文學類文本閱讀（思路與線索）專項練

2025年高考語文復習備考

1.閱讀

下面的文章，完成下面小題。

小巷斫琴人

劉學剛

①車從東關大街駛入鞠家村東巷，仿佛喧嘩的瀑布跌入沉靜的潭水，座座平房古樸安靜，一如

水底的礁石。小巷中有琴聲流淌，還有歌聲，猶如隨流飄揚的槳聲漁歌，透露出古密州淳樸溫和的民

間韻味。

②下車，駐足承聽，驚喜如好風撲面而至：“南風之薰兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可

以阜吾民之財兮。”在大舜的胞衣地①，聽農耕時代的恩澤之歌《南風歌》，我覺察到時光的接續，以

及空氣中南風和斯時斯地人們交織著的溫潤呼吸。

③尋聲暗問，彈唱者是一位叫李加濤的斫琴人。漸次響亮的彈唱聲暴露了他的棲身地，城中村

一個簡樸幽靜的民居。黑漆大門開著。兩間南屋和三間北屋守護的小院，優雅得讓人內心一顫。東植

荷花，西育芭蕉。南屋外墻上掛著三五竹筒，竹筒開裂處有馬齒范探出許多細嫩的莖，開出紅的、黃

的、粉的小花，就像在鄉野上那樣，坦然率真，健康茁壯。

④一個清瘦的男子迎了出來。他四十出頭，臉龐瘦長，看上去很像文弱的書生。這個靦腆羞澀

的男子是諸城百年以來第一個斫琴人。民國初年，諸城派斫琴師北上南渡，諸城古琴之音成了人們綿

長而憂傷的回憶。

⑤李加濤緣何結誼斫琴，他的故事有無奈，有憂傷，也有咀冒不盡的幸福。大李曾在一家大型

木器廠上班，妻子是木器廠的女工，夫妻倆就像螺栓螺母一樣，牢固著一個溫馨的小家。后來，企業

經營不善，夫妻雙雙下崗。妻子的滿面愁容和兒子的無邪笑容猶如兩張碟片反復播放，尖細的唱針劃

痛的是他的心。他像一截被拋棄的木頭，喚醒他的是鐵鋸刨子。他蹬著三輪車，拖著鐵鋸刨子木頭，

以及沉重的家庭負累，穿梭于各個居民小區，給人家打家佟、搞裝修。他起早貪黑，午飯冷饅頭蘸熱

水，晚上鋪幾塊木板，睡在工地上。就在個人創業稍有起色之時，那些吃過的苦、遭過的罪，無情地

折磨著他的胃部。等他做完胃部切割手術，在病床上費力地用手臂撐起瘦弱的身體時，恍惚中，他看

見一塊木頭被分解，被剝離，被暴曬，被淫雨侵襲得處處霉斑。

⑥凡俗日子就是一堆堅硬粗糙的木頭，只有誠實生活的人才像鐵鋸那樣投入，發現木頭的紋理

之美。仿佛個溺水者，搭救大李上岸的是一塊木頭。

⑦多年以后，大李依然記得那個秋日的黃昏，在暮遇灑入庭院，兒子鳥雀一樣蹦蹦跳跳的腳步

讓暮色變得溫暖迷人。開學第一天，兒子報名參加了學校的古琴社團，央求爸爸給他準備一張古琴。

在無力購買和無力出門打工的雙重困境下，大李的目光落在庭院里那堆長長短短的木頭上，那些走失

的木屑如雪花飄然而至，而后，鋸木聲、刨木聲，敲打聲，以及咳嗽聲，宛若夢境一■般出現。他要給

兒子斫一張古琴，讓粗糙的木頭涅孽重生，長出綠葉的手指，長出鳥鳴和南風的合奏。

⑧古琴的所制時間漫長，所制、灰胎、推光等每一步均須精細打磨。大李告訴我們，他專事斫

琴以后，把兒子用過的那張古琴命名為"鳳來儀”，那是他斫木求音的初始，尋常木頭由笨拙的家俱樸

素轉身，成為接通人間天籟與良操美德的樂器。那張耗時半年的古琴經由兒子的手進入校長的視野時，

校長就像看見了傳說里的大舜古琴一樣，驚得張大了嘴巴：這是諸城人斫制的古琴！類似的情節在古

都南京重演了一次。一位斫琴界的前輩抱著鳳來儀，端中了許久，又看了看風塵（H.卜的大李，他說出

的每一個字都撥動了大李的心弦：“小伙子做下去吧，斫琴可能改變你一生的軌跡。”

⑨大李斫琴已十年。清晨的陽光、柔和的南風、庭院的花草、向晚的落霞以及內心的歡暢，盡

化作古琴上的風景。一間北屋是琴房，排列著蕉葉式、落霞式、虞舜式等六張古琴。他在琴房舉辦“瑯

節雅集“，以及各種公益班，古琴愛好者隨到隨學，分文不取。“古琴要常彈，不然，它會睡去的。”

大李緩緩地說。古琴是有呼吸有知覺的，就像庭院里枝繁葉茂的芭蕉，南風柔和的手指、春雨細細的

手指、冬陽溫情的手指一一深情彈過，且把手指的紋路和溫度探入芭蕉的闊葉。

⑩兩間南屋為斫琴室。琴房和斫琴室就像蕉葉的兩面，顏色深淺有別，紋理相同，質地一致。

斫琴室內墻上懸掛的幾組琴板，生動地呈現著開料刨平、手工雕刻圖樣、襄麻布、上中灰、涂漆糊等

時間段落。斫一張琴，須一百多道工序，斫制三年。其中，糅漆最為耗時。說到漆，大李不說大漆致

人過敏，而把它視為牙齒鋒利的動物：大漆“咬”人呢，不要碰琴板。

?）大李所說的大漆是從漆樹上割取的一種灰白色的黏稠乳狀液。它始終在生長，初為純潔的白，

后褐色，干燥后漆黑一片，就像喧嘩的白晝歸于寂靜的黑夜。粽漆是將鹿角霜灰和火漆調和，擦涂在

裹了麻布的琴胚上。鹿角霜粉碎，用篩子分出粗、中、細三種，灰胎也依次分粗灰、中灰、細灰三次，

每次都須用那雙千錘百煉的手細細打磨，用綢布棉球進行揉粉找平，再用手掌將珍珠粉、橄欖油在古

琴表面慢慢推光。干燥的大漆灰胎堅硬如鐵，經常磨破手指，流出儂紅的血。

?回憶被大漆"咬'’過的情形，大李依然心有余悸。初學斫琴的他，不知道看似如稀泥一樣柔軟

的大漆，卻像野獸一樣委鷲不馴。他未戴手套口罩，赤手上陣。結果，手臂、脖子、腿腳都被大漆“咬”

出紅紅的小疙瘩，越撓越癢，疙瘩越多，疼癢難耐，呼吸困難，就像喉嚨里塞了一塊木頭，咳不出來，

咽不下去，苦不堪言。斫琴，是雙手在木頭上的'一次危險而快意的旅行，是用大漆灰胎將鬲山流水、

清風明月永久貯存的，一次精神冒險。

?南風緩緩吹，古琴悠悠響。我們踏上歸途時，依稀有琴聲縈繞耳畔。木頭是斫琴人和絲弦喚

醒的，而木頭和絲弦又喚醒了一個木匠。他在琴呼上精心雕刻著圖案，雕刻著美好生活。

【注】①胞衣地：猶言出生地。

本文有兩條線索，明線是斫琴人，暗線是木頭。請據此梳理概括文章的思路。

2.閱讀下面的文字，完成下面小題。

北方古鎮，另一種風味

石英

說起古鎮，人們往往想到江南“小橋流水人家，市列珠磯不嘩，名宅深深幾許，篷船槳聲咿呀”。

其實，北方在中華民族發展史上不唯歷史悠久，文化積淀也極其豐厚，建筑素以博大厚重見長。

只是由于戰事頻仍，古跡名勝包括城鎮建筑破壞甚烈。所幸的是，在一些稍為偏僻之處，還有一些原

汁原味、尚未來得及修葺、絕非風行一時的假古跡可比的歷史遺存。

那是在一次作品研討會之后，我們游覽了冀晉兩省交界處的古鎮西古堡。下午西行數十里抵達西

古堡關門。關門朝西是無誤的，但居于城池什么部位，以我的感覺大致在西南部。不過它還只是甕城

的關門，進去之后是一圓形小廣場，周圍皆為壁立厚墻，可謂水泄不通，外有牌子說明甕城的特殊作

用，似關門打狗也。真正的“城門”坐北朝南，進門后即為古鎮的市街，雖不甚寬，但嚴整。看得出，

當年兩側市肆井然。從門窗格局和磚瓦形狀上判斷，當以明代建筑為多。房舍一般不算太高，但敦厚

結實，且造型亦有變化。總的色調是暗灰色，漫長的時光抽走了鮮亮，無情的風雨卻無意間銘刻上無

年份的印證。愈往深處探進，愈能發現它作為古鎮古堡的價值。明朝時，這一帶已屬邊隘，北方的瓦

剌等部落經常侵擾攻擊邊地平民，當局在這一帶設關筑堡，地方民眾也樂于參與，以保衛商旅百業及

平民生活。

中軸線通衢大街被橫街攔腰切斷，我估計橫街上多以住戶為主，而市肆店坊為輔。我們看了幾戶

典型院落，果然都是明朝中后期的建筑，有的房檐和瓦壟破壞嚴重，有的椽木近于朽腐，文物保護單

位不得不適當加以修整，但大都能做到“修舊如舊在幾戶敞著的門前，三五位婦女在編織此地傳統

的工藝活計，有的是蛔蛔籠，有的是飾物之類，都做得很精巧，手頭異常麻利。她們帶著淳樸的笑容，

雖希望來客賞識她們的產品，卻絕不像時下一些旅游點的賣主們，死氣白賴地糾纏。我問她們是否這

里的老住戶，答曰：“幾百年了，老輩就在這兒。“那么，是古堡兵丁的后代？還是都司、守備們的后

裔？

再往前走，有兩處建筑最引我注意。一是一處五進院落，旁側還有一拉溜的倉縻堆棧般的廂房。

因古鎮當時地處東西南北要沖，江南綠茶、山西煤炭來往販運均自此經過。這西古堡也不總是刁斗金

戈，廝殺竟月，也有算盤撥拉，徹夜聲聲；不僅有甲胄在身，血染戰袍，也有長衫馬褂，恭喜發財。

還有一處建筑是保存完好、氣派恢宏的戲樓。它不禁使我想起我故鄉縣城西閣外的戲樓——它始建于

明隆慶年間，清嘉慶年間重修，每年正月和五月端午必演數日“大戲”，我幼時就是在父親肩頭上開始

接觸京戲的。想不到六十年過后，在比較偏僻的冀西一隅，無意中尋找到幾乎是同一規格的戲樓！

在堡城靠北的左首，一處大四合院是本鎮的辦公機構。只見院內地磚縫隙和厚重房舍的瓦瓏上,

皆有青綠的雜草叢生，這真是一種別致的情景，像是有意保持年深日久"原汁原味'’的感覺。我只有一

點也許是多余的擔心：似此常年居于蒿萊之中，是否會減損古建筑的壽命？

出城時，我沿著南北主干通衢南行，自度全城居民縱在當時也應以千計，除了守城兵員及其家屬，

大小戶平民在敵寇兵臨城下時恐也不會安之若素，勢必形成全體護城抗敵的局面。那么，數百年間，

也必會演出一幕幕悲情壯烈和退敵共慶的真實故事。城小，彈丸之地是其弱勢，但轉化為金剛鉆更為

齊心，便于組織調度又成為一種強勢。假如我生在當時，倒樂于成為這堡城不屈抗爭的一員。

接近關門時，遇一村姑，雖不白皙，但眉眼俊樸；衣著雖欠時尚，卻也干凈合體。她顯然看出我

們是外來者，遂大方爽快地做了指點：“你們登上城墻，可以看到全城。“我們幾個人依言攀上關門左

側殘破的城垣，舉目扇掃全城，果然在青蒼中微含迷蒙，櫛比中又有起伏。很靜，靜得使人稍覺肅穆。

再向甕城下看，剛才那位村姑還在向我們輕輕揮手。不知怎么，恍然間我覺得她是一個古時小女子，

有那時的心地，那時的情態...

走出甕城關門，一陣西南風吹來，風中夾雜一股農家積肥的氣味，同時伴有螺蟲在臉上、頭上碰

擾。這使我想起此地畢竟不是江南古鎮，彼地更為清雅些，而這里粗獷且欠修飾。極可能的情況是：

江南古鎮更多是仕宦與商賈的遺風，而這里則有較多的農耕社會的殘留，有些地方不夠講究，卻很真

實。兩種心情交錯，我也是矛盾的。但得承認，古鎮風味強烈地沖擊著我：不能不寫出對它的種種感

覺，竟先于江南古鎮動筆。為什么，我也說不大清。

（有刪改）

請從文章謀篇布局的角度，分析本文題目是如何統領全文的。

3.閱讀下面的文字，完成下面小題。

禁忌（節選）

阿斯塔菲耶夫

樹苗很小，奧達爾卡像捧著稚嫩的雞雛兒一樣托在手上，樹苗的根須撓著手掌。

爺爺把樹苗遞給奧達爾卡，鄭重其事地說：“奧達爾卡，你今天滿七周歲啦！要把這棵櫻桃樹苗

栽上，讓它和你一塊兒長大吧。人就是要多種樹少砍樹。”

小姑娘自己動手挖坑，她怯生生地用粗皺的腳掌踩在冰冷的鐵鍬的棱上，不停地挖著窗下草根糾

結的泥土，挖了很久。她有生以來初次嘗到了挖土是多么辛苦。

爺爺坐在土墩子上蹙著眉頭看孫女干活。當坑挖到小姑娘齊膝深時，他下了土墩，又慢慢地蹲下

身來，渾身上下的大小關節嘎巴響著，就像身體里喈里啪啦在燒柴火一般。他一只手扶著樹苗細細的

枝干，另一只手把孫女一鍬一鍬鏟進坑的土扒松弄勻O

小姑娘用舊木桶提來了水，照爺爺的吩咐小心地澆在露出地面的小小樹苗的根部。然后，奧達爾

卡坐到爺爺身邊，瞧著分成兩杈的小樹苗，心里十分懷疑：難道這么棵小草般的苗苗真能長成大樹？

但爺爺蠻有把握地說一定能行，又說這株小櫻桃樹日后能長得比茅屋還高。爺爺還告訴奧達爾卡說，

在沃倫這一帶人們把櫻桃樹看作圣樹，無論大村小村至今還保留著古老的風俗：親人去世，八年不吃

櫻桃。這株樹苗的母樹還是爺爺小時候自己栽的，現已長成參天大樹了，可是結的果誰也沒有嘗過……

他沉默了，四周也悄然無聲。

夕陽已經墜落到果園和沉沉欲睡的茅屋后面，村子里靜寂無聲。爺爺和孫女偎依著坐在一起，面

前靜立著那棵脆弱的小苗。它還沒有開始成長，就已經被人們的禁忌風俗像藩籬一般圈了起來。

光陰流逝。櫻桃樹年復一年地成長。它高出草叢，長到窗臺一般高，然后超過低垂的屋檐，樹梢

承受著暖風的吹拂。五月末，樹上竟悄悄結了幾顆晶瑩的櫻桃。果實漸漸成熟，誘人前來采摘，來品

嘗它甜蜜蜜的果汁，來親口嘗試那鮮嫩柔軟、即將成熟的果肉。

奧達爾卡伸手摘下一顆亮晶晶的櫻桃，放在手里玩賞、琢磨了很久。她對小樹苗的功績感到驚訝，

它竟已成樹掛果，生命是多么堅韌頑強，而她自己也將像小樹苗那樣綻開鮮花，招引小伙子們的青睞。

這一切是多么令人驚訝！

“不能吃！”奧達爾卡的母親看到女兒手里那顆鮮紅的櫻桃，奪過來扔了。紅艷艷的櫻桃像一塊燃

著的紅炭在綠草叢里閃光，最后終于熄滅了。鳥兒可不懂人們的迷信和必須遵守的習俗禁忌，把櫻桃

啄食了。它們哪里知道，就在這年春天，歷經沙場、身殘年邁的爺爺永遠告別了這座茅屋！

櫻桃樹一連八個年頭開花結果，櫻桃灑落在窗臺下。它已躥過茅屋，還是從前那樣分成兩個杈。

一個杈的枝葉覆蓋著茅屋，像是保護著松軟的草屋屋頂免遭雷擊。另一個杈是主干，筆直向上，直插

云天，樹葉在風中嘩嘩作響，仿佛要飛向蒼穹。

歲月流逝。在蔥郁大樹的樹蔭下玩耍的已經是奧達爾卡的兒女。他們想采摘那鮮艷如甲蟲的櫻桃，

在泥地上留下了他們胖乎乎的腳印。現在奧達爾卡自己也抓住兒女的手說：

“不能吃！”

孩子們瞪大眼睛，委屈得幾乎要哭出來。他們像那些鳥兒一樣什么也不懂，對什么也不迷信、不

忌諱。奧達爾卡愧疚地撫摸著女兒和兒子的頭，不知道怎么向他們解釋：他們的奶奶一生辛苦操勞，

丈夫戰死沙場，孤寡一人拉扯大了失去父親的奧達爾卡。最后，生活的勞累和悲痛奪走了她的生命。

櫻桃又是年復一年地像凄雨般撒落在屋邊的地上，無人撿拾，漸漸爛掉。

可是八年期限未到，大地上又響起了大炮的轟隆聲，在那個到處是死神肆虐的地方，突然響起一

聲孤立無援的喊叫“媽——啊！''聲音被淹沒了，消失了——奧達爾卡從此失去了兒子。

多少個不眠之夜啊，奧達爾卡把孫兒溫暖的身體緊緊地摟在懷里，傾聽著窗外櫻桃樹的哭泣。它

滴下一顆顆大滴的淚珠。她仿佛感到這些帶血的淚珠在灼燒著大地。

櫻桃樹的眼淚流得太多了，太多了。但是要為捐軀沙場的奧達爾卡的兒子和丈夫痛哭，要為死于

傷寒的女兒痛哭，要為被彼得留拉匪徒砍死的兄弟痛哭，為兒媳、為侄兒，為其他許多許多人痛哭，

即使加上奧達爾卡的眼淚，也是遠遠不夠的啊！

不久，櫻桃樹上裂開了一條大縫，露出了黝黑的木心，大樹停止了生長，粗壯的樹干牢牢地埋在

土里，仿佛害怕被風吹倒便會壓壞下陷得跟窗戶一般高矮的舊草屋，住在這草屋里的人，誰也沒有從

枝葉繁茂果實累累的樹上采摘過一粒櫻桃。

奧達爾卡想道，現在誰也不會摘櫻桃了。因為死人的事一件接一件，八年期限未到，接著又是一

個八年。她已經記不清哪位亡人的八年期限何時到期了。在她的記憶里一切都混成了一團。她只知道

一點，那就是她這一輩子只有接連不斷的禁忌。

現在奧達爾卡已衰朽老弱了，可是震天撼地的炮聲又傳到了村里，故鄉的土地已被無數征人吻別，

灑滿淚水，現在又遭到德國法西斯匪徒鐵蹄的踐踏。一天，孫兒彼特羅突然跑回家來和她告別，他緊

緊地摟得她渾身關節嘎嘎地響，又對著她半聾的耳朵喊了些什么，然后朝著前幾次戰火襲來的方向走

了。從此奧達爾卡孑然一身留在村里。

老人家整天坐在櫻桃樹下的土墩上。大樹已經劈裂開，遮蔽房子的樹杈也已干枯，另一個樹杈依

然頑強而無望地指向天空。老奶奶等待著孫子回來，不知不覺昏沉沉打起瞌睡來。她已經聽不見頭頂

上樹葉的沙沙和鳥兒的喟啾，人間的紛擾正在逝去，離她越來越遠。只有戰火的轟鳴她還聽得見，不

時震得她微微發抖。她覺得，這轟鳴是從她以前栽種而現已半枯的櫻桃樹下發出來的，是從大地深處、

從那黑色的地心發出來的。

（選自《蘇聯當代短篇小說》，有刪改）

小說有明暗兩條線索，分別是什么？這樣處理有什么好處？請簡要分析。

4.閱讀下面的文字，完成下面小題。

奔騰的春溪

徐魯

幕阜山總是讓我魂牽夢繞。回到山區的頭一天，天還蒙蒙亮，我就被滿山的鷗塢和布谷的啼喚

聲給吵醒了。

幕阜山區的植被，以長得又高又粗的楠竹居多。除了楠竹，還有雷竹、楓、樟、松、板栗、柞、

野櫻、烏柏等雜植。竹木繁茂的地方，鳥雀就多。鳥雀噪林，是山塘的清晨和傍晚的生活日常。只要

你肯駐足傾聽，任何時候，這些快活的歌手都愿意為你來一曲“大合唱布谷和斑鴆先帶個頭，然后

眾鳥響應，不同的“聲部”和“音色”，應有盡有。

山里人家喜歡傍水而居。富水河有一條支流，叫桃花溪。清亮的桃花溪一路唱著歌，彎彎曲曲

地流淌，經過許多塔子，繞過不少山腳。向晚時分在桃花溪潺潺流過的一個長滿水竹、鴨舌草和矮菖

蒲的埠頭，幾塊光滑的捶衣石上，我坐下來休息。

這些捶衣石，在清晨和傍晚是屬于洗衣、捶衣的女子們的。伴隨著捶衣棒槌的擊打聲，捶衣女

子們嬉笑著聊著家長理短，是溪邊最生動的一景。

"歸家咯---''不一會兒，炊煙送來晚飯的氣息。村里，此起彼落地響起喚歸的母親們的聲音。

玫瑰色的晚霞、把小增的屋頂、田皈、樹和溪水，映照得紅彤彤的。起身的瞬間，我伸出雙手、

從溪水里輕輕撩起一串彩色的水花。

翌日，一位年輕的駐村工作隊隊長，帶我上山去看他們栽下的柑橘林。此刻，滿山滿谷，都是

閃閃發亮的新綠。

一路上，除了清脆的鳥聲，細聽還有溪聲。鳥聲洗耳，溪聲洗心。每一聲鳥鳴，都讓人頓生美

麗的鄉愁；每一條細小的山溪，都像是閃亮的琴弦，叮咚演奏著大地的音樂。

身處此情此景，我的心里不禁升起幾縷古意。

假如我是一位滿懷閑情逸致的漫游者、到此真可以莫問前路了。放下身上的行囊，獨自流連在

這春山之上，或坐看閑云出岫，或遙望白云生處的人家，或者干脆赤腳涉過山溪，隨意叩開哪扇柴扉，

沒準就能遇見一位山中隱者，或邂逅一位布衣山翁，捧來清清的山溪水，輕煎一壺春色……

遐想中，我的目光被駐村工作隊隊員吸引過去。在這春忙時節，在這日新月異的年月，奮斗在

山塘的人們，可沒有像我這樣遐想的工夫！

望著眼前幾面山坡上青枝勃發的柑橘林，我問年輕的隊長：“這滿山滿坡的柑橘林，規模可不小

哪！”

“合起來有三百多畝。“隊長說，“你要是秋天來這里，一眼望去，那是真正的滿山橙紅橘綠。”

我笑著問，“這可是你們寫在山嶺上的‘創業史‘？”

“那可不是我一個人寫的，是大伙兒和鄉親們一起開動思路'寫'出來的。”

之前，我曾聽說過“溫州蜜柑”，便又問道：“這些橘樹品種是'溫州蜜柑'嗎？”

“不是，我們引進的是一種新品種雜柑，叫‘愛媛28'。這個品種口感好，產量也高，一畝地

平均產果兩千五百公斤！現在市場上一斤果子零售能賣到二十元，批發價起碼也在七八元！”

我禁不住為工作隊員們和鄉親們叫好。在這春天的山嶺上，到處是萬物勃發的生命氣息，到處

是充滿朝氣的嶄新氣象，到處是欣欣向榮的繁忙場景……

夜幕降臨，和駐村隊員們一起，走在山溪流瀉的山路上，沐浴著春夜的星光、望著閃爍在遠山

的星星點點的燈火，我一直沉浸在這樣一種溫柔的感情和美麗的遐想里。

我知道，那每一團燈火里，都是一個小小的山塘，一個小小的村落，都是一個個溫暖的家，都

是星星點點、正在匯聚的光源和希望。就像這滿山滿谷、奔涌著的春溪，它們一線線、一條條，匯入

谷底和山腳的河流，匯聚成更大的力量，卷帶著更加強勁的信心和希望，奔出山谷，奔向遠方...

（選自《人民日報》，有刪改）

文章以“我”的行蹤為線索，敘述脈絡清晰，請結合文本簡要分析。

5.閱讀下面的文字，完成下面小題。

母親的書

琦君

①從小到大，我上過那么多年學，后來又教書，天天生活不離書，和書打的交道最多，也讀過

很多本書，而母親的書卻是我怎么讀也讀不完的一本。

②母親在忙完一天的煮飯，洗衣，喂豬、雞、鴨之后，就會喊著我說：“小春呀，去把媽的書拿

jfe.,,

O

③我就會問：“哪本書呀？”

④“那本橡皮紙的。”

⑤我就知道媽媽今兒晚上心里高興，要在書房里陪伴我，就著一盞菜油燈光，給爸爸繡拖鞋面

了。

⑥橡皮紙的書上沒有一個字，實在是一本“無字天書里面夾的是紅紅綠綠彩色繽紛的絲線，

白紙剪的朵朵花樣。還有外婆給母親繡的一雙水綠^子鞋面，沒有做成鞋子，母親就這么一直夾在書

里，夾了將近十年。外婆早過世了，水綠緞:子上繡的櫻桃仍舊鮮紅得可以摘來吃似的；一對小小的喜

鵲，一只張著嘴，一只合著嘴。母親告訴過我，那只張著嘴的是公的，合著嘴的是母的。喜鵲也跟人

一樣，男女性格有別。母親每回翻開書，總先翻到夾得最厚的一頁。對著一雙喜鵲端詳老半天，嘴魚

似笑非笑，眼神定定的，像在專心欣賞，又像在想什么心事。然后再翻到另一頁，用心地選出絲線，

繡起花來。好像這雙鞋面上的喜鵲櫻桃，是母親永久的樣本，她心里什么圖案和顏色，都仿佛從這上

面變化出來的。

⑦母親為什么叫這本書為橡皮紙書呢？是因為書頁的紙張又厚又硬，像樹皮的顏色，也不知是

什么材料做的，非常堅韌，再怎么翻也不會撕破，又可以防潮濕。母親就給它一個新式的名稱——橡

皮紙。其實是一種非常古老的紙，是太外婆親手裁訂起來給外婆，外婆再傳給母親的。書頁是雙層對

折，中間的夾層里，有時會夾著母親心中的至寶，那就是父親從北平的來信，這才是“無字天書''中真

正的“書''了。母親當著我，從不抽出來重讀，直到花兒繡累了，菜油燈花也微弱了，我背《論語》《孟

子》背得伏在書桌上睡著了，她就會悄悄地抽出信來，和父親隔著千山萬水，低訴知心話。

⑧還有一本母親喜愛的書，也是我記憶中非常深刻的，那就是怵目驚心《十殿閻王》。粗糙的

黃標紙上，印著簡單的圖畫。是陰間十座閻王殿里，面目猙獰的閻王、牛頭馬面，以及形形色色的鬼

魂。依著他們在世為人的善惡，接受不同的獎賞與懲罰。懲罰的方式最恐怖，有上尖刀山、落油鍋、

被猛獸追撲等等。然后從一個圓圓的輪回中轉出來，有升為大官或大富翁的，有變為乞丐的，也有降

為豬狗、雞鴨、蚊蠅的。母親對這些圖畫好像百看不厭，有時指著它對我說：“陰間與陽間的隔離，

就只在一口氣。活著還有這口氣，就要做好人，行好事。''母親常愛說的一句話是：“不要扯謊，小心

拔舌耕犁啊。”“拔舌耕犁”也是這本書里的一幅圖畫，畫著一個披頭散發的女鬼，舌頭被拉出來，刺

一個窟窿，套著犁頭由牛拉著耕田，是對說謊者最重的懲罰。所以她常拿來警告人。

⑨母親生活上離不了手的另一本書是黃歷。她在床頭小幾抽屜里，廚房碗櫥抽屜里，都各放一

本。隨時取出來翻查，看今天是什么樣的日子。日子的好壞，對母親來說是太重要了。她萬事細心，

什么事都要圖個吉利。買豬仔，修理牛欄豬栓，插秧、割稻都要揀好日子。臘月里做酒蒸糕更不用說

了。只有母雞孵出一窩小雞來，由不得她揀在哪一天，但她也要看一下黃歷。如果逢上大吉大利的好

日子，她就好高興，想著這一窩雞就會一帆風順地長大，如果不巧是個不太好的日子，她就會叫我格

外當心走路，別踩到小雞，在天井里要提防老鷹攫去。有一次，一只大老鷹飛撲下來，母親放下鍋鏟，

奔出來趕老鷹，還是被銜走了一只小雞。母親跑得太急，一不小心，腳踩著一只小雞，把它的小翅膀

踩斷了。小雞叫得好凄慘，母雞在我們身邊團團轉，咯咯咯地悲鳴。母親身子一歪，還差點摔了一跤。

我扶她坐在長凳上，她手掌心里捧著受傷的小雞，又后悔不該踩到它，又心痛被老鷹銜走的小雞，眼

淚一直地流，我也要哭了。

⑩黃歷上一年二十四個節氣，母親背得滾瓜爛熟。每次翻開黃歷，要查眼前這個節氣在哪一天，

她總是從頭念起，一直念到當月的那個節氣為止。我也跟著背：“正月立春、雨水，二月驚蟄、春分，

三月清明、谷雨……”但每回念到八月的白露、秋分時，不知為什么，心里總有一絲凄凄涼涼的感覺。

小小年紀，就興起“一年容易又秋風'’的感慨。也許是因為八月里有個中秋節，詩里面形容中秋節月亮

的句子那么多。中秋節是應當全家團圓的，而一年盼一年，父親和大哥總是在北平遲遲不歸。還有老

師教過我詩經里的《菜葭》篇：“蔡葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長，

溯游從之，宛在水中央。“我當時覺得“宛在水中央“不大懂，而且有點滑稽。最喜歡的是頭兩句。“白

露為霜”使我聯想起“鬢邊霜”，老師教過我那是比喻白發。我時常抬頭看一下母親的額角，是否已有“鬢

邊霜”了。

?《本草綱目》是母親做學問的書，那里面那么多木字旁、草字頭的字，母親實在也認不得幾

個。但她總把它端端正正擺在床頭幾上，偶然翻一陣，說來也頭頭是道。其實都是外公這位山鄉郎中

口頭傳授給她的，母親只知道出典都在這本書里就是了。

?母親沒有正式認過字，讀過書，但在我心中，她卻是博古通今的。

（選自《琦君散文》，有改動）

本文結構精巧，雙線并進，請賞析其藝術效果。

6.閱讀下面的文字，完成下面小題。

內河小火輪

茅盾

已經是滿艙的人，這條船雖則要經過不少“碼頭”，但照例十之八九是我的故鄉的旅客；十年前如

此，現在仍然如此，就不知道再過十年將怎樣。

船，已經不是十年前那條船，但船中的布置，形形色色的旅客，擠來擠去的小販，都和十年前沒

有什么兩樣。

只多了一兩位剪發時裝的女郎算是一九三二年的記號。

船頭上仍舊掛著一塊“木板”，淡墨的字是沿途所到各市鎮的名兒，并肩排作一列；另一行大書“準

一點半開船“，卻是照例不“準”，照例要延遲。

我看自己的表，還只有十二點鐘；我只好耐心坐在那里等候了。

漸漸兒從嘈雜的人聲中辨出兩三個人的對話來。一望而知都是小商人，很熱心地在談論上海戰事

的將來。他們以為中日間的“不宣而戰”，還要繼續與擴大，而結果一定是日本軍的敗北。他們中間一

位剃了和尚頭的十多歲的人，很肯定地說：

“定規還要打！不打，太灰交代。東洋小鬼就是幾只飛機兵船厲害，東洋兵是怕死的！東洋兵笨

手笨腳，不及中國兵靈便，引他們到里廂。東洋的兵船開勿進來，飛機不認識路，東洋兵一定要吃敗

仗！”

“尊養呀！拴白孽養呀！賣尊養的江北小孩子猛然覺醒過來似的本能地喊賣起來。

這一聲叫賣雖然是職業的響亮而且震耳，但在此嘈雜的“無錫快”中卻也并不見得出眾地討厭。

“討厭！賣孽養的出去！江北人頂惹厭！上海要捉江北人！”

同船的人都哄然大笑，也一疊聲喊著：“江北人出去，出去！“那邊房艙里的客人也被驚動了。小

江北人提起孽養籃怔了片刻，就慌慌張張跑到后艄去了。另一個賣花生酥的黃臉男子，門牙都落在嘴

唇皮外，又怪樣地留著一抹黃須的，就填補了那個小江北人遺下來的地盤。

不知道是何因緣，那賣花生酥的黃臉漢子認定了我是一個好主顧，用了蒼蠅叮血那樣的韌精神來

向我兜售他的貨品了。他翹起他那烏黑的長爪甲的手指，從他的托盤內取出一盒花生酥打開來，拈了

一塊直送到我的鼻子尖，一面夸獎他的貨色：

“聞聞看，噴香，鮮甜，時新貨！你先生是吃慣用慣！上一趟你交易了十盒去，送送朋友，大家

稱贊！今回還是十盒罷？另外買一盒，船里消消閑！”

我真有點窘了，碰見這樣生意經爛熟的小販。居然硬派我是他的老主顧，并且上一趟還交易過十

盒。已有十年之久，我不曾坐過這條船！何來"上一趟''的交易呀！但是這位黃臉漢子，當真有些兒面

熟。哦，想起來了，前年五月我送母親回家，曾到這輪埠來過，許就是那時見過這賣花生酥的黃臉漢。

至于時新貨的花生酥，我在上海棋盤街商務印書館發行所門前，時常碰到，我實在很不喜歡此類甜點。

可是被他這一糾纏，我不能再靜聽老鄉們議論軍國大事了；我只好逃開，也是往船艄上一鉆。

當下我爬上后艄，立刻又被另一批小販包圍了。我應付不開，便取了不理的態度，一面在口袋里

掏出卷煙來。哪知道當即有人劃著火柴送到我眼前。我一怔，就站起來了；還沒有看清是什么人送火

來，卻已經聽得那人帶笑說：

“客人，請坐罷！——便的，便的！交易幾包瓜子大王罷？船里消消閑！”

我這才明白又是一位小販。我忍不住微笑了,但心里卻是一陣酸。雖然我素來不喜歡咬瓜子“消

閑”，此時卻覺得不交易幾包似乎太對不起人了。我便買了幾包所謂“瓜子大王”塞在衣袋里，轉身去

找船上的茶房攀談：

“客人已經塞滿了，還等什么呢？

“等郵政包封呀！

是異常不客氣的回答。

我又微笑了。我以為船上茶房之類大概是不大會客氣的。但是我這決定立即被推翻。又來了一個

中年灰皮色臉的男子，那位不客氣的茶房立即就變成異常“君子之風”，一簡直可以說是過分的巴結。

他撩起身上的“作裙”，在一張凳上抹了又抹，陪笑地請那位灰皮色臉的男子坐下，又趕快找出話來報

告道：

“四先生，你看！前面兩只裝米的杭州船被兵營里扣住了，裝了子彈！四先生，你看船腳多少重

呀！”

小販們的兜賣不絕地向我下總攻擊。好像他們預先有過密約，專找我一人來“傾銷”，并且他們又

一致稱我為“老主顧可是我實在并沒“異相”可以引起他們的注意，而且自從上船以來除買了瓜子，

也沒撒手花過半個錢，而何以我成了他們"理想中''的買主呢？后來我想得了一個比較妥當的解釋：因

為其余的旅客大都常乘這班船，小販們已經認得，已經稔知他們不肯買時就硬是不買；而我呢，則是

生客，又且像是一個少爺，——所謂吃慣用慣，因而就認為是有縫可鉆的蛋，拼命地來向我哪賣了。

而也因為是生客，所以雖得小販們的熱烈包圍，卻不能得到船上茶房的較為客氣的接待。

不用說，在等候船開的一個半鐘頭內，我這位生客很叫那些擁上前來又擁向后去的小販們失望了；

和不客氣的船上茶房卻成立了一筆生意，我泡了一壺茶。

一點半又過二十分，拖帶我們這“無錫快”的柴油引擎小輪方才裝足了燃料，發出了第一次的馬達

聲和第一■聲的汽笛。

我松了一口氣。為的終于要開船，而且為的小販們都紛紛上岸了。

（有刪改）

本篇為茅盾《故鄉雜記》中的一篇，在布局謀篇上獨具匠心，請結合作品簡要說明。

參考答案：

1.①夫妻下崗，生計艱難一一截被拋棄的木頭；

②日夜打拼，疾病纏身——一塊木頭被分解，被剝離，被暴曬，被淫雨侵襲得處處霉斑；

③無力買琴，為兒斫琴一讓粗糙的木頭涅槃重生，尋常木頭由笨拙的家具樸素轉身；

④專事斫琴，傳承技藝——是雙手在木頭上的一次危險而快意的旅行，將高山流水、清風明月永久貯

存的一次精神冒險。

由“后來，企業經營不善，夫妻雙雙下崗。妻子的滿面愁容和兒子的無邪笑容猶如兩張碟片反復

播放，尖細的唱針劃痛的是他的心”可知，此時的斫琴人夫妻下崗，生計艱難，猶如一截被拋棄的木

頭。

由“他起早貪黑，……等他做完胃部切割手術，在病床上費力地用手臂撐起瘦弱的身體時，恍惚中，

他看見一塊木頭被分解，被剝離，被暴曬，被淫雨侵襲得處處霉斑”可知，此時的斫琴人日夜打拼，

疾病纏身，猶如一塊木頭被分解，被剝離，被暴曬，被淫雨侵襲得處處霉斑。

由“在無力購買和無力出門打工的雙重困境下，大李的目光落在庭院里那堆長長短短的木頭上……他

要給兒子斫一張古琴，讓粗糙的木頭涅槃重生，長出綠葉的手指，長出鳥鳴和南風的合奏”可知，此

時的斫琴人無力買琴，為兒斫琴，讓粗糙的木頭涅槃重生，尋常木頭由笨拙的家具樸素轉身。

由“大李告訴我們，他專事斫琴以后……成為接通人間天籟與良操美德的樂器”可知，此時的斫琴人專

事斫琴，傳承技藝，這手藝是雙手在木頭上的一次危險而快意的旅行，將高山流水、清風明月永久貯

存的一次精神冒險。

2.示例一：

①（標題含意）“北方古鎮，另一種風味”，指與江南古鎮不同，北方古鎮具有城墻厚實、房屋結實、

民風樸實、能抵御攻擊的特點。

②（主體內容）圍繞這一特點，以空間（游蹤）為線索，介紹了古鎮西古堡關門的甕城、街市建筑、

院落戲樓等景點，每一部分都發表一些議論，突出了北方古鎮的風味特點。

③（尾段扣題）最后，在與南方古鎮的對比中表達出“我”對北方古鎮的深厚感情，呼應題目，突出主

匕

日。

示例二：

①北方古鎮的“另一種風味”指的是與江南清雅相反的粗狂真實的風味。

②作者圍繞該特點選景描寫。著重從建筑、歷史、人文環境三個維度來寫北方建筑博大厚重，北方歷

史中軍事要塞帶來的剛健肅穆以及北方民風的淳樸爽朗，突出其與南方古鎮完全不同的特點。

③文章結尾呼應標題，將南北方古鎮進行對比，進一步指出北方古鎮風味粗狂真實的特點，帶給作者

強烈的感受。

題目“北方古鎮，另一種風味”總領全文，指出北方古鎮別有一番風味。據此，考生可以兩種思路

作答。

示例一：

作答時考生可以根據原文主體內容先總括“北方古鎮，另一種風味”，指與江南古鎮不同，北方古鎮具

有城墻厚實、房屋結實、民風樸實、能抵御攻擊的特點。

然后圍繞這一特點，以空間（游蹤）為線索，在第三段“下午西行數十里抵達西古堡關門。關門朝西

是無誤的，但居于城池什么部位，以我的感覺大致在西南部。不過它還只是甕城的關門，進去之后是

一圓形小廣場，周圍皆為壁立厚墻，可謂水泄不通，外有牌子說明甕城的特殊作用，似關門打狗也”

介紹了古鎮西古堡關門的甕城，“看得出，當年兩側市肆井然。從門窗格局和磚瓦形狀上判斷，當以

明代建筑為多”及第四段“中軸線通衢大街被橫街攔腰切斷，我估計橫街上多以住戶為主，而市肆店坊

為輔。我們看了幾戶典型院落，果然都是明朝中后期的建筑，有的房檐和瓦壟破壞嚴重，有的椽木近

于朽腐，文物保護單位不得不適當加以修整，但大都能做到‘修舊如舊’”，介紹了街市建筑，第五段“還

有一處建筑是保存完好、氣派恢宏的戲樓。它不禁使我想起我故鄉縣城西閣外的戲樓——它始建于明

隆慶年間，清嘉慶年間重修，每年正月和五月端午必演數日‘大戲'”，介紹了院落戲樓等景點，而且每

一部分作者都發表一些議論，突出了北方古鎮的風味特點。

最后，文章結尾“這使我想起此地畢竟不是江南古鎮，彼地更為清雅些，而這里粗獷且欠修飾。極可

能的情況是：江南古鎮更多是仕宦與商賈的遺風，而這里則有較多的農耕社會的殘留，有些地方不夠

講究，卻很真實”，在與南方古鎮的對比中表達出“我”對北方古鎮的深厚感情，呼應題目，突出主旨。

示例二：

考生作答時可以分析文章一二節引出寫作的對象，北方“一些原汁原味、尚未來得及修葺、絕非風行

一時的假古跡可比的歷史遺存”。由對其的描寫可知，“北方古鎮，另一種風味”，指與江南古鎮的清

雅相反的粗狂真實的風味。

作者圍繞該特點選景描寫。根據原文“下午西行數十里抵達西古堡關門。關門朝西是無誤的，但居于

城池什么部位，以我的感覺大致在西南部。不過它還只是甕城的關門，進去之后是一圓形小廣場，周

圍皆為壁立厚墻，可謂水泄不通，外有牌子說明甕城的特殊作用，似關門打狗也”“中軸線通衢大街被

橫街攔腰切斷，我估計橫街上多以住戶為主，而市肆店坊為輔。我們看了幾戶典型院落，果然都是明

朝中后期的建筑”等，可知作者寫了北方古鎮建筑；根據原文“明朝時，這一帶已屬邊隘，北方的瓦剌

等部落經常侵擾攻擊邊地平民，當局在這一帶設關筑堡，地方民眾也樂于參與，以保衛商旅百業及平

民生活，，“因古鎮當時地處東西南北要沖，江南綠茶、山西煤炭來往販運均自此經過。這西古堡也不總

是刁斗金戈，廝殺竟月，也有算盤撥拉，徹夜聲聲；不僅有甲胄在身，血染戰袍，也有長衫馬褂，恭

喜發財”，可知作者寫了北方古鎮歷史；根據原文“在幾戶敞著的門前，三五位婦女在編織此地傳統的

工藝活計，有的是嵋幗籠，有的是飾物之類，都做得很精巧，手頭異常麻利。她們帶著淳樸的笑容,

雖希望來客賞識她們的產品，卻絕不像時下一些旅游點的賣主們，死氣白賴地糾纏”可知，作者寫了

北方古鎮人文環境。可見，作者著重從建筑、歷史、人文環境三個維度來寫北方建筑博大厚重，北方

歷史中軍事要塞帶來的剛健肅穆以及北方民風的淳樸爽朗，突出其與南方古鎮完全不同的特點。

文章結尾“這使我想起此地畢竟不是江南古鎮，彼地更為清雅些，而這里粗獷且欠修飾。極可能的情

況是：江南古鎮更多是仕宦與商賈的遺風，而這里則有較多的農耕社會的殘留，有些地方不夠講究，

卻很真實”呼應標題，將南北方古鎮進行對比，進一步指出北方古鎮風味粗狂真實的特點，帶給作者

強烈的感受。

3.(1)小說的明線是：圍繞櫻桃樹的成長，“不能吃櫻桃”的禁忌，貫穿起一個家庭長久的悲劇。小

說的暗線是：奧達爾卡的祖父、父親、兒子，在戰爭的裹挾下，勇赴國難，戰死疆場。

(2)小說明暗線交織，使得情節的發展脈絡清晰，曲折而又深刻地揭示了戰爭給普通人帶來的苦難，

使小說的主題得到更深的挖掘。

小說的明線：小說從奧達爾卡在祖父的指導和幫助下栽下一棵櫻桃樹寫起，寫櫻桃樹長大、結果，

可是爺爺去世了，按照當地習俗，八年不能吃櫻桃；接著寫櫻桃樹長得很大了，奧達爾卡也有了自己

的兒女，但她不讓兒女吃櫻桃，因為母親去世了；八年之后戰爭又開始，奧達爾卡的丈夫、兒子死于

戰場，女兒死于傷寒，最后孫子也上了戰場，無數個八年，連奧達爾卡都記不清哪位亡人的八年期限

何時到期了，她始終沒有機會吃到櫻桃。因此，小說的明線櫻桃樹的成長，“不能吃櫻桃”的禁忌，貫

穿起一個家庭長久的悲劇。

小說的暗線：奧達爾卡的祖父“歷經沙場、身殘年邁”最后死去；父親“戰死沙場”；兒子也死于戰爭,

“一聲孤立無援的喊叫‘媽一啊！’聲音被淹沒了，消失了一奧達爾卡從此失去了兒子”；連孫子最

后也義無反顧地走上戰場，“孫兒彼特羅突然跑回家來和她告別，他緊緊地摟得她渾身關節嘎嘎地響，

又對著她半聾的耳朵喊了些什么，然后朝著前幾次戰火襲來的方向走了因此，小說暗線是奧達爾

卡的祖父、父親、兒子，在戰爭的裹挾下，勇赴國難，戰死疆場。

好處：明線圍繞奧達爾卡的人生和櫻桃樹的禁忌來寫，反映普通人的平凡人生；暗線寫戰爭的殘酷;

明暗線交織使得情節的發展脈絡清晰，曲折而又深刻地揭示了戰爭給普通老百姓帶來的深重災難，從

而使小說的主題更加鮮明深刻。

4.①首先交代“我”回到幕阜山區及對幕阜山區的概寫，為下文敘事奠定基礎；②然后寫“我”在桃花

溪和柑橘林的所見所聞，并重點寫“我”在駐村工作隊隊長的帶領下參觀柑橘林；③最后寫夜幕降臨，

“我”與駐村隊員們一起趕路的感受。

前兩段為一個層次，交待時間和行蹤所在地，引出下文，“幕阜山總是讓我魂牽夢繞。