要根據個人體型以及流行趨勢作必要的補正。補正操作時可用運用棉花或填充棉覆蓋在需要的部位。

（3）腰部補正（圖1-2-19）。如在制作外套大衣時，腰部松量較多。為減少人臺的起伏量，需將腰部墊起。可將質地均勻的棉絮在腰部均勻纏繞并固定。

（4）臀部補正（圖1-2-20）。臀部補正要兼顧腰部的造型與補正量，注意棉絮的均勻覆蓋。

（2）肩部補正（圖1-2-18）。可用墊肩把人臺的肩端墊高。墊肩要根據肩部造型和面料厚度來選擇。

（1)胸部補正(圖1-2-17)。用棉花把胸部對稱墊起，邊緣要逐漸變薄以符合胸部中間凸起的造型。圖1-2-17胸部補正圖1-2-18肩部補正圖1-2-19腰部補正圖1-2-20臀部補正三、大頭針的固定別和

立體裁剪對使用大頭針有一定的要求，如何正確使用大頭針是立體裁剪必須掌握的技巧之一。了解大頭針的扎別方法，對服裝的定型、完成效果都起著良好的作用，其原則是：第一，大頭針針尖不宜插出太長，這樣易劃破手指。第二，大頭針挑布量不宜太多，防止別合后不平服。第三，別合時一進一出要用大頭針尾部，固定后比較穩定。衣片上直線部分的大頭針間距可稍微大一些，曲線部分的間距要小些，只有這樣，立體裁剪出的服裝才會牢固平整。

一般來說，立體裁剪有以下幾種大頭針的別和方法：1.重疊法

將兩塊布料重疊在一起，用大頭針固定!完成線是大頭針固定位置的連線。此針法適用于布料拼接以及需要平服的部位，如圖1-2-21所示。圖1-2-