考試形式

一、填空題（1分X15=15分）

二、單選題（I分X10=10分）

三、多選題（2分X10=20分）【多選、錯選、少選不給分】

四、名詞解釋（5分X3=I5分）【主要意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】

五、簡單題（10分X2=20分）【主要意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】

六、論述題（20分X1=20分）【如題目需要例證分析，僅給出答案要點的得一半分，舉例

但未對例證分析的，的情給分，例證分析詳細清楚的，給滿分】

主觀題備選題目

名詞解釋

1.視聽語言6.色調11.隱喻蒙太奇

2.視覺暫留原理7.運動鏡頭12.對比蒙太奇

3.似動現象8.連貫性剪輯13.長鏡頭

4.心理補償機制9.平行蒙太奇14.聲畫同步

5.九宮格構圖法10.交叉蒙太奇15.聲畫對位

簡答

I.電影畫面的的畫外空間構成方法有哪些？

2.景別的組接規則包括哪些？

3.如何進行“三點布光”？并畫出光位圖

4.變焦形成的推鏡頭與移動機位形成的推鏡頭有什么區別與聯系？

5.推鏡頭、前移鏡頭與跟鏡頭有什么異同之處？

6.搖鏡頭的表現功能有哪些？

7.升降鏡頭的表現功能有哪些

8.什么是軸線原則？

9.如何實現合理越軸

10.什么是“三鏡頭”法？并畫出一個簡單的機位圖。

論述

1，遠景與特寫是兩種比較特殊的景別，請舉例論述它們的表現特點。

2,線條是構圖的重要原縈，請舉例論述不同線條形式在影視構圖中的表現與作用。

3,色彩在電影中具有舉足輕重的地位，請舉例論述色彩在電影中的表現出的情緒功能

4,不同位置的光源會對電影畫面產生不同的造型效果，亦有不同的用途，請舉例說明。

5,推拉鏡頭具有哪些表現功能，請舉例說明，并阿I答在拍攝推拉鏡頭時需注意哪些問題。

第一章

1,視聽語言的定義

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。它以人類

的視聽經驗為基礎，以視聽為特征，是影視藝術用以表達思想、完成敘事的藝術手段，是創

作者的i種思維方式。

2,視聽語言的基本特性：紀錄性、幻覺性

3,視覺暫留原理

視覺暫留原理指的是人眼在觀察動態景物時，光信號使視網膜上形成視覺影像，外界刺

激停止后，視網膜上的物體影像并不立即消失，而是暫留一段時間，這一現象就被稱為“視

覺暫留”。

4,似動現象

，人們把客觀上靜止物體看成是運動的，或者把客觀上不連續的位移看成是連續運動的現

象。它的產生依賴于刺激物的強度、時間間隔和空間距離。

5,心理補償機制

即觀眾在觀影過程中，會自覺不自覺地根據自己的日常生活經驗，對影片畫面之間的斷

裂作出心理補償，從而最終實現對電影、電視的觀賞。

6,電影的誕生：

1895年的12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎卡普新路14號的大咖啡館地下室里，

用他們自己發明的放映攝影兼用機放映了包括《火車到站》《工廠大門》等?百多部可以播

放一分鐘的影片，引起了巨大的轟動，宣布了電影的正式誕生。

7,梅里愛的貢獻

喬治?梅里愛首先將電影引向了戲劇的道路。創造了停機再拍。他把電影技藝變成了電影

藝術，他引進了戲劇因素，創造了戲劇電影。

8,格里菲斯：

代表作品：《一個國家的誕生》《黨同伐異》

發明了“最后一分鐘營救”

9,鏡頭的含義

即視聽語言中的鏡頭，指從開機到關機所拍攝下來的一段連續的畫面，或兩個剪接點之

間的片段，又稱鏡頭畫面，

10,鏡頭的功能：提供信息表現風格

鏡頭是構成影像的基本單位。

第二章第一節景別

1,景別取決于兩個因素：攝像機與被攝主體的距離；焦距

攝像機與被攝主體的距離越遠，景別范圍越大

攝像機與被攝主體的距離越近，景別范圍越小

焦距越氏，景別范圍越小

焦距越短，景別范圍越大

2,景別的劃分標準

標準1：被攝主體為人時，以成年人在畫面中所占位置大小來劃分

標準2：被攝主體非人時，以被攝主體在畫面中所站的面積大小來劃分

3,遠景

遠景的功能

1，敘事與表現功能

①.交代環境，提供信息，可用于段落開頭

②.舒緩節奏，過渡劇情，可用于段落結尾

③.抒情含蓄，注重留白（表現主體為人物）

④.借景抒情，渲染氣氛，營造意境（表現主體為景）

2,造型功能

①.遠景畫面呈現的視野開闊，注重對景物和事件的宏觀表現。

②.追求視覺上的震撼力。

4,空鏡頭

空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的

鏡頭

5,全景指被攝主體的形態在畫面中完全被呈現出來，畫幅中人物占據主體的景別

全景的功能特點

①.全景畫面能夠完整展示被攝主體的全貌以及與環境之間的關系，通常作為拍攝總

角度

②.人物（主體）成為畫面中心，背景作為補充，傳達豐富的敘事信息

③.全景可以營造客觀化的關注效果

6,中景是指一種展現場景局部或人物膝蓋以上部分的景別

中景的功能與特點

①.，清楚展現人物表情與身體動作，有良好的敘事能力

②.中景是運用的最多的鏡頭，一般呈現中性色彩。

O近景

7,近景指表現人物胸部以上或物體局部的景別。

近景的特點與功能

①.，突出主體，強調細節，表現相對小的物體或人物表情、神態

②.近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生一種交流感。

8,特寫指用以表現人物或被攝物體的某個局部細節特征的一種景別

特寫的功能

①.突出和強調：呈現主體細節變化，強化觀眾對表現內容的深層認識；人物面部

特寫可細膩展現內心世界

②.引導和暗示：通過強調細節，引導觀眾的注意力導向，道具的特寫通常蘊含著

重要的戲劇因素

③.象征和寓意?

④.轉場：特寫分割了被攝體與周圍環境空間的聯系，常用做轉場鏡頭

9,景別組接規則

①.相鄰相同景別不接

三同鏡頭不接

三同鏡頭指：同景別、同角度、同主體

②.不輕易使用兩極鏡頭

③.景別越往遠景系列，畫面時長越長，景別越往近景系列，畫面時長越短

對固定鏡頭來說，看清一個全景鏡頭至少約需6s,中景至少要3s,近景約Is,特

寫1.5-1.8s

第二節焦距

一、焦距一焦距，也叫焦點距離，指光學透視的主點至焦點的距離。

受焦距影響的畫面因素

1,景別

焦距長一一短

景別小----大

2,視角

焦距長一一短

視角小----大

3,景深

焦距長一一短

景深淺一一深

二、短焦鏡頭的視覺特點

1,短焦鏡頭的視角大，景深長，可在有限距離范圍內獲得較大視野的影像

2,短焦鏡頭會使被攝主體的線條條產生畸變彎曲

三、長焦鏡頭的視覺特點

1，視角較小，拍攝景物的空間范圍小，適合拍攝遠處景物的細部

2,景深短，可在雜亂環境中突出被攝主體

3,透視效果差，具有明顯的壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點

四、短焦近拍與長焦遠拍的效果一樣嗎？

短焦近拍：被攝主體出現變形，背景表現清楚，疏離的空間感

長焦遠拍：被攝主體清晰突出，背景表現模糊，強調主體細節

五、對于運動主體來說，不同的焦距表現出的速度感有何不同

對于橫向運動主:體來說：長焦鏡頭會增強其速度感

短焦鏡頭會減弱其速度感

對于縱向運動主體來說：短焦鏡頭會增強其速度感

長焦鏡頭會減弱其速度感

六、景深

景深指距離攝影機鏡頭最近的清晰影像到最遠的清晰影像之間的距離。

影響景深的三個因素：物距、焦距、光圈

物距越近，景深越淺

光圈越大，景深越淺

焦距越長，景深越淺

第三節角度

一、角度的劃分

兩大類：

（一）水平變化：正面、前側、正側、后側、背面

（二）垂直變化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非水平

形成拍攝角度的原因

1,攝影機與被攝對象在平面中的位置不同、正逆不同（水平夾角）

2,攝影機在與被攝對象在高度上的落差（垂直夾角）

二、正面拍攝角度

鏡頭正對著被攝主體的正面拍攝

功能特點

1,完全展現演員的面部表情

2,制造一種近距離、無障礙溝通的幻覺

3,立體效果不明顯

三、側面拍攝角度

鏡頭與被攝主體的正面形成一定角度夾角的拍攝。

功能特點

1,正側：輪廓線條突出，適合表現運動

2,斜側：縱深感和立體感突出，人物交談中多用

四.背面拍攝角度

鏡頭在被攝主體背面進行拍攝

功能特點

1,制造懸念

2,引導觀眾

五、平拍

平拍角度指攝影機處于與主要被攝對象水平的位置，是通常的拍攝角度，符合人正常情況下

觀察世界的角度。

①.畫面顯得客觀、中性

②.表達出平等與尊重

③.不易造成視覺透視的變形，容易單調、乏味

六.俯拍

指攝影機鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。

特點

①.結合遠景景別，體現環境的寬廣和規模

②.被攝對象在視覺直觀上顯的低矮、渺小或卑微

③.呈現一種居高臨下的主觀視點

七、仰拍

攝影機鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。

特點

①.突出、夸大、撥高被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理。

②.適合于表達高大的物體、騰空躍起的動作以及人或物向上的力量。

③.呈現一種仰望的視點

第四節構圖

一、電影中也是常常的利用畫外空間想象來進行構圖，主要構成方法如下：

（1）拍攝對象的出畫入畫《國王的演講》

（2）指向畫外的視線動作

（3）畫外主體投影

（4）鏡像反射

（5）畫外主體局部出現

（6）長鏡頭

（7）運動鏡頭

（8）打破畫內的空間阻隔

（9）畫外音

二、構圖的目的

1,造型性一一準確傳達形象特征、形式感和美感

2,敘事性一一突出主體形象

3,象征性一一制造畫面的隱喻效果

三、畫面結構內容

一般把畫面的結構分為主體、陪體、環境（前景、后景、背景）等幾個要素

四、構圖要素——位置

（一）中央：中央部位通常留給最重要的視覺形象，通常來說，一幅畫必須平衡，焦點必須

集中，中央部位具有穩定感，常用來表現嚴肅、莊嚴的氣氛，并且在中央部位的主體具

有支配感和權威感。

（二）幾何中心；足畫面對邊中線交叉點或對角線交叉點。視覺上更強調，更集中，呆滯感。

嚴肅、莊重的氣氛，主體具有支配感和權威性。

（三）視覺中心：九宮格構圖一一是最為常見、最基本的構圖方法，基于黃金比例（G.618）

將畫面平分為左中右三等份，中間的那兩條垂直等分線就是趣味線，如果再把畫面分為

上中下三等分，那四條線等分線的四個交叉點就是趣味中心。

（四）下方：具有從屬、脆弱和無力的特征

（五）邊緣：遠離銀幕中央而顯得不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力。

五、構圖要素——面積

畫面內各元素的長短、大小、面積的差異，也會造成力量的對比，有時候會用以表達特定的

內涵。

面積大一一視覺重量大一一重要性和權威

面積小——視覺重量小——渺小被忽略的地位

六、構圖要素一線條

任何影視畫面形象的再現都是對事物富有特征的線條的再現和勾勒。拍攝時，要善于分析

線條、利用線條：

>水平線（橫線）給人平穩、寧靜、和平、明朗、開闊的感覺；

>垂直線（豎線）則給人聳立、剛直及緊張、權力和莊嚴，居高臨下的感覺

>橫穿畫面的斜線是一種富有活力的線條，動感十足，具有一種沖破阻力的力量

>兩條匯聚線則讓人體會到深度和空間

>S型線條流動感很強，是一種優美的構圖線條，給人優美抒情、流暢回轉的視覺感受，

可有力的表現其場面的空間感與深度感

>動力線一一在影像中，有一種表達動勢的線，可以是實在的，也可以是隱形的，可以是

直線的，也可以是曲線的，可以是運動，也可以只是一種動勢，這條線把觀眾的目光引

向趣味中心

七、構圖要素一圖形

形狀：是指被攝對象及各種造型元素有機組織、排列在一起所展現出來的幾何體造型。

①.三角形

以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的

位置，形成一個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒

三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。

止三角形有安定感，逆三角形刖具有不安定蚊感效果。三角形構圖具有安定、均

衡、靈活等特點。

②.矩形/框架

鏡頭畫面中出現的框架式圖形，既具有修飾畫面的效果，還能構成隱喻

③.循環移動的圓型構圖傳達出一種興奮、愉快的情感

第五節色彩

一、色彩的情緒性

影視創作利用人對不同色彩的情緒反應來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面

的主色和重點色。

暖色一一紅色、橙色、黃色等色彩屬于暖色，可表現出溫暖、歡樂、活力、刺激、暴尢、不

安等情緒。

冷色綠色、藍色、黑色等色彩屬于冷色，可表現安靜、孤獨、隱蔽、沉重、憂郁等情緒

紅色—熱烈、溫暖、旺盛、朝氣、暴力、激情

黃色一一愉快、明快、浪漫、充實、成熟

金銀色一一華貴、光榮、輝煌、吉慶

藍色一一冰冷、冷漠、深沉、神秘、壓抑

綠色一一舒適、溫柔、平和、寧靜、自然

黑色一一沉重、恐怖、死亡、兇兆、嚴肅

白色----純潔、神圣、高貴、病態、死亡

二、色彩的視覺心理效果

輕重感：明度高——輕

明度低一一重

明度相同，冷輕暖重

遠近感：暖近冷遠濃近淡遠

脹縮感：暖脹冷縮

三、色調

1、定義：彩色電影電視畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導，使畫面呈現?定

的色彩傾向。

2、色調形成的兩種情況：主題色調、段落色調

3、控制色調的因素：①場景色②服裝、道具的色彩③光線④濾色片的使用和洗印加工

處理

四、色彩在電影中的運用表現

1,總體風格：

（1）紀實風格

（2）表現風格：對客觀色彩的強制調配

2,形成色調

3,重點色和貫穿色

第六節光線與照明

一、影響鏡頭畫面的光屬性

1,色溫：光源色溫越高，越偏藍，色溫越低，越偏紅

2,照度

二、影調

（-）根據對比度，可分為硬調與軟調

I,軟調：色彩與明暗差別較小，對比不強烈

2,硬調：色彩或光線差別較大，對比強烈

（二）按色彩的明度和光線的明暗可分為明調（高調）和暗調（低調）

1,明調：明暗對比以明為主，色調較淡，多運用中性灰到白的顏色，給人以明朗、純潔的

感覺

2,暗調：色調較深、大量運用深灰、黑色的顏色，給人以嚴肅、凝重的感覺

中間調一一其一指明暗關系，既不是亮調，也不是暗調;其二指反差關系，介于軟調和硬調

中間，中間調是影視作品中最常用的影調形式。

三、按光源性質劃分，光線分為：自然光和人工光

一天中的光線變化規律：

1、黎明和黃昏：光線大量散射，物體受光較少，普遍亮度較低，不利于表現物體的細部層

次，適合拍攝剪幽效果。

2、中晨與傍晚：明暗對比反差較強，地面物體投影較長；光照時間較短，變化較大；光線

色溫低，色調偏暖：近濃遠淡透視效果好：

3、上午和下午：光線穩定，均勻，明暗反差正常，較好的表現出物體的立體形狀和表面結

構。

4、中午：光照強烈，散射光少，景物明暗反差顯著增大。不利于拍攝人物面部，不利于造

型。

四、按光源方向劃分光線

（1）順光

燈光高度與攝影機高度相接近、相處在同一個水平面上，光線的投射方向和攝影機的拍攝方

向相一致，為順光，也叫正面光。

有利于?消除不必要的投影，層次平淡，不利于表現被攝物體的立體感和質感

（2）側面光

光源投射方向與攝影機的拍攝方向成90度左右角的光線為側光。

立體感較強，景物明暗反差大，缺乏過渡，常用于特殊光效或氣氛

<3）逆光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成180度角左右為逆光。

可勾勒被攝對象的輪廓，造成剪影、半剪影的效果，制造一種特殊的戲劇氛圍

（4）側順光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成45度左右角稱為前側光或側順光、斜側光。

既能看到物體的全貌又具有一定的立體感，可表現出被攝對象的質感，是電影電視中運用最

多的光線。

（5）側逆光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成135度角左右的光線為側逆光或者后側光。

使畫面具有?定的空間感和立體感，畫面增加一塊亮瓦，加大景物亮度范圍，使畫面生動

活潑

（6）頂光

從被攝體上方投來的光線為頂光，當光源的高度超過60度以上時就成了頂光光效。

形成較大明暗反差，造成硬調效果，拍攝肖像時11化人物，造成異常感覺

（7）腳光

從被攝體下方投來的光線為腳光。

造成異常效果，用于渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險，或丑化某一人物造型。

五、按光線的性質分

（1）直射光（硬光）；

直射光（又稱硬光）：光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和

背光面，并在被攝體上產生清晰投影的光線。

造型特點：

①.有明顯的投射光線

②.受光與背光區別明顯，畫面的明暗反差強烈，也可增強物體的立體感。

③.能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、表面結構和質感。

④.一般多用作主光

（2）散射光

散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上，

在被攝物體上不產生明顯投影的光線。造型特點：

①.沒有明顯的投射方向

②.光線柔和，照明均勻，物體受光面、陰影面及投影的區分不明顯

③.光比小，輪廓柔和

六、按光的地位和作用劃分

（1）主光：又稱塑形光，影視攝像中的主要光源

①照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；

②多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；

（2）副光：是用來補充主光照明，幫助主光造型的光線

①主要用來對立.光照明被攝物所產生的明顯的陰影提供適當的照明，（注意不應把陰影全部

消除，還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。

②多用軟光（散射光）。

七、三點布光

1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。

2、然后，在被攝主體的一側布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。

3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有?個光環,

使主體富有立體感。、

三點布光一一光位圖輪廓光%、「、、，

主光

輔助光

八、光在電影中的作用

1,曝光作用（基本作用）

2,造型與構圖：塑造人物或環境的視覺形象

3,戲劇作用

第七節視點

視點的分類

1,客觀視點：攝影機作為旁觀者

2,主觀視點：劇中人物的視點

3,導演視點：導演有意參與劇情的視點

4,間接主觀視點：觀眾去看的視點

第三章鏡頭形式

一、固定鏡頭

固定鏡頭是指攝像機的機位、光軸、鏡頭焦距均不發生變化所拍攝的片段。

二、運動鏡頭

運動攝像，就是在一個連續鏡頭中通過改變攝像機機位和角度，或者變化鏡頭焦距所進

行的拍攝方式。

運動鏡頭的形式包括：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降以及綜合運動等

一個標準的（規范的）運動鏡頭的包括：起幅+運動過程+落幅

三、推鏡頭

（1）變焦推鏡頭與移動推鏡頭的比較

變焦距推鏡頭移動機位推鏡頭

物距不變變化（變近）

視角變化（變小）不變

景深變化（變淺）基本不變

不符合一般的視覺習慣，通常用于強符合人們的觀察習慣，產生身臨其

表現效果

調的主觀鏡頭境、逐步接近的感覺。

（2）推鏡頭的表現特點

①.形成視覺前移的視覺效果

②.突出主體，表現細節，強調重要的情節因素

③.引導觀眾進入故事環境

④.影響和調整畫面節奏，影響運動主體的動感

四、拉鏡頭

（1）拉鏡頭的表現特征

①

形成視覺后退的鏡頭效果

②

交代被攝主體與環境的關系

③

④調整鏡頭語言節奏

⑤產生結束性的意味，可作結論性鏡頭

由局部起幅，可調動觀眾的想象，形成懸念

（2）推拉鏡頭需注意問題

①.目的明確

②.起幅、落幅完整、準確。

③.主體中心位置。

④.速度與情緒節奏一致

五、搖鏡頭

（1）搖鏡頭的分類

方向上：橫搖（全景搖、環形搖）、豎搖、斜搖

速度上：快搖（甩）、慢搖、間歇搖

（2）搖鏡頭的功能特點

①.展示空間，擴大視野

②.表現被攝主體之間的關系

③.表現運動的主體奧運劉翔

④.利用搖攝的方法拍攝主觀性鏡頭

（3）甩鏡頭功能特點：

①.具有強烈的動感

②.展示空間的急劇變化

③.具有強指向性

④.體現主觀視點的迅速轉移

⑤.形成快節奏

六、移鏡頭

（1）移鏡頭的功能特點

①.開拓了畫面的造型空間

②.表現復雜的場景

③.表現出真實感和現場感

（2）跟鏡頭

定義：跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電

視畫面稱為跟鏡頭。

跟鏡頭大致可以分為：前跟、后跟（背跟）、側跟三種情況。

視覺特點：主體明確、景別固定

（3）推鏡頭、前移鏡頭、跟鏡頭的比較

推鏡頭前移鏡頭跟鏡頭

主體主體明確主體不明確主體明確且必須運動

景別由大到小不明確不變化

運動勻速直線前移勻速直線前移與被攝主體運動一致

表現重點環境中的主體整體空間的氣勢氛圍主體的姿勢姿態、動態

（4）跟鏡頭的功能特點

①.不間斷地表現之動的主體。

②.引出環境

③.表現一種主觀性鏡頭

④.有紀實感

（5）升降鏡頭的功能特點

①

升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮；

②

③形成了多角度的構圖效果

④表現高大物體的各個局部：

⑤表現縱深空間中的點面關系；

常用于展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍°

第四章蒙太奇與長鏡頭

第一節剪輯與蒙太兗

一、連貫性剪輯

連貫性剪輯，是一套特定的剪輯方法與系統，其目的在于連貫而清楚地講述故事。其關鍵在

于通過對時間和空間上的安排來達到敘事上的連貫性。

其主要手段有：軸線原則、三鏡頭法等

二、軸線原則

1、軸線一一所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成

的一條虛擬直線。在實際拍攝同一場景中的相連鏡頭時，為了保證被攝對■象在畫面空間中的

正確位置和方向統一，攝像機只能在軸線一側180度之內的區域設置機位，這是構成畫面空

間統一感的基本條件。

2、軸線的分類：關系軸線、運動軸線、方向軸線

3、關系軸線：關系軸線是指兩個以上靜態主體每兩者之間的假設連接線。

場景中人物之間的關系軸向是以他們相互視線的走向為基礎的

4、運動軸線：即處于運司中的人或物體，其運動方向構成主體的運動軸線。

5、合理越軸的方法：

①

利用鏡頭內的主體自身動作路線的改變

②

③利用運動鏡頭合理越軸

④插入騎軸鏡頭（中性鏡頭）

⑤插入特寫鏡頭、空鏡頭（遠景鏡頭）或主觀鏡頭

⑥當有兩個以上軸線時，鏡頭對其中一軸線越軸

利用復雜或強烈的運動或沖突越軸

三、三鏡頭法：

雙人對話場面中通常采用三鏡頭法：

一般先用一個交代鏡頭把空間關系交代清楚（鏡頭1）,然后切一個人物A的正打（鏡頭2）,

之后再切一個人物B反打（鏡頭3）,其中鏡頭2和鏡頭3都是鏡頭1（交代鏡頭）中的一部分,

而且鏡頭2和鏡頭3中都有彼此的一部分。

三鏡頭法是時空統一的，符合經典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。機位圖：

A

四、鏡頭組接技巧

1,無技巧剪輯一一切

2,技巧剪輯：①淡入淡出②疊化③劃像④圈出圈入⑤定格⑥黑場

五、蘇聯蒙太奇學派

時間：20世紀20—30年代

代表人物：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科

六、蒙太奇的定義

法文montage的音譯，原為建筑學術語，意為結構、構成，是電影創作的主要敘述手段和表

現手段。具體指將在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭有機組合起來，

進而制造出各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。

七、蒙太奇的分類

（一）敘事蒙太奇：

1、平行蒙太奇一一以不同時空（或同時異地）發生的兩條或兩條以上的情節線并列表現，

分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。

2、交叉蒙太奇它將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交苜

剪接在?起，其中?條線索的發展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在?

起。

3、連續蒙太奇一一沿著一條單一的情節線索，按照事件的邏輯順序,有節奏地連續敘事。

（二）表現蒙太奇：

1、隱喻蒙太奇一一通過鏡頭的并列或交叉表現，含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。

它往往是將類比的事物之間具有某種相似的特征表達出來，以引起觀眾的聯想。

2、對比蒙太奇一一這種蒙太奇表現手法就是在鏡頭的內容上或形式上造成一種對比效

果，給人一種反差感受，用來表達創作者的某種寓意或者情緒和思想。

3、心理蒙太奇一一這種表現技巧是通過鏡頭組接，直接而生動地表現人物的心理活動、

精神狀態，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理活動，是人物心理造型表

現。

4、重復蒙太奇一一在這種蒙太奇結構中，具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現，以

達到刻劃人物，深化主題的目的。

第二節長鏡頭與場面調度

一、長鏡頭的概念

所謂長鏡頭，就是連續地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比

較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發展中時間和空間連靈性的鏡頭。

二、巴贊的長鏡頭理論

巴贊最早提出了長鏡頭理論

一般認為，電影史上最早應用長鏡頭的范例是紀錄片大師羅伯特-弗拉哈迪1916年拍

攝的紀錄片《北方的納努克》。在這部影片中，弗拉哈迪用?個較長的長鏡頭表現了愛斯基

摩人從冰窟窿里獵取海豹的過程。

三、場面調度的概念

場面調度（Mise-en-ssne）緣于法語，指舞臺上處理演員表演活動位置的技巧。在電影

藝術中，它包括演員調度和攝影機調度兩個方面。利用場面調度，可以在銀幕上刻畫人物、

渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，對■造型也起著重要作用。

四、場面調度的類型

1,演員/人物的調度

2,攝影機/鏡頭的調度

3,綜合調度

第四章聲音與聲畫關系

一、有聲電影的誕生

1927年，華納推出了由當時著名歌手阿爾?喬森主演的《爵士歌王》一一這部電影被看做

電影史上第一部有聲片。

二、聲音的分類

I、影視中的聲音，從聲源可分為人聲（語言）、音響、專樂三部分。

2、人聲又可以分為：（一）對白（二）獨白（三）旁白（四）解說詞，其中，獨白、旁白、

解說詞是畫外音的主要形式

3、音響按聲源可分為：自然音響、人造音響

4、音樂按出現方式可分為：有聲源音樂、無聲源音樂

三、聲畫關系

I、聲而同步一一也稱“聲回合一”，指影視中的聲音與畫面嚴格匹配，使發音的人或物體（包

括配音）在銀幕上與所發聲音保持同步進行的自然的關系，使畫面中視像的發聲動作與它所

發出的聲音同時呈現并同時消失，兩者吻合一致。

2、聲畫分禽一一畫面中的聲音和形象不匹配、不相吻合、不同步、互相剝窩，即聲音和發

聲體不在同一畫面內。

3、聲畫對位一一是指鏡頭畫面與聲音對列，它們按照各自的規律彼此表達不同的內容，又

在各自獨立發展的基礎上有機結合起來，造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果。

B

一、單項選擇題

1、在（B）中，導演往往借助場面調度寄托某種寓意或象征某種事物的內涵。

A、重復:場景調度B、象征場景調度C、分切場景調度D、平面場景調度

2、遠景的定義是（D）。

A.表現人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現廣泛空間

C.能容下一群人的場景D.以上都對

3、關于場景的說法，一下錯誤的是（B）。

A.所謂場景，是指具有遠近空間層次感的場面構圖

B.從故事題材來看，動畫場景包括顯示生活類、古代生活類

C.從所要表現的內容來看，動畫場景包括城市建筑類、自然風景類

【）.好的場景能夠烘托整體動畫氣氛，因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環

4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B）

A.分割式B.重復式C.平行式D.以上都不對

5、攝影機鏡頭與畫面逐漸的遠離，畫面的外框逐漸變大，畫面內的景物逐漸增多，這種鏡

頭運用的方法叫做（B）9

A.推鏡頭B、拉鏡;頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭

6、當被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（I））o

A.關系軸線B.光線軸線C.運動軸線D.方向軸線

7、搖鏡的定義是（B）。

A.以攝影機為中心，向四周進行扇形拍攝

B.以攝影機為中心，向四周六面空間進行扇形或環形拍攝

C.以攝影機為中心，向四周空間進行環形拍攝1）.以上都不對

8、一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（B）

A.焦距B.焦點C.主體D.焦點距離

9、動態構圖是影視作品所特有的一種構圖類別，根據畫面中拍攝對象和攝像機的運動情況

可以把動態構圖分為（D）

A.被攝對象運動構圖

B.攝像機運動構圖

C.被攝對象和攝像機同時運動的構圖

D.以上都是

10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）o

A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度

11、看到人物頂部攝像機（b）所在的位置。

A.仰視B.俯視C.側視D.后視

12、（C）是指鏡頭的機位不變，景物會有上下左右移動位置。

A.移動鏡頭B.推動鏡頭C.移動背景D.推動背景

13、能看到物體頂部的角發是（a）

A.俯視B.仰視C.平視D.側視

14、下面哪個不是畫面構圖得基本元素（C）

A.背景B.均衡C.鏡頭D.主體

15、一組固定鏡頭的組接，應設法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）

A靜接靜B動接靜C靜接動D蒙太奇手法

16、利用軸線表現對?話的難度在于角色并不總是面龍?面談話，角色不會也不應當在對

話中總保持一個位置，兩個演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿

（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用卜述

哪一項原理？（D）

A.動接動B.頭部原理C.軸線規則D.三角形原理

17、下列哪一個概念使電影徹底脫離了最初的“活動照相”階段，從簡單的記錄生活

的工具演變為一門新興的藝術形式？（B）

A.鏡頭B.景別C.色彩D.燈光

18、場面調度的目的是什么？(C)

A.讓演員隨心所欲地移動

B.讓攝影機隨心所欲地移動

C.把劇情的涵義和情感內容傳達給觀眾

D.讓演員和攝影機都隨心所欲地移動

19、電影藝術所特有的表現手段和最突出的形式特點是(D)

A畫面B聲音C色彩D蒙太奇

20、有時候動畫片導演為了更好的表達劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色

就會采用哪種技術手段。(A)

A運動鏡頭B靜態鏡頭C拉鏡頭D轉換鏡頭

21、1906年(B)制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》

A愛迪生B布雷克頓C埃米爾.科爾D溫瑟.麥凱

22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？(C)

A.溫瑟?麥凱B.迪斯尼公司C.埃米爾?雷諾D.宮崎駿

23、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、

愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結了蒙太奇的規律與理論，形成了早期的(D)

A電影學派B格里菲斯學派C美學學派D蒙太奇學派

24、影視構圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個

鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發生不斷變化。視點的多變，給畫面構圖帶來

無窮的變化，即(A)

A視點變構圖變B構圖變視點變C多角度攝影D畫面可變性

25、影視中畫面的構圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構圖處理中有哪幾種基本畫面形式

(C)

A平行式構圖、垂直式構圖、中心點構圖、廣角構圖、“S”式構圖

B水平式構圖、中心點構圖、兩點式構圖、三角式構圖、廣角構圖

C水平式構圖、垂直式構圖、斜角式構圖、三角式構圖、“S”式構圖

D平行式構圖、中心點構圖、斜角式構圖、分散式構圖、兩點式構圖

26、(A)是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個完整的作

品.

A鏡頭畫面B聲音C色彩D人物主體

27、包含整個拍攝主體及周遭大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹的景別。

(B)

A遠景B大全景C全景D中景

28、(C)是世界電影的先驅，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標志著出奇電影

高水平的影片，開創了電影真正地歷史。

A喬治梅里埃B萬氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯

29、立體放映早在電影發明之前就已出現，當時被稱為“雙色立體放映法”，這種

放映的缺點是(A)

A人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音

C對眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清

30、鮑特的早期電影《火車大劫案》擺脫了實際時間的束縛開創了還運用了(D)將

故事的先河從而發展了電影敘事。

A地理蒙太奇B敘事蒙太奇C結構蒙太奇D交叉蒙太奇

31、為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術感染力，在處理電影場面調度時，可以

從劇情的需要出發，靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）

A縱深調度B重復調度C橫向調度I）對比調度

33、比如，一場戲是剛結完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰。另一場

戲是數年后，同在這棵格樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當觀眾看到第二場戲時,

勢必會聯想到第一次出現的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這

是運用了哪種場面調度手法：（B）

A縱深調度B重復調度C橫向調度D對比調度

34、由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中準備塑造

的聲畫結合的銀幕形象，通過（A）的方式予以體現。

A分鏡頭B合成影片C鏡頭語言D劇本

35、（A）是為了故事情節服務的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節，傳達故事內

容，讓觀眾了解故事梗概。

A鏡頭剪輯B畫面剪輯C聲音剪輯D動畫剪輯

36、美國華納公司推出的（C）標志著末片時代的結束。

A《一個國家的誕生》B《大獨裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》

37、視覺暫留原理最早是由英國科學家（B）在1842年公布的。

A牛頓B羅杰特C愛森斯坦D普拉托

38、聲音足以（B）的形式傳播的。

A介質B聲波C聲源D腦波

39、（D）是一切視覺藝術的中心問題。

A空間B形象C造型D運動

40、電影鏡頭的空間關系不僅與空間距離有關，還與（A）有關。

A時間B運動C感知D聲■&

41、追述動畫發展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（B）

A影院動畫B實驗動畫C電視動畫D敘事動畫

42、中國美術電影誕生于20世紀20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫，其

中影響較大的是長片（C）

A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》

43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景,

A平面場景調度E分切場景調度C縱深場景調度D對比場景調度

44、在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規格應以水平一度角以內，垂直一度

以內，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C）

A3040