PAGEPAGE12017年1月國家開放大學漢語言本科《外國文學專題》期末紙質考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.《福塞特世家》(A)A.高爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡2.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽3.《地槽》(D)A.高爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫4.《最明凈的地區》(D)A.阿斯圖里亞斯B.馬爾克斯C.魯爾福D.富恩特斯5.《四個四重奏》(B)A.喬伊斯B.艾略特C.里爾克D.瓦雷里6.《惡之花》(C)A.托馬斯?品欽B.紀德C.波德萊爾D.海勒7.《母親》(A)A.高爾基B.法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D.馬卡連柯8.《欲望號街車》(D)A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽D.田納西?威廉斯9.《厭惡》(C)A.加繆B.喬伊斯C.薩特D.奧尼爾10.《鼠疫》(B)A.托馬斯?品欽B.加繆C.紀德D.波德萊爾二、填空題(每題2分，共20分)11.____（填作家名）為了實踐“敘事劇”理論，在藝術形式上創造了____方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態度對待舞臺上的事件。①布萊希特②陌生化12.托馬斯?曼在20世紀發表的兩部重要的長篇小說是《____》和《____》。①布登勃洛克一家②魔山（①②可顛倒）13.蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫____。安德謝夫14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《____》和《____》的問世，曾引起當時文壇的轟動。①黃昏集②念珠（①②可顛倒）15.亨利希?伯爾是西德“____文學”的代表，代表作有《以一個女人為中心的群像》等。廢墟16.這是一種內心對白，具有“意識流”的特征，常常表現某個人物與其他人之間在內心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。這種內心對白被稱為“____”。潛對話17.表現美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現悲劇內容，消解傳統、進行寓言化、“反英雄”、反小說等創作性的藝術實驗，這些是____（填流派名）的基本特征。黑色幽默三、簡答題(每題15分，共45分)18.荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術上主要有以下特點：①非理性的情節結構。傳統戲劇的情節結構都遵守開端、發展、高潮、結局的規則，合理而符合邏輯。荒誕派戲劇則反其道而行之，以情節結構的荒誕來表現內容的荒誕。②抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。③直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內容，而不是用語言來表達內容。④不合邏輯的戲劇語言。荒誕派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。19.什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節結構有什么作用？答：①自由聯想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規律和秩序的自由跳躍。②自由聯想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發出新的思緒與浮想。③自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節發生的先后次序，或是按情節之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。20.什么是“迷惘的一代”？答：①“迷惘的二代”產生于20世紀兩次世界大戰之間的美國。②代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。③這批作家參加過第一次世界大戰。戰爭讓他們認識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態度對現實表示消極的抗議。④他們的創作一般采用現實主義方法。四、論述題(共25分)21.卡夫卡的小說有哪些主要的藝術特征？答：卡夫卡小說主要的藝術特征有：①象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測。卡夫卡的“象征”，既寓意深奧，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。②荒誕。卡夫卡的小說，情節撲朔迷離，宛若一個凄惶迷茫的夢魘世界。③佯謬。佯謬原是哲學上的一個邏輯術語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一。卡夫卡把佯謬從哲學領域引進到文學，以求達到耐人尋味的藝術魅力。④意識流。卡夫卡的小說極少采用傳統的小說技巧——如景物、人物形象的客觀描寫，情節的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評論，等等；而是廣泛采用意識流的寫法——通過人物的各種形式的內心語言（內心獨白、回憶、幻想、聯想等）所表現的流動狀態的意識——來揭示人物的心理活動。⑤冷漠的筆調和痛苦的幽默。在卡夫卡看來，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無可奈何，所以在他的作品中似乎沒